1-S81-A1830 Erzherzogin Sophie / Gem.v.Ender Sophie, Erzherzogin (Franz Karl), geb. Prinzessin von Bayern, Mutter Kaiser Franz Josephs I., Muenchen 27.1.1805 - Wien 28.5.1872. / - Portraet. - / Gemaelde von Johann Nepomuk Ender (1793-1854) nach Josef Carl Stieler (1781-1858). Oel auf Leinwand, 124,5 x 92 cm. Sammlungen der k.k.Schloesser Artstetten und Luberegg. F: L'archiduchesse Sophie/Peinture de Ender Sophie, archiduchesse (Franz Karl), nee princesse de Baviere, mere de l'empereur Francois Joseph Ier, Munich 27.1.1805 - Vienne 28.5.1872. / - Portrait. - Peinture de Johann Nepomuk Ender (1793- 1854) d'ap. Josef Carl Stieler (1781- 1858). Huile sur toile, 124,5 x 92 cm. Collection des Chateaux imperiaux et royaux de Artstetten et Luberegg.
यूरोपीय और यूरोपीय प्रभावित देशों में 1820 के दशक के दौरान, फैशनेबल महिलाओं की कपड़ों की शैलियों को शास्त्रीय रूप से प्रभावित “साम्राज्य” / “रीजेंसी” शैलियों से दूर कर दिया गया। नेपोलियन युद्धों के बाद, रोमांटिक शैली बढ़ी, नव-शास्त्रीय शैली को त्याग दिया गया और आकार धीरे-धीरे अपनी सामान्य जगह फिर से शुरू हो गया। 18 वीं शताब्दी के अधिकांश तत्वों को फिर से अपनाया गया तत्व, और 1 9वीं शताब्दी के शेष की विशेषता थी, जैसे पूर्ण स्कर्ट और प्राकृतिक कमर की स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाली कोरसेटिंग।
फ्रांस में, कुलीनता ने बोर्बोन राजवंश की शैली को वापस लाया, जिसे स्टाइल बहाली कहा जाता है। पेरिस लक्जरी की राजधानी बनी हुई है। लेकिन वित्त की स्थिति बड़े खर्चों की अनुमति नहीं देती है। महाद्वीपीय यूरोप में कहीं और, Biedermeier शैली खिल रहा है। बहाली के दौरान, फैशन कम रोशनी हो जाता है और रंग गहरे होते हैं। महिलाओं की गाउन जेब की कमर और एक कॉर्सेट से घिरा हुआ है; ड्रेस कॉलर के साथ उच्च गर्दन है, और स्कर्ट और ‘गुब्बारे आस्तीन’ व्यापक हो रहे हैं ताकि एक घंटे का चश्मा मॉडल बनाया जा सके। कपड़े रफल्स, फायरिंग और धनुष से सजाए गए हैं। क्योंकि स्कर्ट अस्थायी रूप से थोड़ा कम हो जाते हैं, जूते अधिक ध्यान देते हैं; इन्हें पैर के चारों ओर रिबन के साथ इंगित किया जाता है – या पहली बार – एंकल-उच्च फीता-अप बूटियां।
कॉर्सेट फिर से दिखाई देता है और स्कर्ट एक शंकु के आकार को गोद लेता है। आस्तीन अधिक फुफ्फुस हो जाते हैं और उन्हें बड़ा बनाने के लिए, उन्हें कार्डबोर्ड के साथ दोगुना कर दिया जाता है, जिसका आकार आकार को पतला बनाने का लाभ होता है। चार्ल्स एक्स (1825-1830) के तहत, स्कर्ट टखने को कम करते हैं और मात्रा में लाभ प्राप्त करते हैं। टोपी विशाल अनुपात लेते हैं, पंखों और रिबन से ढके होते हैं। शाम को, महिलाओं को एक बड़े स्पंज-शैली के कंघी द्वारा संतुलन में बनाए रखा अपोलोहायरपीस के गाँठ में कहा जाता है कि एक बुन की ऊंचाई में combing हैं। रोमांटिकवाद महिलाओं की फैशन को प्रभावित करता है।
