A Grande Galeria é um conjunto de três salas de recepção altamente decoradas, dedicadas à celebração dos sucessos políticos e militares de Luís XIV e utilizadas para cerimônias, celebrações e recepções importantes.
O salão dos espelhos
O Salão dos Espelhos (francês: Grande Galerie ou Galerie des Glaces) é a galeria central do Palácio de Versalhes em Versalhes, França. Dentro do salão, o estado da Alemanha foi declarado em 1871 e o Tratado de Versalhes foi assinado pelos poderes vitoriosos da Primeira Guerra Mundial em 1919.
O lugar mais emblemático do Castelo, o Salão dos Espelhos ou a Grande Galeria substitui um vasto terraço aberto no jardim que o arquitecto Louis Le Vau havia concebido. Inquieto e especialmente exposto ao mau tempo, este terraço que separava o apartamento do rei no norte e o da rainha no sul, é rapidamente condenado. O sucessor de Le Vau, Jules Hardouin-Mansart, imagina uma solução mais adequada e substitui o terraço por uma vasta galeria. O trabalho começou em 1678 e terminou em 1684.
Como principal e mais notável característica do rei Luís XIV da terceira campanha de construção da França do Palácio de Versalhes (1678-1684), a construção do Salão dos Espelhos começou em 1678. Para providenciar o Salão dos Espelhos, bem como o salão de la guerre e o salon de la paix, que ligam o grande appartement du roi com o grande appartement de la reine, o arquiteto Jules Hardouin Mansart se apropriou de três quartos de cada apartamento, bem como do terraço que separava os dois apartamentos.
A principal característica deste salão são os dezessete arcos espelhados que refletem as dezessete janelas com arcadas que dão para os jardins. Cada arco contém vinte e um espelhos com um complemento total de 357 utilizados na decoração da galerie des glaces. Os arcos em si são fixos entre pilastras de mármore cujas capitais representam os símbolos da França. Essas capitais de bronze dourado incluem a flor-de-lis e o galo ou galo galego. Muitos dos outros atributos do Salão dos Espelhos foram perdidos para a guerra para fins financeiros, como as peças de mesa de prata e os guéridons, que foram derretidos por ordem de Luís XIV em 1689 para financiar a Guerra da Liga de Augsburgo.
Após a vitória sobre os três poderes do campeonato, representados no Salon de la Guerre, a galeria exalta ao longo de seus setenta e três metros os sucessos políticos, econômicos e artísticos da França. Conquistas políticas: as trinta composições da abóbada pintada por Le Brun ilustram a gloriosa história de Luís XIV durante os primeiros dezoito anos de seu governo pessoal, desde 1661 até a paz de Nijmegen. Assim, vitórias militares e diplomáticas, bem como reformas para a reorganização do reino, são tratadas na forma de alegorias ao Antigo. Prosperidade econômica: pelo seu tamanho e número, os trezentos e cinquenta e sete espelhos que decoram as dezessete arcadas diante das janelas atestam que a nova fábrica de gelo francesa é capaz de deleitar em Veneza o monopólio de espelhos, então objetos de luxo. Sucesso artístico: as pilastras de mármore de Rance são decoradas com capitéis de bronze dourado de um novo modelo chamado “Ordem francesa”, criado por Le Brun a pedido de Colbert, que apresenta emblemas nacionais: uma flor de lírio encimada pelo sol real entre dois Galos galicos (galo chamando-se gallus em latim).
A Ice Gallery serviu diariamente como local de passagem, espera e reuniões, frequentadas pelos cortesãos e pelo público de visitantes. Serviu apenas excepcionalmente como um cenário para cerimônias, quando os governantes queriam dar o maior brilho ao entretenimento (bolas ou jogos) oferecido em casamentos principescos ou em recepções diplomáticas. Nestas últimas ocasiões, o trono foi então instalado em uma plataforma no final da galeria, ao lado do Salon de la Paix, cujo arco foi fechado. A encenação do poder raramente atingiu tal grau de ostentação. Assim, o Doge de Gênova em 1685, os embaixadores do Sião (1686), da Pérsia (1715) e do Império Otomano (1742) tiveram que atravessar toda a galeria, sob os olhos do Tribunal reunidos em cada lado nas arquibancadas para alcançar o rei. .
É também aqui que foi assinado em 28 de junho de 1919 o Tratado de Versalhes que pôs fim à Primeira Guerra Mundial. Desde então, os presidentes da República continuam a receber os anfitriões oficiais da França.
