Современная архитектура Парижа

Город Париж имеет примечательные примеры архитектуры каждого периода от Средневековья до 21-го века. Это была родина готического стиля и имела важные памятники французского Возрождения, классическое возрождение и яркий стиль правления Наполеона III; Belle Époque и стиль в стиле ар-нуво. Великие Парижские универсальные экспозиции 1889 и 1900 годов добавили достопримечательности Парижа, включая Эйфелеву башню и Гранд-Пале. В 20 веке стиль архитектуры в стиле ар-деко впервые появился в Париже, а парижские архитекторы также повлияли на постмодернистскую архитектуру второй половины века.

XVIII век — триумф неоклассицизма
В первой половине 18 века величественный стиль Людовика XIV, определяемый Королевской Академией Архитектуры и вызывающий силу и величие, доминировал в парижской архитектуре. В 1722 году Людовик XV вернул суд в Версаль и посетил город только в особых случаях. Хотя он редко приходил в Париж, он делал важные дополнения к достопримечательностям города. Его первым крупным зданием была École Militaire, новая военная школа, на Левом берегу. Он был построен между 1739 и 1745 годами Анже-Жака Габриэля. Габриэль заимствовал дизайн Pavillon d’Horloge Лувра от Lemercier для центрального павильона, фасад под влиянием Мансарта и итальянские прикосновения от Палладио и Джованни Баттисты Пиранези.

Во второй половине века появился более чисто неоклассический стиль, основанный непосредственно на греческих и римских моделях. На это сильно повлиял визит в Рим в 1750 году архитектором Жаком-Жерменом Суффлотом и будущим маркизом де Мариньи, директором зданий короля Людовика XV. Они и другие архитекторы, совершившие обязательную поездку в Италию, возвращали классические идеи и рисунки, которые определяли Парижскую архитектуру до 1830-х годов.

Римская поездка Суфлота привела к дизайну новой церкви Сен-Женевьев, теперь Пантеон, модель неоклассического стиля, построенная на вершине Мон-Женевьев в период с 1764 по 1790 год. Она не была завершена до Французской революции, и в это время он стал мавзолеем для революционных героев. Другие королевские комиссии в новом стиле включали королевский монетный двор, отель des Monnaies на Куай-де-Конти (6-й обр.), С фасадом длиной 117 метров вдоль Сены, в котором доминировал его массивный центральный авангард и прихожая, украшенная с дорическими колоннами и кессонными потолками (1767-75).

Религиозная архитектура
Церкви в первой половине XVIII века, такие как церковь Сен-Рош в 196-м году Сен-Оноре (1738-39) Роберта де Котта и Жюля-Роберта де Котте, остались с покойным барочным стилем наложенных орденов. Позже церкви рисковали в неоклассицизм, по крайней мере, на внешней стороне. Самым ярким примером неоклассической церкви была церковь Сен-Женевьев (1764-90), будущий Пантеон. Церковь Сен-Филипп-дю-Руля на улице Сент-Оноре (8-й обр.) (1764-84 гг.) (1764-84 гг.) Жан-Франсуа Чалгрина имела внешний вид, вдохновленный ранней палеохристианской церковью, хотя нефа интерьер был более традиционным. Церковь Сен-Сюльпис в 6-м округе, Жан-Николас Сервандонт, затем Удот де Маклорин и Жан-Франсуа Чалгрин получили классический фасад и две колокольни (1732-80). Финансирование было исчерпано до того, как вторая башня была закончена, оставив две башни разными по стилю. Церковь Сен-Еусташа на улице Рю-дю-Жур (1-й обр.), Пример архитектуры готики и ренессанса, заставила его запад переделать Жан-Хардуин-Мансар, а затем Пьер-Луи Моро-Деспро, в неоклассический фасад с два ордера (1754-78) и предполагалось иметь две башни, но только одна была закончена.