स्त्री पोशाक के लिए एक बहस के रूप में, पुरुषों की फैशन हमेशा अंग्रेजी ठाठ से प्रेरित होती है: शांत रंग और आकार।पैंट, क्रांति की विरासत, आमतौर पर पहना जाता है और पैंट को थोड़ा कम छोड़ दिया जाता है। एक बड़ी टोपी पहनता है और शीर्ष टोपी पहले विश्व युद्ध तक हर आत्म सम्मान करने वाले व्यक्ति की अनिवार्य सहायक बन जाती है।
महिला फैशन
अवलोकन
1820 के दशक के पूर्वार्द्ध के दौरान, रीजेंसी शैलियों की थोड़ी-थोड़ी क्रमिक संशोधन हुई थी, कमर की प्रवृत्ति की स्थिति की स्थिति में कम से कम कमर की प्रवृत्ति (केवल स्तनों के नीचे) की तुलना में कम है, और देर के रुझानों के आगे विकास 1810 के दशक में स्कर्ट को कुछ हद तक शंकुधारी सिल्हूट (जैसा कि पहले और अधिक चिपकने वाला और मुक्त बहने वाली शैलियों के विपरीत) देने के लिए, और विभिन्न प्रकार के सजावट (कभी-कभी बड़े और अलंकृत) में हेम के पास पोशाक के आसपास क्षैतिज रूप से लागू होते थे। आस्तीन भी आकार में बढ़ने लगे, 1830 के दशक की शैलियों को पूर्ववत करते हुए। हालांकि, साम्राज्य / रीजेंसी सौंदर्यशास्त्र के साथ अभी भी कोई कट्टरपंथी तोड़ नहीं था। स्कर्ट 1820 के दशक के दौरान नीचे भी व्यापक हो गए, स्कर्ट के नीचे की ओर अधिक सजावट और परिभाषा जैसे कि बतख, pleats, ruffles, या रेशम या फर के loops।
1820 के दशक के उत्तरार्ध के दौरान, इस नवोन्मेषी सौंदर्यशास्त्र को निर्णायक रूप से अस्वीकार कर दिया गया था, अगले दस से पंद्रह वर्षों की मुख्य फैशन विशेषताओं के लिए रास्ता तैयार करना (बड़ी आस्तीन, प्राकृतिक कमर की कुछ सख्त कॉर्सेटिंग, पूर्ण स्कर्ट, विस्तृत बड़े परिधि टोपी , और विस्तृत ढलान कंधों पर दृश्य जोर)। क्रोम पीले और तुर्की लाल जैसे समृद्ध रंग लोकप्रिय हो गए, और बड़े बोल्ड चेकरबोर्ड या प्लेड पैटर्न वाले कपड़े फैशनेबल बन गए, (पिछले फैशन अवधि के साथ एक और विपरीत, जिसने छोटे नाज़ुक पेस्टल प्रिंटों का पक्ष लिया था)। कभी-कभी एक हलचल भी पहना जाता था। बेल्ट ने नए परिभाषित कमर को बढ़ा दिया।
कपड़े को अक्सर मुलायम एलिजाबेथ रफ की तरह एक गोल घुमावदार लिनन कॉलर के साथ पहना जाता था।
हेयर स्टाइल और हेडगियर
दशक के आरंभ में, बालों को केंद्र के मोर्चे में विभाजित किया गया था और मंदिरों पर तंग कर्ल में स्टाइल किया गया था।जैसे ही दशक की प्रगति हुई, ये कर्ल अधिक विस्तृत और विशाल हो गए। पीठ पर बुन सिर के शीर्ष पर ऊंचा एक लूप गाँठ बन गया। मध्य-दशक तक पंखों और रिबन ट्रिम के लोगों के साथ वाइड-ब्रिमड टोपी और टोपी जैसी बोनेट पहनी जाती थीं।
