Мода 1850-х годов в западной и западной одежде характеризуется увеличением ширины женских юбок, поддерживаемых кринолинами или обручами, и началом реформа одежды.Мужские стили стали появляться больше в Лондоне, а женские моды возникли почти исключительно в Париже.

Общие тенденции:

Силуэт
Эта круглая мода называется «à la Pompadour». Режим XIV века особенно влиял на Вторую Империю, включая корзины. Затем платье принимает форму купола, ткань юбки заподлицо с землей, скрывая обувь, не мешая движению. В 1854 году The Little Courrier des Damesquote — «коленная юбка». Серия китовых ушей формирует более легкую юбку, поддерживая объемную и, следовательно, тяжелую юбку. Огюст Лич представляет в 1856 году свою модель кринолин-клетки. Состоит из структуры стальных кругов разного размера, от минимального до самого широкого на дне, образует клетку. Металлические элементы удерживаются вместе полосками из хлопка или льна или вставляются в нижнюю юбку. Таким образом, кринолины могут быть помещены для хранения или транспортировки. Несколько факторов приводят к этому нововведению: увеличение объема юбки, вкус к более богатым и более тяжелым тканям, удобство более легкой структуры для перемещения и освобождения ног.

1850 — 1858: мода летать
Этот режим соответствует производству шелков, шерсти и хлопчатобумажных тканых или напечатанных доступных моделей для летания или боулинга, что является успехом всех заводов Лион, Эльзас и Английский. Таким образом, мотивы присуждаются на Универсальных выставках 1851 и 1855 годов. Успех этих платьев, проданных «комплектом», объясняется легкостью сборки. Кроме того, он создает эффект гармонии между рулевыми колесами и формой юбки, на которой сидит бюст. После 1855 года богатые ткани устали, так же, как изобилие оборков. Кроме того, с 1858 года платья эволюционируют к изысканному разрезу.

Трансформационное платье
В 1845 году появляется трансформационное платье. Женские дни акцентируются посещениями, выставками, обедом, послеобеденным чаем, опера, театром, мячом … Каждый час дня — это платье, в том числе и лиф. Необходимая быстрота изменений, вызванная закрытыми встречами в течение дня, приводит к расколу платья на две части. Это удвоение позволяет держать весь день кринолин и юбку, на которой каждый придает лиф, закрытый днем ​​и широко декольте для вечернего бала. Третий на меньшем вырезе можно носить на ужин или в театр. Но эта практика развивается особенно после 1870 года. Элементы также могут приступить к комплектации, например, добавление гирлянды цветов на юбке для мяча, например. Также можно наблюдать использование мантии, иногда с рукавами, в тех же тканях, шарф или болеро, которые скрывают вырез. Обратите внимание, что в свадебных платьях есть два корсажа: один для церкви или храма, другой для вечера. Действительно, во время брака женщина впервые может раскрыть свой бюст. Определенная строгая кодификация приличия придает буржуазии подобие аристократии.

Женская мода

обзор

Примерно в 1840 году женщина носит платье с низкой узкой талией, треугольным телом и длинной юбкой. Широкие рукава становятся все более узкими. С 1845 года был создан двухсекционный костюм с юбкой и курткой. Нижние юбки заменены нижней юбкой, усиленной конским волосом: кринолин. В 1856 году появляется кардинал из гибких металлических обручей. Юбка становится шире и украшена полосками и оборками. Кринолин требует пыли.Из-за сильного контраста чрезвычайно суженная талия также намного лучше. (Иногда женщины засыпают из-за этого крайнего сужения.) Рукава получают форму пагоды. Из-за большой шаль, силуэт напоминает перевернутый треугольник. Прически простые, со средней отделкой, кудри труб или плетеные до 1850 на стороне лица и плоская булочка на затылке.Тентные шляпы становятся все меньше и меньше, с границей вокруг головы и под подбородком.

Появился бархат, богатство ткани освобождения излишних украшений и платьев обнаружило определенную простоту.
Лиф застегивается на плечи, и он украшен жабо или кружевом только для сопровождения шелковых или холстовых платьев.
Рукава широкие сверху и открытые и очень широкие снизу, чтобы опустить кружево, подчеркивая тонкость перчаточной руки, если это возможно.
Около 1856 года появляется петтикот, называемый кринолином, который постепенно заменит юбку и придаст внушительный вид юбкам.

Платье кринолин
Кринолин — это усиленная или структурированная юбка, предназначенная для протяжения женской юбки, популярной в разное время с середины XIX века. Первоначально кринолин описывал жесткую ткань, сделанную из конского волоса («crin») и хлопка или льна, который использовался для изготовления майки и в качестве подкладки для одежды.

К 1850-м годам термин кринолин чаще применялся к модным силуэтам, представленным юбками конского волоса, и к юбкам обруча, которые заменили их в середине 1850-х годов. По форме и по форме эти юбки были похожи на фартигале XVI-XVII веков и на панно 18-го века, поскольку они также позволяли юбкам распространяться еще шире и более полно.

