Dentro del edificio de la administración hay un número considerable de representaciones simbolistas en torno al mecenas Paul Gil. El vestíbulo, donde se recoge gran parte de la simbología relacionada con la historia del hospital, es una gran sala que consta de nueve bóvedas, algunas esféricas y otras elípticas, cubiertas con baldosas de cerámica colocadas en una espiga y apoyadas. sobre columnas de mármol con base y capitel en piedra de planta octogonal y decoración floral.

Las conchas de las bóvedas contienen un conjunto de emblemas, algunos con un mensaje iconográfico y otros heráldicos, que se pueden observar en otros puntos del conjunto modernista. Los 36 depósitos del vestíbulo combinan once símbolos diferentes:

El escudo de armas de barcelona
Los cuatro bares catalanes
El escudo de armas de París, un velero con tres flores de lirio, es la residencia de Pau Gil
Un león rampante con la leyenda La dicha en honestidad, lema de Banca Gil
Una letra alfa (inicio) acompañada del año de inicio de la construcción del edificio (1905)
Una carta Omega (fina) acompañada de la fecha de finalización (1910)
El escudo de armas del Hospital de la Santa Creu
El escudo de armas del Hospital de Sant Pau, diseñado por Domènech i Montaner
La cruz de sant jordi
La cruz patente de la Catedral de Barcelona.
El apellido del patrón, «Gil»

Dos escaleras cortas conducen al corredor de distribución en las dos alas laterales del edificio. Estos pasillos son espacios muy luminosos con grandes ventanas que contienen gran parte de las vidrieras del edificio. Tienen bóvedas profusamente decoradas con cerámica con representaciones heráldicas y producidas por Pujol y Bausis.

En el lado izquierdo del vestíbulo hay un espacio desde el cual comienza la Escalera Honoraria, con una puerta que conduce al sótano, enmarcada por dos esculturas de cuatro carteles, que representan las órdenes que funcionaron en el hospital: los Hermanos de la Caridad de La Santa Cruz y las Hermanas Hospitalarias de la Santa Cruz. Sobre la puerta, un tímpano en alto relieve simboliza a Sant Martí de Tours a caballo distribuyendo la capa entre los pobres. La imagen está dentro de un marco ojival con decoración floral neogótica y dos dragones en las conchas. Todo Pau Gargallo está dedicado a la patrona catalana del siglo XII y es similar al interior de la puerta del auditorio, dedicado en este caso a Sant Jordi, la actual patrona de Cataluña.

La escala helicoidal de honor y las columnas son obra de Joaquim Solé. Los escalones están hechos de mármol de Macael y la puerta está hecha de cerámica vidriada en relieve de color amarillo. La baranda de piedra y el trabajo por goteo se basan en parterres perforados que alternan la «G» de Gil y la cruz del hospital. Las paredes son bicolores, alternando el rojo del ladrillo con el blanco de algunas tiras de mármol, como las de los escalones decorados con los símbolos habituales: la «P», la cruz, la «G» y los bares de Barcelona.

La caja de la escalera está cubierta por una bóveda acanalada de arcos acanalados octogonales hechos de ladrillo esmaltado de caramelo. Las uniones de los arcos se complementan con relieves florales cerámicos. El espacio entre los arcos está cubierto de mosaico amarillo sobre un fondo blanco con motivos florales, diseñado y realizado por Maragliano; De hecho, la bóveda tiene un cuarto doblado sobre una de las paredes, dejando una vista inferior de solo seis lados, cinco de igual tamaño y un sexto que es equivalente a los otros tres y dándole una asimetría especial. Toda la bóveda está sostenida por columnas cortas que nacen y se apoyan en grandes tirantes de piedra, que juntos parecen brazos que salen de la pared buscando el techo, terminando en capiteles formados por las mismas piezas de cerámica floral de los arcos.

En el centro de la bóveda hay un gran vitral octogonal multicolor, diseñado por Rigalt i Granell, que es, sin duda, una vista previa de cómo debería ser el vitral del Palau de la Música.

Al final de la escalera, en el primer piso, hay una colección de paneles en relieve con representaciones de las obras de misericordia de Pau Gargallo.

Sala de Reuniones
En el primer piso del edificio central del edificio administrativo, al acceder desde las escaleras de honor, se llega a una gran sala de 14 por 6 metros con vista a la fachada principal que sirve como pasillo de la sala de actos. Es un espacio abierto y muy luminoso con ventanas acristaladas de unos 4 metros de altura.

El auditorio mide 14 por 10 metros y tiene una altura majestuosa de 17.4 metros. Es una pieza que apenas ha sido alterada. En el piso medio hay una galería con balcón alrededor, con una inscripción en la barandilla que dice: «Señor, los benefactores y los solicitantes de asilo de esta Santa Casa, como en la tierra y en el cielo, e inspiran sentimientos de caridad hacia ella. Amén.

