1-S81-A1830 Erzherzogin Sophie / Gem.v.Ender Sophie, Erzherzogin (Franz Karl), geb. Prinzessin von Bayern, Mutter Kaiser Franz Josephs I., Muenchen 27.1.1805 - Wien 28.5.1872. / - Portraet. - / Gemaelde von Johann Nepomuk Ender (1793-1854) nach Josef Carl Stieler (1781-1858). Oel auf Leinwand, 124,5 x 92 cm. Sammlungen der k.k.Schloesser Artstetten und Luberegg. F: L'archiduchesse Sophie/Peinture de Ender Sophie, archiduchesse (Franz Karl), nee princesse de Baviere, mere de l'empereur Francois Joseph Ier, Munich 27.1.1805 - Vienne 28.5.1872. / - Portrait. - Peinture de Johann Nepomuk Ender (1793- 1854) d'ap. Josef Carl Stieler (1781- 1858). Huile sur toile, 124,5 x 92 cm. Collection des Chateaux imperiaux et royaux de Artstetten et Luberegg.
В 1820-1830 годах в европейских и европейских странах стильные стили женской одежды перешли от классических стилей «Империя» / «Регентство». После войн Наполеона, романтического стиля, неоклассический стиль заброшен, и размер постепенно возобновляется в обычном месте. Элементы, характерные для большей части XVIII века, были вновь приняты и должны были быть характерными для остальной части XIX века, такие как полные юбки и ясно видимые корсеты из натуральной талии.
Во Франции дворяне вернули стиль династии Бурбонов, которая называется восстановлением стиля. Париж остается столицей роскоши. Но состояние финансов не позволяет больших затрат. В других странах континентальной Европы цвет бидермейера расцветает. Во время реставрации мода становится меньше света, а цвета темнее. Талия женского халатного кармана и сужена с корсетом; платье с высоким воротником с воротником, а юбка и «воздушные рукава» становятся все более широкими, так что создается модель песочных часов. Платья украшены оборками, стрельбой и луками. Поскольку юбки временно становятся немного короче, обувь приобретает больше внимания; они заострены лентами вокруг ноги или — в первый раз — ботинками с лодыжкой.
Корсет снова появляется, и юбка принимает форму конуса. Рукава становятся более опухшими и делают их еще более крупными, их удваивают с помощью картона, что имеет преимущество в том, что размер становится еще тоньше. Под Чарльзом X (1825-1830) юбки укорачивают лодыжку и увеличиваются в объеме. Шляпы занимают гигантские пропорции, покрытые перьями и лентами. Вечером женщины расчесывают в высоту булочку, сказанную в узле «Аполлохаир», поддерживаемом балансом большого гребня испанского стиля.Романтизм влияет на женскую моду.
В качестве предлога для женского платья мужская мода всегда вдохновлена английским шиком: трезвые цвета и формы. Штаны, наследие Революции, обычно носят, а штаны мало-помалу покидают. Один носит большие накидки, а верхняя шляпа становится неотъемлемой принадлежностью каждого уважающего себя человека до первой мировой войны.
Женская мода
обзор
В течение первой половины 1820-х годов наблюдались незначительные поэтапные изменения стилей Regency, причем положение талии развивалось последовательно ниже, чем высокая талия Regency (чуть ниже груди), а также дальнейшее развитие тенденций позднего 1810-е годы, чтобы придавать юбкам несколько конический силуэт (в отличие от более ранних более цепляющихся и свободнотекущих стилей), и в том, что различные декорации (иногда большие и богато украшенные) применялись горизонтально вокруг платья около подола. Руки также начали увеличиваться в размерах, предвидя стили 1830-х годов. Тем не менее, не было радикального разрыва с эстетикой Empire / Regency. Юбки стали еще шире внизу в течение 1820-х годов, с большим орнаментом и определением к нижней части юбки, такой как складки, складки, оборки или петли из шелка или меха.
Во второй половине 1820-х годов эта неоклассическая эстетика была решительно отвергнута, подготовив путь к основным модным функциям в ближайшие десять-пятнадцать лет (большие рукава, несколько жесткие корсеты из натуральной талии, полные юбки, сложные шляпы с большой окружностью , и визуальный акцент на широких наклонных плечах). Богатые цвета, такие как хром-желтый и турецкий красный, стали популярными, а ткани с большими смелыми шаткими или клетчатыми узорами стали модными (еще один контраст с предыдущим модным периодом, который благоприятствовал мелким нежным пастельным отпечаткам). Иногда также носилась суматоха. Пояса подчеркивали новую определенную талию.
Платья часто носили с круглым взъерошенным льняным воротником, похожим на мягкий елизаветинский ерш.
Прически и головные уборы
В начале десятилетия волосы были расставлены в центре и стилизовали в плотные кудри по вискам. По прошествии десятилетия эти кудри стали более сложными и экспансивными.Булочка на спине стала петлевым узлом, который носил высоко над головой. К середине десятилетия носили широкополые шляпы и шляпообразные шляпы с массами перьев и ленточных планок.
