Внутри административного здания имеется значительное количество символических представлений вокруг покровителя Пола Гила. Вестибюль, где собрана большая часть символов, связанных с историей больницы, представляет собой большую комнату, состоящую из девяти сводов — некоторых сферических и других эллиптических — покрытых керамической плиткой, помещенных в шип и поддерживаемых. на мраморных колоннах с основанием и столицей из камня восьмиугольного растения и растительного декора

Снаряды хранилищ содержат набор эмблем, некоторые с иконографическим сообщением, а другие — геральдические, которые можно наблюдать в других точках модернистского комплекса. 36 лобби снарядов объединяют одиннадцать различных символов:

Герб Барселоны
Четыре каталонских бара
Герб Парижа, парусник с тремя цветами лилии, является резиденцией Pau Gil
Лев свирепствует с легендой La Bliss в честности, девиз Banca Gil
Буква алфавита (начало), сопровождаемая годом начала строительства здания (1905 г.)
Письмо Омега (штраф) с датой окончания (1910)
Герб Больницы де ла Санта Крю
Герб больницы Сан-Пау, разработанный Доменеком и Монтанером
Крест Сант Жорди
Патентный крест собора Барселоны
Фамилия покровителя «Гил»

Две короткие лестницы ведут к распределительному коридору на двух боковых крыльях здания. Эти проходы представляют собой очень светлые пространства с большими окнами, в которых содержится много витража в здании. У них есть хранилища, богато украшенные керамикой с геральдическими изображениями и изготовленные Пухолем и Баусисом.

С левой стороны вестибюля находится место, откуда начинается Почетная лестница, с дверью, ведущей в подвал, обрамленной двумя скульптурами с четырьмя плакатами, изображающими ордена, которые работали в больнице: «Братья милосердия». Святой Крест и Госпиталь Сестры Святого Креста. Над дверью барабанная перепонка в высоком рельефе символизирует Сан-Марти-де-Тур на лошади, распределяющей слой между бедняками. Изображение находится в оживальной рамке с неоготическим цветочным декором и двумя драконами на раковинах. Весь Пау Гаргалло посвящен каталонскому покровителю 12-го века и похож на внутреннюю часть двери аудитории, посвященной в данном случае Сант-Жорди, нынешнему покровителю Каталонии.

Винтовая шкала чести и колонны — работа Хоакима Соле. Ступеньки сделаны из мрамора Макаэль, а дверь — из рельефной керамики с желтым глазурованием. Каменные перила и капельницы основаны на перфорированных клумбах, которые чередуют букву Гилла и больничный крест. Стены двухцветные, чередуя красный цвет кирпича с белыми полосами мрамора, как у ступеней, украшенных обычными символами: «P», крест, «G» и бары в Барселоне.

Лестничная коробка закрыта ребристым сводом восьмиугольных ребристых арок из карамельного глазурованного кирпича. Узлы арок дополнены керамическими цветочными рельефами. Пространство между арками покрыто желтой мозаикой на белом фоне с цветочными мотивами, разработанными и изготовленными Маральяно; на самом деле, хранилище имеет четверть, сложенную на одной из стен, оставляя низкое изображение только шести сторон, пять одинакового размера и шестую, что эквивалентно остальным трем, и придает ему особую асимметрию. Все хранилище опирается на короткие колонны, которые рождаются и опираются на большие скобки в камне, которые вместе выглядят как руки, выходящие из стены в поисках потолка, заканчивающиеся капителями, образованными одинаковыми цветочными керамическими частями арок.

В центре хранилища находится большое разноцветное восьмиугольное витражное окно, спроектированное Rigalt i Granell, которое, несомненно, представляет собой предварительный просмотр того, как должен выглядеть витраж Палау де ла Музика.

В конце лестницы, на первом этаже, находится коллекция рельефных панелей с изображениями произведений милосердия Пау Гаргалло.

Комната для переговоров
На первом этаже центрального здания административного здания, куда можно попасть по лестнице чести, вы попадаете в большую комнату размером 14 на 6 метров с видом на главный фасад, который служит прихожей комнаты актов. Это открытое пространство, очень яркое, с застекленными окнами высотой около 4 метров.

Аудитория имеет размеры 14 на 10 метров и имеет величественную высоту 17,4 метра. Это часть, которая почти не изменилась. На среднем этаже вокруг находится балкон-галерея с надписью на перилах, на которой написано: «Господь, благодетели и просители убежища в этом Святом Доме, как на земле, так и на небе, и внушают чувство милосердия к ее аминь

Внутри входная дверь украшена тимпаном, созданным Гаргалло, изображающим Святого Георгия, и окруженным двумя колоннами с отдельными кобылами. Комплекс, как и тот, что расположен в вестибюле на первом этаже, вдохновлен дверными проемами готических дворцов и церквей и является почти точной копией двери Сан-Мигель в базилике Мерсе де Барселона.