A sala de guerra
É de 1678 que Hardouin-Mansart se encarregou da construção da sala de guerra. A decoração, concluída por Le Brun em 1686, exaltou as vitórias militares que levaram à paz de Nijmegen. As paredes são cobertas com painéis de mármore decorados com seis troféus e quedas de bronze dourado. A parede ao lado do salão de Apolo é ocupada por um baixo-relevo oval em estuque representando Luís XIV a cavalo pisoteando seus inimigos. Esta obra-prima de Coysevoxis encimada por duas Golden Fame e apoiada por dois cativos acorrentados. Embaixo, no baixo-relevo que esconde a abertura de uma falsa chaminé, Clio, musa da História, registra para a posteridade os feitos do rei. O teto da cúpula representa no centro o armee de La France, sentando-se em uma nuvem e cercado por Victoires. Um retrato de Luís XIV adorna seu escudo. Nos arcos estão representados seus três inimigos vencidos: Alemanha de joelhos, com uma águia; ameaçando a Espanha, com um leão que ruge e a Holanda derrubada por outro leão. O quarto arco representa Bellone, deusa da guerra, em fúria entre Rebelião e Discórdia.
A feira da paz
O Salon de la Paix apresenta a mesma decoração de painéis de mármore e troféus de armas de bronze dourado e cinzelado que o salão de guerra que é simétrico a ele. No entanto, Le Brun adornou a cúpula e os ossos dos benefícios da paz dada pela França à Europa. Este salão foi, a partir do final do reinado de Luís XIV, separado da galeria por uma divisória móvel e considerado parte do apartamento da rainha, que ele constituiu a última sala após a sala. Foi lá que, sob Luís XV, Maria Leszczynska deu a cada domingo concertos de música secular ou religiosa que desempenharam um papel importante na vida musical de Versalhes e que, durante o reinado seguinte, Maria Antonieta jogou seu jogo. Quando necessário, a divisória que separava a sala da galeria foi desmontada e a sala de estar voltou a fazer parte do Grande Apartamento.
Construção
No século XVII, os espelhos estavam entre os itens mais caros que possuíam na época; a República de Veneza detinha o monopólio da fabricação de espelhos. A fim de manter a integridade de sua filosofia de mercantilismo, que exigia que todos os itens usados na decoração de Versalhes fossem feitos na França, Jean-Baptiste Colbert atraiu vários trabalhadores de Veneza para fazer espelhos na Manufacture royale de glaces de miroirs. Segundo a lenda, a fim de manter seu monopólio, o governo da República de Veneza enviou agentes à França para envenenar os trabalhadores que Colbert trouxera para a França.
As dimensões do Salão de Espelhos são 73,0 m × 10,5 m × 12,3 m (Comprimento x Largura x Altura) (239,5 pés × 34,4 pés × 40,4 pés) e são flanqueadas pelo salão de guerra (norte) e pelo salão da paix (sul). A construção da galerie e de seus dois salões continuou até 1684, quando foi usada para funções judiciais e estaduais. A decoração do teto é dedicada às políticas políticas e vitórias militares de Luís XIV. O painel central do teto, Le roi gouverne par lui-même (“O rei governa sozinho”), alude ao estabelecimento do reinado pessoal de Luís XIV em 1661. O presente esquema decorativo representa o último dos três que foram apresentados a Luís XIV O plano decorativo original deveria ter retratado as façanhas de Apolo, sendo consistente com as imagens associadas ao Rei Sol, Luís XIV. No entanto, quando o rei soube que seu irmão, Philippe I, duque de Orléans, encomendara a Pierre Mignard para decorar o teto da grande galeria da residência de seu irmão no Château de Saint-Cloud, Luís XIV rejeitou o plano. O próximo plano decorativo foi aquele em que as façanhas de Hércules – como alegorias às ações de Luís XIV – seriam retratadas. Novamente, como no primeiro plano, o tema de Hércules foi rejeitado pelo rei. O plano final representa vitórias militares de Luís XIV, começando com o Tratado dos Pirineus (1659) para o Tratado de Nijmegen (1678-1679). Afastando-se da decoração dos tetos do grande appartement du roi, Le Brun representou diretamente Luís XIV e deixou de se referir ao rei com disfarces alegóricos. Desta forma, temas como boa governança e proezas militares são apresentados com o próprio Louis XIV como a figura chave.