Регентская и жилая архитектура Людовика XV
Регентство, а затем и правило Людовика XV увидели постепенную эволюцию стиля конкретного отеля или особняка. Декоративный кованый балкон появился в жилых домах, а также другие декоративные детали, называемые рокай или рококо, часто заимствованные из Италии. Стиль впервые появился на домах в Марэ, затем в окрестностях Сен-Оноре и Сен-Жермен, где были доступны более крупные застройки. Они стали самыми модными кварталами к концу 18-го века. Новые hôtels часто украшались кривыми фасадами, ротондами и боковыми павильонами, а их фасады украшали скульптурные маскароны, каскады трофеев и другие скульптурные украшения. Интерьеры были богато украшены резными деревянными панелями. Дома обычно смотрели на дворы спереди и сады сзади. Хорошим примером нового стиля был Hôtel de Chenizot, 51 rue Saint-Louis-en-Ile, Пьер-Винье-де-Виньи (около 1720 года); это был дом 17-ого столетия, преобразованный новым фасадом rocaille.

Урбанизм — площадь Согласия
В 1748 году Академия художеств заказала монументальную статую короля на лошадях скульптора Бушардона, а Архитектурной академии было поручено создать площадь, которую можно было бы назвать Place Louis XV, где она могла быть возведена. На выбранном участке было болотистое открытое пространство между Сеной, рвом и мостом в сад Тюильри и Елисейскими полями, которые привели к Этуаль, сходимость охотничьих троп на западном краю города (теперь Place Charles de Gaulle -Étoile). Выигрышные планы на площадь и здания рядом с ней были сделаны архитектором Анже-Жаком Габриэлем. Габриэль разработал два больших дома с улицей между ними, Rue Royale, спроектированной так, чтобы дать четкий вид на статую в центре площади. Фасады двух отелей с длинными колоннадами и классическими фронтонами были вдохновлены неоклассическим фасадом Перра Лувра. Строительство началось в 1754 году, и статуя была введена в действие и посвящена 23 февраля 1763. Два больших дома еще не закончены, но фасады были закончены в 1765-66 годах. Место было театром для некоторых из самых драматических событий Французской революции, включая казни Людовика XVI и Мари-Антуанетты.

Урбанизм под Людовиком XVI
В более поздней части 18-го века были разработаны новые жилые кварталы, особенно на левом берегу Одеона и Сен-Жермена, а на правом берегу — в первом и втором округах. Самые модные кварталы переместились из Марэ на запад. с большими жилыми зданиями, построенными в упрощенном и гармоничном неоклассическом стиле. Первые этажи часто занимали аркады, чтобы дать пешеходам убежище от дождя и движение на улицах. Строгие новые строительные нормы были введены в действие в 1783 и 1784 годах, которые регулировали высоту новостроек по отношению к ширине улицы, регулируя линию карниза, количество этажей и наклон крыш. Согласно постановлению Парижа от 1784 года, высота большинства новых зданий была ограничена 54 пьянами или 17,54 метрами, с высотой чердака в зависимости от ширины здания.

Парижская архитектура накануне революции
В Париже в 18 веке было много красивых зданий, но это был не красивый город. Функциональные здания были построены в неоклассическом стиле; зерновому рынку (ныне Торгово-промышленной палате) был предоставлен неоклассический купол (1763-69) Николя Ле Камю де Мезьер. Между 1785 и 1787 годами королевское правительство построило новую стену по краям города («Стена фермы»), чтобы предотвратить контрабанду товаров в город. у него было пятьдесят пять барьеров, многие из них были в форме дорических храмов, спроектированных Клодом Николасом Леду. Некоторые еще существуют, особенно в Parc Monceau. Стена была очень непопулярной и была важным фактором в повороте мнения против Людовика XVI и провоцировании Французской революции.

В 1774 году Людовик XV построил монументальный фонтан, Фонтан-де-Катре-Саионс, богато украшенный классической скульптурой Бушардона, прославляющего Короля, на 57-59 улице де ла Гренель. В то время как фонтан был огромным и доминировал на узкой улочке, изначально у него было только два маленьких желоба, из которых жители окрестностей могли заполнить свои водные контейнеры. Он был подвергнут критике Вольтера в письме графу де Кайлю в 1739 году, когда фонтан все еще строился:

Я не сомневаюсь, что Бушардон сделает из этого фонтана прекрасный кусок архитектуры; но какой фонтан имеет только два сборщика, где водные носильщики будут заполнять свои ведра? Это не то, как фонтаны построены в Риме, чтобы украсить город. Нам нужно снять себя из вкуса, который является грубым и потрепанным. Фонтаны должны быть построены в общественных местах и ​​видны со всех ворот. В обширном районе Сен-Жермен нет ни одного общественного места; что заставляет мою кровь кипеть. Париж похож на статую Навуходоносора, частично выполненную из золота и частично из гадости.

