Die Stadt Paris hat bemerkenswerte Beispiele für Architektur aus allen Epochen vom Mittelalter bis zum 21. Jahrhundert. Es war der Geburtsort des gotischen Stils, und hat wichtige Monumente der französischen Renaissance, der klassischen Wiederbelebung und extravaganten Stil der Herrschaft von Napoleon III; die Belle Époque und der Jugendstil. Die großen Pariser Weltausstellungen von 1889 und 1900 ergänzten die Pariser Sehenswürdigkeiten, darunter der Eiffelturm und das Grand Palais. Im 20. Jahrhundert tauchte der Art Deco-Stil der Architektur erstmals in Paris auf, und Pariser Architekten beeinflussten auch die postmoderne Architektur der zweiten Jahrhunderthälfte.

Das 18. Jahrhundert – Der Triumph des Neoklassizismus
In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts beherrschte der große Stil Ludwigs XIV., Der von der Royal Academy of Architecture definiert wurde und Macht und Größe ausstrahlte, die Pariser Architektur. Im Jahr 1722 kehrte Ludwig XV. Den Hof nach Versailles zurück und besuchte die Stadt nur zu besonderen Anlässen. Während er selten nach Paris kam, machte er wichtige Ergänzungen zu den Wahrzeichen der Stadt. Sein erstes großes Gebäude war die École Militaire, eine neue Militärschule am linken Ufer. Es wurde zwischen 1739 und 1745 von Ange-Jacques Gabriel erbaut. Gabriel entlehnte den Entwurf des Pavillon d’Horloge des Louvre von Lemercier für den zentralen Pavillon, eine von Mansart beeinflusste Fassade und italienische Akzente von Palladio und Giovanni Battista Piranesi.

In der zweiten Hälfte des Jahrhunderts begann ein rein klassizistischer Stil, der direkt auf griechischen und römischen Vorbildern basierte. Es wurde stark von einem Besuch in Rom im Jahr 1750 von dem Architekten Jacques-Germain Soufflot und dem zukünftigen Marquis de Marigny, der Direktor der Gebäude für König Louis XV beeinflusst. Sie und andere Architekten, die die obligatorische Reise nach Italien machten, brachten klassische Ideen und Zeichnungen zurück, die bis in die 1830er Jahre die Pariser Architektur prägten.

Soufflots römischer Ausflug führte zur Gestaltung der neuen Kirche Saint Genevieve, heute Pantheon, das Modell des neoklassizistischen Stils, erbaut auf dem Gipfel des Mont Geneviéve zwischen 1764 und 1790. Erst zur Zeit der Französischen Revolution wurde sie fertiggestellt es wurde ein Mausoleum für Revolutionshelden. Weitere Königskommissionen im neuen Stil waren die königliche Münzstätte, das Hotel des Monnaies am Quai de Conti (6. Arrondissement), mit einer 117 Meter langen Fassade entlang der Seine, die von einer massiven zentralen Avant-Corps und Vestibül geschmückt ist mit dorischen Säulen und Spanndecken (1767-75).

Religiöse Architektur
Kirchen in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts, wie die Kirche von Saint-Roche in 196 Rue Saint-Honoré (1738-39) von Robert de Cotte und Jules-Robert de Cotte, blieb im Stil des späten Barocks überlagert. Spätere Kirchen wagten sich, zumindest äußerlich, in den Neoklassizismus. Das prominenteste Beispiel einer neoklassischen Kirche war die Kirche Saint Genevieve (1764-90), das zukünftige Pantheon. Die Kirche Saint-Philippe-du-Roule in der Rue du Faubourg-Saint-Honoré Nr. 153 (8. Arr.) (1764-84) von Jean-François Chalgrin hatte eine Fassade, die von der frühchristlichen, frühchristlichen Kirche inspiriert wurde Das Innere war traditioneller. Die Kirche Saint-Sulpice im 6. Arrondissement von Jean-Nicolas Servandont, dann von Oudot de Maclaurin und Jean-François Chalgrin erhielt eine klassische Fassade und zwei Glockentürme (1732-80). Die Finanzierung war erschöpft, bevor der zweite Turm fertiggestellt wurde und die beiden Türme einen anderen Stil hatten. Die Kirche Saint-Eustache in der Rue-du-Jour (1. Arrondissement), ein Beispiel sowohl der Gotik als auch der Renaissance, wurde von Jean Hardouin-Mansart und dann Pierre-Louis Moreau-Desproux in eine neoklassizistische Fassade umgestaltet zwei Bestellungen (1754-78), und sollte zwei Türme haben, aber nur einer war fertig.

