Dentro do prédio da administração, há um número considerável de representações simbolistas em torno do patrono Paul Gil. O saguão, onde grande parte da simbologia relacionada à história do hospital é coletada, é uma grande sala composta por nove cofres – alguns esféricos e outros elípticos – cobertos com ladrilhos cerâmicos colocados em espigões e apoiados. em colunas de mármore com base e maiúscula em pedra de planta octogonal e decoração floral.

As conchas dos cofres contêm um conjunto de emblemas, alguns com uma mensagem iconográfica e outros heráldicos, que podem ser observados em outros pontos do conjunto modernista. As 36 conchas do lobby combinam onze símbolos diferentes:

O brasão de armas de Barcelona
Os quatro bares catalães
O brasão de armas de Paris, um veleiro com três flores de lírio, é a residência de Pau Gil
Um leão desenfreado com a lenda La bliss in honesty, lema de Banca Gil
Uma letra alfa (começo) acompanhada do ano de início da construção do edifício (1905)
Uma carta Omega (fina) acompanhada da data final (1910)
O brasão de armas do Hospital de la Santa Creu
O brasão de armas do Hospital de Sant Pau, projetado por Domènech i Montaner
A Cruz de Sant Jordi
A cruz patente da Catedral de Barcelona
O sobrenome do consumidor, “Gil”

Duas escadas curtas levam ao corredor de distribuição nas duas alas laterais do edifício. Essas passagens são espaços muito claros, com grandes janelas que contêm grande parte dos vitrais do prédio. Eles têm abóbadas profusamente decoradas com cerâmica com representações heráldicas e produzidas por Pujol e Bausis.

No lado esquerdo do saguão, há um espaço a partir do qual a Escadaria Honorária começa, com uma porta que leva ao porão, emoldurada por duas esculturas de quatro pôsteres, representando as ordens que funcionavam no hospital: os Irmãos da Caridade de a Santa Cruz e as Irmãs Hospitalares da Santa Cruz. Acima da porta, um tímpano em alto relevo simboliza Sant Martí de Tours a cavalo, distribuindo a camada entre os homens pobres. A imagem está dentro de uma moldura ogival com decoração floral neogótica e dois dragões nas conchas. Todo Pau Gargallo é dedicado ao santo padroeiro catalão do século XII e é semelhante ao interior da porta do auditório, dedicado neste caso a Sant Jordi, o atual santo padroeiro da Catalunha.

A escala helicoidal de honra e as colunas são obra de Joaquim Solé. Os degraus são de mármore Macael e a porta é de cerâmica vitrificada amarela em relevo. O corrimão de pedra e o gotejamento funcionam com canteiros perfurados que alternam o “G” de Gil e a cruz do hospital. As paredes são bicolores, alternando o vermelho do tijolo com o branco de algumas tiras de mármore, como os dos degraus decorados com os símbolos usuais: o “P”, a cruz, o “G” e as barras de Barcelona.

A caixa da escada é coberta por uma abóbada com nervuras de arcos octogonais com nervuras feitas de tijolos de vidro caramelo. As junções dos arcos são complementadas por relevos florais em cerâmica. O espaço entre os arcos é coberto de mosaico amarelo sobre fundo branco com motivos florais, projetado e fabricado por Maragliano; de fato, o cofre tem um quarto dobrado sobre uma das paredes, deixando uma vista inferior de apenas seis lados, cinco de tamanho igual e um sexto que é equivalente aos outros três, dando assim uma assimetria especial. Todo o cofre é suportado por colunas curtas que nascem e apoiadas em grandes suspensórios em pedra, que juntos parecem braços saindo da parede buscando o teto, terminando em capitéis formados pelas mesmas peças de cerâmica floral dos arcos.

No centro do cofre, há um grande vitral octogonal multicolorido, projetado por Rigalt i Granell, que é, sem dúvida, uma prévia do visual do vitral do Palau de la Música.

No final da escada, no primeiro andar, há uma coleção de painéis em relevo com representações das obras de misericórdia de Pau Gargallo.

Sala de reuniões
No primeiro andar do prédio central do prédio da administração, com acesso pelas escadas de honra, você alcança uma grande sala de 14 por 6 metros com vista para a fachada principal que serve como corredor da sala de atos. É um espaço aberto e muito brilhante, com janelas envidraçadas com cerca de 4 metros de altura.

O auditório mede 14 por 10 metros e tem uma altura majestosa de 17,4 metros. É uma peça que quase não foi alterada. No andar do meio, há uma galeria de sacada ao redor, com uma inscrição no parapeito onde se lê: “Senhor, os benfeitores e solicitantes de asilo desta Santa Casa, como na terra e no céu, inspiram sentimentos de caridade para com os ela. Amém

A porta da frente tem uma decoração, por dentro, com um tímpano esculpido por Gargallo representando São Jorge e ladeado por duas colunas com macers individuais. O conjunto, como o localizado no saguão do térreo, é inspirado nas portas dos palácios e igrejas góticas e é quase uma réplica da porta de Sant Miquel na basílica Mercè de Barcelona.