Революционный Париж
Во время Французской революции церкви Парижа были закрыты и национализированы, и многие из них были сильно повреждены. Большинство разрушений исходило не от революционеров, а от новых владельцев, которые купили здания, а иногда и уничтожали их за строительные материалы, которые они содержали. Аббатство Сен-Пьер-де-Монмартр было разрушено, и его церковь осталась в руинах. Части аббатства Сен-Жермен-де-Пре были превращены в пороховую фабрику; взрыв разрушил многие здания за пределами церкви. Церковь Сен-Женевьев была превращена в мавзолей для революционных героев. Скульптура на фасаде Собора Нотр-Дам была разбита или удалена, и шпиль снесен. Многие из заброшенных религиозных зданий, особенно во внешних кварталах города, превратились в фабрики и мастерские. Большая часть архитектуры Революции была театральной и временной, такой как необычные сценические сеты, созданные для Фестиваля Высшего Существа на Елисейских полях в 1794 году. Однако продолжалась работа над некоторыми дореволюционными проектами. На улице Колонн во втором округе, спроектированном Николасом-Жаком-Антуаном Вестьером (1793-95), была колоннада простых дорических колонн, характерных для периода Революции.

Париж Наполеона (1800-15)
памятники
В 1806 году, подражая Древнему Риму, Наполеон приказал построить ряд памятников, посвященных военной славе Франции. Первой и самой большой была Триумфальная арка, построенная на окраине города в Барьер-д’Этуаль, и не законченная до июля 1836 года. Он приказал построить меньшую Триумфальную Триумфальную дю-Карусель (1806-08), скопированную от арки арки Септимия Севера и Константина в Риме, рядом с дворцом Тюильри. Он был увенчан командой из бронзовых лошадей, которую он взял с фасада базилики Святого Марка в Венеции. Его солдаты отпраздновали его победы с великими парадами вокруг Карусели. Он также поручил строительство Вендомской колонны (1806-10), скопированной из колонны Траяна в Риме, сделанной из железа пушки, захваченной русскими и австрийцами в 1805 году. В конце улицы Луа-Конкорда (опять же его прежнее название Rue Roya 27 апреля 1814 года), он взял основы незаконченной церкви, Église de la Madeleine, которая была начата в 1763 году, и превратила ее в Храм де ла Глуа, военную святыню, чтобы показать статуи самых известных генералов Франции.

Многие из вкладов Наполеона в архитектуру Парижа были крайне необходимы для улучшения инфраструктуры города; Он начал новый канал, чтобы принести питьевую воду в город, перестроил городские канализационные трубы и начал строительство улицы Риволи, чтобы облегчить движение транспорта между востоком и западом города. Он также начал строительство Пале-де-ла-биржи (1808-26), парижского фондового рынка, со своей великой колоннадой. он не был закончен до 1826 года. В 1806 году он начал строить новый фасад для современного Национального собрания Пале-Бурбон в соответствии с колоннадой Храма воинской славы (теперь Мадлен), непосредственно перед ней через площадь де- La Concorde.

Египетский стиль
Парижцы вкусили египетский стиль задолго до Наполеона; пирамиды, обелиски и сфинксы часто встречались в оформлении Парижа, таких как декоративные сфинксы, украшающие балюстраду отеля Sale (ныне Musée Picasso), (1654-59) и небольшие пирамиды, украшающие англо-китайские сады замка Багатель и Парк Монсо в 18 веке. Однако египетская кампания Наполеона придала стилю новый престиж, и впервые он был основан на рисунках и реальных моделях, которые переносили ученых, путешествующих с солдатами Наполеона в Египет; стиль вскоре появился в общественных фонтанах и жилой архитектуре, в том числе Фонтан дю Фелла на улице де Севр Франсуа-Жан-Брэлле (1807) и Фонтен дю Пальье от Брэлле и Луи Саймона Бойзо (1808). Сфинксы вокруг этого фонтана были дополнениями Второй империи в 1856-58 годах городским архитектором Наполеона III Габриэлем Давиудом. Величайший элемент Египта, добавленный в Париж, был Луксорским Обелиском из Храма Фив, предложенным в качестве подарка Вицерием Египта Луи-Филиппу и возведенным на площади Согласия в 1836 году. Примеры продолжали появляться в XX веке , из дворца кино Луксора на бульваре Маджента в 10-м округе (1921) в пирамиду Лувра И. М. Пей (1988).