Regency und Louis XV Wohnarchitektur
Die Regentschaft und dann die Herrschaft von Ludwig XV sah eine allmähliche Entwicklung des Stils des Hotels oder Herrenhaus. Der prunkvolle schmiedeeiserne Balkon erschien in den Residenzen zusammen mit anderen ornamentalen Details, die Rocaille oder Rokoko genannt wurden und oft aus Italien stammten. Der Stil erschien zuerst auf Häusern im Marais, dann in den Vierteln Saint-Honoré und Saint-Germain, wo größere Baugrundstücke zur Verfügung standen. Diese wurden am Ende des 18. Jahrhunderts zu den angesagtesten Vierteln. Die neuen Häuser waren oft mit Rundfassaden, Rundbauten und seitlichen Pavillons geschmückt und ihre Fassaden mit Skulpturen aus Maskaronen, Kaskaden von Trophäen und anderen Skulpturen geschmückt. Die Innenräume waren reich mit geschnitzten Holztafeln dekoriert. Die Häuser blickten gewöhnlich auf die Höfe auf der Vorderseite und die Gärten auf der Rückseite. Das Hôtel de Chenizot, 51 rue Saint-Louis-en-Ile von Pierre-Vigné de Vigny (um 1720), war ein gutes Beispiel für den neuen Stil; Es war ein Haus aus dem 17. Jahrhundert, das von einer neuen Rocaille-Fassade umgestaltet wurde.

Urbanismus – der Place de la Concorde
Im Jahr 1748 beauftragte die Akademie der Künste eine monumentale Statue des Königs zu Pferd vom Bildhauer Bouchardon, und die Akademie der Architektur wurde beauftragt, einen Platz zu schaffen, der Place Louis XV genannt wurde, wo er errichtet werden konnte. Der ausgewählte Ort war der sumpfige offene Raum zwischen der Seine, dem Graben und der Brücke zum Jardin des Tuileries, und die Champs-Élysées, die zum Étoile führten, konvergierten die Jagdwege am westlichen Stadtrand (heute Place Charles de Gaulle) -Étoile). Die Siegerpläne für den Platz und die angrenzenden Gebäude zeichnete der Architekt Ange-Jacques Gabriel. Gabriel entwarf zwei große Hôtel mit einer Straße zwischen ihnen, Rue Royale, entworfen, um einen klaren Blick auf die Statue in der Mitte des Platzes zu geben. Die Fassaden der beiden Hotels mit langen Säulengängen und klassischen Giebeln wurden von Perraults neoklassizistischer Louvrefassade inspiriert. Der Bau begann im Jahr 1754, und die Statue wurde am 23. Februar 1763 aufgestellt und eingeweiht. Die beiden großen Häuser waren noch unvollendet, aber die Fassaden wurden 1765-66 fertiggestellt. Der Place war das Theater für einige der dramatischsten Ereignisse der Französischen Revolution, einschließlich der Exekutionen von Louis XVI und Marie-Antoinette.

Urbanismus unter Louis XVI
In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts entstanden neue Wohnblöcke, insbesondere am linken Ufer von Odéon und Saint-Germain und am rechten Ufer des ersten und zweiten Arrondissements. Die angesagtesten Viertel zogen vom Marais in Richtung Westen. mit großen Wohnhäusern, die in einem vereinfachten und harmonischen neoklassizistischen Stil gebaut sind. Die Erdgeschosse waren oft mit Arkaden besetzt, um den Fußgängern Schutz vor Regen und Straßenverkehr zu bieten. Strenge neue Bauvorschriften wurden 1783 und 1784 eingeführt, die die Höhe der Neubauten in Bezug auf die Breite der Straße regelten, die Linie des Gesimses, die Anzahl der Stockwerke und die Neigung der Dächer regelten. Nach einem Dekret des Pariser Parlaments von 1784 war die Höhe der meisten Neubauten auf 54 Pieds oder 17,54 Meter begrenzt, wobei die Höhe des Dachbodens von der Breite des Gebäudes abhing.

Pariser Architektur am Vorabend der Revolution
Paris im 18. Jahrhundert hatte viele schöne Gebäude, aber es war keine schöne Stadt. Funktionelle Gebäude wurden im neoklassischen Stil gebaut; der Getreidemarkt (heute Handelskammer) erhielt von Nicolas Le Camus de Mézières eine neoklassizistische Kuppel (1763-69). Zwischen 1785 und 1787 errichtete die königliche Regierung eine neue Mauer an den Rändern der Stadt (Die Mauer der Ferme générale), um den Schmuggel von Waren in die Stadt zu verhindern. sie hatte fünfundfünfzig Barrieren, viele davon in Form von dorischen Tempeln, entworfen von Claude Nicolas Ledoux. Einige existieren noch, vor allem im Parc Monceau. Die Mauer war sehr unpopulär und war ein wichtiger Faktor, um sich gegen Ludwig XVI. Zu wenden und die Französische Revolution zu provozieren.

Im Jahre 1774 ließ Ludwig XV. In der Rue de la Grenelle 57-59 einen monumentalen Brunnen, Fontaine des Quatre-Saisons, errichten, der reich mit klassischen Skulpturen des Bouchardon, der den König verherrlicht, geschmückt war. Während der Brunnen riesig war und die enge Straße beherrschte, hatte er ursprünglich nur zwei kleine Tüllen, aus denen Bewohner der Nachbarschaft ihre Wasserbehälter füllen konnten. Es wurde von Voltaire in einem Brief an den Grafen von Caylus im Jahr 1739 kritisiert, da der Brunnen noch im Bau war:

Zweifellos wird Bouchardon aus diesem Brunnen ein schönes Stück Architektur machen; aber welche Art von Brunnen hat nur zwei Wasserhähne, wo die Wasserträger kommen, um ihre Eimer zu füllen? So werden in Rom keine Brunnen gebaut, um die Stadt zu verschönern. Wir müssen uns aus dem geschmacklosen und schäbigen Geschmack erheben. Brunnen sollten an öffentlichen Orten gebaut und von allen Toren aus betrachtet werden. Es gibt keinen einzigen öffentlichen Platz in dem großen Faubourg Saint-Germain; Das bringt mein Blut zum kochen. Paris ist wie die Statue von Nabuchodonosor, teils aus Gold und teils aus Dreck.