A decoração tem uma profusão de cerâmica e mosaicos. Destacam-se as fontes, as colunas da sala e o telhado com piso frio.

A extremidade da mesa presidencial é decorada com uma estrutura de pedra neogótica com uma base – o fundo da mesa de honra – com motivos florais e um policromado colorido com uma cor vívida que simula uma cortina. Acima, há uma pequena varanda em forma de galeria com colunas e acabamento, na altura do primeiro andar, com um tímpano semicircular, no qual está localizado um grande escudo de Gargallo com a heráldica dos hospitais montados, que é flanqueado por dois anjos e encimado por um olmo e um rato pendurado. Os segmentos do tímpano alternam tijolo e pedra, obtendo um efeito decorativo multicolorido que lembra a porta da Mesquita de Santo Estêvão de Córdoba.

Prédio da administração
O prédio da administração está localizado logo atrás da entrada principal e fornece a imagem oficial do complexo. Sua fachada é a mais decorada do mundo e a mais alta, além de ser encimada por uma torre que lhe confere um ar imponente.

Aqui Domènech aproveitou a oportunidade para mostrar o uso de cerâmica e mosaicos ornamentais e um grande conjunto escultural. Ele se aproveitou da natureza religiosa da instituição que tinha que administrar o hospital, para desenvolver uma iconografia que cobria as diferentes sensibilidades dos hospitais históricos que formaram a instituição e enfatizou a natureza benéfica do novo hospital. Seu domínio do simbolismo e heráldica cristãos permitiu que ele fosse o autor dos desenhos nos mínimos detalhes.

Logo ele foi criticado por criar um hospital que “tinha mais ar de residência para a realeza do que para a permanência de ‘pacientes pobres’ e, por ocasião de sua inauguração oficial, o próprio Alfonso XIII disse: ‘Vocês são os habitantes locais’ paradoxal, um palácio está preparado para os seus doentes e um quarteirão para o seu rei. ”

O edifício é composto por três corpos. A central, com a maior parte da iconografia em sua fachada, contém os espaços mais institucionais e sobre os quais a torre do relógio fica; ambos os lados são levemente angulados em relação ao central, proporcionando uma concavidade receptiva como sua principal função de acesso. O espaço entre a cerca da rua e o acesso ao edifício fornece a distância que permite observar a majestade do complexo e possui um jardim discreto em torno da escada dupla que leva da rua para o alpendre do edifício. No centro da escada e presidindo a entrada está o monumento ao patrono Pau Gil, um conjunto de

A estrutura dos dois corpos laterais é de três níveis e apresenta uma decoração menos suntuosa que o corpo central, com grandes janelas envidraçadas no nível do térreo, janelas duplas no primeiro andar e trilóbulos no segundo. Nos dois prédios, o final voltado para a rua é mais largo que o resto do quarteirão e no interior abriga salas nobres; a leste é a biblioteca de Cambó e a oeste é a sala de arquivos, espaços que foram danificados com um uso “mais funcional” durante o século XX e atualmente estão sendo restaurados.

Hospital da Santa Cruz e São Paulo
O Hospital de Sant Pau está localizado em um complexo de edifícios localizado em Barcelona, ​​projetado pelo arquiteto Lluis Domenech i Montaner, um dos principais representantes do modernismo catalão. Foi construído entre 1902 e 1930 em duas fases: a primeira do próprio Domènech, entre 1902 e 1913, consiste em treze edifícios modernistas; o segundo, feito por seu filho Pere Domènech i Roura, de 1920. Consiste em seis outros edifícios de modernismo moderado e outros edifícios posteriores. Com seu edifício principal e seus numerosos pavilhões, o Hospital de San Pablo é, juntamente com o Instituto Pere Mata de Reus (também do mesmo arquiteto), um dos maiores conjuntos da arquitetura modernista catalã.

O Sant Art Nouveau de Sant Pau, anteriormente o Hospital da Santa Creu em Sant Pau, é um dos edifícios mais proeminentes da arquitetura modernista de Barcelona. Seu autor, o arquiteto Lluís Domènech i Montaner, foi responsável pela construção de outro dos principais edifícios modernistas de Barcelona, ​​o Palau de la Música. Ambos foram declarados Patrimônio Mundial pela UNESCO em 1997, valorizando sua singularidade e beleza.

O site modernista é o maior conjunto arquitetônico desse estilo na Europa e é um dos principais exemplos do modernismo catalão. Domènech criou uma “cidade dentro da cidade”, com pavilhões cercados por jardins e conectados por uma rede de túneis subterrâneos.

Pensando em qual seria seu uso, um hospital, o arquiteto projetou um espaço e força construtivos no Eixample, mas com uma rotação de 45 graus em relação à grade de ilhas projetadas para Ildefons Cerda. Dessa forma, deu ao espaço uma orientação Norte-Sul perfeita, obtendo ventilação mais adequada e mais horas de luz.