A l’intérieur du bâtiment administratif, il y a un nombre considérable de représentations symbolistes autour du patron Paul Gil. Le hall, où une grande partie de la symbologie liée à l’histoire de l’hôpital est collectée, est une grande pièce composée de neuf voûtes – certaines sphériques et d’autres elliptiques – recouvertes de carreaux de céramique placés dans une pointe et soutenus. sur colonnes de marbre avec socle et chapiteau en pierre de plante octogonale et décor floral.

Les coquilles des voûtes contiennent un ensemble d’emblèmes, certains avec un message iconographique et d’autres héraldiques, qui peuvent être observés dans d’autres points de l’ensemble moderniste. Les 36 obus du hall combinent onze symboles différents:

Les armoiries de Barcelone
Les quatre bars catalans
Les armoiries de Paris, un voilier à trois fleurs de lys, est la résidence de Pau Gil
Un lion rampant avec la légende La Bliss en toute honnêteté, devise de Banca Gil
Une lettre alpha (début) accompagnée de l’année de début de construction du bâtiment (1905)
Une (fine) lettre Omega accompagnée de la date de fin (1910)
Les armoiries de l’hôpital de la Santa Creu
Les armoiries de l’hôpital de Sant Pau, conçues par Domènech i Montaner
La croix de Sant Jordi
La croix vernie de la cathédrale de Barcelone
Le patronyme patron, « Gil »

Deux petits escaliers mènent au couloir de distribution sur les deux ailes latérales du bâtiment. Ces couloirs sont des espaces très lumineux avec de grandes fenêtres qui contiennent une grande partie des vitraux du bâtiment. Ils ont des voûtes abondamment décorées de céramiques aux représentations héraldiques et produites par Pujol et Bausis.

Sur le côté gauche du hall d’entrée est un espace à partir duquel l’escalier d’honneur commence, avec une porte menant au sous-sol, encadrée par deux sculptures à quatre affiches, représentant les ordres qui ont fonctionné à l’hôpital: les Frères de la Charité de la Sainte Croix et les Soeurs Hospitalières de la Sainte Croix. Au-dessus de la porte, un tympan en haut-relief symbolise Sant Martí de Tours à cheval répartissant la couche entre les pauvres. L’image est à l’intérieur d’un cadre ogival avec une décoration florale néo-gothique et deux dragons sur les coquillages. L’ensemble de Pau Gargallo est dédié au saint patron catalan du XIIe siècle et ressemble à l’intérieur de la porte de l’auditorium, dédié en l’occurrence à Sant Jordi, l’actuel saint patron de la Catalogne.

L’échelle d’honneur hélicoïdale et les colonnes sont l’œuvre de Joaquim Solé. Les marches sont en marbre Macael et la porte est en céramique émaillée jaune gaufrée. La balustrade en pierre et le travail d’égouttement reposent sur des plates-bandes perforées qui alternent le «G» de Gil et la croix de l’hôpital. Les murs sont bicolores, alternant le rouge de la brique avec le blanc de quelques bandes de marbre, comme ceux des marches ornées des symboles habituels: le « P », la croix, le « G » et les bars de Barcelone.

Le coffre à échelle est couvert par une voûte nervurée d’arcs nervurés octogonaux en brique émaillée caramel. Les jonctions des arches sont complétées par des reliefs floraux en céramique. L’espace entre les arcades est recouvert de mosaïque jaune sur fond blanc avec des motifs floraux, conçu et réalisé par Maragliano; en fait, la voûte a un quart replié sur l’un des murs, laissant une vue inférieure de seulement six côtés, cinq de taille égale et un sixième qui est équivalent aux trois autres et lui donnant une asymétrie spéciale. L’ensemble de la voûte est soutenu par de courtes colonnes qui naissent et s’appuient sur de grandes bretelles en pierre, qui, ensemble, ressemblent à des bras sortant du mur à la recherche du plafond, se terminant par des chapiteaux formés par les mêmes pièces en céramique florale des arcs.

Au centre de la voûte se trouve un grand vitrail octogonal multicolore, conçu par Rigalt i Granell, qui est, sans aucun doute, un aperçu de ce à quoi devrait ressembler le vitrail Palau de la Música.

Au bout de l’escalier, au premier étage, se trouve une collection de panneaux en relief avec des représentations des œuvres de miséricorde de Pau Gargallo.

Salle de réunion
Au premier étage du bâtiment central du bâtiment administratif, accessible par l’escalier d’honneur, on accède à une grande salle de 14 par 6 mètres donnant sur la façade principale qui sert de couloir à la salle des actes. C’est un espace ouvert et très lumineux avec des fenêtres vitrées d’environ 4 mètres de haut.

L’auditorium mesure 14 sur 10 mètres et a une hauteur majestueuse de 17,4 mètres. C’est une pièce qui n’a guère été modifiée. Au rez-de-chaussée, il y a un balcon-galerie tout autour, avec une inscription sur la balustrade qui se lit comme suit: « Seigneur, les bienfaiteurs et les demandeurs d’asile de cette Sainte Maison, comme sur terre et dans le ciel, et inspirent des sentiments de charité envers de elle. Amen

La porte d’entrée a une décoration, à l’intérieur, avec un tympan sculpté par Gargallo représentant Saint George et flanqué de deux colonnes avec des macers individuels dessus. L’ensemble, comme celui situé au rez-de-chaussée, s’inspire des portes des palais et des églises gothiques et est presque une réplique de la porte de Sant Miquel dans la basilique Mercè de Barcelona.