Консервативные замужние или пожилые женщины носили крытые колпаки из тонкого полотна, спускавшиеся с более ранней шапки-толпы; у них был складчатый или собранный конус на спине, чтобы покрыть волосы, и узкий край спереди, который расширился, чтобы покрыть уши и часто был связан под подбородком. Эти колпачки надевали под шляпки для уличной одежды.
Женщины также начали носить шапки, известные как корнетт около 1816 года. Эти кепки были связаны под подбородком и носились в помещении. Они также, как правило, были сильно украшены перьями, лентами, цветами и драгоценными камнями. Другой альтернативой корнетте был тюрбан, также часто украшенный драгоценными камнями и украшенный, что свидетельствует о большом интересе к экзотическим культурам.
| | | | | |
|---|
Верхняя одежда
Платки оставались популярными. Плащи и полные пальто носили в холодную или влажную погоду.
обувь
Модная обувь была плоской тапочкой. В конце 1820-х годов появился первый высокий ботинок и стал моде для мужчин и женщин. Обувь, как правило, состояла из трехдюймовой верхней ткани, покрытой внутренней стороной, и кожаного вампа, который поддерживал длинный, узкий и квадратный палец.
Галерея стиля 1820-25
| 1 — 1821 | 2 — 1822 | 3 — 1823 | 4 — 1823 | 5 — 1824 |
|---|---|---|---|---|
| 6 — 1824 | 7 — 1824 | 8 — 1825 |
1. Мадемуазель Гонин носит темное платье с маленькими пышными рукавами, с оборванным воротником и синей лентой из пледа на шее. Ее волосы были украшены маленькими кудрями в ее висках.
Синее платье 2.Collette Versavel 1822 года слегка конусообразно и обрезано оборками вокруг подола. Она несет глубокий красный платок с узором из пейсли.
3.Antonietta Виталий Сола носит расположение плотных вертикальных завитушек в ее висках.В ее чистой сорочке или хризантете есть двойной взъерошенный воротник, 1823 год.
4.Различное платье 1823 года имеет сплошную верхнюю часть.
Пластина 5.Fashion «перевозки» или дорожного платья 1824 года имеет меховую отделку и подходящую муфту. Обратите внимание на нижнюю талию, полные рукава и более широкую юбку.
6.Marchesa Marianna Florenzi носит меховое украшенное платье с поясом над белым взъерошенным подошвой и несет перо-обрезанный капот, 1824
7. Эта молодая леди носит красное платье с атласным поясом, украшенное пейсли-шалью, 1824 год.
8.Одежда принцессы де Берри в 1825 году показывает широкий пояс, который постепенно опускает талии. Ее нарядный лиф и видный головной убор будут важными стилями в течение следующих нескольких лет.
Галерея стиля 1826-29
| 1 — 1824 | 2 — 1826 | 3 — 1825-30 | 4 — 1827 | 5 — 1827 |
|---|---|---|---|---|
| 6 — 1827 | 7 — 1827 | 8 — 1828 | 9 — 1829 | 10 — 1829 |
1.Madame Marie Marcotte носит коричневое платье с широким поясом с застежкой, полными рукавами и сплошным воротником с пуговицами. Ее волосы носят в сложных кудрях по бокам и сверху. 1826.
2.Виенская модная тарелка 1826 года. Полоски бегут в разных направлениях на юбке, подол и рукавах, а шляпа выстлана клетчатой тканью и обрезана соответствующей лентой.
3.Comtesse de MacMahon носит атласное платье с конической юбкой, обрезанной горизонтальными оборками на подоле. Соответствующие оборки акцентируют новые широкоплечие рукава. Она носит большую шляпу, украшенную страусовыми перьями, вторую половину 1820-х годов.
4.Auguste Strobl носит чистую переделку с полными рукавами по-новому по белому халату с короткими надутыми подкладками. Широкая ленточная створка крепится золотой пряжкой.Немецкий, 1827.
5.Сара Стэнтон Блейк носит крытый крытый колпачок, обрезанный сплошной лентой, и высококалорийный сорочек или хризантет под ее черным платьем и алой шалью.Массачусетс, ок. 1827.
6.Страница шелковой и хлопковой марли, окрашенная хром-желтая и блочная печать с рисунком chinoiserie, Европа, c. 1827. Музей искусств округа Лос-Анджелес, M.2007.211.937.
Плакат 7.Fashion с 1827 шляпами.
8. Врядное платье Амали фон Крюденер в 1828 году показывает начало выпавшего плеча и широкую втулку, которая будет расти в 1830-х годах. Волосы носят в сложных боковых кудрях, а узловатая булочка выше на макушке головы. Немецкий.
9.Регина Даксенбергер носит чистые синие перевязки с короткими надутыми подкладками.
10.Модная тарелка показывает «Новые моды на май 1829 года: вечерние и вечерние платья»
Стиль регентства стиля 1820-1830
1-1820s | 2- 1822 | 3- 1824-25 | 4- 1828 |
|---|
1. Дочь Сары Сиддонс Салли. Картина Томаса Лоуренса, восемнадцатого века.
2.Портрет Маргариты, Графиня Блессингтон, 1822, Коллекция Уоллеса, Лондон
3.Лади Мария Конынхам, 1824-25, Музей искусств Метрополитен
4.Портрайт достопочтенной г-жи Сеймур Батерст, 1828 г., Далласский художественный музей