पश्चिमी और पश्चिमी प्रभावित कपड़ों में 1850 के दशक की फैशन को क्रिनोलिन या हुप्स द्वारा समर्थित महिलाओं के स्कर्ट की चौड़ाई में वृद्धि और ड्रेस सुधार की शुरुआत की विशेषता है। मर्दाना शैली लंदन में और अधिक शुरू हुई, जबकि महिला फैशन लगभग पेरिस में लगभग पैदा हुआ।

सामान्य रुझान:

सिल्हूट
इस दौर के फैशन को “à la Pompadour” कहा जाता है। Xviii वीं शताब्दी के मोड ने विशेष रूप से दूसरे साम्राज्य को प्रभावित किया, जिसमें टोकरी भी शामिल थीं। फिर पोशाक में एक गुंबद का आकार लगता है, स्कर्ट का कपड़ा जमीन के साथ फ्लश होता है, आंदोलन में बाधा डाले बिना जूते छुपाता है। 1854 में, द लिटिल कूरियर डेस डेम्सक्वोट एक “बोनड स्कर्ट”। व्हेलबोन की एक श्रृंखला एक हल्का पेटीकोट बनाती है, जो विशाल और इसलिए भारी स्कर्ट का समर्थन करती है। अगस्टे व्यक्ति 1856 में क्रिनोलिन-पिंजरे के मॉडल का प्रस्तुत करता है। अलग-अलग आकार के स्टील सर्कल की संरचना से युक्त, सबसे ऊपर से ऊपर तक की सबसे चौड़ी तक, यह एक पिंजरे बनाता है। धातु तत्वों को कपास या लिनन के स्ट्रिप्स द्वारा एक साथ रखा जाता है, या पेटीकोट में डाला जाता है। इस प्रकार क्रिनोलिन को भंडारण या परिवहन आवश्यकताओं के लिए फ्लैट रखा जा सकता है। कई कारक इस नवाचार की ओर अग्रसर होते हैं: स्कर्ट की मात्रा में वृद्धि, अमीर और भारी कपड़े के लिए स्वाद, एक हल्की संरचना की सुविधा और पैरों की रिहाई की सुविधा।

1850 – 1858: उड़ान का फैशन
यह मोड उड़ान या गेंदबाजी के लिए रेशम, ऊन और सूती बुने हुए या मुद्रित उपलब्ध पैटर्न के निर्माण से मेल खाता है, जो सभी कारखानों ल्यों, अल्साटियन और अंग्रेजी की सफलता है। इस प्रकार प्रारूपों को 1851 और 1855 के सार्वभौमिक प्रदर्शनी में सम्मानित किया जाता है। इन कपड़े की सफलता, “किट” बेची गई है, जो असेंबली की आसानी से समझाया जाता है। इसके अलावा, यह स्टीयरिंग व्हील और स्कर्ट के आकार के बीच सद्भावना प्रभाव बनाता है जिस पर बोडिस बस्ट बैठता है। 1855 के बाद, समृद्ध कपड़े थके हुए थे, बस रफल्स के भ्रम की तरह। इसके अलावा, 1858 से कपड़े एक परिष्कृत कट की ओर विकसित होते हैं।