Revolutionäres Paris
Während der Französischen Revolution wurden die Kirchen von Paris geschlossen und verstaatlicht, und viele wurden stark beschädigt. Die meisten Zerstörungen kamen nicht von den Revolutionären, sondern von den neuen Besitzern, die die Gebäude kauften und manchmal wegen der darin enthaltenen Baumaterialien zerstörten. Die Abtei von Saint-Pierre de Montmartre wurde zerstört, und ihre Kirche blieb in Ruinen. Teile der Abtei Saint-Germain-des-Prés wurden in eine Schießpulverfabrik umgewandelt; Eine Explosion zerstörte viele Gebäude außerhalb der Kirche. Die Kirche Saint-Genevieve wurde in ein Mausoleum für revolutionäre Helden verwandelt. Die Skulptur an der Fassade der Kathedrale von Notre-Dame wurde zertrümmert oder entfernt, und der Turm wurde abgerissen. Viele der verlassenen religiösen Gebäude, besonders in den äußeren Stadtvierteln, wurden in Fabriken und Werkstätten umgewandelt. Ein Großteil der Architektur der Revolution war theatralisch und temporär, wie die außergewöhnlichen Bühnenbilder, die 1794 für das Festival des höchsten Wesens auf den Champs-de-Mars geschaffen wurden. Die Arbeit an einigen vorrevolutionären Projekten wurde jedoch fortgesetzt. Die Rue des Colonnes im zweiten Arrondissement, entworfen von Nicolas-Jacques-Antoine Vestier (1793-95), hatte eine Kolonnade einfacher dorischer Säulen, die charakteristisch für die Revolutionäre Periode war.

Das Paris von Napoleon (1800-15)
Monumente
Im Jahre 1806 ließ Napoléon in Anlehnung an das antike Rom eine Reihe von Denkmälern errichten, die dem militärischen Ruhm Frankreichs gewidmet waren. Der erste und größte war der Arc de Triomphe, der am Stadtrand am Barrière d’Étoile erbaut wurde und nicht vor Juli 1836 fertiggestellt wurde. Er befahl den Bau des kleineren Arc de Triomphe du Carrousel (1806-08), kopiert vom Bogen des Septimius-Severus-Bogens und von Konstantin in Rom, neben dem Palais des Tuileries. Es wurde mit einem Team von Bronzepferden gekrönt, die er von der Fassade der Markuskirche in Venedig nahm. Seine Soldaten feierten seine Siege mit großen Paraden um das Karussell. Er beauftragte auch den Bau der Vendôme-Säule (1806-10), kopiert von der Trajanssäule in Rom, aus dem Eisen der Kanonen, die 1805 von den Russen und Österreichern erbeutet wurden. Am Ende der Rue de la Concorde (wieder gegeben) Der ehemalige Name der Rue Roya am 27. April 1814) nahm er die Fundamente einer unvollendeten Kirche, die Église de la Madeleine, die im Jahr 1763 begonnen hatte, in den Temple de la Gloire, einen Militärschrein für die Ausstellung der Statuen von Frankreichs berühmtesten Generälen.

Viele von Napoleons Beiträgen zur Pariser Architektur waren dringend notwendige Verbesserungen der städtischen Infrastruktur; Er begann einen neuen Kanal, um Trinkwasser in die Stadt zu bringen, baute die Kanalisation der Stadt wieder auf und begann mit dem Bau der Rue de Rivoli, um den Verkehr zwischen dem Osten und dem Westen der Stadt zu erleichtern. Er begann auch mit dem Bau des Palais de la Bourse (1808-26), der Pariser Börse, mit seiner großen Kolonnade. Es wurde erst 1826 fertiggestellt. 1806 begann er, eine neue Fassade für das Palais Bourbon, die moderne Nationalversammlung, zu bauen, die der Kolonnade des Temple of Military Glory (jetzt Madeleine), direkt gegenüber über die Place de La Concorde.

Der ägyptische Stil
Schon lange vor Napoleon hatten die Pariser Geschmack am ägyptischen Stil; Pyramiden, Obelisken und Sphinxen, wie die dekorativen Sphinxe an der Balustrade des Hotels Sale (heute Musée Picasso) (1654-59), und kleine Pyramiden, die die anglo-chinesischen Gärten des Château de Bagatelle schmücken und Parc Monceau im (18. Jahrhundert). Napoleons ägyptischer Feldzug verlieh dem Stil jedoch ein neues Ansehen, und zum ersten Mal beruhte er auf Zeichnungen und tatsächlichen Vorbildern, die die Gelehrten, die mit den Soldaten Napoleons nach Ägypten reisten, zurückbrachten; der Stil erschien bald in öffentlichen Brunnen und Wohnarchitektur, einschließlich der Fontaine du Fellah in der Rue de Sèvres von Francois-Jean Bralle (1807) und der Fontaine du Palmier von Bralle und Louis Simon Boizot (1808). Die Sphinxe um diesen Brunnen wurden 1856-1858 durch den Stadtarchitekten von Napoleon III, Gabriel Davioud, ergänzt. Das großartigste ägyptische Element, das in Paris hinzugefügt wurde, war der Obelisk von Luxor aus dem Tempel von Theben, der dem Vizekönig von Ägypten an Louis-Philippe als Geschenk überreicht wurde und 1836 auf der Place de la Concorde errichtet wurde. Im 20. Jahrhundert traten Beispiele auf , vom Luxor Filmpalast am Boulevard de Magenta im 10. Arrondissement (1921) bis zur Louvre-Pyramide von IM Pei (1988).

