Большая галерея, Версальский дворец

Гранд-галерея представляет собой набор из трех высокоразделенных приемных, посвященных празднованию политических и военных успехов Людовика XIV, и используется для важных церемоний, торжеств и приемов.

Зал зеркал
Зал зеркал (французский язык: Grande Galerie или Galerie des Glaces) – центральная галерея Версальского дворца в Версале, Франция. Внутри зала государство Германии было объявлено в 1871 году, а Версальский договор был подписан победоносными силами Первой мировой войны в 1919 году.

Самое символичное место замка, Зала Зеркалов или Большой галереи заменяет обширную террасу, открытую в саду, которую задумал архитектор Луи Ле Вау. Непростая и особенно подверженная плохой погоде, эта терраса, которая отделяла квартиру короля на севере и от королевы на юге, быстро осуждается. Преемник Le Vau, Жюль Хардуин-Мансарт, представляет собой более подходящее решение и заменяет террасу обширной галереей. Работа началась в 1678 году и закончилась в 1684 году.

В качестве главной и самой замечательной черты короля Людовика XIV из третьей строительной кампании во Франции в Версальском дворце (1678-1684), строительство Зала Зеркал началось в 1678 году. Чтобы обеспечить Зал Зеркал, а также салон красоты la guerre и салон de la paix, которые соединяют грандиозный аппетит дю Рои с грандиозным аппетитом de la reine, архитектор Жюль Хардуин Мансарт выделил три комнаты из каждой квартиры, а также террасу, отделяющую две квартиры.

Главной особенностью этого зала является семнадцать зеркальных арок, которые отражают семнадцать аркадных окон, выходящих на сады. Каждая арка содержит двадцать одно зеркало с полным дополнением 357, используемым в оформлении галерных глянцевых покрытий. Сами арки фиксируются между мраморными пилястрами, чьи капители изображают символы Франции. Эти позолоченные бронзовые капители включают fleur-de-lys и галльский петушок или петух. Многие из других атрибутов Зала Зеркалов были потеряны для войны в финансовых целях, таких как серебряные столовые и гиридоны, которые были расплавлены по приказу Людовика XIV в 1689 году для финансирования Войны Лиги Аугсбурга.

Зал зеркал
После победы над тремя силами лиги, представленными в Салоне де ла Герре, галерея возвышает на протяжении своих семидесяти трех метров политические, экономические и художественные успехи Франции. Политические достижения: тридцать композиций хранилища, написанных Ле Бруном, иллюстрируют славную историю Людовика XIV в течение первых восемнадцати лет его личного правления с 1661 года до мира в Неймегене. Таким образом, военные и дипломатические победы, а также реформы для реорганизации королевства рассматриваются в виде аллегорий для Античности. Экономическое процветание: по размеру и количеству, триста пятьдесят семь зеркал, украшающих семнадцать аркад, обращенных к окнам, свидетельствуют о том, что новый французский ледяной завод может наслаждаться Венецией монополией зеркал, а затем предметов роскоши. Художественный успех: мраморные пилястры Рэнса украшены золотыми бронзовыми капителями новой модели под названием «Французский порядок», созданной Ле Бруном по просьбе Колберта. Здесь представлены национальные эмблемы: цветок лилии, увенчанный королевским солнцем между двумя Галльские петухи (петух, называющий себя галлюсом по-латыни).

Ледяная галерея ежедневно служила местом прохождения, ожиданиями и встречами, посещаемыми придворными и публикой посетителей. Он служил исключительно в качестве места для церемоний, когда правители хотели дать наибольший блеск развлечениям (шарам или играм), предлагаемым на княжеских свадьбах или на дипломатических приёмах. В этих последних случаях трон был затем установлен на платформе в конце галереи, на стороне Салона де ла Паи, чья арка была закрыта. Постановка власти редко достигала такой степени хвастовства. Таким образом, дог Генуи в 1685 году, послы Сиама (1686 г.), Персия (1715 г.) и Османская империя (1742 г.) должны были пересечь всю галерею, под глазами Суда, со всех сторон на трибунах, чтобы добраться до царя ,

Здесь также был подписан 28 июня 1919 года Версальский мирный договор, который положил конец Первой мировой войне. С тех пор президенты Республики продолжают принимать официальных хозяев Франции.