परिवर्तन पोशाक
1845 में परिवर्तन पोशाक दिखाई देता है। महिलाओं के दिन विजिट, प्रदर्शनियों, दोपहर का भोजन, दोपहर चाय, ओपेरा, रंगमंच, गेंद द्वारा विरामित होते हैं … दिन का हर घंटे एक विशेष बोडिस सहित एक पोशाक है। दिन के दौरान घनिष्ठ बैठकों द्वारा किए गए परिवर्तन की आवश्यक रैपिडिटी ड्रेस के विभाजन को दो हिस्सों में ले जाती है। यह दोगुनी दिन पूरे दिन क्रिनोलिन और स्कर्ट रखने की इजाजत देता है, जिस पर एक व्यक्ति एक बोडिस को जोड़ता है और शाम की गेंद के लिए व्यापक रूप से डेकोलेट करता है। रात्रिभोज या रंगमंच के लिए छोटी neckline पर एक तिहाई पहना जा सकता है। लेकिन यह अभ्यास विशेष रूप से 1870 के बाद विकसित होता है। तत्व भी संगठन को पूरा करने के लिए आ सकते हैं, जैसे कि गेंद के लिए स्कर्ट पर फूलों के माला जोड़ना। ग्वाइप का उपयोग, कभी-कभी आस्तीन के साथ, एक ही कपड़े में, स्कार्फ या बोलेरो जो नेकलाइन को छुपाता है, भी देखा जा सकता है। ध्यान दें कि शादी के कपड़े में दो कॉर्स होते हैं: एक चर्च या मंदिर के लिए, दूसरा शाम के लिए। यह वास्तव में उसकी शादी के दौरान है कि महिला, पहली बार, उसकी बस्ट प्रकट कर सकती है। सजावट का एक निश्चित सख्त संहिता बुर्जुआ पर अभिजात वर्ग की समानता प्रदान करती है।

औरतों का फ़ैशन

अवलोकन

1840 के आसपास महिला कम तंग कमर, एक त्रिकोणीय शरीर, और एक लंबी स्कर्ट के साथ एक गाउन पहनती है।व्यापक आस्तीन संकुचित हो रहे हैं। 1845 से, स्कर्ट और जैकेट के साथ दो टुकड़े की पोशाक बनाई गई थी। पेटीकोट को घुड़सवार के साथ प्रबलित अंडरस्कर्ट द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है: क्रिनोलिन। 1856 में लचीला धातु हुप्स के पिंजरे कमिनोलिन प्रकट होता है। स्कर्ट व्यापक हो रहा है और पट्टियों और ruffles के साथ सजाया गया है। क्रिनोलिन को धूल के मीटर की आवश्यकता होती है। मजबूत विपरीत के कारण, अत्यधिक संकुचित कमर भी बेहतर होता है। (कभी-कभी महिलाएं इस चरम कसना के कारण सो जाती हैं।) आस्तीन को एक पगोडा आकार मिलता है। बड़े शॉल की वजह से, सिल्हूट एक उल्टा त्रिकोण जैसा दिखता है। हेयर स्टाइल सरल हैं, मध्यम अलगाव, पाइप कर्ल या चेहरे के किनारे 1850 तक ब्रैड, और सिर के पीछे एक फ्लैट बुन। चांदनी टोपी सिर के चारों ओर एक सीमा के साथ और ठोड़ी के नीचे, छोटे और छोटे होते जा रहे हैं।

मखमल दिखाई दिया, छूट अनावश्यक गहने और कपड़े के कपड़े की समृद्धि एक निश्चित सादगी मिली।
बोडिस हमेशा कंधों पर पहना जाता है और इसे केवल रेशम या कैनवास कपड़े के साथ जब्त या फीता से सजाया जाता है।
यदि संभव हो तो एक दस्ताने वाले हाथ की उत्कृष्टता को हाइलाइट करने वाली फीता को छोड़ने के लिए आस्तीन ऊपर और खुले और बहुत चौड़े होते हैं।
1856 के आसपास पेटीकोट को क्रिनोलिन कहा जाता है जो धीरे-धीरे पेटीकोट को बदल देगा और स्कर्ट को प्रभावशाली रूप देगा।

Crinoline पोशाक
एक क्रिनोलिन एक कठोर या संरचित पेटीकोट है जो 1 9वीं शताब्दी के मध्य के बाद से कई बार लोकप्रिय महिला की स्कर्ट को पकड़ने के लिए डिज़ाइन की गई है। मूल रूप से, क्रिनोलिन ने घुड़सवार (“क्रिन”) और सूती या लिनन से बने एक कठोर कपड़े का वर्णन किया जिसका उपयोग अंडरकिर्टर और ड्रेस अस्तर के रूप में किया जाता था।