Funções
Durante o século XVII, o Salão dos Espelhos foi usado diariamente por Luís XIV quando ele saiu do seu apartamento privado para a capela. Neste momento, os cortesãos se reuniram para observar o rei e os membros da família real passarem, e poderiam fazer um pedido particular ao entoar: “Senhor, Marly?”. Foi assim que se conseguiu um convite muito procurado para uma das festas da casa do rei em Marly-le-Roi, a villa Louis XIV construída ao norte de Versalhes na rota para Saint-Germain-en-Laye. . No entanto, de todos os eventos que ocorreram nesta sala durante o reinado de Luís XIV, a embaixada dos siameses de 1685-1686 deve ser citada como a mais opulenta. Nesta época, a galerie des glaces e os grands appartements ainda eram decorados com móveis de prata. Em seu auge, mais de 3.000 velas foram usadas para iluminar o Salão dos Espelhos. Em fevereiro de 1715, Luís XIV realizou sua última embaixada na galerie des glaces, na qual recebeu Mehemet Reza Bey, embaixador do Xá da Pérsia.
Nos reinos sucessivos de Luís XV e Luís XVI, o Salão dos Espelhos continuou a servir para funções familiares e judiciais. Embaixadas, nascimentos e casamentos eram festejados nesta sala; no entanto, talvez o evento mais célebre do século XVIII tenha ocorrido em 25 de fevereiro de 1745: o célebre bal des Ifs (Baile dos Teixos). Foi durante esse baile de fantasias que Luís XV, vestido de teixo, conheceu Jeanne-Antoinette Poisson d’Étiolles, que estava fantasiada de Diana, deusa da caçada. Jeanne-Antoinette, que se tornou amante de Luís XV, é mais conhecida na história como a Marquesa de Pompadour.
No século 19, na conclusão da Guerra Franco-Prussiana, o rei prussiano Guilherme I foi declarado imperador alemão – estabelecendo assim o Império Alemão – em 18 de janeiro de 1871 no Salão dos Espelhos por Bismarck e os vitoriosos príncipes alemães e senhores. Isto foi visto como uma vitória com forte simbolismo para os alemães e um insulto pungente para os franceses derrotados. O primeiro ministro francês Clemenceau escolheu o Salão dos Espelhos como o local onde foi assinado o Tratado de Versalhes que terminou a Primeira Guerra Mundial em 28 de junho de 1919.
O Salão dos Espelhos ainda é usado para ocasiões estaduais da Quinta República, como recepções para chefes de estado visitantes.
palácio de Versailles
Classificado 30 anos no Patrimônio Mundial da Humanidade, o palácio de Versalhes é uma das melhores realizações da arte francesa no século XVII. A antiga cabana de caça de Luís XIII foi transformada e ampliada por seu filho Luís XIV, que instalou sua corte e seu governo em 1682. Até a Revolução Francesa, os reis sucederam um ao outro, embelezando o castelo cada um por sua vez.
O Château agora tem 2.300 quartos distribuídos por 63.154 m 2.
Em 1789, a Revolução Francesa forçou Luís XVI a deixar Versalhes para Paris. O Castelo nunca será uma residência real, e conhece o século XIX como um novo destino: em 1837, tornou-se Museu da História da França, pela vontade do rei Luís Filipe, que subiu ao trono em 1830. Os quartos The do Château acolher novas coleções de pinturas e esculturas que representam os grandes personagens que ilustram a história da França e os principais eventos que marcam. Essas coleções são enriquecidas até o início do século XX. Foi então que, sob a influência de seu mais eminente curador, Pierre de Nolhac, o castelo reconectou-se com sua própria história, encontrando, em todo o corpo central, seu aspecto de residência real de Ancien Régime.
O Palácio de Versalhes nunca teve uma função protetora no sentido do castelo medieval. Do renascimento, o termo “castelo” refere-se à situação rural de uma residência sumptuosa, em oposição ao palácio urbano. Assim, falamos do “Palais du Louvre”, no coração de Paris, e do “Château de Versailles”, no campo. Versalhes era então uma aldeia, destruída em 1673 para dar lugar à nova cidade desejada por Luís XIV. Hoje, a peça central do planejamento urbano de Versalhes, o Château parece agora distante do campo que o distinguiria de um palácio. No entanto, no lado do jardim, a oeste, a propriedade de Versalhes ainda fica ao lado de campos de madeira e agricultura.