All’interno dell’edificio amministrativo vi è un numero considerevole di rappresentazioni simboliste attorno al patrono Paul Gil. L’atrio, dove viene raccolta gran parte della simbologia legata alla storia dell’ospedale, è una grande sala composta da nove volte – alcune sferiche e altre ellittiche – ricoperte di piastrelle di ceramica poste in una punta e sostenute. su colonne di marmo con base e capitello in pietra di pianta ottagonale e decorazione floreale.

I gusci delle volte contengono una serie di emblemi, alcuni con un messaggio iconografico e altri araldici, che possono essere osservati in altri punti dell’insieme modernista. Le 36 conchiglie della lobby combinano undici simboli diversi:

Lo stemma di Barcellona
I quattro bar catalani
Lo stemma di Parigi, una barca a vela con tre fiori di giglio, è la residenza di Pau Gil
Un leone dilagante con la leggenda La beatitudine nell’onestà, motto di Banca Gil
Una lettera alfa (inizio) accompagnata dall’anno di inizio della costruzione dell’edificio (1905)
Una lettera Omega (fine) accompagnata dalla data di fine (1910)
Lo stemma dell’Hospital de la Santa Creu
Lo stemma dell’Hospital de Sant Pau, progettato da Domènech i Montaner
La croce di Sant Jordi
La croce di brevetto della Cattedrale di Barcellona
Il cognome del patrono, “Gil”

Due brevi scale conducono al corridoio di distribuzione sulle due ali laterali dell’edificio. Questi passaggi sono spazi molto luminosi con grandi finestre che contengono gran parte del vetro colorato nell’edificio. Hanno volte riccamente decorate con ceramiche con rappresentazioni araldiche e prodotte da Pujol e Bausis.

Sul lato sinistro della hall si trova uno spazio da cui inizia la Scala Onoraria, con una porta che conduce al seminterrato, incorniciata da due sculture a baldacchino, raffiguranti gli ordini che hanno funzionato in ospedale: i Fratelli della Carità di la Santa Croce e le Suore Ospedaliere della Santa Croce. Sopra la porta, un timpano in alto rilievo simboleggia Sant Martí de Tours a cavallo distribuendo lo strato tra i poveri. L’immagine è all’interno di una cornice ogivale con decorazione floreale neogotica e due draghi sulle conchiglie. L’intera Pau Gargallo è dedicata al santo patrono catalano del XII secolo ed è simile all’interno della porta dell’auditorium, dedicata in questo caso a Sant Jordi, l’attuale patrono della Catalogna.

La scala elicoidale d’onore e le colonne sono opera di Joaquim Solé. I gradini sono realizzati in marmo Macael e la porta è in ceramica smaltata gialla goffrata. La ringhiera in pietra e il gocciolamento funzionano a base di aiuole forate che alternano la “G” di Gil e la croce dell’ospedale. Le pareti sono bicolore, alternando il rosso del mattone con il bianco di alcune strisce di marmo, come quelli dei gradini decorati con i soliti simboli: la “P”, la croce, la “G” e le barre di Barcellona.

La scatola della scala è coperta da una volta a costine di archi a coste ottagonali in mattoni smaltati color caramello. Le giunzioni degli archi sono completate da rilievi floreali in ceramica. Lo spazio tra gli archi è coperto di mosaico giallo su uno sfondo bianco con motivi floreali, progettato e realizzato da Maragliano; infatti, la volta ha un quarto ripiegato su una delle pareti, lasciando una vista inferiore di soli sei lati, cinque di uguale grandezza e un sesto che è equivalente agli altri tre e conferendole una speciale asimmetria. L’intera volta è sostenuta da brevi colonne che nascono e sono supportate da grandi parentesi graffe in pietra, che insieme sembrano braccia che escono dal muro alla ricerca del soffitto, finendo in capitelli formati dagli stessi pezzi di ceramica floreale degli archi.

Al centro della volta c’è una grande vetrata ottagonale multicolore, progettata da Rigalt i Granell, che è, senza dubbio, un’anteprima di come dovrebbe apparire la vetrata del Palau de la Música.

Alla fine della scala, al primo piano, si trova una collezione di pannelli in rilievo con rappresentazioni delle opere di misericordia di Pau Gargallo.

Sala riunioni
Al primo piano dell’edificio centrale dell’edificio amministrativo, accedendo dalle scale d’onore, si raggiunge una grande sala di 14 per 6 metri che si affaccia sulla facciata principale che funge da corridoio della sala degli atti. È uno spazio aperto e molto luminoso con finestre vetrate alte circa 4 metri.

L’auditorium misura 14 per 10 metri e ha un’altezza maestosa di 17,4 metri. È un pezzo che è stato appena modificato. Al piano intermedio c’è una galleria-balcone tutt’intorno, con un’iscrizione sulla ringhiera che recita: “Signore, i benefattori e i richiedenti asilo di questa Santa Casa, come sulla terra e in cielo, e ispirano sentimenti di carità verso di lei. Amen

La porta d’ingresso presenta una decorazione, all’interno, con un timpano scolpito da Gargallo che rappresenta San Giorgio e fiancheggiato da due colonne con singoli macer su di esso. Il set, come quello situato nella hall al piano terra, è ispirato alle porte dei palazzi e delle chiese gotiche ed è quasi una replica della porta di Sant Miquel nella basilica del Mercè de Barcelona.