1850 के दशक तक क्रिनोलिन शब्द आमतौर पर घोड़े की नाल पेटीकोट्स द्वारा प्रदान किए जाने वाले फैशनेबल सिल्हूट पर और 1850 के दशक के मध्य में उन्हें खोपड़ी स्कर्ट पर लागू किया जाता था। फॉर्म और फ़ंक्शन में इन हुप्प स्कर्ट 16 वीं और 17 वीं शताब्दी के फार्थिंगेल और 18 वीं शताब्दी के पैनियर के समान थे, जिसमें उन्होंने स्कर्ट को भी व्यापक और अधिक व्यापक रूप से फैलाने में सक्षम बनाया।

वसंत स्टील के तार से बने पिंजरे क्रिनोलिन को पहली बार 1850 के दशक में पेश किया गया था, जिसमें धातु क्रिनोलिन के लिए सबसे पुराने ब्रिटिश पेटेंट (जिसे टेप के लिए बने स्टील स्प्रिंग्स के कंकाल पेटीकोट ‘के रूप में वर्णित किया गया था) जुलाई 1856 में दिया गया था। क्रिनोलिन पहने जाते थे रॉयल्टी से फैक्ट्री श्रमिकों तक, पश्चिमी दुनिया भर में हर सामाजिक खड़े और कक्षा की महिलाएं।

1850 विक्टोरियन ड्रेस स्टाइल
1850 के दशक में एक समान सिल्हूट बना रहा, जबकि कपड़ों के कुछ तत्व बदल गए।

दिन के कपड़े की नींव भी एक वी-आकार में कम हो गई, जिसके कारण एक केमिसेट के साथ बस्ट क्षेत्र को कवर करने की आवश्यकता होती है। इसके विपरीत, शाम के कपड़े में एक बर्था दिखाया गया, जिसने इसके बजाय कंधे क्षेत्र को पूरी तरह से उजागर किया। बर्तनों ने कूल्हों पर विस्तार करना शुरू किया, जबकि आस्तीन आगे खुल गए और पूर्णता में वृद्धि हुई। स्कर्ट की मात्रा और चौड़ाई बढ़ती जा रही है, खासकर 1853 के दौरान, जब flounces की पंक्तियों को जोड़ा गया था।

फिर भी, 1856 में, स्कर्ट आगे भी विस्तारित हुए; पहले कृत्रिम पिंजरे crinoline के आविष्कार के कारण, एक गुंबद आकार बनाते हैं। क्रिनोलिन का उद्देश्य कूल्हों को बढ़ाकर कृत्रिम घंटा का चश्मा सिल्हूट बनाना था, और एक छोटे कमर के भ्रम को बनाना; कोर्सेट के साथ। पिंजरे क्रिनोलिन का गठन पतली धातु स्ट्रिप्स को एक गोलाकार संरचना बनाने के लिए किया गया था जो पूरी तरह से स्कर्ट की बड़ी चौड़ाई का समर्थन कर सकता था। यह तकनीक द्वारा संभव बनाया गया था जिसने लोहा को इस्पात में बदल दिया, जिसे तब ठीक तारों में खींचा जा सकता था। यद्यपि अक्सर उस समय के पत्रकारों और कार्टूनिस्टों द्वारा उपहासित किया गया था, क्योंकि क्रिनोलिन आकार में सूख गया था, इस नवाचार ने महिलाओं को पेटीकोट के भारी वजन से मुक्त कर दिया और यह एक और अधिक स्वच्छ विकल्प था।

इस बीच, कृत्रिम रंगों के आविष्कार ने कपड़ों और महिलाओं के लिए नए रंग जोड़े जो गंदे और उज्ज्वल रंगों के साथ प्रयोग किए जाते थे। 1860 के तकनीकी नवाचार ने महिलाओं को आजादी और विकल्पों के साथ प्रदान किया।

गाउन
1850 के दशक में, 1840 के गुंबददार स्कर्टों का विस्तार जारी रहा। स्कर्ट flounces (गहरी ruffles) के माध्यम से, पूर्ण रूप से तीन के स्तर में, शीर्ष पर कसकर इकट्ठा और नीचे घोड़े की चोटी के साथ कड़ी मेहनत के माध्यम से पूर्ण किया गया था।