Das Debut der Eisenarchitektur
Die Eisenarchitektur feierte unter Napoleon ihr Parisdebüt mit dem Bau der Pont des Arts von Louis-Alexandre de Cessart und Jacques Lacroix-Dillon (1801-03). Es folgte ein Metallrahmen für die Kuppel der Halle aux blé (heute Pariser Handelskammer). Entworfen von dem Architekten François-Joseph Bélanger und dem Ingenieur François Brunet (1811). Er ersetzte 1767 die von Nicolas Le Camus de Mézières errichtete Holzkuppel, die 1802 in Flammen aufging. Es war der erste Eisenrahmen, der in einem Pariser Gebäude verwendet wurde.

Die Wiederherstellung (1815-30)
Öffentliche Gebäude und Denkmäler
Die königliche Regierung stellte die Symbole des alten Regimes wieder her, führte aber den Bau der meisten von Napoleon begonnenen Denkmäler und Stadtprojekte fort. Alle öffentlichen Gebäude und Kirchen der Restauration wurden in einem unerbittlich neoklassizistischen Stil erbaut. Die Arbeit nahm langsam auf dem unvollendeten Arc de Triomphe, der von Napoleon begonnen wurde, wieder auf. Am Ende der Herrschaft von Louis XVIII beschloss die Regierung, sie von einem Denkmal für die Siege von Napoleon in ein Denkmal zu verwandeln, das den Sieg des Herzogs von Angôuleme über die spanischen Revolutionäre feierte, die ihren bourbonischen König gestürzt hatten. Eine neue Inschrift war geplant: „An die Armee der Pyrenäen“, aber die Inschrift war nicht geschnitzt und die Arbeit war immer noch nicht beendet, als das Regime 1830 gestürzt wurde.

Der Canal Saint-Martin wurde 1822 fertiggestellt, und das Gebäude der Börse von Paris, entworfen und begonnen von Alexandre-Théodore Brongniart von 1808 bis 1813, wurde 1826 von Éloi Labarre umgebaut und fertiggestellt. Neue Lagerhäuser für Getreide in der Nähe des Arsenals wurden neue Schlachthöfe und neue Märkte fertiggestellt. Drei neue Hängebrücken wurden über die Seine gebaut; der Pont d’Archeveché, der Pont des Invalides und die Fußgängerbrücke von Grève. Alle drei wurden später im Jahrhundert wieder aufgebaut.

Religiöse Architektur
Die Kirche von La Madeleine, die unter Louis XVI begonnen wurde, war von Napoleon in den Tempel des Ruhmes (1807) gedreht worden. Es wurde jetzt zu seinem ursprünglichen Zweck zurückverwandelt, wie die königliche Kirche von La Madeleine. Zur Erinnerung an Ludwig XVI. Und Marie-Antoinette, um das Verbrechen ihrer Hinrichtung zu sühnen, ließ König Ludwig XVIII. Die von Pierre-François-Léonard Fontaine entworfene Chapelle expiatoire in einem neoklassizistischen Stil errichten, ähnlich dem Pariser Pantheon Friedhof der Madeleine, wo ihre Überreste (jetzt in der Basilika von Saint-Denis) nach ihrer Hinrichtung hastig begraben wurden. Es wurde 1826 fertiggestellt und eingeweiht.

Während der Restauration wurden mehrere neue Kirchen begonnen, um die während der Revolution zerstörten zu ersetzen. Eine Schlacht zwischen Architekten, die einen neogotischen Stil nach dem Vorbild von Notre-Dame wollten, oder dem neoklassizistischen Stil, der den Basiliken des antiken Roms nachempfunden war, fand statt. Der Kampf wurde von einer Mehrheit von Neoklassikern in der Kommission für öffentliche Gebäude gewonnen, die bis 1850 herrschte. Jean Chalgrin hatte Saint-Philippe de Role vor der Revolution im neoklassizistischen Stil entworfen; Es wurde 1823-30 von Étienne-Hippolyte Godde vollendet. Godde vollendete auch Chalgrins Projekt für Saint-Pierre-du-Gros-Caillou {1822-29) und baute die neoklassischen Basiliken Notre-Dame-du-Bonne Nouvelle (1823-30) und Saint-Denys-du-Saint- Sakrament (1826-1835) Weitere bemerkenswerte neoklassizistische Architekten der Restauration waren Louis-Hippolyte Lebas, der Notre-Dame-de-Lorette (1823-36) (1823-30), und Jacques-Ignace Hittorff, der die Kathedrale von Paris erbaute Kirche von Saint-Vincent-de-Paul (1824-1844) Hittorff führte eine glanzvolle Karriere in der Regierungszeit von Louis Philippe und Napoleon III fort, entwarf den neuen Plan der Place de la Concorde und baute den Gare du Nordbahnhof (1861-66).