Дебют железной архитектуры
Железная архитектура сделала свой дебют в Париже под Наполеоном, со строительством Понте искусств Луи-Александром де Сессаром и Жаком Лакруа-Диллоном (1801-03). За этим последовала металлическая рамка для купола Галле-алекс-бла, или зернового рынка (теперь Парижская биржа торговли или Торговая палата). Разработан архитектором Франсуа-Иосифом Беллангом и инженером Франсуа Бруне (1811). Он заменил деревянный купол, построенный Николясом Ле Камю де Мезьер в 1767 году, который сгорел в 1802 году. Это была первая железная рама, используемая в здании в Париже.

Восстановление (1815-30)
Общественные здания и памятники
Королевское правительство восстановило символы старого режима, но продолжило строительство большинства памятников и городских проектов, начатых Наполеоном. Все общественные здания и церкви Реставрации были построены в неустанно неоклассическом стиле. Работы возобновились медленно, на незаконченной Триумфальной арке, начатой ​​Наполеоном. В конце царствования Людовика XVIII правительство решило превратить его из памятника в победы Наполеона в памятник, посвященный победе герцога Ангоулема над испанскими революционерами, которые свергли короля Бурбонов. Была запланирована новая надпись: «В армию Пиренеев», но надпись не была вырезана, и работа еще не была закончена, когда режим был свергнут в 1830 году.

Канал Сен-Мартен был закончен в 1822 году, а здание Биржи де Пари или фондового рынка, спроектированное и начатое Александром-Теодором Бронньяртом с 1808 по 1813 год, было изменено и завершено Элой Лабарром в 1826 году. Новые склады для зерна недалеко от Арсенала, новые бойни и новые рынки были закончены. Три новых подвесных моста были построены над Сеной; Пон-д’Аршевечи, Пон-де-Инвалиды и пешеходный мост Грев. Все трое были перестроены позже в этом веке.

Религиозная архитектура
Церковь Ла-Мадлен, начатая при Людовике XVI, была превращена Наполеоном в Храм Славы (1807). Теперь он вернулся к своей первоначальной цели, как Королевская церковь Ла-Мадлен. Чтобы почтить память Людовика XVI и Мари-Антуанетты, чтобы искупить преступление их казни, король Людовик XVIII построил искупитель Шапель, спроектированный Пьером-Франсуа-Леонардом Фонтеном в неоклассическом стиле, подобном Парижскому Пантеону. На месте небольшого кладбище Мадлен, где их останки (теперь в базилике Сен-Дени) были спешно похоронены после их казни. Он был завершен и посвящен в 1826 году.

Во время Восстановления началось несколько новых церквей, чтобы заменить те, которые были разрушены во время революции. Произошло сражение между архитекторами, которые хотели неоготический стиль, смоделированный после Нотр-Дама, или неоклассический стиль, смоделированный после базилики Древнего Рима. Битва была выиграна большинством неоклассиков в Комиссии общественных зданий, которая доминировала до 1850 года. Жан Чалгрин разработал роль Святого Филиппа перед революцией в неоклассическом стиле; он был завершен (1823-30) Этьен-Ипполит Годде. Годде также завершил проект Чалгрина для Сен-Пьер-дю-Гро-Кайлу (1822-29) и построил неоклассические базилики Нотр-Дам-дю-Бонн Ноувелле ((1823-30) и Сен-Дени-дю-Сен- Таинство (1826-35). Другие известные неоклассические архитекторы Реставрации включали Луи-Ипполита Лебаса, который построил Нотр-Дам-де-Лоретт (1823-36), (1823-30) и Жак-Игнас Хитторф, который построил (1824-44). Хитторф продолжил блестящую карьеру в эпоху правления Луи-Филиппа и Наполеона III, разработав новый план площади Согласия и построив «Гар-дю-Поль» Nord (1861-66).

