Форма следует за функцией

Форма следует за функцией — это принцип, связанный с модернистской архитектурой 20-го века и промышленным дизайном, в котором говорится, что форма здания или объекта должна в первую очередь относиться к его предполагаемой функции или цели.

Происхождение фразы
Архитектор Луи Салливан придумал максиму, хотя ее часто неправильно приписывают скульптору Горацио Гриноу (1805-1852), чье мышление в основном предшествует более позднему функционалистическому подходу к архитектуре. Записи Гринофа долгое время были в значительной степени забыты и были заново открыты только в 1930-х годах. В 1947 году его эссе было опубликовано в виде формы и функции: «Замечания к искусству» Горацио Гриноу.

Салливан был гораздо более молодым соотечественником Гриноу и восхищался такими рационалистическими мыслителями, как Торо, Эмерсон, Уитмен и Мелвилл, а также сам Геноу. В 1896 году Салливан придумал эту фразу в статье, озаглавленной «Высокое офисное здание», которое впоследствии было приписано основной идее римскому архитектору, инженеру и писателю Маркусу Витрувиусу Поллио, который сначала утверждал в своей книге «Архитектура», что структура должна демонстрируют три качества фирмы, утилита, венуста — то есть она должна быть твердой, полезной, красивой. Салливан на самом деле писал, что «форма всегда следует за функцией», но более простая и менее решительная фраза более широко запоминается. Для Салливана это была дистиллированная мудрость, эстетическое кредо, единственное «правило, которое не должно исключать». Полная цитата:

«Будь то подметающий орел в своем полете, или открытый яблони, трудящийся рабочий конь, блаженный лебедь, ветвящийся дуб, извилистый ручей у его основания, дрейфующие облака над всем проходящим солнцем, форма всегда следует за функцией, и это закон. Если функция не меняется, форма не меняется. Гранитные скалы, вечно задумчивые холмы, остаются на века, молния живет, вступает в форму и умирает в мгновение ока.
Это пронизывающий закон всех вещей органический и неорганический, из всех вещей физический и метафизический, из всего человеческого и всего сверхчеловеческого, из всех истинных проявлений головы, сердца, души, что жизнь узнаваема в его выражение, эта форма всегда следует за функцией. Это закон.

Салливан разработал форму высотного стального небоскреба в Чикаго конца XIX века в тот момент, когда технологии, вкусы и экономические силы сходились и заставляли его ломаться с установленными стилями. Если форма здания не будет выбрана из старой книжки-образца, что-то должно было определить форму, и, по словам Салливана, это будет целью здания. Таким образом, «форма следует за функцией», в противоположность «форме следует прецедент». Помощник Салливана Фрэнк Ллойд Райт принял и исповедовал тот же принцип в несколько иной форме — возможно, потому, что сотрясание старых стилей давало им больше свободы и широты.

Дискуссия о функциональности орнамента
В 1908 году австрийский архитектор Адольф Лоос написал аллегорическое сочинение под названием «Орнамент и преступление» в ответ на чрезмерный изобретенный орнамент, используемый архитекторами венской мечети. Модернисты приняли моралистический аргумент Лооса, а также принцип Салливана. Лоос работал плотником в США. Он отметил эффективные сантехнические и промышленные артефакты, такие как кукурузные силосы и стальные водяные башни в качестве примеров функционального дизайна. [Необработанный источник]

Применение в разных областях

Архитектура
Фраза «форма (когда-либо) следует за функцией» стала боевым кличем модернистских архитекторов после 1930-х годов. Кредо было принято считать, что декоративные элементы, которые архитекторы называют «орнаментом», были излишними в современных зданиях. Однако сам Салливан не думал и не проектировался так на пике своей карьеры. Действительно, хотя его здания могли быть запасными и хрустящими в своих основных массах, он часто акцентировал свои равнинные поверхности с извержениями пышных украшений в стиле ар-нуво и кельтского возрождения, обычно отлитых железом или терракотой, и от органических форм, таких как лозы и плющ, до более геометрические конструкции и чересстрочность, вдохновленные его ирландским наследием дизайна. Вероятно, самым известным примером является корчащаяся зеленая железная руда, которая покрывает входные навесы Карсона, Пири, Скотта и здания компании на улице Южного штата в Чикаго. Эти украшения, часто исполняемые талантливым молодым рисовальщиком в штате Салливана, в конечном итоге станут торговым знаком Салливана; для студентов архитектуры, это его мгновенно узнаваемая подпись.