В отделке много керамики и мозаики. Заслуживают внимания фонтаны, колонны комнаты и крыша с плиточным полом.

Дальний конец президентского стола украшен неоготической каменной структурой с основанием — фоном стола чести — с цветочными мотивами и красочным полихромом с ярким цветом, имитирующим занавес. Над ним находится небольшой балкон в форме колонной галереи, отделанный на высоте первого этажа полукруглым тимпаном, в котором расположен большой щит Гаргалло с геральдикой собравшихся больниц, с которыми он окружен двумя ангелами и увенчанными вязом и висящей крысой. Сегменты барабанной перепонки чередуются между кирпичом и камнем, получая разноцветный декоративный эффект, напоминающий дверь мечети Святого Стефана в Кордове.

Административное здание
Административное здание расположено сразу за главным входом и дает официальное изображение комплекса. Его фасад наиболее украшен в целом и является самым высоким, а также увенчан башней, которая придает ему внушительный воздух.

Здесь Domènech воспользовался возможностью, чтобы показать использование керамики и декоративной мозаики и большой скульптурный ансамбль. Он воспользовался религиозным характером учреждения, которое должно было управлять больницей, чтобы развернуть иконографию, которая охватила различные аспекты исторических больниц, которые сформировали учреждение, и подчеркнула полезный характер новой больницы. Его мастерство христианской символики и геральдики позволило ему быть автором проектов до мельчайших деталей.

Вскоре он был подвергнут критике за создание больницы, в которой «было больше места жительства для членов королевской семьи, чем для пребывания« бедных пациентов », и по случаю его официального открытия Альфонсо XIII сам сказал:« Вы — местные жители. как это ни парадоксально, дворец установлен для твоих больных и квартал для твоего короля.

Здание состоит из трех корпусов. Центральный, с большей частью иконографии на его фасаде, содержит большинство институциональных пространств, на которых стоит башня с часами; обе стороны слегка наклонены относительно центральной, что дает всю восприимчивую вогнутость, как и ее основная функция доступа. Пространство между уличным забором и доступом к зданию обеспечивает расстояние, позволяющее наблюдать за величием комплекса, и благоразумное озеленение, окружающее двойную лестницу, ведущую от улицы к крыльцу здания. В центре лестницы и над входом находится памятник покровителю Пау Гилу, набор

Структура двух боковых корпусов состоит из трех уровней и имеет менее роскошную отделку, чем центральный корпус, с большими окнами, застекленными на уровне первого этажа, двумя окнами на первом этаже и трилобулами на втором. В обоих зданиях конец, выходящий на улицу, шире, чем остальная часть квартала, и внутри него расположены благородные комнаты; на востоке находится библиотека Камбо, а на западе находится комната архива, помещения, которые были повреждены в результате «более функционального» использования в 20-м веке и в настоящее время восстанавливаются.

Госпиталь Святого Креста и Святого Павла
Больница Сан-Пау расположена в комплексе зданий, расположенных в Барселоне, по проекту архитектора Луиса Доменека и Монтанера, одного из главных представителей каталонского модернизма. Он был построен между 1902 и 1930 годами в два этапа: первый сам Доменек, между 1902 и 1913 годами, он состоит из тринадцати модернистских зданий; вторая, сделанная его сыном Пере Доменеком и Рурой в 1920 году, состоит из шести других зданий умеренного модернизма и других более поздних зданий. Больница Сан-Пабло со своим главным зданием и многочисленными павильонами вместе с Институтом Пере Мата де Реуса (также того же архитектора) является одним из крупнейших ансамблей каталонской модернистской архитектуры.

Место в стиле модерн в Сан-Пау, бывшая больница Санта-Кру-и-Сан-Пау, является одним из самых выдающихся зданий модернистской архитектуры в Барселоне. Его автор, архитектор Луис Доменек и Монтанер, отвечал за строительство еще одного главного модернистского здания в Барселоне, Палау де ла Музика. Оба были объявлены Всемирным наследием ЮНЕСКО в 1997 году, ценив их уникальность и красоту.

Сайт Модернизма является крупнейшим архитектурным ансамблем этого стиля в Европе и является одним из главных примеров каталонского модернизма. Доменек разработал «город в городе» с павильонами, окруженными садами и соединенными сетью подземных туннелей.

Думая о том, что будет их использовать в качестве больницы, архитектор спроектировал конструктивное пространство и силу в Эшампле, но с поворотом на 45 градусов относительно сетки островов, предназначенной для Ильдефонса Серды. Таким образом, это дало пространству идеальную ориентацию Север-Юг, обеспечив более адекватную вентиляцию и больше световых часов.