Коммерческая архитектура — торговая галерея
Новая форма коммерческой архитектуры появилась в конце 18-го века; прохода или торговой галереи, ряд магазинов вдоль узкой улицы, покрытой стеклянной крышей. Они стали возможными благодаря усовершенствованным технологиям из стекла и чугуна, и были популярны, поскольку на нескольких улицах Парижа были тротуары, а пешеходам приходилось конкурировать с вагонами, телегами, животными и толпами людей. Первая крытая торговая галерея в Париже открылась в Пале-Рояле в 1786 году; ряды магазинов, а также кафе и первые рестораны были расположены под аркадой вокруг сада. За ним последовал отрывок Фейдау в 1790-91 гг., Пролив Кайр в 1799 году и Пассаж Панорамы в 1800 году. В 1834 году архитектор Пьер-Франсуа-Леонард Фонтэн перенес эту идею еще дальше, охватывая весь внутренний двор Palais-Royal, Galerie d’Orleans, со стеклянным просветом. Галерея оставалась закрытой до 1935 года. Это был предок стеклянных мансардных окон парижских универмагов конца 19 века.

Жилая архитектура
Во время Реставрации, и особенно после коронации короля Карла X в 1824 году. На правом берегу были построены новые жилые кварталы, так как город вырос на севере и западе. В период между 1824 и 1826 годами было разложено время экономического процветания, кварталы Сент-Винсент-де-Поль, Европа, Богенрель и Пасси, и началось строительство. Ширина лотов увеличилась; от шести до восьми метров в ширину для одного дома площадью от двенадцати до двадцати метров для жилого здания. Типичное новое жилое здание было от четырех до пяти этажей с чердачной крышей, наклонной на сорок пять градусов, разбитой на пять-семь окон. Украшение было в значительной степени адаптировано к оформлению улицы Риволи; горизонтальные, а не вертикальные заказы и более простое оформление. Окна были большими и занимали большую часть фасадов. Украшение было обеспечено декоративными железными ставнями, а затем коваными балконами. Вариации этой модели были стандартом на бульварах Парижа до Второй империи.

Частный дом или большой частный дом Реставрации, как правило, был построен в неоклассическом стиле, основанный на греческой архитектуре или стиле Палладио, особенно в новых жилых кварталах Нувель-Афины и площади Орлеан на улице Тайбут (9-й округ), частная жилая площадь (1829-35) в английском неоклассическом стиле, разработанная Эдвардом Крези. Жителями площади были Джордж Санд и Фредерик Шопен. Некоторые из домов в новых кварталах в 8-м округе, особенно в квартале Франсуа I, начавшемся в 1822 году, были сделаны в более живописном стиле, сочетание эпохи Возрождения и классического стиля, называемого стилем Трубадура. Это ознаменовало начало отхода от единого неоклассицизма к эклектичной жилой архитектуре.

Париж Луи-Филиппа (1830-48)
Памятники и общественные площади
Архитектурный стиль общественных зданий под реставрацией и Луи-Филипп определялся Академией де Бо-Искусств или Академией изящных искусств, чей вечный секретарь с 1816 по 1839 год был Quatremère de Quincy, подтвержденным неоклассиком. Архитектурный стиль общественных зданий и памятников был предназначен, чтобы связать Париж с достоинствами и славой Древней Греции и Рима, как это было при Людовике XIV, Наполеоне и Восстановлении.

Первым крупным архитектурным проектом правления Луи-Филиппа стала переделка площади Согласия в ее современную форму. Были заполнены рвы Тюильри, два больших фонтана, один из которых представляет морскую торговлю и промышленность Франции, другой — речную торговлю и великие реки Франции, спроектированные Жаком Игнасом Хитторфом, а также монументальные скульптуры, представляющие крупных городах Франции. 25 октября 1836 года был создан новый центр. каменный обелиск из Луксора весом двести пятьдесят тонн, привезенный на специально построенном корабле из Египта, медленно поднимался на место в присутствии Луи-Филиппа и огромной толпы. В том же году Триумфальная арка, начатая в 1804 году Наполеоном, была наконец завершена и посвящена. После возвращения в Париж пепла Наполеона из Святой Елены в 1840 году они были помещены с большой церемонией в гробницу, спроектированную Луи Висконти под церковью Инвалидов. Еще одна парижская достопримечательность, колонна на площади Бастилии, была открыта 28 июля 1840 года в годовщину июльской революции и посвящена погибшим во время восстания.

