Севильский кафедральный собор имеет три покрытия на фасаде ног, по одному на каждой руке трансепта и два в голове, он также представляет другую дверь, ведущую во внутренний дворик, называемый ящерицей, и другую, которая соединяется с церковью скиния и, наконец, Пуэрта прощения, которая является воротами в Патио-де-лос-Наранхос с улицы немцев:
Западный фасад
Крышка Крещения, это та, что расположена слева, она была построена в XV веке, тимпан украшен изображением рельефа Крещения Христа, работы выполнены мастерской Лоренцо Меркаданте из Бретани, это готика с остроконечными архиволами, украшенными узором, есть также скульптуры епископов Севильи, Сан-Леандро и Сан-Исидоро, Санта-Хуста и Руфина, прямые работы Лоренцо Меркаданте и ряд ангелов и пророков благодаря Педро Миллану.
Основное или Успенское покрытие — это то, что расположено в центре фасада и оставалось незаконченным до 19-го века, когда кардинал Сьенфуэгос-и-Джовелланос заказал свое скульптурное украшение, среди которых выделяются фигуры апостолов, выполненные Рикардо Беллвером. между 1877 и 1898 годами.
Обложка Сан-Мигель или Рождества, так называемый, так как изображение Рождества Христова включено в обложку. Он был построен в 15 веке и украшен терракотовыми скульптурами, среди которых выделяются скульптуры Сан-Лауреано, Сан-Херменгильдо и четырех евангелистов, выполненные Лоренцо Меркаданте из Бретани и его учеником Педро Милланом. Это путь, по которому процессии Страстной недели будут посещать храм собора во время официальной гонки.
Южный фасад
Пуэрта-де-Сан-Кристобаль или дель Принсипе (1887-1895), которая совпадает с южным трансептом, была разработана Адольфо Фернандесом Казановой и завершена в 1917 году, хотя ее первый проект был выполнен архитектором Деметрио де лос Риосом в 1866 году. Перед этой дверью находится точная копия «Giraldillo».
Северный фасад
Пуэрта-де-ла-Консепсьон (1895-1927), расположенная в северной части трансепта, выходящего на внутренний дворик Лос-Наранхос, также была разработана Деметрио де Лос-Риосом и спроектирована и завершена Адольфо Фернандесом Казановой в 1895 году. был построен, имитируя готический стиль, чтобы гармонировать с остальной частью здания.
Пуэрта-дель-Лагарто общается с крытой частью внутреннего дворика-де-лос-Наранхос, чья галерея также получила то же имя, что и ящерица, свисающая с потолка по случаю старых жертвоприношений.
Пуэрта-дель-Саграрио дает доступ изнутри собора к церкви Саграрио, созданной Педро Санчесом Фальконете в последней трети 17-го века. Он обрамлен колоннами коринфского ордена, а в верхней части находится скульптура, изображающая Сан-Фернандо, с одной стороны — Санта-Хуста с Сан-Исидоро, а с другой — Санта-Руфина с Сан-Леандро.
Пуэрта-дель-Пердон, с этим названием, входная дверь в Патио-де-лос-Наранхос известна из Калле-де-лос-Алеманес, и, следовательно, это не совсем дверь собора, но она принадлежала старой мечети и заповедникам того времени. подковообразная арка. В начале XVI века работы скульптора Мигеля Перрина были украшены терракотовыми скульптурами, подчеркивая большой рельеф изгнания купцов на входной арке. Гипсовые украшения были сделаны Бартоломе Лопесом.
Восточный фасад
Пуэрта-де-Палос, также называемая Пуэрта-де-ла-Адорасьон-де-лос-Магос, из-за рельефа с этой темой, найденного на его тимпане, смоделированном Мигелем Перрином около 1520 года. Название «Палос» более популярно и происходит из-за деревянных брусьев что отделяет его от старых зависимостей главы собора.
Пуэрта-де-Кампанильяс, названная так потому, что во время ее строительства именно там звонили колокола для вызова рабочих. Ренессансные скульптуры, а также рельеф тимпана, который представляет собой вход Христа в Иерусалим, были выполнены Мигелем Перреном в начале шестнадцатого века.
Успенские ворота
Он расположен в центре «западного» или главного фасада, с большей пропорцией и торжественностью, чем примыкающие к нему фасады.
Он посвящен Успению Богородицы, теме барабанной перепонки и от которой происходит ее название. Он оставался незаконченным веками, пока в 1827 году кардинал Сьенфуэгос и Йовелланос не решил покончить с этим.