दशक के शुरुआती दिनों में, सुबह के कपड़े के बोडिस में कंधे पर पैनलों को दिखाया गया था जो थोड़ा गिराए गए कमर पर एक धमाकेदार बिंदु में इकट्ठे हुए थे। ये बोडिस आमतौर पर हुक और आंखों के माध्यम से वापस घूमते हैं, लेकिन एक [जैकेट] बोडिस के लिए एक नया फैशन भी दिखाई देता है, जो सामने में बटन लगाया जाता है और एक केमिसेट पर पहना जाता है। व्यापक घंटी के आकार या पगोडा आस्तीन सूखे अंडरलीव या कपास या लिनन के संलग्नक, फीता, ब्रोडरी एग्लाइज, या अन्य फैंसी-काम में छिड़काव पर पहने जाते थे। फीता, टैटिंग, या क्रोकेट-काम के अलग-अलग छोटे कॉलर सुबह के कपड़े से पहने जाते थे, कभी-कभी रिबन धनुष के साथ।

शाम के बॉल गाउन बहुत कम गर्दन वाले थे, ऑफ-द-कंधे, और छोटी आस्तीन थीं।

1856 में स्टील पिंजरे क्रिनोलिन की शुरूआत ने स्कर्ट को और भी आगे बढ़ाने का साधन प्रदान किया, और पेटीकोट और हुप्स पर अधिक आसानी से झुका हुआ स्कर्ट के पक्ष में धीरे-धीरे गायब हो गया। विनम्रता के लिए इस नए फैशन के तहत पैंतालेट्स आवश्यक थे।

कपड़े
ऊपर का कपड़ा
बहुत व्यापक स्कर्ट पर केप की तरह जैकेट पहने जाते थे। एक अन्य फैशनेबल बाहरी परिधान भारतीय शैलियों की नकल में एक पैलेस पैटर्न में पैसले, रेनफ्रूशशायर में एक भारतीय शाल या बुना हुआ था। हुड क्लॉक्स भी पहने जाते थे।

राइडिंग आदतों ने तंग आस्तीन वाले जैकेट लगाए थे, एक कॉलर शर्ट या (अधिक बार) केमिसेट पर पहना था। वे लंबे स्कर्ट और mannish शीर्ष टोपी के साथ पहने हुए थे।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
17 वीं शताब्दी के शुरुआती फैशनों की नकल में दोनों पक्षों को कानों पर या कर्ल के क्लस्टर के साथ दोनों तरफ से बाहर फेंक दिया गया था, बालों को सीधे, मध्यम भाग में और एक बुन या घाव की चोटी में पहना जाता था।

इनडोर टोपी सिर के पीछे पहने हुए फीता और रिबन फ्रिल से थोड़ा अधिक हो गई।

ड्रेस सुधार की शुरुआत
1851 ने विक्टोरियन ड्रेस सुधार आंदोलन के जन्म को चिह्नित किया, जब न्यू इंग्लैंड के स्वभाव कार्यकर्ता लिबी मिलर ने अपनाया जो उन्होंने अधिक तर्कसंगत पोशाक माना: ढीले पतलून घुटनों पर इकट्ठे हुए, घुटने के नीचे ही एक छोटी सी पोशाक या स्कर्ट से घिरा हुआ था। इस शैली को संपादक अमेलिया ब्लूमर द्वारा प्रचारित किया गया था और तुरंत प्रेस द्वारा ब्लूमर सूट का नाम दिया गया था। इसकी व्यावहारिकता के बावजूद, ब्लूमर सूट प्रेस में बहुत उपहास का विषय था और मुख्यधारा के फैशन पर इसका बहुत कम प्रभाव पड़ा।