Несколько старых памятников были поставлены в новые задачи: Элисейский дворец был куплен французским государством и стал официальным местом жительства, а при поздних правительствах резиденция президентов Французской Республики. Базилика Сент-Женевьев, первоначально построенная как церковь, затем, во время Революции, превратилась в мавзолей для великих французов, затем церковь снова во время Восстановления, снова стала Пантеоном, держащей гробницы великих французов.

Сохранение и восстановление
В царствование Луи-Филиппа началось движение по сохранению и восстановлению некоторых из самых ранних достопримечательностей Парижа, во многом вдохновленных чрезвычайно успешным романом Виктора Гюго «Горбун Нотр-Дама» (Парижская нотр-Дам), опубликованным в 1831 году Ведущей фигурой реставрационного движения был Проспер Мериме, названный Луи-Филиппом в качестве генерального инспектора исторических памятников. Комиссия общественного памятника была создана в 1837 году, а в 1842 году Мериме приступил к составлению первого официального списка классифицированных исторических памятников, ныне известного как Базовая мериема.

Первой структурой, которая будет восстановлена, был неф церкви Сен-Жермен-де-Пре, самой старой в городе. Работа также началась в 1843 году в соборе Нотр-Дам, который был сильно поврежден во время революции и лишен статуй на его фасаде. Большая часть работы была направлена ​​архитектором и историком Виолт-ле-Дюком, который, по его словам, руководствовался своей собственной стипендией «духа» средневековой архитектуры, довольно строгой исторической точностью. Другими крупными проектами реставрации были Sainte Chapelle и Hôtel de Ville, датируемые 17 веком; старые здания, прижатые к задней части отеля de Ville, были очищены; два новых крыла были добавлены, интерьеры были щедро отремонтированы, а потолки и стены больших церемониальных салонов были расписаны фресками Эжен Делакруа. К сожалению, все интерьеры были сожжены в 1871 году Парижской Коммуной.

Стиль Beaux-Arts
В то же время небольшая революция происходила в Ecole des Beaux-Arts во главе с четырьмя молодыми архитекторами; Джозеф-Луис Дюк, Феликс Дубан, Анри Лабруст и Леон Водуйер, которые впервые изучили римскую и греческую архитектуру на вилле Медичи в Риме, затем в 1820-х годах начали систематическое изучение других исторических архитектурных стилей; включая французскую архитектуру средневековья и эпохи Возрождения. Они организовали обучение по различным архитектурным стилям в École des Beaux-Arts и установили фрагменты зданий эпохи Возрождения и Средневековья во дворе школы, чтобы ученики могли рисовать и копировать их. Каждый из них также разработал новые неклассические здания в Париже, вдохновленные различными историческими стилями; Лабрусте построил библиотеку Сент-Женевьев (1844-50); Дук разработал новое Дворец правосудия и Кассационный суд по Иль-де-ла-Сите (1852-68); и Ваудройер создал Национальную консерваторию искусств (1838-67), а Дубан разработал новые здания Школы искусств. Вместе эти здания, опираясь на эпоху Возрождения, готики и романтики и другие неклассические стили, нарушили монополию неоклассической архитектуры в Париже.

Первые вокзалы

Первые вокзалы в Париже назывались embarcadéres (термин, используемый для водного транспорта), и их местоположение было источником большого раздора, поскольку каждая железнодорожная линия принадлежала другой компании, и каждый из них шел в другом направлении. Первый embarcadére был построен братьями Péreire для линии Paris-Saint-Germain-en-Laye, на площади Европы. Он открылся 26 августа 1837 года и с его успехом был быстро заменен более крупным зданием на улице Стокгольм, а затем еще более крупной структурой, началом Гара Сен-Лазар, построенной между 1841 и 1843 годами. Это была станция для поезда в Сен-Жермен-ан-Лей, Версаль и Руан.