Военная комната
С 1678 года Хардуин-Мансарт начал строительство военной комнаты. Украшение, выполненное Ле Бруном в 1686 году, превозносило военные победы, которые привели к миру Неймегена. Стены покрыты мраморными панелями, украшенными шестью трофеями и золотыми бронзовыми водопадами. Стена на стороне салона Аполлона занята овальным барельефом в лепнине, изображающим Людовика XIV, на коне, попирающего его врагов. Этот шедевр из Coysevoxis преодолел две золотые славы и поддерживался двумя пленниками в цепях. Внизу, в барельефе, скрывающем открытие ложного дымохода, Клио, муза Истории, записывает для потомков дела короля. Купольный потолок представляет собой центр в центре La France armee, сидящий на облаке и окруженный Victoires. Портрет Людовика XIV украшает его щит. В арках изображены его три врага, побежденные: Германия на коленях, с орлом; угрожая Испании, с ревущим львом и Голландией, свергнутой на другого льва. Четвертая арка представляет собой Беллоне, богиню войны, в ярости между Восстанием и Раздором.

Всемирная ярмарка
Салон-де-ла-Пейс представляет собой то же украшение мраморных панелей и трофеев оружия позолоченных и выточенных бронз, что военный зал, который симметричен для него. Тем не менее, Ле Брун украсил купол и кости преимуществ мира, предоставленных Францией Европе. Этот салон с конца царствования Людовика XIV отделился от галереи подвижным перегородкой и считал частью квартиры королевы, которую он тогда составлял в последней комнате после комнаты. Именно там, под Людовиком XV, Мари Лещинска давала все воскресные концерты светской или религиозной музыки, которые играли важную роль в музыкальной жизни Версаля, и что во время следующего царствования Мари-Антуанетта сыграла свою игру. Когда это необходимо, раздел, разделяющий комнату из галереи, был демонтирован, а гостиная снова была частью Grand Apartment

строительство
В 17 веке зеркала были одними из самых дорогих предметов, которыми обладали в то время; Венецианская Республика занимала монополию на производство зеркал. Чтобы сохранить целостность своей философии меркантилизма, которая требовала, чтобы все предметы, используемые в декорировании Версаля, были сделаны во Франции, Жан-Батист Кольбер заманил нескольких рабочих из Венеции, чтобы сделать зеркала в Роял-де-Глаз-де-Мирари. Согласно легенде, чтобы сохранить свою монополию, правительство Венецианской Республики направило агентов во Францию, чтобы отравить рабочих, которых Кольбер привел во Францию.

Размеры залов Зеркала: 73,0 м × 10,5 м × 12,3 м (длина х ширина х высота) (239,5 фут × 34,4 фута × 40,4 фута) и в окружении салона де лапер (север) и салона де ла Паи (юг). Строительство в галерее и ее двух салонах продолжалось до 1684 года, и в это время она была использована для судебных и государственных функций. Отделка потолка посвящена политической политике и военным победам Людовика XIV. Центральная панель потолка Le roi gouverne par lui-même («Царь управляет в одиночку») ссылается на установление личного правления Людовика XIV в 1661. Настоящая декоративная схема представляет собой последнюю из трех, которые были представлены Людовик XIV. Первоначальный декоративный план состоял в том, чтобы изобразить подвиги Аполлона, согласующиеся с изображениями, связанными с Королем Солнца Людовиком XIV. Однако, когда царь узнал, что его брат Филипп I, герцог Орлеанский, поручил Пьеру Мигнару украсить потолок великой галереи его брата в Шато-де-Сен-Клу, Людовик XIV отклонил план. Следующий декоративный план был тем, в котором должны были изображаться подвиги Геракла – как аллегории к действиям Людовика XIV. Опять же, как и в первом плане, тема Геркулеса была отвергнута королем. Окончательный план представляет собой военные победы Людовика XIV, начиная с Договора о Пиренеях (1659) до Неймегенского договора (1678-1679). В отступлении от украшения потолков в грандиозном аппартаменте дю Брун непосредственно изобразил Людовика XIV и перестал ссылаться на короля в аллегорических обличьях. Таким образом, такие темы, как благое управление и военное мастерство, оказываются самим Людовиком XIV в качестве ключевой фигуры.