कंज़र्वेटिव विवाहित या बुजुर्ग महिलाओं ने पहले की भीड़ टोपी से निकले ठीक लिनेन के इनडोर कैप्स पहने थे; इन्हें बालों को ढकने के लिए पीठ पर एक pleated या एकत्रित कौल था, और सामने एक संकीर्ण ब्रिम जो कान को कवर करने के लिए चौड़ा हुआ था और अक्सर ठोड़ी के नीचे बंधे थे। सड़क के वस्त्र के लिए बोनेट के नीचे ये टोपी पहनी जाती थीं।
महिलाओं ने 1816 के आस-पास एक कॉर्नेट के रूप में जाने वाली टोपी पहनना शुरू कर दिया। ये कैप्स ठोड़ी के नीचे बंधे और घर के अंदर पहने हुए थे। वे भी पंख, रिबन, फूल, और गहने से सजे हुए होने के लिए प्रतिबद्ध थे। कॉर्नेट का एक और विकल्प पगड़ी था, जो अक्सर बेजवेल्ड और सजे हुए थे, जो विदेशी संस्कृतियों में बहुत रुचि दिखाता है।
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ऊपर का कपड़ा
शॉल लोकप्रिय बने रहे। ठंड या गीले मौसम में क्लोक और पूर्ण लंबाई की कोट पहनी जाती थीं।
जूते
फैशनेबल जूता एक फ्लैट चप्पल था। 1820 के उत्तरार्ध में, पहला उच्च जूता दिखाई दिया और पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए प्रचलित हो गया। जूता में आम तौर पर तीन इंच का उच्च कपड़ा टॉप होता था जो आंतरिक तरफ और एक चमड़े की वैंप पर लगी थी जो लंबे, संकीर्ण, और स्क्वायर पैर की अंगुली का समर्थन करता था।
स्टाइल गैलरी 1820-25
| 1 – 1821 | 2 – 1822 | 3 – 1823 | 4 – 1823 | 5 – 1824 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1824 | 7 – 1824 | 8 – 1825 |
1.Mademoiselle Gonin छोटी फुफ्फुसीय आस्तीन के साथ एक गहरे रंग की पोशाक पहनता है, एक घबराहट कॉलर और गर्दन पर एक नीली प्लेड रिबन के साथ। उसके बाल उसके मंदिरों में छोटे कर्ल में स्टाइल किए गए हैं।
2. 1822 की कोलेट वर्सेवेल की नीली पोशाक थोड़ा शंकु के आकार का है, और हेम के चारों ओर फ्रिल्स के साथ छिड़काव किया जाता है। वह एक पैलेस पैटर्न वाली सीमा के साथ एक गहरा लाल शॉल लेती है।
3. एंटोनिएटा विटाली सोला अपने मंदिरों में तंग, लंबवत कर्ल की व्यवस्था पहनती है। उसकी सरासर केमिज़ या केमिसेट में एक डबल रफल कॉलर है, 1823।
4. 1823 के गाउन के किनारे एक तेज overskirt है।
5. 1824 के “कैरिज” या यात्रा की पोशाक की फ़ैशन प्लेट में फर ट्रिम और मिलान करने वाला मफ है। कम कमर, पूर्ण आस्तीन, और व्यापक स्कर्ट नोट करें।
6. मार्चेसा मारियाना फ्लोरन्ज़ी एक फर-ट्रिम किए गए कपड़े पहनती है जिसमें एक सफेद रफल अंडरगॉउन पर बेल्ट होता है और पंख-ट्रिम किए गए बोनेट को ले जाता है, 1824
7. यह जवान औरत एक साटन कमरबंद के साथ एक लाल गाउन पहनती है, एक पैसले शाल, 1824 के साथ accessorized।
8. 1825 के डचेस डे बेरी के फ़ैशन-फ़ॉरवर्ड गाउन में व्यापक कमरबैंड दिखाया गया है जो धीरे-धीरे कमर की रेखाओं को कम कर रहा था। अगले कई वर्षों के लिए उनकी फिट बोडिस और प्रमुख हेड्रेस महत्वपूर्ण शैलियों होगी।