La decorazione ha una profusione di ceramiche e mosaici. Degni di nota sono le fontane, le colonne della stanza e il tetto con pavimenti piastrellati.

L’estremità del tavolo presidenziale è decorata con una struttura in pietra neogotica con una base – lo sfondo del tavolo d’onore – con motivi floreali e un policromo colorato con un colore vivido che simula una tenda. Sopra è un piccolo balcone a forma di galleria a colonne e rifinito, all’altezza del primo piano, con un timpano semicircolare, in cui è situato un grande scudo del Gargallo con l’araldica degli ospedali assemblati, che è fiancheggiato da due angeli e sormontato da un olmo e un topo sospeso. I segmenti del timpano alternano mattoni e pietra ottenendo un effetto decorativo multicolore che ricorda la porta della Moschea di Santo Stefano a Cordova.

Edificio amministrativo
L’edificio amministrativo si trova proprio dietro l’ingresso principale e dà l’immagine ufficiale del complesso. La sua facciata è la più decorata del tutto ed è la più alta, oltre ad essere sormontata da una torre che le dona un’aria imponente.

Qui Domènech ha colto l’occasione per mostrare l’uso di ceramiche e mosaici ornamentali e un grande ensemble scultoreo. Ha approfittato della natura religiosa dell’istituzione che doveva gestire l’ospedale, per dispiegare un’iconografia che copriva le diverse sensibilità degli ospedali storici che hanno costituito l’istituzione e ha sottolineato la natura benefica del nuovo ospedale. La sua padronanza del simbolismo e dell’araldica cristiana gli ha permesso di essere l’autore dei disegni nei minimi dettagli.

Fu presto criticato per la creazione di un ospedale che “aveva più aria di residenza per i reali, che per la permanenza di” pazienti poveri “, e in occasione della sua inaugurazione ufficiale, lo stesso Alfonso XIII disse:” Tu sei la gente del posto paradossalmente, un palazzo è pronto per i tuoi malati e un blocco per il tuo re. ”

L’edificio è composto da tre corpi. La centrale, con la maggior parte dell’iconografia sulla facciata, contiene gli spazi più istituzionali e su cui sorge la torre dell’orologio; entrambi i lati sono leggermente inclinati rispetto a quello centrale, dando all’insieme una concavità ricettiva, così come la sua principale funzione di accesso. Lo spazio tra la recinzione stradale e l’accesso all’edificio fornisce la distanza che consente di osservare la maestosità del complesso e presenta un discreto giardinaggio che circonda la doppia scala che conduce dalla strada al portico dell’edificio. Al centro delle scale e presiede l’ingresso è il monumento al patrono Pau Gil, un insieme di

La struttura dei due corpi laterali è a tre livelli e presenta una decorazione meno sontuosa rispetto al corpo centrale, con grandi finestre vetrate a livello del piano terra, finestre gemelle al primo piano e trilobuli al secondo. In entrambi gli edifici, l’estremità che si affaccia sulla strada è più ampia del resto dell’isolato e al suo interno ospita stanze nobili; ad est si trova la biblioteca di Cambó e ad ovest si trova la sala degli archivi, gli spazi che sono stati danneggiati con un uso “più funzionale” durante il 20 ° secolo e sono attualmente in fase di restauro.

Ospedale di Santa Croce e San Paolo
L’Hospital de Sant Pau si trova in un complesso di edifici situato a Barcellona, ​​progettato dall’architetto Lluis Domenech i Montaner, uno dei principali rappresentanti del modernismo catalano. Fu costruito tra il 1902 e il 1930 in due fasi: la prima dallo stesso Domènech, tra il 1902 e il 1913, è costituito da tredici edifici modernisti; il secondo, realizzato da suo figlio Pere Domènech i Roura dal 1920, è costituito da altri sei edifici di moderato modernismo e altri edifici successivi. Con il suo edificio principale e i suoi numerosi padiglioni, l’Hospital de San Pablo è, insieme all’Istituto Pere Mata de Reus (anch’esso dello stesso architetto), uno dei più grandi complessi dell’architettura modernista catalana.

Il sito in stile Art Nouveau di Sant Pau, precedentemente Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, è uno degli edifici più importanti dell’architettura modernista a Barcellona. Il suo autore, l’architetto Lluís Domènech i Montaner, era responsabile della costruzione di un altro dei principali edifici modernisti di Barcellona, ​​il Palau de la Música. Entrambi sono stati dichiarati Patrimonio dell’Umanità dall’UNESCO nel 1997, valorizzando la loro unicità e bellezza.

Il sito modernista è il più grande insieme architettonico di questo stile in Europa ed è uno dei principali esempi di modernismo catalano. Domènech ha ideato una “città nella città” con padiglioni circondati da giardini e collegati da una rete di tunnel sotterranei.

Pensato per quello che sarebbe stato il loro uso, un ospedale, l’architetto progettò uno spazio e una forza costruttivi nell’Eixample, ma con una rotazione di 45 gradi rispetto alla griglia di isole progettata per Ildefons Cerda. In questo modo, ha dato allo spazio un perfetto orientamento Nord-Sud, ottenendo una ventilazione più adeguata e più ore di luce.