Кринолин клетки, изготовленный из пружинной стальной проволоки, был впервые представлен в 1850-х годах, с самым ранним британским патентом на металлический кринолин (описанный как «скелетная юбка из стальных пружин, прикрепленная к ленте»), предоставленная в июле 1856 года. Кринолины носили женщин любого социального положения и класса в западном мире, от роялти до фабричных рабочих.

1850-е годы Викторианское платье Стиль
Подобный силуэт остался в 1850-х годах, в то время как некоторые элементы одежды изменились.

Шейки дневных платьев упали еще ниже в V-образную форму, что вызвало необходимость охватить область бюста хемометрией. Напротив, на вечерних платьях была Bertha, которая полностью раскрыла область плеча. Ведра начали растягиваться по бедрам, а рукава открывались и расширялись в полноте. Объем и ширина юбки продолжали расти, особенно в 1853 году, когда были добавлены ряды воланов.

Тем не менее, в 1856 году юбки расширялись еще дальше; создавая куполообразную форму, благодаря изобретению первого искусственного кринолина клетки. Целью кринолина было создание искусственного силуэты песочных часов, подчеркивая бедра и создавая иллюзию маленькой талии; наряду с корсетом. Кринолин клетки был построен путем соединения тонких металлических полос вместе, чтобы сформировать круговую структуру, которая могла бы поддерживать только большую ширину юбки. Это стало возможным благодаря технологии, которая позволила превратить железо в сталь, которое затем можно было втянуть в тонкие провода. Несмотря на часто высмеиваемую журналистами и карикатуристами того времени, когда кринолин раздувался по размерам, это новшество освободило женщин от тяжелого веса нижних юбок и стало гораздо более гигиеничным вариантом.

Между тем, изобретение синтетических красителей добавило новые цвета в одежду, а женщины экспериментировали с яркими и яркими цветами. Технологические инновации 1860-х годов обеспечили женщинам свободу и выбор.

мантий
В 1850-х годах куполообразные юбки 1840-х годов продолжали расширяться. Юбки были сделаны более полными с помощью воланов (глубоких оборков), обычно в ярусах трех, собранных плотно наверху и застывших с косой волосиной внизу.

В начале десятилетия на лифе утренних платьев были представлены панели над плечом, которые были собраны в туповатую точку на слегка опущенной талии. Эти лифы, как правило, застегивались сзади с помощью крючков и глаз, но появилась новая мода для лифчика [куртки], застегнутого спереди и надетого поверх хемометрики. Большие колоколообразные или пагодные рукава были надеты поверх ложных подлокотников или вязанок из хлопка или льна, обрезанных кружевами, broderie anglaise или других причудливых работ. Отдельные маленькие ошейники из кружева, татуировки или вязания крючком носились с утренними платьями, иногда с ленточным бантом.

Вечерние бальные платья были очень низкошерстные, с плечом и с короткими рукавами.

Внедрение стального карликового кирпича в 1856 году обеспечило средства для расширения юбки еще дальше, а воланы постепенно исчезли в пользу более мягкой юбки над петтиком и обручами. Панталлеты были важны по этой новой моде для скромности.

ткань
Верхняя одежда
На очень широких юбках носились мышевидные куртки. Другой модной верхней одеждой был индийский платок или один плетеный в Пейсли, Ренфрюшир в узоре пейсли в подражание индийским стилям. Также были надеты плащи с капюшоном.

Ездовые привычки устанавливали куртки с плотно облегающими рукавами, надетые на рубашку с воротником или (чаще) хемиметром. Они носились с длинными юбками и манными верхними шляпами.

Прически и головные уборы
Волосы были одеты просто, посередине, в булочке или намотанной косой сзади, со сторонами, выпяченными по ушам, или с кусками завитушек с обеих сторон в имитации ранних моделей 17-го века.

Крытый колпачок стал немного больше, чем кружева и оборка с лентой, надетая на затылок.

Начало реформы одежды
1851 год ознаменовался рождением викторианского движения по реформе одежды, когда активист активизма Новой Англии Либби Миллер принял то, что она считала более рациональным костюмом: свободные брюки, собранные на лодыжках, увенчанные коротким платьем или юбкой, поджатыми чуть ниже колен. Стилю способствовал редактор Амелия Блумер и сразу же окрестил костюм Блумера прессой. Несмотря на свою практичность, костюм Блумера был предметом многих насмешек в прессе и мало влиял на основную моду.

Галерея стиля

1-1850s	2-1850s	3-1853	4-1856	5-1857

1. Princesse de Brogliewears синее шелковое вечернее платье с тонкой отделкой из кружева и ленты. Ее волосы покрыты чистым оборкой, отделанной соответствующими синими ленточными узлами. На ней есть ожерелье, серебристые серьги и браслеты на каждом запястье.
Платье 2.1850s.
3. Модели 1853 года: оборванные юбки, накидные куртки и сильно обрезанные шляпки.
4.Возвратный кринолин. 1857 карикатура Джона Лича на карманную книгу Панча
5.1856 Ксилол Кринолин.

