パリの近代建築 – HiSoUR 芸術文化美術歴史

パリの街には、中世から21世紀までのあらゆる時代の建築の著しい例があります。それはゴシック様式の発祥の地であり、フランスルネサンスの重要なモニュメント、古典的な復活、そしてナポレオン3世治世の華麗なスタイルを持っています。ベルエポック、アールヌーヴォー様式などがあります。 1889年と1900年のパリのユニバーサル展には、エッフェル塔やグラン・パレなどのパリの名所が加わりました。 20世紀には、アールデコ様式の建築様式がパリで初めて登場し、パリの建築家たちもまた、世紀後半のポストモダンな建築様式に影響を与えました。

18世紀 – 新古典主義の勝利
18世紀前半に王立建築士によって定義され、権力と壮大さを呼び起こすルイ14世の壮大なスタイルがパリの建築を支配しました。 1722年、ルイ15世はヴェルサイユ宮殿に戻り、特別な場面でのみ市を訪れました。彼はめったにパリに来なかったが、街のランドマークに重要な追加を加えた。彼の最初の主要な建物は、左岸に新しい軍事学校であるエコールミルテアールであった。それは1739年と1745年の間にAnge-Jacques Gabrielによって建設されました。ガブリエルは、中央パビリオンのためのレメルシエのルーヴル美術館、マンサルトの影響を受けたファサード、パッラディオとジョバンニ・バッティスタ・ピラネージのイタリアのタッチのデザインを借りました。

世紀の後半には、ギリシャとローマのモデルに直接基づいた、より純粋に新古典主義のスタイルが現れ始めました。それは1750年に建築家ジャック・ジェルマン・スフロットとルイ15世の建物のディレクター、マルディー・デ・マリーニがローマを訪れたことによって強く影響されました。彼らとイタリアへの義務的な旅行をした他の建築家は、1830年代までパリの建築を定義した古典的なアイデアや図面を取り戻しました。

Soufflotのローマの旅は、1764年から1790年にかけてモンジュヌヴィエーヴ（MontGeneviéve）の頂上に建設された新古典主義様式のモデル、パンテオン（Panthéon）の新しい教会のデザインにつながった。それはフランス革命まで完了しなかったそれは革命の英雄のための霊廟になった。新しいスタイルの他のロイヤルコミッションには、ロイヤルミント、Quai de Conti（第6区）のHotel des Monnaies、巨大な中心のAvant-corpsと玄関装飾が施されたセーヌ川沿いの117メートルのファサードがありますドリック柱とケーソン天井（1767〜75）があります。

宗教建築
ロバート・デ・コテとジュール・ロバート・デ・コテの1936年のサン・オノレ（1738〜39年）のサン・ロシュ教会などの18世紀前半の教会は、遅れたバロック様式の重ね注文にとどまった。後の教会は新古典主義に冒されました。新古典派教会の最も顕著な例は、将来のパンテオンであるサンジュヌビエーヴ教会（1764〜90年）でした。 Jean-FrançoisChalgrinの153 rue du Faubourg-Saint-Honoré（1764-84）のサン・フィリップ・デュ・ルーレ教会は、初期のPaleo-Christian教会に触発された外見を持っていましたが、インテリアはより伝統的でした。 Jean-Nicolas Servandontによる6区のSaint-Sulpice教会、そしてその後、Oudot de MaclaurinとJean-FrançoisChalgrinによる古典的なファサードと2つの鐘楼（1732-80）が与えられました。第2の塔が完成する前に資金調達が尽き、2つの塔のスタイルが異なっていた。 rue-du-Jour（1区）のゴシック建築とルネサンス建築の一例であるSaint-Eustache教会は、Jean Hardouin-Mansart、Pierre-Louis Moreau-Desprouxの西側を新古典主義のファサードに改装しました。 2つのオーダー（1754-78）、2つのタワーを持つことが意図されていましたが、1つだけが終了しました。

