Франческо Salvatore Fontebasso (Венеция, 4 октября 1707 — Венеция, 31 мая 1769), итальянский живописец эпохи позднего барокко или рококо периода Венеции. Среди любимых художников библейские и религиозные сюжеты, мифологические сцены, портреты., Один из основных показателей венецианской живописи в период рококо.

Он первым учеником с Себастьяно Риччи, но под сильным влиянием его современник Джованни Баттиста Тьеполо. В 1761 году, Fontebasso посетил Санкт-Петербург и производство потолочных картины и украшение для Зимнего дворца. Fontebasso вернулся в Венецию в 1768 году он помог украсить часовню в Сан-Франческо делла Винья.

Франческо Фонтебассо Родился в Венеции 4 октября. 1707 Доменико «Biaccarol» и по Cattarina, четвертый из семи братьев. Восстановление последнего времени позволило безопасно найти дату рождения фиксированной, а, Дзанетти в пои, в 1709 году его подготовка проходила в Bottega ди Себастьяно Риччи, как умный дизайн Lavanda дей Piedi conservato аль Castello Сфорцеско ди Milano, в котором F. если вы продиктовать школу учителем вы бы выглядеть. Сказка Esperienza по существу rimase в живописи че-фу Ф., всегда характеризуется ярким цветовым RESO половиной богатого и блестящего куста. В 1728 году и Ф., единственный пример Риччи, если он возвращается в Рим, он видит третье место в первом классе живописи в Академии С. Лука с его дебютом ужине Бальдассаре и Adamo и Eva.

Римский Soggiorno влечет за собой обогащение в классическом смысле его изобразительного стиля путем приобретения плотного светло-зеленый узор, замечает качество его искусства ограниченно в конкретный смысл формы.

Я возвращаюсь к Венеции и F. SOGGIORNO история Кастелла в Болонье, город, в котором вы можете узнать использование академической марки перспективной для архитектурного и декоративного здания композиций учителей, таких как Витторио Марии Bigari. Первый период молодости является то, что collegare ле телека televue l’adorazione деи волхвов е L’Ultima читать больше, сохраняется в Галерея Академии ди Венеция, как можно ближе к стилю Ricci, как отнести к этому тонкодисперсных 1950 (Pallucchini, 1950 ) Не держит тяжелый знак и GAMME scure дей Colori rivelassero ла мано dell’allievo.

Сильное влияние F. если он был вокруг веков Трента дель Secolo обрабатывавших встреча с работами Б. Тьеполо На основе анализа некоторых рисунков, сохранившихся в Оксфорде и Милане, можно было confermare как Ф. Фосс знал, что картины Тьеполо был реализующим около 1730 в патриаршем дворце Удине, даже если бы это было исключить его непосредственный совместный квест Функционирует. Вполне вероятно, что он посетил дворец в 1732 году, когда он нашел в Фриул украсить серые рельефы Adamo и Eva священного Вилла Манина в Passariano. В начале четвертого десятилетия «700 Возрождения ткани с Sposalizio ди с. Caterina, уже в сакральном центре С. Patemian в Венеции, и Поклонение пастухов в церкви Сан Мартино в Бурано. Quest’opera,

В четвертом десятилетии Settecento, определение элементов и точка отсчета лингвистического языка F. завершались ormai. Художник в своей среде лучшей работы, удалось найти в личном стиле богатых, очевидное указание ярких и ярких цветов, с lezione романо-Болоньезе обратно в плотном plasticism от тел и к архитектурно-перспективной структуры , В дополнении к желанию достичь к новизне, вам нужно, чтобы начать работу с поиском воздушной разборчивости видения, которые будут превалировать в ярком восприятии формы и предмета.

Первая важная работа Ф. в Венеции был украшением церкви Монастырская церковь в начале тридцатых годов семьи Манин. Nei совместно Maggiori дель soffitto иль F. raffigurò l’Apparizione digli Angeli объявление Abramo е Elia rapito в небе, где в молитве тел пластически подобран в непосредственной близости от перспектив, то очевидно, что Влияния Tidesoli из Tinepolo , Реализация этих работ и некоторые бледного алтарь, наряду с важными комитетами, исходит из feldmeseciallo фон дера Schulemburg, который в 1733 году заплатил Муций Scevola и Воздержание Сципиона (потерял), показание к прибытию Ф. Венеции. В Читте Лагунаре, на самом деле, Ф. открыл школу и, с 1734, он был зарегистрирован в районе художников из которых он управлял прекрасным членом в 1768. Il 6 Genn. 1736 женился на Анджеле Мария Белли и вскоре после брака он выздоровел в Тренто, где он вышел, чтобы украсить церковь свв. Аннунциата, теперь частично теряется в бомбардировке после второй мировой войны.