स्टाइल गैलरी

1-1850s	2-1850s	3-1853	4-1856	5-1857

1. राजकुमारी डी Brogliewears नाजुक फीता और रिबन ट्रिम के साथ एक नीली रेशम शाम गाउन। उसके बाल नीले रिबन नॉट्स के साथ छिड़के हुए एक सरासर फ्रिल से ढके हुए हैं। वह प्रत्येक कलाई पर एक हार, tasseled बालियां, और कंगन पहनता है।
2.1850 पोशाक।
3. 1853 के फैशन: स्कर्ट स्कर्ट, केप की तरह जैकेट, और भारी छिद्रित बोनेट।
4. इन्फ्लैटेबल क्रिनोलिन। पंच लीक बुक के लिए जॉन लीच द्वारा 1857 कार्टिकचर
5.1856 पिंजरे Crinoline।

पुरुषों का पहनावा

अवलोकन

आदमी के कपड़े धीरे-धीरे विकसित होते हैं; रंग ढक गया है और फिट थोड़ा कम हो जाता है। पोशाक में तंग पैंट, एक हड़ताली निहित, और छोटे टुकड़े वाले जैकेट या जैकेट होते हैं। पैंट जैकेट की तुलना में एक अलग रंग हैं। ड्रेसिंग गाउन घरेलूता की इस अवधि के विशिष्ट है। लोकप्रिय लंबी पैदल यात्रा सूट में लंबे प्रकार के जैकेट, एक मिलान करने वाले वेस्टर और पतलून होते हैं। मादा अभी भी एक क्लोक के रूप में पहना जाता है, या विभाजन के साथ एक छोटा सा केप पहना जाता है।

काला कोट कानून है: जैकेट का एक विस्तृत कट होता है और शर्ट के कॉलर को छुपाते हुए एक सफेद टाई पहना जाता है। वेस्ट सीधे और बुद्धिमानी से बटन के साथ सजाया जाता है। थोड़ा चौड़ा पतलून सीधे वार्निश बूट पर गिरते हैं। सभी व्यापक आस्तीन या एक छोटे फ्रॉक कोट के साथ एक छोटे कोट के नीचे पहना जाता है। टोपी पक्षों पर उठाए गए भरे किनारों से पहने जाते हैं।

लिनन या कपास के शर्ट्स में उच्च उछाल या टर्नओवर कॉलर शामिल हैं अलग-अलग शर्ट कॉलर और कफ (हालांकि 1820 के दशक में पुरुषों के फैशन में पहली बार दिखाई देने वाली) की प्रवृत्ति इस अवधि के दौरान अत्यधिक लोकप्रिय हो गई। नई फैशनेबल चार-हाथ वाली नेकटाई स्क्वायर या आयताकार थीं, जो एक संकीर्ण पट्टी में घिरी हुई थीं और धनुष में बंधी थीं, या विकर्ण पर तब्दील हो गई थीं और एक पंख में बांधकर “पंख” बनाने के लिए चिपके हुए सिरों के साथ गठबंधन किया था। भारी गद्देदार और फिट फ्रॉक कोट (फ्रेंच रेडिंगोट्स में), अब आमतौर पर सिंगल ब्रेस्टेड, व्यापार अवसरों के लिए पहने जाते थे, कमर या कमर के साथ वेट्स के साथ vests। 1850 में वाइस्टकोट्स सीधे कमर पर पूरी तरह से कट गए थे, लेकिन धीरे-धीरे लंबे समय तक बन गए; शताब्दी में बाद में हिमस्खलित कमर के लिए बैठे समय नीचे बटन को पहनने के लिए फैशन आसानी से पूर्ववत किया जाता है।

एक नई शैली, बोरी कोट, ढीले ढंग से फिट और मध्य जांघ तक पहुंचने, अवकाश गतिविधियों के लिए फैशनेबल था; यह धीरे-धीरे अगले चालीस वर्षों में फ्रॉक कोट को बदल देगा और आधुनिक सूट कोट बन जाएगा।

औपचारिक दिन अवसरों के लिए थोड़ा कटवे सुबह कोट पहना जाता था। सबसे औपचारिक शाम की पोशाक एक सफेद पूंछ के साथ एक अंधेरे पूंछ कोट और पतलून बनी रही; यह पोशाक आधुनिक “सफेद टाई और पूंछ” में क्रिस्टलाइज करने के रास्ते पर अच्छी तरह से थी।