リージェンシーとルイ15世住宅建築
リージェンシーとルイ15世の支配は、ホテル特有の、または邸宅の様式の漸進的な進化を見た。華やかな錬鉄製のバルコニーは、多くの場合、イタリアから借りたロカイユやロココと呼ばれる装飾的な細部とともに、住居に登場しました。このスタイルは、マレ地区の家屋、そしてサン・オノレー地区とサンジェルマン地区に現れました。これらは18世紀末までに最もファッショナブルな地域となった。新しいホテルは、しばしばカーブファサード、ロトンダス、サイドパビリオンで装飾され、彫刻されたマスカロンのフルーツ、トロフィーのカスケード、その他の彫刻的装飾で装飾されたファサードを持っていました。インテリアは彫刻された木製パネルで豊かに装飾されていた。家は通常、前庭の中庭と後ろの庭に目を向けました。 Pierre-Vignéde Vigny（約1720年）によるHôtelde Chenizot、51 rue Saint-Louis-en-Ileは、新しいスタイルの良い例でした。それは17世紀の建物で、新しいロケールのファサードに変身しました。

アーバニズム – コンコルド広場
1748年、芸術アカデミーは、彫刻家Bouchardonによって馬に乗った王の記念碑像を依頼し、建築アカデミーにPlace Louis XVと呼ばれる正方形を作りました。選択された場所は、セーヌ、チュイルリー庭園への堀と橋、エトワールにつながったシャンゼリゼ間の沼地の開いた空間で、都市の西端にある狩猟跡の収束（現在はシャルル・ド・ゴール広場エトワール）。その隣にある広場と建物の勝利計画は、建築家のアンジェ=ジャック・ガブリエルによって描かれました。ガブリエルは広場の中央にある像をはっきりと見えるように設計された2つの大規模なホテル、Rue Royaleを設計しました。 2つのホテルのファサードは、長い吹き抜けと古典的なペディメントを持ち、ペローのルーヴルの新古典主義のファサードに触発されました。 1754年に建設が始まり、1763年2月23日に彫像が建てられました.2つの大型ホテルはまだ未完成でしたが、1765-66年にファサードが完成しました。その場所はルイ16世とマリー=アントワネットの処刑を含む、フランス革命の最も劇的な出来事のいくつかのための劇場でした。

ルイ16世の都市主義
18世紀の後半には、特にオデオンとサンジェルマンの左岸、そして第1区と第2区の右岸に新しい居住区が開発されました。最もファッショナブルな地区がマレから西に移動しました。シンプルで調和のとれた新古典主義のスタイルで建設された大きな住宅の建物があります。地上階は多くの場合、歩行者が雨や道路の通行人を避けるためにアーケードで占められていました。 1783年と1784年に厳格な新しい建物規制が施行され、道路の幅に関連して新しい建物の高さが規制され、コーニスの線、階数、屋根の傾斜が規制されました。パリのParlementの1784法令の下で、ほとんどの新しい建物の高さは建物の幅に応じて屋根裏部屋の高さで、54 piedsまたは17.54メートルに制限されていました。

革命前夜のパリ建築
18世紀のパリには美しい建物が数多くありましたが、美しい街ではありませんでした。機能的な建物は新古典主義様式で造られた; 穀物市場（現在の商工会議所）はNicolas Le Camus deMézièresによって新古典主義のドーム（1763-69）を与えられました。 1785年から1787年の間、王政は都市への商品の密輸を防ぐため、市の端に新しい壁を作りました（フェルメ・ジェネラルの壁）。それには五十五の障壁があり、その多くはクロード・ニコラ・ルドゥスによってデザインされたドリック寺院の形をしています。まだいくつか、特にParc Monceauに存在しています。壁は非常に人気がなく、ルイ16世に対する意見を変え、フランス革命を引き起こす重要な要因でした。

1774年、ルイ15世は57〜59ルー・グ・ラ・グルネルにあるブーダードンの古典彫刻で豊かに装飾された記念碑的噴水Fontaine des Quatre-Saisonsを建設しました。噴水は巨大で狭い通りを支配していましたが、もともと2つの小さな噴出口しかありませんでした。そこから住民が水の容器を満たすことができました。噴水がまだ建設中であったため、ヴォルテールは1739年にカールスルーデへの手紙で批判されました。

