Северо-западная школа была американским художественным движением, основанным в маленьком городке Скагит, штат Вашингтон и в районе Сиэтла. Он процветал в 30–40-х годах.

Большая четверка
Первые участники движения и его определяющие артисты стали известны как «большая четверка»: Гай Андерсон, Кеннет Каллахан, Моррис Грейвс и Марк Тоби. Их работа стала общенациональной, когда LIFE опубликовал в 1953 году тематическую статью о них. Это было первое такое широкое признание художников из этого уголка мира за пределами традиционных северо-западных видов искусства коренных американцев, которые долгое время считались «северо-западным искусством».

Эти художники объединили природные элементы района Пьюджет-Саунд с традиционной азиатской эстетикой, чтобы создать новый и особенный региональный стиль, особенно в живописи и скульптуре, с некоторыми рисунками, принтами и фотографиями. Тоби, Каллахан, Грейвс и Андерсон были полностью погружены в атмосферу тихоокеанского северо-запада.

Сиэтл был обычным местом, которое они все разделяли в определенные моменты своей жизни, и некоторые из них какое-то время были тесно связаны с Сиэтлским художественным музеем в парке добровольцев. Город Эдмондс также играет важную роль в школе NW, так как родной город и студия Гая Андерсона были в Эдмондсе, а дом и студия Морриса Грейвса были в соседнем Вудвее. Со временем влияние природы Западного Вашингтона, особенно равнинных земель, извилистых речных каналов и широко открытого неба в долине Скагит, стало объединяющим аспектом их искусства. Средства массовой информации, наиболее часто используемые художниками в этой группе художников, были темпера, масло и гуашь на холсте. Они также использовали эти средства на бумаге и дереве. Моррис Грейвс работал в течение трех периодов в трехмерных формах, используя сталь, стекло и камень, среди других материалов. Гай Андерсон,

Стиль
Стиль Северо-западной школы характеризуется использованием символов природы Западного Вашингтона, а также рассеянного освещения, характерного для района долины Скагит. Освещение и выбор оттенков земляных тонов — одно из важнейших качеств северо-западного искусства. Тоби, чьи работы не включали столько естественного северо-западного сюжета, идентифицируется как северо-западный стиль из-за мягких пастельных цветов, которые он использовал, и темного цвета тумана, освещающего, с несколькими яркими тенями.

Художники Северо-Запада были помечены как мистики, хотя некоторые решительно отрицали этот ярлык. Они отрицали, что являются «школой» искусства, но они знали друг друга. Каллахан принимал салоны, в которых участвовали остальные. Андерсон и Грейвс путешествовали вместе и рисовали в Северных каскадах и в других местах.

Дилеры, такие как Zoe Dusanne, Gordon Woodside и John Braseth из галереи Woodside / Braseth, а также музейные специалисты сгруппировали четырех художников вместе, как и журналисты. Их стили демонстрировали объединяющие темы, которые предлагали что-то уникальное и ранее невиданное в этой географической области. Обзор названий некоторых картин приводит к духовным интерпретациям северо-западной жизни.

В дополнение к местным природным условиям и азиатскому влиянию, Северо-западная школа также демонстрирует некоторое влияние сюрреализма, кубизма и абстрактного экспрессионизма. Влияние кубизма в некоторой степени проявляется в Призме Кеннета Каллахана и Темном глобусе (1946) и в Западном городе Тоби (1944). Все эти художники оба любили тихоокеанский северо-запад и прекрасно знали о большом мире, частью которого он был. Их работа была признана как по сути северо-западная и далеко от провинциальных.

Влияние
Многие молодые художники на Тихоокеанском северо-западе нашли отклик в том, что качества региона казались настолько очевидными, в то время как что-то универсальное также сияло в работах этих ранних художников. Влияние и вдохновение, прослеживаемое этими более ранними художниками, можно увидеть в работах многих современных художников. Одним из ярких примеров может служить Джей Стинсма, который умер в 1997 году. Он оставил многочисленные мрачные, туманные картины «северного запада» — некоторые из них озаглавлены с восхищенной ссылкой на Андерсона, Тоби, Грейвса и Хельми Ювонена. В то время как Тоби оказал влияние на японского художника Кендзиро Номуру, работа Номуры и Камекити Токита, как говорили, «предвещала особенности Северо-западной школы».

Работы таких художников, как фотограф Мэри Рэндлетт и скульптор Тони Энджелл, имеют прямое отношение к Северо-западной школе. Скульптура Энджелла часто включает в себя птиц, как и работы Вашингтона, Гилки и МакКракена. Плавный и силуэтный стиль работы Энджелла тесно связывает ее со скульптурой МакКракена. Рэндлетт делает черно-белые фотографии северо-западных пейзажей, которые часто имеют удивительно живописные качества.

Музей северо-западного искусства в Ла-Коннере, штат Вашингтон, посвящен работам оригинальных художников Северо-западной школы и их наследников.

Известные люди

Большой четверки
Гай Андерсон (1906-1998)
Кеннет Каллахан (1905–1986)
Моррис Грейвс (1910–2001)
Марк Тоби (1890-1976)

другие
Дорис Тоттен Чейз (1923-2008)
Уильям Камминг (1917-2010)
Ричард Гилки (1925–1997)
Пол Хориучи (1906–1999)
Клейтон Джеймс
Уильям Айви (1919-1992)
Хельми Ювонен (1903–1985)
Лео Кенни (1925–2001)
Джон Франклин Кениг (1924 — 2008)
Филипп МакКракен (род. 1928)
Нил Мейцлер (1930–2009)
Карл Моррис (1911-1993)
Хильда Гроссман Моррис (1911–1991)
Амброуз Маккарти Паттерсон (1877-1966)
Мэри Рэндлетт (род. 1924)
Джей Стинсма (1941–1994)
Георгий Цутакава (1910-1997)
Виндзор Атли (1920-1989)
Джеймс В. Вашингтон младший (1909-2000)
Уэсли Вер (1929-2004)