Что работает, если он съедает последнюю главу францисканского периода Феса по поиску личного стиля, в котором, несмотря на все, он высмеивает сильную атаку на Риччи и людоед Тьеполо, съедает протест — в непосредственной близости — Cacciata восставших ангелов.

Декоративные качества, отмеченные величием проблесков и интенсивности и живости цветов фресок Trentine, пришли Ф. протагонист, attoment к середине века, в большом сезоне венецианского рококо. Многие из них были интерьер декорирован его в Венеции, начиная с Ca «Дуодо, где около 1743, он понял, для потолочных потолков и фрески. Из этого декоративного цикла остается на месте только две фрески божеств Олимпа и Бакко и Арианну, в котором Ф., кажется, связанный с пространственной разведкой опыта Болоньезы. Он также должен был принадлежать к той же группе картин серии полотен, хранящейся в Музее изобразительных искусств в Будапеште, в том числе двух великих картин — Воздержание Сципиона и Antioco и Stratonica — четыре круглых монохромных с мифологическими сценами и холстом для потолка с Sacrifice Ифигении. Работы на самом деле относятся к отделке Ca «Бернарди (ныне Bollani) в С. Aponal что Ф. понял, в середине века, в сотрудничестве с Гаспар Дициани. 24 февраля 1745 г. В F. получили компенсацию за потолок комнаты дворцового Barbarigo на S. Maria Zobenigo, где он выступал Триумф Венеции, который, в отличие от пластичности фигур на основании представления и антенна легкость символов, расположенных в большой части неба, напоминает аналогичные композиционные решения, принятые Тьеполо, также активны в те же годы во дворце. В то время как работа Ф. сделал во дворцах Соранца и Erizzo, цикл, с которым он украсил соль Ca «Boldù по адресу С. Фелича был еще цел. Картины гипотетически приуроченные к середине пятого десятилетия века благодаря ряду схожести с гравюрами выгравированных на F. восемнадцатого, различный Baccanali и др Istorie изобрел и выгравирован медь …, отредактированный в Венеции в 1744 Другой декоративной петле оставил неповрежденным, состоящий из картин и фресок с мифологическими и историческими сценами, является одним из по Контарини дворца в С. Beneto, в котором Ф., кажется, отделен от пластиковых перспективных модулей, ранее использовавшихся для поиска для более свободного пространственного видения , Этот композиционный элемент позволяет датировать комплекс в середине века. Картины гипотетически приуроченные к середине пятого десятилетия века благодаря ряду схожести с гравюрами выгравированных на F. восемнадцатого, различный Baccanali и др Istorie изобрел и выгравирован медь …, отредактированный в Венеции в 1744 Другой декоративной петле оставил неповрежденным, состоящий из картин и фресок с мифологическими и историческими сценами, является одним из по Контарини дворца в С. Beneto, в котором Ф., кажется, отделен от пластиковых перспективных модулей, ранее использовавшихся для поиска для более свободного пространственного видения , Этот композиционный элемент позволяет датировать комплекс в середине века. Картины гипотетически приуроченные к середине пятого десятилетия века благодаря ряду схожести с гравюрами выгравированных на F. восемнадцатого, различный Baccanali и др Istorie изобрел и выгравирован медь …, отредактированный в Венеции в 1744 Другой декоративной петле оставил неповрежденным, состоящий из картин и фресок с мифологическими и историческими сценами, является одним из по Контарини дворца в С. Beneto, в котором Ф., кажется, отделен от пластиковых перспективных модулей, ранее использовавшихся для поиска для более свободного пространственного видения , Этот композиционный элемент позволяет датировать комплекс в середине века. состоящая из картин и фресок с мифологическими и историческими сценами, является одним из Контарини на дворце в С. Beneto, в котором Ф., кажется, отделен от пластиковых перспективных модулей, ранее использовавшихся для поиска более свободного пространственного видения. Этот композиционный элемент позволяет датировать комплекс в середине века. состоящая из картин и фресок с мифологическими и историческими сценами, является одним из Контарини на дворце в С. Beneto, в котором Ф., кажется, отделен от пластиковых перспективных модулей, ранее использовавшихся для поиска более свободного пространственного видения. Этот композиционный элемент позволяет датировать комплекс в середине века.