Дизайн продукта
Один эпизод в истории врожденного конфликта между функциональным дизайном и требованиями рынка произошел в 1935 году после введения упрощенного Chrysler Airflow, когда американская автомобильная промышленность временно приостановила попытки внедрения оптимальных аэродинамических форм в массовое производство. Некоторые автопроизводители считали, что аэродинамическая эффективность приведет к созданию единой оптимальной формы кузова, «слезной» формы, которая не была бы хороша для продаж единиц. General Motors приняла две разные позиции по рационализации, одна из которых предназначена для внутреннего инженерного сообщества, другая предназначена для своих клиентов. Подобно годовому изменению модельного года, так называемый аэродинамический стиль зачастую бессмыслен с точки зрения технических характеристик. Впоследствии коэффициент сопротивления стал как маркетинговым инструментом, так и средством повышения эффективности продажи автомобиля, заметно уменьшив его расход топлива и значительно увеличив его максимальную скорость.

Американские промышленные дизайнеры 1930-х и 40-х годов, такие как Раймонд Лоуи, Норманн Бед Геддес и Генри Дрейфус, столкнулись с присущими противоречиями «формы следуют за функцией», поскольку они переработали блендеры и локомотивы и дублирующие машины для массового потребления. Loewy сформулировал свой «MAYA» (наиболее продвинутый, но приемлемый) принцип, чтобы выразить, что дизайн продукта ограничен функциональными ограничениями математики и материалов и логики, но их принятие ограничено социальными ожиданиями. Его совет заключался в том, что для самых новых технологий их следует сделать как можно более знакомыми, но для знакомых технологий их нужно удивлять.

Честно говоря, «форма следует за функцией», промышленные дизайнеры имели возможность вывести своих клиентов из бизнеса. Некоторые простые одноцелевые объекты, такие как отвертки и карандаши и чайники, могут быть приведены в единую оптимальную форму, исключая дифференциацию продукта. Некоторые объекты, сделанные слишком долговечными, будут препятствовать продажам замен. (см. запланированное устаревание). С точки зрения функциональности некоторые продукты просто не нужны.

Виктор Папанек (умер в 1998 году) был влиятельным последним философом-дизайнером и дизайнером, который преподавал и писал как сторонник «формы следует за функцией».

Разработка программного обеспечения
Утверждалось, что структура и внутренние атрибуты качества рабочего, нетривиального программного артефакта будут в первую очередь представлять собой инженерные требования его построения, при этом влияние процесса будет незначительным, если таковое имеется. Это не означает, что процесс не имеет значения, но процессы, совместимые с требованиями артефакта, приводят к примерно аналогичным результатам.

Этот принцип также может быть применен к корпоративным прикладным архитектурам современного бизнеса, где «функция» — это бизнес-процессы, которым должна способствовать архитектура предприятия или «форма». Если архитектура диктует, как работает бизнес, бизнес, скорее всего, страдает от негибкости, которая неспособна адаптироваться к изменениям. SOA-ориентированная архитектура позволяет Enterprise Architect перестраивать «форму» архитектуры в соответствии с функциональными требованиями бизнеса, применяя протоколы связи на основе стандартов, которые обеспечивают совместимость.

Кроме того, Domain-Driven Design постулирует, что структура (архитектура программного обеспечения, шаблон проектирования, реализация) должна возникать из-за ограничений моделируемого домена (функциональное требование).

Хотя «форма» и «функция» могут быть более или менее явными и инвариантными концепциями многих инженерных доктрин, метапрограммирование и парадигма функционального программирования позволяют очень хорошо исследовать, размывать и инвертировать суть этих двух концепций.

Движение разработки Agile поддерживает такие методы, как «разработка, основанная на тестах», в которой инженер начинает с минимальной единицы ориентированной на пользователя функциональности, создает автоматизированный тест для этого, а затем реализует функциональные возможности и выполняет итерации, повторяя этот процесс. Результат и аргумент этой дисциплины заключаются в том, что структура или «форма» вытекает из фактической функции и фактически потому, что сделано органично, делает проект более гибким и долгосрочным, а также более высоким качеством из-за функциональной базы автоматизированных тестов.

Автомобильное проектирование
Если дизайн автомобиля соответствует его функции, например, форма Fiat Multipla, отчасти из-за желания сидеть шесть человек в два ряда, то считается, что его форма выполняет свою функцию.

эволюция
Согласно давно дискредитированной теории эволюции Ламарка, анатомия будет структурирована в соответствии с функциями, связанными с использованием; например, жирафы выше, чтобы добраться до листьев деревьев. Напротив, в дарвиновской эволюции форма (вариация) предшествует функции (как определено выбором). Это означает, что в эволюции Ламаркиана форма изменяется требуемой функцией, тогда как в эволюции Дарвина небольшие изменения в форме позволяют некоторым частям населения функционировать «лучше» и, следовательно, более успешны репродуктивно.