私はBouchardonがこの噴水を素晴らしい建築物にすることは疑いがない。水のポーターがバケツを埋めるために来る蛇口は2つしかありません。これは都市を美化するためにローマに噴水が建てられる方法ではありません。私たちは味わい深くて痩せて自分自身を持ち上げる必要があります。噴水は公共の場所に建て、すべての門から見なければならない。広々としたサンジェルマンには1つの公共の場所はありません。それが私の血を沸かせます。パリは部分的に金でできていて、部分的に泥で作られたナブチョドノソー像のようなものです。

革命的なパリ
フランス革命の間、パリの教会は閉鎖され、国有化され、多くはひどく損害を受けました。ほとんどの破壊は革命家から来たのではなく、建物を購入した新しい所有者から来ていました。サン・ピエール・ド・モンマルトルの修道院は破壊され、その教会は廃墟に残った。サンジェルマン・デ・プレの修道院の一部は火薬工場になった。爆発は教会の外の多くの建物を破壊しました。聖ジュヌヴィエーヴ教会は革命家の霊廟に変わった。ノートルダム大聖堂の正面にある彫刻が壊されたり取り除かれたり、尖塔が裂けたりしました。放棄された宗教的建造物の多くは、特に街の外周辺で、工場やワークショップに変わった。 Revolutionの建築の多くは、1794年にChamps-de-Marsにある最優秀祭のために作られた特別な舞台セットなど、演劇的で一時的なものでした。しかし、いくつかの革命以前のプロジェクトでは仕事が続いていました。 Nicolas-Jacques-Antoine Vestier（1793-95）によって設計された2区のColonnes通りには、革命期の特徴的な単純なDoric柱の吹き抜けがありました。

ナポレオンのパリ（1800-15）
記念碑
1806年に、古代ローマを模倣して、ナポレオンはフランスの軍事栄光に捧げられた一連のモニュメントの建設を命じました。最初の最大の凱旋門は凱旋門で、1836年7月までには完成していませんでした。彼は小さな凱旋門のカルーセル（1806-08）の建物を注文し、セピュミウス・セヴェーロスの凱旋門、ローマのコンスタンティヌーヌ、チュイルリー宮殿の隣にある。それはヴェネツィアの聖マルコ大聖堂の正面から取った青銅の馬のチームで戴冠した。彼の兵士たちは、カルーセル周辺の壮大なパレードで勝利を祝った。彼はまた1805年にロシアとオーストリア人から捕らえられた大砲の鉄で作られたローマのトラヤヌスの柱からコピーされたヴァンドーム柱（1806-10）の建設を委託した。 1814年4月27日にロワ・ロワの元名）、彼は1763年に始まった未完成の教会Églisede la Madeleineの基礎を築いて、それをテンプル・デ・ラ・グロアールに改装しました。フランスの最も有名な将軍の像。

パリの建築に対するナポレオンの貢献の多くは、都市のインフラストラクチャーの改善が非常に必要でした。彼は都市に飲料水を運び、都市下水道を再建するために新しい運河を建設し、都市の東と西の間の交通の循環を容易にするためにRue de Rivoliの建設を開始した。また、パリの株式市場であるパレ・デ・ラ・ブルス（1808-26）の建設をグランド・コロネードで開始しました。それは1826年まで終了しませんでした。1806年には、現代国会議事堂であるパレ・ブルボン（Palais-Bourbon）の新しいファサードを造り始め、軍栄誉の寺院（現在はマドレーヌ）ラコンコルド。

エジプトのスタイル
パリ人はナポレオンの前にエジプトの様式を味わいました。オベリスク、スフィンクスは、パリの装飾で頻繁に発生しました。Hotel Sale（現在はMuséePicasso）の欄干を装飾する装飾的なスフィンクス、（1654-59）、シャトー・ド・バガテルの英国庭園を飾る小さなピラミッド（18世紀）にはモンソー公園があります。しかし、ナポレオンのエジプトのキャンペーンは、このスタイルに新たな威信を与えました。これは、初めて描写に基づいていました。実際のモデルは、ナポレオンの兵士と一緒にエジプトに旅した学者を取り戻しました。フランセイ=ジャン・ブラレー（1807年）のルーヴ・デ・セーブルでのフォンテーヌ・デ・フェラや、ブラレーとルイ・サイモン・ボジョットによる1808年のフォンテン・デュ・パルミエを含む公共の噴水や住宅建築にすぐに現れました。この噴水の周りのスフィンクスは、1856〜58年にナポレオン3世のガブリエル・ダビウドの都市建築家による第2帝国の追加でした。パリに追加された最も壮大なエジプトの要素は、エジプトのヴィセロイからルイフィリップへの贈り物として提示され、1836年にコンコルド広場に建てられた、テベス神殿のルクソールオベリスクでした。例は20世紀にも続きました、第10区（1921年）のルーヴル美術館からブルージュ・ド・マゼンタの映画宮殿からIM Pei（1988）のルーヴルピラミッドまで。