F. также участвует в производстве многочисленных полотен, таких, как сделано в Венеции в 1737 году для церкви Анджело Раффаэле и что для церкви Сан-Сальвадор, оба из которых считается среди его лучших работ. В последние годы деятельность Ф. в полностью тяготел к венецианскому среде, в основном из-за неотложных обязательств семьи. Между 1736 и 1743, пять детей родились, из которых Ф. приходилось иметь дело лично после смерти его жены в 1743 году К 1750 году Ф. был в Падуе, где он написал два полотна с его мученичества. Margherita для одноимённой церкви; Тем не менее, только один из них хранится в здании можно считать автограф. В то же время он был активным в церкви Сан-Джулиано и во дворце Brigo с работами утерянных. Из работ, выполненных в Тревизо, есть две картины окрашены в Палаццо Pola,

Эти работы являются выражением наиболее зрелой момент стилистического развития Ф., в котором, в автономном равновесии, элегантный декоративный способ Тьеполо сочетается с богатой и блестящей Риччи палитры.

На вилле Зенобио~d (в настоящее время от PRA) в Санте-Боне около Тревизо остается фреска украшение потолка «Barchessa», начиная с 1744 до 1767, в том числе ЧЕСТИ Зенобии, Воздержанности Сципиона и Триумфа Аврелиана. F. наряду с этими центральными эпизодами с придворными тонами ярких зарисовок, в которых он выделяется по изобретательской и повествовательной способности. Внутри виллы Ф. написал два комплект полотен, четыре темы мифологии и четыре, посвященную историю Александра, ныне рассредоточенной в частных коллекциях.

Интерес F. в жанровых сценах привел его, чтобы произвести многочисленные небольшие картины, такие как убийственные тепло, геометрия урок, маленькая девочка Eater, которая, в период зрелости, отличается свежей повествовательной веной и особенно хроматической-luministic чувствительность.

Еще в Венеции, Ф. окрашена в 1750 году от имени Archconfraternity С. Рокко, слава Святого Духа Tiepolesque вдохновение в потолке ризнице одноимённой церкви. В десятилетие 1740-50, он также выполнил ряд молитвенных глав для Джерома школы St., темой которого была необычная иконография Богородицы, которая, как представляется, будет. Иероним, разыскивается собратьями для их собственных домов.

В последние года внимание накопленное Ф. в Венеции принесла ему задачу выполнения официального портрета собаки Альвиз Пизани и Пьетро Гримани, для Сала дель Scrutinio в графском дворце, а также комиссию по восстановлению Земного Рая Тинторетто в зале Большого совета.

Операция очистки, которая началась в середине июля 1755 года, для которого Ф. должна ограничиваться себя «не использовать кисть в любом случае, но только, чтобы оправиться от ущерба холста», превратилась в тяжелый римейк Он вскоре привлекла критические замечания.

В том же году Ф. сотрудничал с некоторыми из его коллег Казнить Via Crucis для церкви Санта-Мария дель Джильо с четвертой и одиннадцатой станцией. В следующем году, 13 февраля 1756 года он входил в составе комитета из семи художников, назначенных назначить профессор новой Академии изящных искусств в Венеции.

В 1759 Ф. получил должность епископа Тренто Феличе Альберти d’Энно, чтобы украсить некоторые из его резиденции в замке Буонконсильо.

Ф. сделал двенадцать холстов с Моисеем Историей в гостиной и семь с Историей Ветхого Завета в башенной комнате. Из всего цикла, только четыре картины, изображающие Aronne перед фараоном, Падениями Манна, Исаак Жертвоприношение и Золотой теленок, характеризуется формальным и гармоничным формальным языком, находятся в месте происхождения, в то время как три других полотен Они прослеживались Вилла Margone в Тренто. Шесть картин уже принадлежали к приходской церкви Povo, где кажущееся красно-ноги влияние обогащаются описательной силой благодаря обильным эффектам светило и ярким цветам. В серии работ, выполненных Ф. Trento также четыре полотна хранятся в Епархиальном музее города,

Назад в Венето, Ф. окрашена в 1760 году, возможно, в сотрудничестве с его сыном Доменико, Славе Небесной в потолке presbyterous церкви Монтебеллуне, где, в попытке уйти от сложных перспектив Болонского бренда, кажется, строить с большая свобода цифра Организованная на облачные группы с контрастными огнями игры.