Kommerzielle Architektur – die Einkaufsgalerie
Eine neue Form der kommerziellen Architektur war am Ende des 18. Jahrhunderts entstanden; die Passage oder Einkaufsgalerie, eine Reihe von Geschäften entlang einer engen Straße mit einem Glasdach. Sie wurden durch verbesserte Technologien aus Glas und Gusseisen ermöglicht und waren beliebt, da nur wenige Straßen in Paris Gehwege hatten und Fußgänger mit Wagen, Karren, Tieren und Menschenmassen konkurrieren mussten. Die erste Indoor-Shopping-Galerie in Paris wurde 1786 im Palais-Royal eröffnet; unter der Arkade um den Garten befanden sich Geschäfte, Cafés und die ersten Restaurants. Es folgten die Passage Feydau (1790-91), die Passage du Caire (1799) und die Passage des Panoramas (1800). 1834 führte der Architekt Pierre-François-Léonard Fontaine die Idee weiter, indem er einen ganzen Innenhof der Palais-Royal, die Galerie d’Orleans, mit einem Glasoberlicht. Die Galerie blieb bis 1935 überdacht. Sie war der Vorfahre der Glasoberlichter der Pariser Kaufhäuser des späten 19. Jahrhunderts.

Wohnarchitektur
Während der Restauration und besonders nach der Krönung von König Karl X. im Jahr 1824. Neue Wohnviertel wurden am rechten Ufer gebaut, als die Stadt im Norden und Westen wuchs. Zwischen 1824 und 1826, einer Zeit des wirtschaftlichen Aufschwungs, wurden die Viertel von Saint-Vincent-de-Paul, Europa, Beaugrenelle und Passy angelegt und der Bau begann. Die Breite der Lose wurde größer; von sechs bis acht Metern Breite für ein einzelnes Haus bis zwölf bis zwanzig Metern für ein Wohnhaus. Das typische neue Wohngebäude war vier bis fünf Stockwerke hoch, mit einem Dachdach von fünfundvierzig Grad, das von fünf bis sieben Fenstern unterbrochen war. Die Dekoration wurde weitgehend von der der Rue de Rivoli angepasst; horizontale statt vertikale Ordnungen und einfachere Dekoration. Die Fenster waren größer und besetzten einen größeren Teil der Fassaden. Die Ausschmückung erfolgte durch schmiedeeiserne Fensterläden und dann durch schmiedeeiserne Balkone. Variationen dieses Modells waren bis zum Zweiten Kaiserreich der Standard auf Pariser Boulevards.

Das Hôtel Particular oder das große Privathaus der Restauration wurde gewöhnlich im neoklassizistischen Stil erbaut, basierend auf der griechischen Architektur oder dem Stil von Palladio, besonders in den neuen Wohnvierteln von Nouvelle Athenes und dem Square d’Orleans in der Rue Taibout (9 Arrondissement), ein privater Wohnplatz (1829-35) im englischen neoklassizistischen Stil, entworfen von Edward Cresy. Die Bewohner des Platzes waren George Sand und Frédéric Chopin. Einige der Häuser in den neuen Vierteln im 8. Arrondissement, insbesondere das Viertel von François I, das 1822 begonnen wurde, wurden in einem malerischeren Stil, einer Kombination des Renaissance- und des klassischen Stils, genannt der Troubadour-Stil, gemacht. Dies war der Beginn der Bewegung weg vom gleichförmigen Neoklassizismus hin zur eklektischen Wohnarchitektur.

Das Paris von Louis-Philippe (1830-48)
Denkmäler und öffentliche Plätze
Der Architekturstil der öffentlichen Gebäude unter der Restauration und Louis-Philippe wurde von der Academie des Beaux-Arts, Akademie der Schönen Künste, bestimmt, deren Perpetual Secretary von 1816 bis 1839 Quatremère de Quincy war, ein anerkannter Neoklassiker. Der architektonische Stil öffentlicher Gebäude und Denkmäler sollte Paris mit den Tugenden und Herrlichkeiten des antiken Griechenlands und Roms verbinden, so wie es unter Ludwig XIV., Napoleon und der Restauration gewesen war.

Das erste große architektonische Projekt der Regierung von Louis-Philippe war die Neugestaltung des Place de la Concorde in seiner modernen Form. Die Wassergräben der Tuilerien waren gefüllt, zwei große Brunnen, von denen der eine den maritimen Handel und die Industrie Frankreichs darstellte, der andere der Flusshandel und die großen Flüsse Frankreichs, entworfen von Jacques Ignace Hittorff, sowie monumentale Skulpturen, die die Großstädte von Frankreich. Am 25. Oktober 1836 wurde ein neues Herzstück angebracht; Ein Steinobelisk aus Luxor, zweihundertfünfzig Tonnen schwer, brachte ein eigens gebautes Schiff aus Ägypten und wurde in Gegenwart von Louis-Philippe und einer großen Menschenmenge langsam in Stellung gebracht. Im selben Jahr wurde der Arc de Triomphe, 1804 von Napoleon begonnen, endgültig fertiggestellt und eingeweiht. Nach der Rückkehr der Asche Napoleons von St. Helena 1840 nach Paris wurden sie feierlich in einem von Louis Visconti unter der Kirche des Invalides entworfenen Grabmal untergebracht. Ein weiteres Wahrzeichen von Paris, die Säule an der Place de la Bastille, wurde am 28. Juli 1840, am Jahrestag der Julirevolution, eingeweiht und den während des Aufstands getöteten Personen gewidmet.