दिन के लिए पूर्ण लंबाई पतलून पहने हुए थे। ब्रितानी ब्रिटिश अदालत में औपचारिक कार्यों के लिए एक आवश्यकता बनी रही (जैसा कि वे पूरे शताब्दी में होंगे)। घोड़े की सवारी और अन्य देश के कामों के लिए विशेष रूप से ब्रिटेन में, लंबे फिट जूते के साथ ब्रीच पहना जाता रहा।

एक ही कपड़े के कोट, कमर और पतलून वाले परिधान इस अवधि की नवीनता थीं।

1850 के दशक से शुरू होने और 1 9 00 के दशक (दशक) के शुरुआती दिनों तक जीवित रहने के बाद, चेहरे के बाल बेहद लोकप्रिय हो गए, जिसमें शैलियों की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल थी। यह युग की प्रसिद्ध फोटोग्राफी में अच्छी तरह से प्रलेखित है।

टोल टॉप टोपी औपचारिक पोशाक के साथ पहने जाते थे और सच्चे स्टोवपाइप आकार के रास्ते पर लंबा हो गए थे, लेकिन कई टोपी आकार लोकप्रिय थे। नरम ताज वाले टोपी, कुछ व्यापक ब्रिम वाले, देश के कामों के लिए पहने जाते थे।गेंदबाज टोपी का आविष्कार 1850 में किया गया था लेकिन एक मजदूर वर्ग सहायक था।

स्टाइल गैलरी

1-1853-54	2 – 1856	3 – 1857	4-1859	5 – 185 9

1. जॉन रस्किन लाइटर पतलून और कम-एड़ी वाले जूते पर एक अंधेरे फ्रॉक कोट पहनता है। वह एक मुलायम ताज वाली भूरी टोपी रखता है। 1853-54 जॉन एवरेट मिलिस द्वारा एक चित्र का विवरण।
2. 1856 के फैशन कम कमर पर एक आदर्श गोलाकार छाती दिखाते हैं। कटावे सुबह कोट (बाएं) बाहरी सीम के नीचे कताई के साथ छिड़काव पतलून के साथ पहना जाता है। शर्ट्स में सीधे सीधा कॉलर होता है और व्यापक धनुष में बंधे संकीर्ण नेकटाई के साथ पहना जाता है। आधे जूते में छोटी ऊँची एड़ी होती है। कोट आस्तीन लंबे समय तक कटौती कर रहे हैं, बहुत कम शर्ट कफ दिखा रहा है।
3.1857 फैशन प्लेट औपचारिक शाम के वस्त्र, अनौपचारिक दिन पहनने, शीर्ष कोट, और एक ड्रेसिंग गाउन दिखाता है।
पृष्ठभूमि में seabathing के साथ, पुरुषों और महिलाओं के दिन के कपड़े की 4.185 9 फैशन प्लेट। वह नए अवकाश फैशन, बोरी कोट पहनता है।
5. कलाकार हेनरी फंताइन-लैटोर एक टर्नओवर कॉलर और एक ब्लैक नेकटी के साथ एक शर्ट पहनता है।

बच्चों का फैशन

1 – 1851	2 – 1855	3 – 1858-59	4- 1855

1. यह जवान लड़का pantalettes पर एक बेल्ट ट्यूनिक पहनता है। उनकी गड़बड़ी उनके व्यवसाय के लिए उपयुक्त मामूली, गहरा पोशाक पहनती है।
2. हंस हौबॉल्ड, ग्राफ वॉन इन्सिडेल गोलाकार कॉलर और लैपल चोटी के साथ तीन टुकड़े के सूट पहनते हैं, और गोल, फ्रिल्ड ओपन कॉलर बच्चों के लिए अनुकूल है, 1855।
3. यंग लड़की 1858-59, क्रिनोलिन पेटीकोट के साथ एक घुटने की लंबाई स्कर्ट पहनती है।
4. एक पोशाक और pantalettes में एक लड़की, 1855