Известность достигается Ф. в международном контексте позволила ему получить важное задание в российском суде. Между 1761 и 1762 он остался в Санкт-Петербурге, где он выполнил Воскресение в потолке церкви Зимнего дворца, уже введен в эксплуатацию Тьеполо в предыдущем году. Из работы есть подготовительный рисунок, из которого можно понять tiepolesca состав композиции. F. также четырех евангелистов в куполе купола, картины «для навеса над престолом» и семь полотен для иконостаса, единственная работа сохраняется. Внутри дворца деятельность F. продолжалась с двенадцатью накладных расходов, начавшихся в марте и завершился в июне 1762 года, и по мнению некоторых критиков, в сотрудничестве с Анджело Карбони, исполнение центральной части потолка лестницы Украшение может быть выведена из рисунка с изображением Флоры Триумф сохранившийся в Национальной библиотеке Варшавы. С 1 марта 1762 года Ф. подписал соглашение с Академией художеств в Санкт-Петербурге, где он взялся обучать студентов и рисовать картину бесплатно, но по отношению к суду. Мастер почтил контракт с Аллегория Кронин II коронации, заключенном между 28 июня 1762 года, дата восхождения на трон императора, а в октябре того же года, когда он окончательно вернулся в Венецию после остановки на Mitati на герцоге Curlandia. где он взялся обучать студентов и рисовать картину бесплатно, но по отношению к суду. Мастер почтил контракт с Аллегория Кронин II коронации, заключенном между 28 июня 1762 года, дата восхождения на трон императора, а в октябре того же года, когда он окончательно вернулся в Венецию после остановки на Mitati на герцоге Curlandia. где он взялся обучать студентов и рисовать картину бесплатно, но по отношению к суду. Мастер почтил контракт с Аллегория Кронин II коронации, заключенном между 28 июня 1762 года, дата восхождения на трон императора, а в октябре того же года, когда он окончательно вернулся в Венецию после остановки на Mitati на герцоге Curlandia.

В Венеции Ф. немедленно возобновил дидактическую деятельность в Академии, который завершается 3 июля 1768 года с избранием на пост президента, и изобразительной деятельности, даже за пределами лагуны города. Фрески, украшающие красноречие С. Карлино в Брешии можно найти в эти годы, а точнее между 1763 и 1768. В то же время и в том же городе, Ф. принял на себя задачу украшения дворца Salvadego Martinengo, где он уже расписал часовню уже не существующую в 1739 году, во время первого этапа ремонтных работ.

Эти сцены, вдохновленные рассказы Александра и Rossana в большой салон и фресок, которые отмечают в компании какого-то Martinengo в сливочном комнате и в галерее. Цикл картин, по-прежнему характеризуется определенной повествовательной живостью, что напоминает фреску Зенобио~d Ca»в Санте-Боне, но очевидно, некоторая жесткость и композиционное усталость, возможно, из-за помощи вмешательство, в том числе его сына Доменико назначен академического Венеции в 1768 году.

Картина представляет Ф., в самом последнем этапе, ясная складывающийся в академическом смысле еще не ясно, Мадонна с младенцем и СС проливает. Mattino и Карло Борромео, окрашенный для собора Толмеццо в период между 1762 и 1764, где уроки Риччи и Тьеполо все еще живы в ритме нервной системы и живой хроматике. Более статичный, однако, появляется на фресках, что Ф. сделал, около 1765, для дворцовых потолков Diedo в Венеции с аллегорическими сценами Торжество мира и справедливости, La Sapienza помочь добродетели победить порок, Эб приветствовал в» Olympus. Кроме того, в 1765 году был дан цикл эпизодов жизни дис. Pietro d’Alcantara сохранились в часовне на праве главного алтаря церкви Сан-Франческо делла Винья. Полотна Ф., в частности потолок овальной формы, изображающие славу святого, теперь показывает отпечаток академических и усталых niepolis. «В последний период производства Ф. принадлежат также холсты замка Сфорца в Милане С Поклонение волхвов и Ущелье Красного моря, две лопасти для приходской церкви Brazzano Кормонс близ Горицы, и Visitation филиппинской церкви в Кьодже, который был введен в эксплуатацию до F. за несколько месяцев до его смерти, которая проходила в Венеции 31 мая 1769 года.