Mehrere ältere Denkmäler wurden zu neuen Zwecken genutzt: Der Élysée-Palast wurde vom französischen Staat gekauft und wurde zu einer offiziellen Residenz, und unter den späten Regierungen der Wohnsitz der Präsidenten der Französischen Republik. Die Basilika von Sainte-Geneviève, die ursprünglich als Kirche erbaut wurde, wurde während der Revolution zu einem Mausoleum für große Franzosen, dann während der Restauration wieder zur Kirche, wurde abermals zum Panthéon mit den Gräbern großer Franzosen.

Konservierung und Restaurierung
Die Regierungszeit von Louis-Philippe sah den Beginn einer Bewegung zur Erhaltung und Restaurierung einiger der frühesten Wahrzeichen von Paris, die zum großen Teil von Victor Hugos äußerst erfolgreichem Roman Der Glöckner von Notre Dame (Notre-Dame de Paris), der 1831 veröffentlicht wurde, inspiriert wurde Die führende Figur der Restaurationsbewegung war Prosper Mérimée, benannt nach Louis-Philippe als Generalinspektor für Denkmalpflege. Die Kommission des öffentlichen Denkmals wurde 1837 gegründet, und 1842 begann Mérimée mit der Erstellung der ersten offiziellen Liste der klassifizierten historischen Denkmäler, die heute als Base Mérimée bekannt ist.

Die erste Struktur, die restauriert wurde, war das Kirchenschiff der Kirche Saint-Germain-des-Prés, das älteste der Stadt. Die Arbeit begann auch 1843 an der Kathedrale von Notre Dame, die während der Revolution schwer beschädigt worden war, und entkleidet die Statuen an ihrer Fassade. Ein großer Teil der Arbeit wurde von dem Architekten und Historiker Viollet-le-Duc geleitet, der, wie er zugab, manchmal von seiner eigenen Wissenschaft vom „Geist“ der mittelalterlichen Architektur geleitet wurde, ziemlich streng in der historischen Genauigkeit. Die anderen großen Restaurierungsprojekte waren Sainte Chapelle und das Hôtel de Ville aus dem 17. Jahrhundert; die alten Gebäude, die sich gegen die Rückseite des Hôtel de Ville pressten, wurden weggeräumt; zwei neue Flügel wurden hinzugefügt, die Innenräume wurden aufwändig renoviert, und die Decken und Wände der großen Zeremoniensalons wurden mit Wandgemälden von Eugène Delacroix bemalt. Leider wurden alle Innenräume 1871 von der Pariser Kommune verbrannt.

Der Beaux-Arts-Stil
Gleichzeitig fand an der Ecole des Beaux-Arts unter der Leitung von vier jungen Architekten eine kleine Revolution statt; Joseph-Louis Duc, Felix Duban, Henri Labrouste und Léon Vaudoyer, der zuerst römische und griechische Architektur in der Villa Medici in Rom studiert hatte, begannen dann in den 1820er Jahren mit dem systematischen Studium anderer historischer Baustile; einschließlich französischer Architektur des Mittelalters und der Renaissance. An der École des Beaux-Arts lehrten sie über verschiedene architektonische Stile und errichteten Fragmente von Renaissance- und mittelalterlichen Gebäuden im Schulhof, damit die Schüler sie zeichnen und kopieren konnten. Jeder von ihnen entwarf auch neue nichtklassische Gebäude in Paris, die von verschiedenen historischen Stilen inspiriert waren. Labrouste baute die Sainte-Geneviève-Bibliothek (1844-50); Duc entwarf den neuen Justiz- und Kassationshof auf der Île-de-la-Cité (1852-68); und Vaudroyer entwarf das Conservatoire national des arts et métiers (1838-67), und Duban entwarf die neuen Gebäude der École des Beaux-Arts. Zusammen mit diesen Gebäuden, die auf Renaissance-, Gotik-, Romanik- und anderen nichtklassischen Stilen beruhten, brach das Monopol der neoklassischen Architektur in Paris.

Die ersten Bahnhöfe

Die ersten Bahnhöfe in Paris hießen Embarcadéres (ein Begriff, der für den Wasserverkehr verwendet wurde), und ihre Lage war eine Quelle großer Konkurrenz, da jede Eisenbahnlinie im Besitz einer anderen Firma war und jede in eine andere Richtung ging. Das erste Embarkadére wurde von den Brüdern Péreire für die Linie Paris-Saint-Germain-en-Laye am Place de l’Europe gebaut. Es wurde am 26. August 1837 eröffnet, und mit seinem Erfolg wurde schnell durch ein größeres Gebäude in der Rue de Stockholm ersetzt, und dann eine noch größere Struktur, der Anfang des Gare Saint-Lazare, erbaut zwischen 1841 und 1843. Es war der Bahnhof für die Züge nach Saint-Germain-en-Laye, Versailles und Rouen.

