Die Grand Gallery besteht aus drei hoch dekorierten Empfangsräumen, die der Feier der politischen und militärischen Erfolge Ludwigs XIV gewidmet sind und für wichtige Zeremonien, Feiern und Empfänge genutzt werden.

Die Halle der Spiegel
Der Spiegelsaal (Französisch: Grande Galerie oder Galerie des Glaces) ist die zentrale Galerie des Schlosses von Versailles in Versailles, Frankreich. In der Halle wurde 1871 der Staat Deutschland ausgerufen und der Vertrag von Versailles 1919 von den Siegermächten des Ersten Weltkriegs unterzeichnet.

Der emblematischste Ort des Schlosses, der Spiegelsaal oder die Grand Gallery, ersetzt eine große Terrasse, die auf den Garten des Architekten Louis Le Vau hin angelegt wurde. Unruhig und besonders dem schlechten Wetter ausgesetzt, wird diese Terrasse, die die Wohnung des Königs im Norden und die der Königin im Süden trennte, schnell verurteilt. Der Nachfolger von Le Vau, Jules Hardouin-Mansart, stellt sich eine geeignetere Lösung vor und ersetzt die Terrasse durch eine große Galerie. Die Arbeit begann 1678 und endete 1684.

Als wichtigstes und bemerkenswertestes Merkmal König Ludwigs XIV. Des dritten französischen Feldzugs des Schlosses von Versailles (1678-1684) begann 1678 der Bau des Spiegelsaals. Für den Spiegelsaal und den Salon de la guerre und der salon de la paix, die die große appartement du roi mit der großen appartement de la reine verbinden, bewilligte der Architekt Jules Hardouin Mansart aus jeder Wohnung drei Zimmer sowie die Terrasse, die die beiden Wohnungen trennte.

Das Hauptmerkmal dieser Halle sind die siebzehn mit Spiegeln verkleideten Bögen, die die 17 Arkadenfenster mit Blick auf die Gärten reflektieren. Jeder Bogen enthält einundzwanzig Spiegel mit einer Gesamtauflage von 357, die in der Dekoration der Galerie des Glaces verwendet werden. Die Bögen selbst sind zwischen Marmorpilastern befestigt, deren Kapitelle die Symbole Frankreichs darstellen. Zu diesen vergoldeten Bronzekapitälen gehören die Fleur-de-Lys und der gallische Hahn oder Hahn. Viele der anderen Attribute des Spiegelsaals wurden für finanzielle Zwecke in den Krieg verloren, wie die silbernen Tischplatten und Gueridons, die 1689 auf Befehl Ludwigs XIV. Geschmolzen wurden, um den Augsburger Krieg zu finanzieren.

Nach dem Sieg über die drei Ligamächte, die auf dem Salon de la Guerre vertreten sind, verherrlicht die Galerie auf 73 Metern die politischen, wirtschaftlichen und künstlerischen Erfolge Frankreichs. Politische Errungenschaften: Die dreißig Kompositionen des von Le Brun geschaffenen Gewölbes illustrieren die ruhmreiche Geschichte Ludwigs XIV. In den ersten achtzehn Jahren seiner persönlichen Regierung, von 1661 bis zum Frieden von Nimwegen. So werden militärische und diplomatische Siege sowie Reformen für die Reorganisation des Königreichs in Form von Allegorien der Antike behandelt. Wirtschaftliche Prosperität: Die dreihundertfünfundsiebzig Spiegel, die die 17 Arkaden vor den Fenstern zieren, zeugen von ihrer Größe und Anzahl. Sie bezeugen, dass die neue französische Eisfabrik in Venedig das Monopol der Spiegel, dann der Luxusobjekte, genießen kann. Künstlerischer Erfolg: Die Marmorsäulen von Rance sind mit goldenen Bronzekapitalen eines neuen Modells namens „Französischer Orden“ verziert, das von Le Brun auf Wunsch von Colbert geschaffen wurde. Es zeigt nationale Embleme: eine Lilienblume, die von der königlichen Sonne zwischen zwei überragt wird Gallische Hähne (Hahn nennt sich Gallus auf Latein).