La puerta de entrada tiene una decoración, en el interior, con un tímpano esculpido por Gargallo que representa a San Jorge y flanqueado por dos columnas con mazas individuales. El conjunto, como el que se encuentra en el vestíbulo de la planta baja, está inspirado en las puertas de los palacios e iglesias góticas, y es casi una réplica de la puerta de Sant Miquel en la basílica de la Mercè de Barcelona.

La decoración tiene profusión de cerámica y mosaicos. Destacan las fuentes, las columnas de la sala y el techo con suelos de baldosas.

El extremo más alejado de la mesa presidencial está decorado con una estructura de piedra neogótica con una base, el fondo de la mesa de honor, con motivos florales y un colorido policromado con un color vivo que simula una cortina. Arriba hay un pequeño balcón en forma de galería con columnas y terminado, a la altura del primer piso, con un tímpano semicircular, en el que se encuentra un gran escudo de Gargallo con la heráldica de los hospitales reunidos, que está flanqueado por dos ángeles y coronado por un olmo y una rata colgando. Los segmentos del tímpano alternan ladrillo y piedra obteniendo un efecto decorativo multicolor que recuerda a la puerta de la Mezquita de San Esteban de Córdoba.

Edificio de administración
El edificio administrativo se encuentra justo detrás de la entrada principal y da la imagen oficial del complejo. Su fachada es la más decorada del conjunto y es la más alta, además de estar coronada por una torre que le da un aire imponente.

Aquí Domènech aprovechó la oportunidad para mostrar el uso de cerámica y mosaicos ornamentales y un gran conjunto escultórico. Aprovechó la naturaleza religiosa de la institución que tenía que administrar el hospital, para desarrollar una iconografía que cubriera las diferentes sensibilidades de los hospitales históricos que formaron la institución, y enfatizó la naturaleza beneficiosa del nuevo hospital. Su dominio del simbolismo y la heráldica cristiana le permitió ser el autor de los diseños hasta el más mínimo detalle.

Pronto fue criticado por establecer un hospital que «tenía más aire de residencia para la realeza que para la estadía de ‘pacientes pobres’, y con motivo de su inauguración oficial, el propio Alfonso XIII dijo: ‘Ustedes son los lugareños. paradójico, se establece un palacio para sus enfermos y un bloque para su rey.

El edificio consta de tres cuerpos. La central, con la mayor parte de la iconografía en su fachada, contiene los espacios más institucionales y sobre los que se encuentra la torre del reloj; ambos lados están ligeramente angulados en relación con el central, dando la totalidad de una concavidad receptiva, como es su función de acceso principal. El espacio entre la cerca de la calle y el acceso al edificio proporciona la distancia que permite observar la majestuosidad del complejo y tiene una discreta jardinería que rodea la doble escalera que conduce desde la calle al porche del edificio. En el centro de las escaleras y presidiendo la entrada se encuentra el monumento al patrón Pau Gil, un conjunto de

La estructura de los dos cuerpos laterales es de tres niveles y tiene una decoración menos suntuosa que el cuerpo central, con grandes ventanales acristalados al nivel de la planta baja, ventanas gemelas en el primer piso y trilobules en el segundo. En ambos edificios, el extremo que da a la calle es más ancho que el resto de la manzana y en su interior alberga habitaciones nobles; al este está la biblioteca Cambó y al oeste está la sala de archivo, espacios que fueron dañados con un uso «más funcional» durante el siglo XX y que actualmente se están restaurando.

Hospital de la Santa Cruz y San Pablo
El Hospital de Sant Pau está ubicado en un complejo de edificios ubicado en Barcelona, ​​diseñado por el arquitecto Lluis Domenech i Montaner, uno de los principales representantes del modernismo catalán. Fue construido entre 1902 y 1930 en dos fases: la primera por el propio Domènech, entre 1902 y 1913, consta de trece edificios modernistas; la segunda, realizada por su hijo Pere Domènech i Roura a partir de 1920, consta de otros seis edificios de modernismo moderado y otros edificios posteriores. Con su edificio principal y sus numerosos pabellones, el Hospital de San Pablo es, junto con el Instituto Pere Mata de Reus (también del mismo arquitecto), uno de los conjuntos más grandes de arquitectura modernista catalana.

El sitio Art Nouveau de Sant Pau, anteriormente el Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, es uno de los edificios más destacados de la arquitectura modernista de Barcelona. Su autor, el arquitecto Lluís Domènech i Montaner, fue el encargado de construir otro de los principales edificios modernistas de Barcelona, ​​el Palau de la Música. Ambos fueron declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1997, valorando su singularidad y belleza.

El sitio modernista es el conjunto arquitectónico más grande de este estilo en Europa y es uno de los principales ejemplos del modernismo catalán. Domènech ideó una «ciudad dentro de la ciudad» con pabellones rodeados de jardines y conectados por una red de túneles subterráneos.

Pensando para qué sería su uso, un hospital, el arquitecto diseñó un espacio constructivo y fuerza en el Eixample, pero con una rotación de 45 grados con respecto a la cuadrícula de islas diseñadas para Ildefons Cerda. De esta manera, le dio al espacio una perfecta orientación Norte-Sur, obteniendo una ventilación más adecuada y más horas de luz.