Die Brüder Péreire argumentieren, dass Gare Saint-Lazare die einzige Station von Paris sein sollte, aber die Besitzer der anderen Linien bestanden darauf, eine eigene Station zu haben. Der erste Gare d’Orléans, heute Gare d’Austerlitz, wurde am 2. Mai 1843 eröffnet und 1848 und 1852 stark erweitert. Der erste Gare Montparnasse wurde am 10. September 1840 in der avenue du Maine eröffnet und war die Endstation der neuen Paris-Versailles-Linie am linken Seine-Ufer. Es wurde schnell als zu klein befunden und zwischen 1848 und 1852 an der Kreuzung der Rue de Rennes und des Boulevard du Montparnasse, seiner heutigen Lage, wieder aufgebaut.

Der Bankier James Mayer de Rothschild erhielt 1845 die Erlaubnis der Regierung, die erste Eisenbahnlinie von Paris an die belgische Grenze mit Nebenstrecken nach Calais und Dunkerque zu bauen. Das erste Embarkadére der neuen Linie wurde 1846 in der Rue de Dunkerque eröffnet. Es wurde 1854 durch eine viel größere Station, Gare du Nord, ersetzt. Die erste Station der Linie nach Ostfrankreich, die Gare de l’Est wurde in 1847, aber erst 1852 fertiggestellt. Der Bau einer neuen Station für die Linie nach Süden, von Paris nach Montereau-Fault-Yonne, begann 1847 und wurde 1852 beendet. 1855 wurde sie durch eine neue Station ersetzt, die erste Gare de Lyon, auf der gleichen Website.

Napoleon III. Und der Stil des Zweiten Kaiserreichs (1848-70)
Die schnell wachsende französische Wirtschaft unter Napoleon III führte zu großen Veränderungen in der Architektur und dem Stadtbild von Paris. Neue Arten von Architektur im Zusammenhang mit der wirtschaftlichen Expansion; Bahnhöfe, Hotels, Bürogebäude, Kaufhäuser und Ausstellungshallen besetzten das Zentrum von Paris, das früher weitgehend Wohnviertel war. Um die Verkehrsströme zu verbessern und Licht und Luft in das Zentrum der Stadt zu bringen, zerstörte Napoleons Präfekt der Seine die bröckelnden und überfüllten Viertel im Herzen der Stadt und baute ein Netz von großen Boulevards auf. Der erweiterte Einsatz neuer Baumaterialien, insbesondere von Eisengestellen, ermöglichte den Bau viel größerer Gebäude für Handel und Industrie.

Als er sich 1852 zum Kaiser erklärte, verlegte Napoleon III. Seine Residenz vom Elysée-Palast in den Palais des Tuileries, wo sein Onkel Napoleon I. wohnte, der an den Louvre angrenzte. Er setzte den Bau des Louvre fort, dem großen Entwurf von Henry IV folgend; er baute den Pavillon Richelieu (1857), die Guichets des Louvre (1867), und baute den Pavillon de Flore wieder auf; er brach mit dem Neoklassizismus der Flügel des von Louis XIV gebauten Louvre; Die neuen Konstruktionen harmonierten perfekt mit den Flügeln der Renaissance.

Der dominierende Architekturstil des Zweiten Kaiserreichs war das Eklektizismus, das sich freizügig von der Architektur des gotischen Stils, des Renaissancestils und des Stils Ludwigs XV. Und Ludwigs XVI. Abwandte. Das beste Beispiel war die Opera Garnier, die 1862 begonnen, aber erst 1875 fertiggestellt wurde. Der Architekt war Charles Garnier (1825-1898), der den Wettbewerb gegen einen neugotischen Stil von Viollet-le-Duc gewann. Auf die Frage der Kaiserin Eugenie, wie der Stil des Gebäudes genannt wurde, antwortete er schlicht „Napoleon III.“ Es war zu der Zeit das größte Theater der Welt, aber ein großer Teil des Innenraums war rein dekorativen Räumen gewidmet; große Treppen, große Foyers zum Flanieren und große private Boxen. Die Fassade wurde mit 17 verschiedenen Materialien, Marmor, Stein, Porphyr und Bronze dekoriert. Andere bemerkenswerte Beispiele der öffentlichen Architektur des Zweiten Reiches schließen das Palais de Justice und das Kassationsgericht durch Joseph-Louis Duc (1862-68) ein; das Tribunal de Commerce von Antoine-Nicolas Bailly (1860-65) und das Théâtre du Châtelet von Gabriel Davioud (1859-62) und das Theater de la Ville, die sich auf dem Place du Châtelet gegenüberstehen.

Das Zweite Kaiserreich sah auch die Restaurierung der berühmten Glasfenster und der Struktur von Sainte-Chapelle von Eugène Viollet-le-Duc; und umfangreiche Wiederherstellung der Kathedrale von Notre Dame. Spätere Kritiker beschwerten sich, dass ein Teil der Restaurierung fantasievoller als genau historisch war.