Die Eisgalerie diente täglich als Durchgangs-, Wartungs- und Versammlungsort, der von Höflingen und Besuchern besucht wurde. Sie diente nur ausnahmsweise als Kulisse für Zeremonien, in denen die Herrscher der auf königlichen Hochzeiten oder bei diplomatischen Empfängen angebotenen Unterhaltung (Bälle oder Spiele) den größten Glanz verleihen wollten. Bei diesen letzten Gelegenheiten wurde der Thron dann auf einer Plattform am Ende der Galerie installiert, auf der Seite des Salon de la Paix, dessen Bogen geschlossen war. Die Inszenierung von Macht hat selten einen solchen Prunk erreicht. So musste der Dogen von Genua 1685, die Botschafter von Siam (1686), Persien (1715) und dem Osmanischen Reich (1742), die gesamte Galerie unter den Augen des Hofes überqueren, die auf jeder Seite auf Tribünen versammelt waren, um den König zu erreichen .

Auch hier wurde am 28. Juni 1919 der Vertrag von Versailles unterzeichnet, der den Ersten Weltkrieg beendete. Seither erhalten die Präsidenten der Republik weiterhin die offiziellen Gastgeber Frankreichs.

Der Kriegsraum
Es ist von 1678, dass Hardouin-Mansart den Bau des Kriegsraums übernahm. Die Dekoration, die 1686 von Le Brun vollendet wurde, erhöhte die militärischen Siege, die zum Frieden von Nimwegen führten. Die Wände sind mit Marmorplatten bedeckt, die mit sechs Trophäen und vergoldeten Bronzefällen verziert sind. Die Wand an der Seite des Salons von Apollo ist von einem ovalen Flachrelief in Stuck besetzt, auf dem Ludwig XIV. Zu Pferd seine Feinde trampelt. Dieses Meisterwerk von Coysevoxis wird von zwei Golden Fame getragen und von zwei gefesselten Gefangenen unterstützt. Darunter, in dem Flachrelief, das die Öffnung eines falschen Schornsteins verbirgt, zeichnet Clio, Muse der Geschichte, für die Nachwelt die Taten des Königs auf. Die Kuppeldecke stellt in der Mitte La France Armée dar, auf einer Wolke sitzend und von Victoires umgeben. Ein Porträt Ludwigs XIV. Ziert sein Schild. In den Bögen sind seine drei besiegten Feinde dargestellt: Deutschland auf den Knien, mit einem Adler; drohende Spanien, mit einem brüllenden Löwen und Holland gestürzt auf einen anderen Löwen. Der vierte Bogen repräsentiert Bellone, die Göttin des Krieges, in der Wut zwischen Rebellion und Zwietracht.

Die Friedensmesse
Der Salon de la Paix präsentiert die gleiche Dekoration von Marmortafeln und Trophäen von Waffen aus vergoldeten und gemeißelten Bronzen, die die Kriegshalle, die symmetrisch dazu ist. Le Brun hat jedoch die Kuppel und die Knochen der Vorteile des Friedens, die Frankreich an Europa gegeben hat, geschmückt. Dieser Salon war seit dem Ende der Regierungszeit Ludwigs XIV. Durch eine bewegliche Trennwand von der Empore getrennt und galt als Teil der Wohnung der Königin, die er dann als letzten Raum nach dem Zimmer einrichtete. Dort gab Marie Leszczynska unter Ludwig XV. Jeden Sonntag Konzerte von säkularer oder religiöser Musik, die eine wichtige Rolle im Musikleben von Versailles spielten, und in der darauffolgenden Regierungszeit spielte Marie-Antoinette ihr Spiel. Bei Bedarf wurde die Trennwand, die den Raum von der Galerie trennte, demontiert und das Wohnzimmer war wieder Teil des Grand Apartment

Konstruktion
Im 17. Jahrhundert gehörten Spiegel zu den damals teuersten Gegenständen; Die Republik Venedig hatte das Monopol auf die Herstellung von Spiegeln. Um die Integrität seiner Merkantilismusphilosophie, die die Herstellung aller in der Dekoration von Versailles verwendeten Gegenstände in Frankreich erforderte, aufrecht zu erhalten, lockte Jean-Baptiste Colbert mehrere Arbeiter aus Venedig, Spiegel in der Manufaktur royale de glaces de miroirs herzustellen. Der Legende nach hat die Regierung der Republik Venedig, um ihr Monopol zu behalten, Agenten nach Frankreich geschickt, um die Arbeiter zu vergiften, die Colbert nach Frankreich gebracht hatte.