функции
В XVII веке Зал Зеркалов ежедневно использовался Людовиком XIV, когда он шел из своей частной квартиры в часовню. В это время придворные собрались, чтобы посмотреть, как царь и члены королевской семьи проходят, и могут сделать конкретную просьбу, указав: «Отец, Марли?». Именно так вы смогли получить очень популярное приглашение на одну из королевских вечеринок в Марли-ле-Рои, виллу Людовика XIV, построенную к северу от Версаля на пути в Сен-Жермен-ан-Лей , Однако из всех событий, которые произошли в этой комнате во время правления Людовика XIV, сиамское посольство 1685-1686 годов должно быть названо самым богатым. В это время в галерее глянцевых и гранд-аппартаментов все еще была установлена ​​серебряная мебель. В период расцвета более 3000 свечей использовались для освещения Зала Зеркал. В феврале 1715 года Людовик XIV провел свое последнее посольство в галерее глянцевых, в которой он принял Мехемета Реза Бей, посланника персидского шаха.

В последовательном царствовании Людовика XV и Людовика XVI Зал Зеркал продолжал служить для семейных и судебных функций. Посольства, роды и браки были избиты в этой комнате; однако, возможно, самое знаменитое событие 18-го века произошло 25 февраля 1745 года: знаменитый бал-де-Ис («Бал деревьев ти»). Именно во время этого костюмированного шара Людовик XV, одетый в тисовое дерево, встретил Жанну-Антуанетту Пуассон д’Этиольс, которая была одета как Диана, богиня охоты. Жанна-Антуанетта, которая стала любовницей Людовика XV, более известна истории как Маркиза де Помпадур.

В 19 веке, в конце франко-прусской войны, прусский король, Уильям I, был объявлен германским императором – таким образом, созданием Германской империи – 18 января 1871 года в Зале Зеркал Бисмарком и победоносными немецкими князьями и лорды. Это рассматривалось как победа с тяжелой символикой для немцев и оскорбительное оскорбление побежденного француза. Французский премьер-министр Клемансо выбрал Зал Зеркал как место, где был подписан Версальский мир, который закончился Первой мировой войной 28 июня 1919 года.

Зал Зеркалов по-прежнему используется для государственных мероприятий Пятой республики, таких как приемы для посещения глав государств.

Версальский Дворец

Вершильский дворец занимает 30 лет на территории Всемирного наследия. Это один из лучших достижений французского искусства в XVII веке. Бывший охотничий домик Людовика XIII был преобразован и расширен его сыном Людовиком XIV, который установил свой суд и его правительство в 1682 году. До Французской революции короли преуспевали друг в друге, украшая замок каждый в свою очередь.

В Шато теперь есть 2300 номеров, расположенных на 63 154 м 2.

В 1789 году французская революция вынудила Людовика XVI покинуть Версаль для Парижа. Замок никогда не будет королевской резиденцией и знает XIX век о новой судьбе: в 1837 году он стал Музеем истории Франции по воле короля Луи-Филиппа, который взошел на трон в 1830 году. Château приветствуют новые коллекции картин и скульптур, представляющие как великие персонажи, иллюстрирующие историю Франции, так и основные события, которые ее отмечают. Эти коллекции обогащены до начала XX века. Именно тогда, под влиянием его самого именитого куратора Пьера де Нолака, замок вновь соединился со своей собственной историей, обнаружив во всем центральном теле его аспект королевской резиденции Анчиенского Режима.

Версальский дворец никогда не имел защитной функции в смысле средневекового замка. С эпохи Возрождения термин «замок» относится к сельской обстановке роскошного места жительства, в отличие от городского дворца. Таким образом, мы говорим о «Дворце Лувра», в самом сердце Парижа, и «Шато де Версаль», в сельской местности. Версаль был тогда деревней, разрушенной в 1673 году, чтобы освободить место для нового города, которого хотел Людовик XIV. Сегодня центральное место в городском планировании Версаля, замок теперь кажется далеким от сельской местности, которое отличало бы его от дворца. Тем не менее, на стороне сада, на западе, поместье Версаля по-прежнему примыкает к лесу и сельскохозяйственным полям.