Die Karte und das Aussehen von Paris änderten sich dramatisch unter Napoleon III und Baron Haussmann. Haussmann zerstörte die engen Gassen und bröckelnden mittelalterlichen Häuser im Zentrum der Stadt (einschließlich des Hauses, in dem er geboren wurde) und ersetzte sie durch breite Boulevards, die von großen, gleich hohen Wohngebäuden gesäumt waren (Zwanzig Meter bis zum Gesims oder fünf Geschichten auf Boulevards und vier auf schmaleren Straßen), mit Fassaden im gleichen Stil und mit dem gleichen cremefarbenen Stein konfrontiert. Er vervollständigte die von Napoleon begonnene Ost-West-Achse des Stadtzentrums, die Rue de Rivoli, baute eine neue Nord-Süd-Achse, den Boulevard de Sébastopol, und schnitt breite Boulevards sowohl am rechten als auch am linken Ufer, einschließlich des Boulevard Saint-Germain , Boulevard Saint-Michel, in der Regel in einem gewölbten Wahrzeichen gipfeln. wenn eine Kuppel nicht schon da war, ließ Haussmann eine bauen, wie er es mit dem Handelsgericht und der Kirche von Saint-Augustin tat.

Das Herzstück des neuen Designs war die neue Pariser Oper, entworfen von Charles Garnier. In den letzten Jahren des Imperiums baute neue Boulevards, um das Stadtzentrum mit den acht neuen Arrondissements zu verbinden, sterben Napoleon III. 1860 an die Stadt anschliessen, auch neue Rathäuser für jedes Arrondissement. Neue Rathäuser wurde auch für viele der ursprünglichen Arrondissements gebaut. Das neue Rathaus des Ersten Arrondissements von Jacques Ignace Hittorff (1855-60), nahe der mittelalterlichen Kirche von Saint-Germain-Auxerois, dem historischen Zentrum der Stadt. Das neue Rathaus war im neugotischen Stil gehalten und spiegelte die mittelalterliche Kirche mit einer Rosette breiter. Ein neogotischer Glockenturm von Théodore Ballu (1862),

Um Grünflächen und Erholung für die Bewohner der äußeren Stadtviertel zu schaffen, baute Haussmann große neue Parks Bois de Boulogne, Bois de Vincennes, Parc Montsouris und Parc des Buttes Chaumont im Westen, Osten, Norden und Süden, mit malerischen gefüllt Garten-Torheiten, sowie zahlreiche kleinere Parks und Plätze, wo sich die neuen Boulevards trafen. Stadtarchitekt Gabriel Davioud widmete den Details der städtischen Infrastruktur große Aufmerksamkeit. Haussmann baute unter den neuen Boulevards auch ein neues Wasserversorgungs- und Abwassersystem, pflanzte Tausende von Bäumen entlang der Boulevards und schmückte die Parks und Boulevards mit Kiosken, Toren, Logen und Ziergittern, die alle von Davioud entworfen wurden.

Religiöse Architektur – die neugotischen und eklektischen Stile
Die religiöse Architektur löste sich schließlich vom neoklassizistischen Stil, der seit dem 18. Jahrhundert die Pariser Kirchenarchitektur beherrschte. Neugotische und andere historische Stile begannen, vor allem in den acht neuen Arrondissements weiter von der Mitte von Napoleon III im Jahre 1860 hinzugefügt Arrondissements gebaut. Die erste neugotische Kirche war die Basilika von Sainte-Clothilde, von Christian Gau im Jahre 1841 begonnen, fertiggestellt von Theodore Ballu im Jahr 1857. Während des Zweiten Kaiserreichs begannen die Architekten, Metallrahmen mit dem gotischen Stil zu kombinieren; die Eglise Saint-Laurent, eine Kirche aus dem 15. Jahrhundert, die von Simon-Claude-Constant Dufeux (1862-65) im neugotischen Stil umgebaut wurde, und Saint-Eugene-Sainte-Cecile von Louis-Auguste Boileau und Adrien-Louis Lusson (1854) -55); und Saint-Jean-Baptiste de Belleville von Jean-Bapiste Lassus (1854-59).Die größte neue Kirche, die während des Zweiten Kaiserreichs in Paris gebaut wurde, war die Kirche Saint Augustine (1860-1871) von Victor Baltard, dem Designer der Metallpavillons des Marktes Les Halles. Während die Struktur von gusseisernen Säulen getragen wurde, war die Fassade eklektisch.

Bahnhöfe und kommerzielle Architektur
Die industrielle Revolution und die wirtschaftliche Expansion von Paris erfordert größere Strukturen, die für Bahnhöfe, die als die neuen dekorativen sehen. Die neuen Strukturen haben eiskalte Skelette, aber sie wurden von Beaux-Arts-Fassaden verdeckt. Der Gare du Nord von Jacques-Ignace Hittorff (1842-1865) hat ein Glasdach mit achtunddreißig Meter hohen Eisensäulen, während die Fassade im Stil der Beaux-Arts mit Stein verkleidet und mit Statuiertem Krieg, die die Städte darstellten, mit der Eisenbahn.

Die dramatiscste Anwendung von Eisen und Glas war der neue zentrale Markt von Paris, Les Halles (1853-1870), ein Ensemble aus riesigen Eisen- und Glaspavillons, entworfen von Victor Baltard (1805-1874). Henri Labrouste (1801-1875) ist ein französischer Schriftsteller und Schriftsteller.