Die Maße der Halle der Spiegel betragen 73,0 m × 10,5 m × 12,3 m (Länge × Breite × Höhe) (239,5 ft × 34,4 ft × 40,4 ft) und wird vom Salon de la Guerre (Norden) und dem Salon de la Paix flankiert (Süd). Der Bau der Galerie und ihrer zwei Salons wurde bis 1684 fortgesetzt und zu dieser Zeit für Gerichts- und Staatsfunktionen genutzt. Die Deckendekoration ist der politischen Politik und den militärischen Siegen Ludwigs XIV. Gewidmet. Die zentrale Tafel der Decke, Le roi gouverne par lui-même („Der König regiert allein“) spielt auf die Gründung der persönlichen Herrschaft Ludwigs XIV. Im Jahre 1661 an. Das vorliegende dekorative Schema stellt die letzte von drei dar, die präsentiert wurden Ludwig XIV. Der ursprüngliche dekorative Plan war, die Heldentaten von Apollo dargestellt zu haben, im Einklang mit den Bildern, die mit dem Sonnenkönig Ludwig XIV. In Verbindung gebracht wurden. Als der König jedoch erfuhr, dass sein Bruder, Philippe I., Herzog von Orléans, Pierre Mignard beauftragt hatte, die Decke der Grande Galerie des Hauses seines Bruders im Château de Saint-Cloud zu dekorieren, lehnte Ludwig XIV. Den Plan ab. Der nächste dekorative Plan war einer, in dem die Heldentaten von Herkules – als Allegorien zu den Handlungen von Louis XIV – dargestellt werden sollten. Wie schon beim ersten Plan wurde das Herkules-Thema vom König abgelehnt. Der endgültige Plan stellt militärische Siege Ludwigs XIV. Dar, beginnend mit dem Pyrenäenvertrag (1659) bis zum Vertrag von Nijmegen (1678-1679). In Abkehr von der Dekoration der Decken im Grand Appartement du Roi hat Le Brun Ludwig XIV. Direkt dargestellt und hat aufgehört, sich in allegorischer Gestalt auf den König zu beziehen. Auf diese Weise werden Themen wie gute Regierungsführung und militärische Stärke mit Ludwig XIV. Selbst als Schlüsselfigur dargestellt.

Funktionen
Während des 17. Jahrhunderts wurde der Spiegelsaal täglich von Ludwig XIV. Benutzt, als er von seiner Privatwohnung zur Kapelle ging. Zu dieser Zeit versammelten sich Höflinge, um den König und Mitglieder der königlichen Familie zu beobachten, und konnten eine besondere Bitte stellen, indem sie intonierten: „Sire, Marly?“. So konnte man eine begehrte Einladung zu einer der Hausparteien des Königs in Marly-le-Roi, der Villa Louis XIV, die nördlich von Versailles auf dem Weg nach Saint-Germain-en-Laye gebaut wurde, erhalten . Von allen Ereignissen, die während der Regierungszeit Ludwigs XIV. In diesem Raum stattfanden, muss jedoch die siamesische Botschaft von 1685-1686 als die opulenteste erwähnt werden. Zu dieser Zeit waren die galerie des glaces und die grands appartements immer noch mit Silbermöbeln ausgestattet. In ihrer Blütezeit wurden über 3000 Kerzen zum Leuchten der Spiegelhalle verwendet. Im Februar 1715 hielt Ludwig XIV seine letzte Botschaft in der Galerie des Glaces ab, in der er Mehemet Reza Bey, Botschafter des Schahs von Persien, empfing.