鉄建築のデビュー
鉄建築はルイ=アレクサンドル・デ・セサールとジャック・ラクロア・ディヨン（1801-03）のポン・デ・アーツの建設により、ナポレオンの下でパリにデビューしました。これに続いて、ハレ・オウ・ブレットの杯のための金枠、または穀物市場（現在はパリ証券取引所、商工会議所）があります。建築家François-JosephBélangerとエンジニアFrançoisBrunet（1811）によって設計されています。それは1806年に焼失した1767年にニコラス・ル・カミュ・ド・メジエールによって造られた木製のフレームドームに取って代わった。それはパリの建物で使用された最初の鉄フレームであった。

復活（1815-30年）
公共の建物とモニュメント
王政は旧政権のシンボルを修復したが、ナポレオンによって始まったモニュメントと都市計画の大部分の建設を継続した。修復の公共の建物と教会はすべて、絶え間なく新古典主義様式で建てられました。ナポレオンによって始まった未完成の凱旋門で、ゆっくりと仕事が再開されました。ルイ18世治世の終わりに、政府はナポレオンの勝利への記念碑を、ブルボン王を打倒したスペインの革命家に対するアンヌーユ公の勝利を祝う記念碑に変えることにしました。新しい碑文が計画されました：「ピレネー軍に」碑文は刻まれておらず、1830年に政権が打ち切られた時点で仕事はまだ終わっていませんでした。

パリ・サン・マルタン運河は1822年に完成し、1808年から1813年にアレクサンドル・テオドール・ブロンニャートによって設計され、始まったパリ証券取引所の建物は、1826年にエロイ・ラバールによって改修され完成した。アーセナルの近く、新しい屠殺場、新しい市場が完成しました。セーヌ川には3つの新しい吊橋が建設されました。 Pont d’Archeveché、Pont des Invalides、Grèveの歩道橋などがあります。 3つはすべて世紀後半に再建されました。

宗教建築
ルイ16世のもとで始まったラ・マドレーヌ教会は、ナポレオンによって栄光の寺院（1807年）に回されました。それは今、La Madeleineの王立教会のように元の目的に戻っています。 Louis XVIIIは、ルイ16世とマリー・アントワネットの記憶を記念して、犯罪を遂行するために、Pierre-François-LéonardFontaineが設計したChapelle expiatoireを、パリパンテオンに似た新古典主義様式で建てました。マドレーヌ墓地の墓地（現在サン=デニス大聖堂に残っています）は、処刑後急いで葬られました。 1826年に完成し、献身されました。

修復の間に革命の間に破壊されたものに取って代わるいくつかの新しい教会が始まった。ノートルダムをモデルにしたネオゴシック様式、あるいは古代ローマのバシリカをモデルにした新古典主義様式を求めていた建築家の間で戦いが起こった。この戦いは、1850年まで支配していた公共建築委員会の大部分の新古典主義者によって勝ちました。ジーン・チャルグリンは、革命の前にサン・フィリップ・ド・ロールを新古典主義様式でデザインしました。それはÉtienne-Hippolyte Goddeによって完成された（1823-30）。 Goddeはまた、サン・ピエール・デ・グロス・カイユー（1822〜29）のためのカルグリンのプロジェクトを完了し、ノートルダム・デュ・ボヌ・ヌーヴェル（1823-30）とサン・ドゥニーズ・デュ・サン=修道士の他の著名な新古典派建築家には、ノートルダム・ド・ロレット（1823-36）（1823-30）を建てたルイ・ヒッポリテ・レバス（Louis-Hippolyte Lebas）（1823-30）、ジャック・イグナイス・ヒットーフサン・ヴァンサン・デ・ポール教会（1824-44年）の教会教会であり、ルイ・フィリップ（Louis Philippe）とナポレオン3世（Napoleon III）の治世において、コンコルド広場の新しい計画を設計し、ガール・デュノール鉄道駅（1861-66）。