स्टाइल गैलरी 1826-29
| 1 – 1824 | 2 – 1826 | 3 – 1825-30 | 4 – 1827 | 5 – 1827 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1827 | 7 – 1827 | 8 – 1828 | 9 – 1829 | 10 – 1829 |
1. मैडम मैरी मार्कोटे एक विस्तृत बकसुआ बेल्ट, पूर्ण आस्तीन, और खोल बटन के साथ एक सरासर कॉलर के साथ एक भूरे रंग के गाउन पहनता है। उसके बाल पक्षों और शीर्ष पर विस्तृत कर्ल में पहने जाते हैं। 1826।
2. 1826 की विनीज़ फैशन प्लेट। स्कर्ट स्कर्ट, हेम और आस्तीन पर विभिन्न दिशाओं में चलती हैं, और टोपी प्लेड कपड़े के साथ रेखांकित होती है और एक मिलान रिबन के साथ छिड़काई होती है।
3. कॉमटेस डे मैकमोहन हेम पर क्षैतिज फ्रिल्स के साथ छिद्रित एक शंकुधारी स्कर्ट के साथ एक साटन पोशाक पहनता है। मिलान करने वाली फ्रिल्स नई चौड़ी-फुफ्फुसीय आस्तीन को उच्चारण करती है। वह 1820 के दशक के उत्तरार्ध में शुतुरमुर्ग के पंखों से सजाए गए एक बड़े टोपी पहनती है।
4. अगुस्ट स्ट्रोबल छोटे फुफ्फुस अंडरस्लीव के साथ एक सफेद गाउन पर नई फैशन में पूर्ण आस्तीन के साथ एक तेज ओवरड्रेस पहनता है। सोने की बकसुआ के साथ एक व्यापक रिबन सश को तेज किया जाता है। जर्मन, 1827।
5. सराह स्टैंटन ब्लेक एक पतली इनडोर टोपी पहनती है जो कि रिबन रिबन और उसके काले कपड़े और लाल रंग की शाल के नीचे एक उच्च गर्दन वाली केमिज़ या केमिसेट के साथ छिड़कती है। मैसाचुसेट्स, सी। 1827।
6. रेशम और सूती गौज, रंगे हुए क्रोम पीले और ब्लॉक को एक चिनोसेरी पैटर्न, यूरोप, सी के साथ मुद्रित किया जाता है।1827. लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला, एम .2007.211.937।
7. 1827 टोपी के साथ फैशन पोस्टर।
8. 1828 में अमाली वॉन क्रुडेनर के गाउन को छोड़कर गिराए गए कंधे और चौड़ी आस्तीन पफ की शुरुआत से पता चलता है जो 1830 के दशक में फूलेंगे। बाल विस्तृत साइड कर्ल में पहने जाते हैं, और गाँठ के बुन पर दस्तकदार बुन अधिक होता है। जर्मन।
9। रेगिना डैक्सनबर्गर छोटे फुफ्फुसीय अंडरसीव के साथ नीले नीले oversleeves पहनता है।
10. फैशन प्लेट “मई 1829 के लिए नवीनतम फैशन दिखाता है: सुबह और शाम के कपड़े
रीजेंसी शैली फैशन 1820-1830
1-1820s | 2- 1822 | 3- 1824-25 | 4- 1828 |
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1. सारा सिडन्स की बेटी सैली। अठारहवीं शताब्दी थॉमस लॉरेंस द्वारा चित्रकारी।
2. मार्गुराइट का पोर्ट्रेट, ब्लेसिंगटन की काउंटी, 1822, वालेस कलेक्शन, लंदन
3. लैडी मारिया कॉन्निघम, 1824-25, मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय कला
4. माननीय श्रीमती सेमुर बाथर्स्ट, 1828, कला के डलास संग्रहालय का पोर्ट्रेट