Братья Перей утверждали, что Гарет Сен-Лазар должен быть уникальной станцией Парижа, но владельцы других линий настаивали на том, чтобы иметь свою собственную станцию. Первый Gare d’Orléans, ныне известный как Gare d’Austerlitz, был открыт 2 мая 1843 года и был значительно расширен в 1848 и 1852 годах. Первый Gare Montparnasse открылся 10 сентября 1840 года на проспекте Мэн и был конечной остановкой новой линии Париж-Версаль на левом берегу Сены. Он быстро оказался слишком маленьким и был перестроен между 1848 и 1852 годами на стыке Рю де Ренн и бульваре Монпарнас, его нынешнем месте.

Банкир Джеймс Майер де Ротшильд получил разрешение правительства на строительство первой железнодорожной линии от Парижа до бельгийской границы в 1845 году, с ответвлениями в Кале и Дюнкерке. Первая церемония открытия новой линии открылась на улице де Дюнкерк в 1846 году. В 1854 году она была заменена гораздо более крупной станцией, Гар-дю-Норд. Первая станция линии в восточную Францию, Gare de l’Est была начата в 1847, но не закончена до 1852 года. Строительство новой станции для линии на юг, от Парижа до Монтеро-Фол-Йонна началось в 1847 году и было закончено в 1852 году. В 1855 году она была заменена новой станцией, первым гарем Лион, на том же месте.

Наполеон III и стиль Второй Империи (1848-70)
Быстрорастущая французская экономика под Наполеоном III привела к серьезным изменениям архитектуры и городского дизайна Парижа. Новые типы архитектуры, связанные с экономической экспансией; железнодорожные вокзалы, гостиницы, офисные здания, универмаги и экспозиционные залы, занимали центр Парижа, который ранее был в основном жилой. Чтобы улучшить циркуляцию трафика и принести свет и воздух в центр города, префект Наполеона Сены разрушил разрушающиеся и переполненные кварталы в центре города и построил сеть грандиозных бульваров. Расширенное использование новых строительных материалов, особенно железобетонных конструкций, позволило построить гораздо более крупные здания для торговли и промышленности.

Когда он объявил себя Императором в 1852 году, Наполеон III переместил свою резиденцию из Елисейского дворца в дворец Тюильри, где жил его дядя Наполеон I, примыкающий к Лувру. Он продолжил строительство Лувра, после грандиозного проекта Генриха IV; он построил Pavillon Richelieu (1857), guichets Лувра (1867) и восстановил Pavillon de Flore; он порвал с неоклассицизмом крыльев Лувра, построенных Людовиком XIV; новые конструкции были совершенно в гармонии с крыльями эпохи Возрождения.

Доминирующим архитектурным стилем Второй Империи был эклектичный, отрываясь от архитектуры готического стиля, стиля Ренессанса и стиля Людовика XV и Людовика XVI. Самый лучший пример — Оперная Гарнье, начатая в 1862 году, но не законченная до 1875 года. Архитектором был Чарльз Гарнье (1825-1898), который выиграл конкурс против стиля готического возрождения Виолле-ле-Дюка. Когда его спросила императрица Евгения, как назывался стиль здания, он просто ответил «Наполеон III». Это был в то время самый большой театр в мире, но большая часть внутреннего пространства была посвящена чисто декоративным пространствам; грандиозные лестницы, огромные фойе для прогулок и большие частные ящики. Фасад был украшен семнадцатью различными материалами, мрамором, камнем, порфиром и бронзой. Другими примечательными примерами публичной архитектуры второй империи являются Дворец правосудия и Кассационный суд Иосифа-Луиса Дюка (1862-68); Трибунал де Торт Антуан-Николас Бейли (1860-65) и Театр дю Шатле Габриэль Давиуд (1859-62) и Театр де ла Вилле, стоящие лицом друг к другу на площади дю Шатле.

Вторая империя также увидела восстановление знаменитых стеклянных окон и структуры Сент-Шапель Эженом Виолле-ле-Дюком; и обширное восстановление Собора Нотр-Дам. Позже критики жаловались, что некоторая реставрация была более творческой, чем точно исторической.