商業建築 – ショッピングギャラリー
18世紀末に商業建築の新しい形態が登場しました。通路、またはショッピングギャラリー、ガラス屋根で覆われた狭い通り沿いの店の列。彼らは、ガラスや鋳鉄の改良技術によって可能になりました。パリの通りには歩道がほとんどなく、歩行者はワゴン、カート、動物、人々と競争しなければならないので人気がありました。パリの最初の屋内ショッピング・ギャラリーは1786年にパレ・ロワイヤルにオープンしました。店の列は、カフェと最初のレストランと一緒に、庭の周りのアーケードの下に位置していた。続いて、1790-91年のFeydau、1799年のCaire、1800年のPassage des Panoramasがありました。1834年に建築家Pierre-François-LéonardFontaineは、 Palais-Royal、Galerie d’Orleans、ガラスの天窓があります。ギャラリーは1935年までカバーされたままだった。それは19世紀後半のパリのデパートのガラスの天窓の祖先だった。

住宅建築
1824年にチャールズX王の戴冠式の後に、特に修復の間に。新しい住宅地区は、都市が北と西に成長したように、右岸に建設されました。 1824年から1826年にかけて、経済的繁栄の時代、サン・ヴィンセント・ド・ポール、ヨーロッパ、ボグネレル、パッシーの4分の3がレイアウトされ、建設が始まりました。ロットの幅は大きくなった。 1つの家の場合は6から8メートル、住宅の場合は12から20メートルです。典型的な新しい居住用建物は4~5階建てで、屋根裏屋根は45~5度傾斜しており、5~7個の窓が割れています。装飾はRue de Rivoliの装飾に大きく適合していた。垂直方向ではなく水平であり、より簡単な装飾である。窓は大きく、ファサードの大部分を占めていた。装飾的な鉄のシャッターと錬鉄製のバルコニーの装飾が施されました。このモデルのバリエーションは第二帝国までのパリ大通りの基準でした。

ギリシャの建築やパッラディオの様式、特にヌーベル・アテネの新しい住居地区とリュ・テイブルの広場にあるニュー・クラシック的なスタイルのホテルテール（大規模な民家）（1829-35年）、エドワード・クレッシーが設計した英語の新古典主義様式である。広場の住人にはジョージ・サンドとフレデリック・ショパンが含まれていました。 1822年に始まった8区、特にフランソワ1世の4分の1の新しい建物の家は、より美しい様式で、ルネッサンスと古典様式の組み合わせで作られ、トルバドール様式と呼ばれました。これは、均一な新古典主義から折衷的な住宅建築に向かう動きの始まりである。

ルイ・フィリップのパリ（1830〜48年）
記念碑と広場
修復とルイ・フィリップの公共建築の建築様式は、1816年から1839年の永久秘書が確認された新古典主義者Quatremèrede Quincyであったアカデミー・デ・ボザールまたはアカデミー・オブ・ファイン・アーツによって決定された。公共の建物とモニュメントの建築様式は、パリをルイ14世、ナポレオンと復活の下にあったように、古代ギリシャとローマの美徳と栄光に結びつけるためのものでした。

ルイ・フィリップの治世の最初の偉大な建築プロジェクトは、コンコルド広場を現代的な形に作り直すことでした。チュイルリーの堀には2つの大きな噴水があり、1つはフランスの海上商業と産業を代表し、もう1つはジャック・イグナイス・ヒットルフが設計したフランスの川商業と川の大河川であった。フランスの大都市。 1836年10月25日、新しい中心部が設置されました。エジプトから特別に造られた船に持ち込まれたルクソールの石のオベリスク（体重が250トン）は、ルイフィリップと巨大な群衆の存在下でゆっくりと吊り上げられた。同年、ナポレオンによって1804年に始まった凱旋門がついに完成し、献身的になりました。 1840年に聖ヘレナからナポレオンの灰をパリに戻した後、ル・ビスコンティがレ・アンヴァリッド教会の下に設計した墓に大儀式で置かれました。バスティーユ広場にある別のパリのランドマークは、7月革命の記念日に1840年7月28日に発足し、蜂起中に殺された人々に捧げられました。