Мужская мода

обзор

Одежда мужчины развивается медленно; цвет покрывается, а подгонка становится немного слабее. Костюм состоит из плотных брюк, яркого жилета и куртки или куртки с более короткими кусками. Брюки отличаются цветом, чем куртка. Халат типичен для этого периода домашнего хозяйства. Популярный походный костюм состоит из длинного типа куртки, соответствующего жилета и брюк. Палочка все еще носится как плащ или короткий плащ с расколами.

Черное пальто — закон: куртка имеет широкий разрез и надевается белым галстуком, прячась к воротнику рубашки. Жилет прям и незаметно украшен пуговицами. Немного широкие брюки падают прямо на лакированный ботинок. Все носили под небольшим пальто с широкими рукавами или коротким сюртуком. Шляпы носят с разветвленными краями, поднятыми прямо по бокам.

Рубашки из льна или хлопка отличались высокими стойками или оборонительными воротами. В течение этого периода времени популярность популярной стали ошейники и манжеты ворот (хотя впервые появились в мужской моде в 1820-х годах). Новые модные четырехрукие галстуки были квадратными или прямоугольными, сложенными в узкую полосу и привязанными в лук или сложенными по диагонали и завязанными узлом с заостренными концами, торчащими из «крыльев». Тяжелые набивные и подогнанные сюртуки (во французских резинготах), теперь обычно однобортные, носились для деловых случаев, над жилетами или жилетами с отворотом и зубчатыми воротниками. Жилеты все еще были разрезаны прямо на талии спереди в 1850 году, но постепенно становились длиннее; мода для ношения нижней кнопки, отменившейся для удобства, когда она сидит, ведет к поясу с заостренным тоном в конце века.

Новый стиль, меховое пальто, свободно приспособленное и достигающее середины бедра, было модным для досуга; он постепенно заменит сюртук в течение следующих сорока лет и станет современным костюмом.

Длинное пальто с вырезом было ношено для официальных дней. Самое официальное вечернее платье оставалось темным хвостом и брюками с белым галстуком; этот костюм был на пути к кристаллизации в современные «белые галстуки и хвосты».

Полноразмерные брюки носились на день. Бриджи по-прежнему требовали официальных функций в британском суде (как и на протяжении всего столетия). Бриджи продолжали носить для верховой езды и других стран, особенно в Великобритании, с высокими сапогами.

Костюмы, состоящие из пальто, жилета и брюк той же ткани, были новинкой этого периода.

Начиная с 1850-х годов и дожив до начала 1900-х (десятилетия), лицевые волосы стали чрезвычайно популярными, с огромным множеством стилей. Это хорошо документировано в знаменитой фотографии эпохи.

Высокие верхние шляпы носились с официальным платьем и становились выше по пути к истинной форме печной трубы, но были популярны различные формы шляп. Мягкие головные уборы, некоторые с широкими краями, носили для занятий в стране. Боулерная шляпа была изобретена в 1850 году, но оставалась аксессуаром рабочего класса.

Галерея стиля

1-1853-54	2 — 1856	3 — 1857	4-1859	5 — 1859

1. Джон Раскин носит темное сюртук поверх более светлых брюк и туфли на низком каблуке.Он носит коричневую шляпу с мягкой короной. Деталь портрета Джона Эверетта Миллеса, 1853-54.
2. Модели 1856 года представляют собой идеализированный округлый сундук с низкой талией.Утиное утреннее пальто (слева) носится с брюками, обтянутыми тесьмой по внешнему шву.Рубашки имеют короткие прямые воротники и носят с узкими галстуками, завязанными широкими луками. Полуботинки имеют короткие каблуки. Рукава с рукавами вырезаны длинными, с очень маленькой манжетой.
3.1857 модная тарелка показывает официальную вечернюю одежду, неформальную повседневную одежду, верхние пальто и халат.
4.1859 модная тарелка как мужской, так и женской одежды, с морским дном в фоновом режиме. Он носит новую досуг, пальто.
5.Artist Анри Фантин-Латур носит рубашку с воротником оборота и черный галстук.

Детская мода

1 — 1851	2 — 1855	3 — 1858-59	4- 1855

1. Этот молодой мальчик носит подпругую тунику над пантелетами. Его гувернантка носит скромное, темное платье, подходящее для ее занятия.
2.Ханс Хаубольд, Граф фон Эйнзидель носит костюм из трех частей с закругленным воротником и пиками отворотом, а круглый, оборванный открытый воротник, который предпочитает детей, 1855 года.
3. Молодая девушка носит юбку длиной до колена с петтикотом кринолина, 1858-59.
4. Девушка в платье и брюках, 1855