In den aufeinanderfolgenden Regentschaften Ludwigs XV. Und Ludwigs XVI. Diente der Spiegelsaal weiterhin als Hof- und Familiensitz. Botschaften, Geburten und Ehen wurden in diesem Raum gefeiert; Das vielleicht berühmteste Ereignis des 18. Jahrhunderts fand jedoch am 25. Februar 1745 statt: der berühmte bal des Ifs (Ball der Eibenbäume). Während dieses Kostümballs traf Ludwig XV., Der wie eine Eibe gekleidet war, Jeanne-Antoinette Poisson d’Étiolles, die als Diana, Göttin der Jagd, verkleidet war. Jeanne-Antoinette, die die Geliebte Ludwigs XV. Wurde, ist der Geschichte besser bekannt als die Marquise de Pompadour.

Im 19. Jahrhundert, am Ende des Deutsch-Französischen Krieges, wurde der preußische König Wilhelm I. am 18. Januar 1871 im Spiegelsaal von Bismarck und den siegreichen deutschen Fürsten und Deutschen Reichsfürsten zum deutschen Kaiser ausgerufen und damit zum Deutschen Reich erhoben Herren. Dies wurde als ein Sieg mit schwerer Symbolik für die Deutschen und einer stechenden Beleidigung für die besiegten Franzosen gesehen. Der französische Premierminister Clemenceau wählte den Spiegelsaal als Ort, an dem der Vertrag von Versailles unterzeichnet wurde, der den Ersten Weltkrieg am 28. Juni 1919 beendete.

Der Spiegelsaal wird noch immer für Staatsfeiern der Fünften Republik genutzt, wie zB Empfänge für Staatsoberhäupter.

Schloss von Versailles

Das Schloss von Versailles, das 30 Jahre lang zum Weltkulturerbe ernannt wurde, ist eine der bedeutendsten Errungenschaften der französischen Kunst des 17. Jahrhunderts. Das ehemalige Jagdschloss von Ludwig XIII. Wurde von seinem Sohn Ludwig XIV. Umgebaut und erweitert, der 1682 seinen Hof und seine Regierung einrichtete. Bis zur Französischen Revolution folgten Könige einander und schmückten die Burg ihrerseits.

Das Château verfügt nun über 2.300 Zimmer auf 63.154 m 2.

Im Jahr 1789 zwang die Französische Revolution Ludwig XVI, von Versailles nach Paris zu gehen. Das Schloss wird nie eine königliche Residenz sein und kennt das XIX. Jahrhundert ein neues Schicksal: 1837 wurde er zum Museum der Geschichte Frankreichs, nach dem Willen von König Louis-Philippe, der 1830 den Thron bestieg des Schlosses begrüßen neue Sammlungen von Gemälden und Skulpturen, die sowohl die großen Persönlichkeiten darstellen, die die Geschichte Frankreichs illustrieren, als auch die wichtigsten Ereignisse, die es kennzeichnen. Diese Sammlungen sind bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts bereichert. Unter dem Einfluss seines bedeutendsten Kurators Pierre de Nolhac knüpfte das Schloss an seine eigene Geschichte an, indem es im gesamten Zentralkörper seinen Aspekt der königlichen Residenz des Ancien Régime fand.

Das Schloss von Versailles hatte nie eine Schutzfunktion im Sinne der mittelalterlichen Burg. Seit der Renaissance bezieht sich der Begriff „Burg“ auf die ländliche Situation einer prächtigen Residenz, im Gegensatz zum städtischen Palast. Wir sprechen also vom „Palais du Louvre“ im Herzen von Paris und vom „Château de Versailles“ im Grünen. Versailles war damals ein Dorf, das 1673 zerstört wurde, um Platz für die von Ludwig XIV. Gesuchte neue Stadt zu machen. Heute, das Herzstück der Stadtplanung von Versailles, scheint das Château nun weit entfernt von der Landschaft, die es von einem Palast unterscheiden würde. Doch auf der Gartenseite, im Westen, grenzt das Landgut Versailles noch an Holz- und Agrarflächen.