いくつかの古い記念碑は新しい目的に置かれました：Élysée宮殿はフランス国家によって購入され、公式の居住地になりました。そして、後期政府の下で、フランス共和国大統領の居住地になりました。元々は教会として建てられた聖者ジュヌヴィエーヴ大聖堂は、大革命の間に偉大なフランス人のための霊廟になり、修復の間に再び教会になり、再び素晴らしいフランス人の墓を持つパンテオンになりました。

保存と修復
ルイス・フィリップの治世は、1831年に出版されたヴィクトール・ウーゴの大成功した小説「ハンチントンのノートルダム」（ノートルダム・ド・パリ）に大きな影響を受けたパリの最も初期のランドマークの一部を保存し修復する運動の始まりを見た復興運動の主役は、ルイス・フィリップ氏が歴史記念館の監督として命名したプロスパー・メリメ（ProsperMérimée）でした。公の記念碑委員会は1837年に創設され、1842年にはメリメに分類された歴史的建造物の最初の公式リストが作成され始めました。

修復される最初の構造は、サンジェルマン・デ・プレの教会の正門であり、都市で最も古いものでした。また、1843年、革命時にひどく破損したノートル・ダムの大聖堂で仕事が始まり、ファサードの像が剥奪されました。建築家や歴史家のヴィオレト・ル・ドクが監督したのは、時には彼が認めたように、中世建築の「魂」という奨学金で、時には厳密な歴史的正確さによって導かれたものでした。他の主要な修復プロジェクトは、17世紀のSainte ChapelleとHôtelde Villeでした。 Hôtelde Villeの後ろに押しつけられた古い建物は取り除かれました。 2つの新しい翼が追加され、インテリアは贅沢に改装され、大きな儀式用サロンの天井と壁には、ユーゲン・ドラクロワの壁画が描かれました。残念なことに、すべてのインテリアはパリコミューンによって1871年に燃えた。

ボザール様式
同時に、4人の若手建築家が率いるEcole des Beaux-Artsでは小さな革命が起こっていました。ローマのVilla Mediciでローマとギリシアの建築を学んだJoseph-Louis Duc、Felix Duban、Henri Labrouste、LéonVaudoyerは、1820年代に他の歴史的建築様式を体系的に研究し始めました。中世とルネッサンスのフランス建築を含む。彼らはÉcoledes Beaux-Artsでさまざまな建築様式を教え、学校の中庭にルネッサンスと中世の建物の断片を設置し、学生がそれを描いてコピーできるようにしました。彼らはそれぞれ、さまざまな異なる歴史的様式に触発されたパリの新しい非古典的な建物をデザインしました。 LabrousteはSainte-GenevièveLibrary（1844-50）を建設しました。 DucはÎle-de-la-Cité（1852-68）で新しいパレ・デ・ジャスティスとカッセル・コートをデザインしました。 VaudroyerはConservatoire National des Arts etmétiers（1838〜67）をデザインし、DubanはÉcoledes Beaux-Artsの新しい建物を設計しました。ルネッサンス、ゴシック、ロマネスクなどの非古典的なスタイルを取り入れたこれらの建物は、パリの新古典主義建築の独占を破った。

最初の列車駅

パリの最初の鉄道駅はembarcadéres（水の交通に使われる言葉）と呼ばれ、それぞれの鉄道は別の会社に所有されていたので、その場所は大きな競争の源であった。最初のエンパカーデレは、パリ・サン・ジェルマン・アン・レイのために、パリの兄弟によって建設されました。それは1837年8月26日にオープンし、その成功はすぐにストックホルム通りの大きな建物に置き換えられました。さらに大きな建物、1841年から1843年の間に建てられたサン・ラザール橋の始まりです。サンジェルマン・アン・レー（Saint-Germain-en-Laye）、ヴェルサイユ、ルーアンへの列車。