Карта и внешний вид Парижа резко изменились под Наполеоном III и Бароном Османном. Хаусманн разрушил узкие улочки и рухнул средневековые дома в центре города (включая дом, где он родился) и заменил их широкими бульварами, выложенными крупными жилыми зданиями, с одинаковой высотой (двадцать метров до карниза или пять рассказы на бульварах и четыре на более узких улицах), с фасадами в том же стиле и облицованными тем же кремовым камнем. Он завершил ось восток-запад центра города, улицу Риволи, начатую Наполеоном, построил новую ось Север-Юг, Бульвар Севастополя и разрезал широкие бульвары как на правом, так и на левом берегу, включая бульвар Сен-Жермен , Бульвар Сен-Мишель, обычно кульминацией которого является куполообразная достопримечательность. если бы купол еще не был там, Хаусманн построил один, как это было с Трибуналом де Торт и церковью Сен-Августин.

Центральная часть нового дизайна стала новой Парижская опера, спроектированная Чарльзом Гарнье. В последние годы Империи он построил новые бульвары, чтобы соединить центр города с восемью новыми номерами, которые Наполеон III прикрепил к городу в 1860 году, а также новые городские залы для каждого района. Для многих из первоначальных районов были построены новые мэрии. Новая ратуша Первого округа Жака Игнаса Хитторфа (1855-60), заслоняет средневековую церковь Сен-Жермен-Оксереа в историческом центре города. Новая ратуша была в неоготическом стиле, эхом звучала средневековая церковь, в комплекте с розовым окном. Неоготическая колокольня Теодора Баллу (1862),

Для обеспечения зеленого пространства и отдыха для жителей города кварталов Хаусманн построил большие новые парки Буа-де-Булонь, Буа-де-Венсен, Парк Монсури и Парк Бут-Шомон на западе, востоке, севере и юге, наполненный живописными садовыми безумиями, а также многочисленными меньшими парками и площадями, где встречались новые бульвары. Городской архитектор Габриэль Давиуд уделяет внимание всем сторонам городской инфраструктуры. Хаусманн также построил новую систему водоснабжения и канализации под деревьями, деревьями, деревьями и декоративными решетками, разработанными Дэвиудом.

Религиозная архитектура — неоготические и эклектичные стили Железнодорожные вокзалы и коммерческая архитектура
Религиозная архитектура наконец отделилась от неоклассического стиля, который доминировал в парижской церковной архитектуре с 18-го века. Начались неоготические и другие исторические стили, особенно в восьми новых районах, расположенных дальше от центра, добавленного Наполеоном III в 1860 году. Первая неоготическая церковь была базиликой Сент-Клотильды, начатой ​​Христианом Гау в 1841 году, закончил Теодор Баллу в 1857 году. Во время Второй империи архитекторы начали использовать металлические рамы в сочетании с готическим стилем; Эглиза Сен-Лоран, церковь 15-го века, восстановленная в неоготическом стиле Симоном-Клодом-Константом Дюфе (1862-65) и Сен-Юджин-Сент-Сесиль Луи-Огюстом Буало и Адриеном-Луи Луссоном (1854 г.) -55); и Сен-Жан-Батист де Бельвиль Жан-Баписте Ласусом (1854-59).Крупнейшей новой церковью, построенной в Париже во время Второй империи, была церковь Святого Августина (1860-71), Виктор Балтард, дизайнер металлических павильонов рынка Les Halles. Хотя структура была поддержана чугунными колоннами, фасад был эклектичен.

, Промышленная революция и экономическая экспансия Парижа требовали гораздо больше структур, особенно для железнодорожных станций, которые считались новыми декоративными воротами в город. В новых структурах были железные скелеты, но они были скрыты фасадным фасадом Beaux-Arts. У Гар-дю-Нор, Жак-Игнас Хитторф (1842-65), была стеклянная крыша с железными колоннами высотой тридцать восемь метров, а фасад был в стиле бод-искусств, облицованном камнем, и украшен статуями, представляющими города, служившие по железной дорога.

Самое драматическое использование железа и стекла было на новом центральном рынке Парижа, Les Halles (1853-70), ансамбль огромных павильонов железа и стекла, разработанных Виктором Балтардом (1805-1874).Генри Лабрусте (1801-1875) использовал железо и стекло для создания драматического кафедрального читального зала для Национальной библиотеки Франции, место Ришелье (1854-75).