La décoration a une profusion de céramiques et de mosaïques. Il convient de noter les fontaines, les colonnes de la pièce et le toit avec des sols carrelés.

L’extrémité de la table présidentielle est décorée d’une structure en pierre néogothique avec une base – l’arrière-plan de la table d’honneur – avec des motifs floraux et un polychrome coloré avec une couleur vive qui simule un rideau. Au-dessus, il y a un petit balcon en forme de galerie à colonnes et fini, à la hauteur du premier étage, avec un tympan semi-circulaire, dans lequel se trouve un grand bouclier de Gargallo avec l’héraldique des hôpitaux assemblés, dont il est flanqué par deux anges et surmonté d’un orme et d’un rat suspendu. Les segments du tympan alternant brique et pierre obtiennent un effet décoratif multicolore rappelant la porte de la mosquée Saint-Étienne de Cordoue.

Batiment administratif
Le bâtiment administratif est situé juste derrière l’entrée principale et donne l’image officielle du complexe. Sa façade est la plus décorée de l’ensemble et est la plus haute, en plus d’être surmontée d’une tour qui lui donne un air imposant.

Domènech en a profité pour montrer l’utilisation de la céramique et des mosaïques ornementales et d’un grand ensemble sculptural. Il a profité de la nature religieuse de l’institution qui devait gérer l’hôpital, pour déployer une iconographie couvrant les différentes sensibilités des hôpitaux historiques qui ont formé l’institution, et a souligné le caractère bénéfique du nouvel hôpital. Sa maîtrise du symbolisme chrétien et de l’héraldique lui a permis d’être l’auteur des dessins dans les moindres détails.

Il fut bientôt critiqué pour avoir mis en place un hôpital qui «avait plus l’air de résidence pour la royauté que pour le séjour des« pauvres patients », et à l’occasion de son inauguration officielle, Alfonso XIII lui-même a déclaré:« Vous êtes les habitants sont paradoxal, un palais est aménagé pour vos malades et un bloc pour votre roi. »

Le bâtiment se compose de trois corps. La centrale, avec la majeure partie de l’iconographie sur sa façade, contient les espaces les plus institutionnels et sur lesquels se dresse la tour de l’horloge; les deux côtés sont légèrement inclinés par rapport au centre, donnant à l’ensemble une concavité réceptrice, tout comme sa fonction d’accès principale. L’espace entre la clôture de la rue et l’accès au bâtiment fournit la distance qui permet d’observer la majesté du complexe et dispose d’un jardinage discret entourant le double escalier qui mène de la rue au porche du bâtiment. Au centre de l’escalier et présidant l’entrée se trouve le monument au mécène Pau Gil, un ensemble de

La structure des deux corps latéraux est à trois niveaux et présente une décoration moins somptueuse que le corps central, avec de grandes fenêtres vitrées au niveau du rez-de-chaussée, des fenêtres jumelles au premier étage et des trilobules au deuxième. Dans les deux bâtiments, l’extrémité donnant sur la rue est plus large que le reste du bloc et à l’intérieur, elle abrite des pièces nobles; à l’est se trouve la bibliothèque Cambó et à l’ouest se trouve la salle d’archives, des espaces qui ont été endommagés par une utilisation « plus fonctionnelle » au cours du XXe siècle et sont actuellement en cours de restauration.

Hôpital Sainte-Croix et Saint-Paul
L’Hôpital de Sant Pau est situé dans un complexe de bâtiments situé à Barcelone, conçu par l’architecte Lluis Domenech i Montaner, l’un des principaux représentants du modernisme catalan. Il a été construit entre 1902 et 1930 en deux phases: le premier par Domènech lui-même, entre 1902 et 1913, il se compose de treize bâtiments modernistes; le second, réalisé par son fils Pere Domènech i Roura à partir de 1920, se compose de six autres bâtiments de modernisme modéré et d’autres bâtiments ultérieurs. Avec son bâtiment principal et ses nombreux pavillons, l’Hôpital de San Pablo est, avec l’Institut Pere Mata de Reus (également du même architecte), l’un des plus grands ensembles d’architecture moderniste catalane.

Le site Art nouveau de Sant Pau, anciennement l’hôpital de la Santa Creu i Sant Pau, est l’un des bâtiments les plus importants de l’architecture moderniste de Barcelone. Son auteur, l’architecte Lluís Domènech i Montaner, était responsable de la construction d’un autre des principaux bâtiments modernistes de Barcelone, le Palau de la Música. Les deux ont été déclarés patrimoine mondial par l’UNESCO en 1997, valorisant leur caractère unique et leur beauté.

Le site moderniste est le plus grand ensemble architectural de ce style en Europe et est l’un des principaux exemples du modernisme catalan. Domènech a conçu une «ville dans la ville» avec des pavillons entourés de jardins et reliés par un réseau de tunnels souterrains.

Pensé pour ce qui serait leur utilisation, un hôpital, l’architecte a conçu un espace et une force constructifs dans l’Eixample, mais avec une rotation de 45 degrés par rapport à la grille d’îles conçues pour Ildefons Cerda. De cette façon, il a donné à l’espace une orientation nord-sud parfaite, obtenant une ventilation plus adéquate et plus d’heures de lumière.