ペールレ兄弟は、パリのユニークな駅になるべきだと主張しましたが、他の行のオーナーはそれぞれ自分の駅を持つことを主張していました。 1840年5月2日、オーステルリッツ（Austerlitz）橋の第1号がオープンし、1848年と1852年に大幅に拡張されました。最初のGare Montparnasseは1840年9月10日にメイン州の通りに開通し、セーヌの左岸にある新しいパリ・ヴェルサイユ路線の一部です。それはすぐには小さすぎると判明し、1848年から1852年の間、レンヌ通りとモンパルナス通りの交差点に再建されました。

銀行家のジェイムズ・メイヤ・デ・ロスチャイルドは、1845年にパリからベルギーの国境に最初の鉄道線を建設し、カレーとダンケルクへの支線を建設する許可を得た。新しいラインの最初のembarcadéreは1846年にダンケルク通りにオープンしました。それは1854年にGard du Nordよりも壮大な駅に置き換えられました。フランス東部への最初の駅Gare de l’Estが1847年に完成したが、1852年までは完成しなかった。パリからモントレー – フォールト・ヨンヌへの南側の列車の建設は1847年に始まり、1852年に完成した。1855年には新しい駅に変わった。デ・リヨン、同じサイトで。

ナポレオン3世と第二帝国様式（1848〜1970年）
ナポレオン3世の下で急速に成長するフランス経済は、パリの建築と都市デザインに大きな変化をもたらしました。経済拡大に関連した新しいタイプの建築。ホテル、オフィスビル、百貨店、博覧会場などは、以前は大部分が住んでいたパリ中心部を占めていました。交通の循環を改善し、街の中心に光と空気をもたらすために、ナポレオンのセーヌ川国長は、街の中心にある崩壊した混雑した地区を破壊し、大通りのネットワークを建設しました。新しい建築材料、特に鉄フレームの使用の拡大により、商業および産業用のより大きな建物の建設が可能になった。

彼が1852年に天皇を宣言したとき、ナポレオン3世はエリゼ宮殿からルーヴルに隣接する叔父ナポレオンが住んでいたチュイルリー宮殿に住居を移しました。彼は、ヘンリー4世の壮大なデザインに続いて、ルーヴルの建設を続けました。彼はPavillon Richelieu（1857年）、ルーヴル美術館（1867年）の儀式を建て、Pavillon de Floreを再建した。彼はルイ14世によって建てられたルーヴルの翼の新古典主義を破った。新しい建築はルネッサンスの翼と完全に調和していました。

第二帝国の支配的な建築様式は、ゴシック様式、ルネサンス様式、およびルイ15世とルイ16世の様式の建築から自由に描かれた折衷的なものでした。最高の例は1862年に始まったが、1875年までに完成しなかったオペラガルニエであった。建築家はヴィオレール=ル=ドクによるゴシックリバイバルスタイルとの競争で勝利したチャールズガルニエ（1825-1898）であった。エウジェニー皇后によって建物の様式がどのように呼び出されたかを聞かれたとき、彼は単に「ナポレオンIII」と答えた。当時は世界最大の劇場でしたが、内部空間の多くは純粋に装飾的な空間に費やされました。壮大な階段、遊歩道のための大きな玄関、大きなプライベートボックスがあります。ファサードは、17種類の材料、大理石、石、斑状および青銅で飾られていました。第二帝国の公共建築の他の有名な例としては、ジョセフ・ルイ・ドゥク（Joseph-Louis Duc、1862〜68年）によるパレス・デ・ジャスティスとカッセル裁判所があります。 Antoine-Nicolas Bailly（1860-65）のTribunal de Commerce、Gabriel Davioud（1859-62）のThéâtreduChâtelet、Place duChâteletのお互いに向かい合ったLa Villeのシアター。

第二帝国はまた、有名なステンドグラスの窓や修道院ヴィオレット・ル・デュックによるサント・シャペルの構造を修復しました。ノートルダム大聖堂の大規模な修復が含まれます。後の批評家は、復元の一部は正確な歴史よりも想像力があったと訴えていました。

ナポレオン3世とバロン・オウスマンのもとでは、パリの地図と外見が大きく変化しました。 Haussmannは、街の中心部（彼が生まれた家を含む）の狭い通りを崩壊させ、中世の家を崩壊させ、同じ高さのすべての高さ（コニシェに20m、または5大通りや狭い通りの4つの物語）、ファサードは同じスタイルで、同じクリーム色の石に面しています。彼は市内中心部の東西軸、ナポレオンによって始まったリヴォリ通りを完成させ、新たな南北軸Boulevard deSébastopolを建設し、Saint-Germain大通りを含む右岸と左岸の両方に広大な大通りを切り取った、Boulevard Saint-Michel、通常はドーム型のランドマークで最高潮に達します。もしドームがまだそこになければ、オスマンは建国裁判所とセントオーガスティン教会のように建てられたのです。

新しいデザインの中心はCharles Garnierによってデザインされた新しいParis Operaでした。帝国の後半には、1860年にナポレオン3世が都市に付けた8つの新しい市区町村と街区を結ぶ新しい大通りと、各区の新しい市庁舎を建設しました。元の市区町村の多くに新しい市庁舎も建設されました。 Jacques Ignace Hittorff（1855-60）の第1区の新しい市庁舎は、街の歴史的中心地である中世の教会Saint-Germain-Auxeroisを閉鎖しています。新市庁舎は新ゴシック様式で、中世の教会にはバラの窓がついていました。 ThéodoreBallu（1862）のネオ・ゴシック様式の鐘楼。

Haussmannは市外の住民のための緑の空間とレクリエーションを提供するために、Bois de Boulogne、Bois de Vincennes、Parc des Montsouris、Parc des Buttes Chaumontを西、東、北と南に建設しました。庭の愚か者だけでなく、新しい通りが出会った数多くの小さな公園や広場もあります。都市建築家のGabriel Davioudは、都市基盤の詳細にかなりの注意を払っていました。 Haussmannは、新しい大通りの下に新しい給水/下水道システムを建設し、大通りに沿って数千の木を植え、Davioudによって設計されたキオスク、ゲートウェイ、ロッジ、装飾用のグリルで公園や大通りを飾った。

宗教建築 – ネオ・ゴシックと折衷的なスタイル
宗教建築はついに18世紀からパリの教会建築を支配していた新古典主義様式から逸脱しました。 1860年にナポレオン3世が付け加えた中心から離れた8つの新しい区域で、特にネオ・ゴシック様式の建築が始まりました。最初のネオ・ゴシック様式の教会は1841年にクリスチャン・ガウによって始まり、 1857年にセオドア・ボールで終了しました。第2帝国時代、建築家はゴシック様式の金属フレームを使用し始めました。 Simon-Claude-Constant Dufeux（1862-65年）、Louis-Auguste BoileauとAdrien-Louis Lusson（1854〜65年）のSaint-Eugene-Sainte-Cecileによるネオ・ゴシック様式で再建された15世紀の教会であるEglise Saint- -55）。 Jean-Bapiste Lassus（1854-59）によるSaint-Jean-Baptiste de Belleville。第二帝国時代にパリで建てられた最大の新しい教会は、Les Hallesの市場の金属パビリオンのデザイナー、Victor Baltardによる聖アウグスティヌス教会（1860-71）でした。構造は鋳鉄製の支柱で支えられていましたが、ファサードは折衷的でした。

鉄道駅と商業建築
パリの産業革命と経済拡大には、特に鉄道駅のためにはるかに大きな構造が必要でした。これは新しい装飾的なゲートウェイと見なされました。新しい構造物には鉄の骨格がありましたが、ボザール様式のファサードに隠されていました。 Jacques-Ignace Hittorff（1842-65）のGare du Nordは鉄柱の高さが38mのガラス張りの屋根を備え、ファサードは石に面したボザール様式の建物で、市街を代表する彫像で飾られていました鉄道で。

鉄とガラスの最も劇的な使用はVictor Baltard（1805-1874）によって設計された巨大な鉄とガラスパビリオンのアンサンブルであるパリの新しい中心市場、Les Halles（1853〜70）にあった。アンリ・ラブロスト（1801-1875）は、鉄とガラスを使って、フランス国立図書館Richelieu（1854-75）の劇的な大聖堂のような読書室を作った。