Работы были направлены архитектором Фернандо Росалесом, который поддерживал готический стиль в конфигурации конструктивных элементов, кульминацией его работы в 1833 году.
Скульптурная декорация была сделана спустя годы, доверившись Рикардо Беллверу, который сделал изображения святых, которые украшают его искусственным камнем, также поместив рельеф Успения Богородицы на тимпан двери, как мы уже упоминали.
Дверь прощения
Это один из основных элементов мечети, через который был получен доступ к комплексу Альмохадов в то время и откуда выстроились его центральный неф и михраб.
Его входная арка все еще сохраняет свой первоначальный вид с заостренной подковообразной аркой; декоративная штукатурка, покрывающая его, была сделана в 1522 году Бартоломе Лопесом.
Передняя часть этой двери была отреставрирована в 1520 году, украшая себя скульптурным ансамблем из обожженной глины скульптора Мигеля Флорентина, который сделал изображения святых апостолов Петра и Павла, которые появляются по бокам, Девы и архангела святого Гавриила, которые являются найденный на предыдущих и большое облегчение Изгнания Торговцев, которое является только выше арки двери.
В настоящее время соответствует отъезду культурного и художественного посещения храма.
Ворота зачатия
Обложка расположена на северной стороне трансепта и открывается во внутренний двор Лос-Наранхос. Это работа, которая была незавершена в начальном процессе строительства храма, оставаясь таковой до 1887 года, года, когда он был завершен по проекту архитектора Адольфо Фернандеса Казанова.
В нем автор приспособился к готическому стилю остальной части здания, так что, несмотря на его позднюю дату, оно прекрасно гармонирует с тем, что было построено в предыдущие века. Фасад двери увенчан изображением Иисуса как священника в сопровождении его апостолов. Большие боковые apilastrados с начала шестнадцатого века.
В народе его называли красным из-за полихромии, которая покрывала его внутри как изобразительное украшение.
Дверь Колокольчиков
Расположенный во главе собора с левой стороны проекции Королевской часовни, он представляет собой дверь в готическом стиле, украшенную скульптурами эпохи Возрождения.
В соответствии с убранством его тимпана, он посвящен въезду Христа в Иерусалим, что соответствует скульптурной группе, изготовленной из обожженной глины, вырезанной около 1520 года мастером Мигелем, который также сделал скульптуры пророков, которые появляются на косяках.
Это покрытие обычно называют дверью колоколов, потому что во время строительства собора там были расположены колокола, которые называли рабочих во время начала работы.
Сан Мигель ворота
Обложка справа от главного фасада посвящена рождению Христа, а также является работой Лоренцо Меркаданте из Бретани. В косяках, также выполненных из глины, выпущенных тем же художником, фигурируют четыре евангелиста, а также Сан-Лауреано и Сан-Херменегильдо. Небольшие скульптуры, расположенные в архивах, являются работой Педро Миллана.
Ворота принца
Покрытие расположено в южном рукаве трансепта, где культурный и художественный визит в храм в настоящее время осуществляется индивидуально. Его строительство сравнительно недавно, хотя в своей реализации архитектор Фернандес Казанова придерживался готического стиля остальной части здания. Два больших apilastrados от 16-го века фланкируют это покрытие.
Башня Хиральда
Хиральда — это башня и колокольня Севильского кафедрального собора. Он выделяется своей высотой 104 м, что делает его видимым из большей части города. Его квадратное основание расположено на высоте 7,12 м над уровнем моря со стороной 13,61 м. Он был построен по подобию минарета мечети Кутубия в Марракеше (Марокко), хотя верхняя и красивая колокольня, которая возвышает и стилизует ее структуру, — это Ренессанс.
Работы начались в 1184 году под руководством архитектора Ахмада Бен Басо. Башня имела высоту 82 метра. По словам летописца Ибн Сахиба аль-Сала, работы были завершены 10 марта 1198 года с размещением четырех позолоченных бронзовых шаров в верхней части башни.
В результате землетрясения в 1365 году оригинальная старая медная сфера, которая ее венчала, была потеряна. В 16 веке тело колоколов было добавлено архитектором Эрнаном Руисом, который также был заказан главой собора, так что новое тело имело отделку в форме статуи, представляющую La Fe. Статуя была установлена в 1568 году. Слово «хиральда» происходит от «вращаться» и означает «башенная лопасть с изображением человека или животного». С течением времени это имя стало называться башней в целом, и фигура, которая венчает ее как «Хиральдилло», стала известна.
Севильский кафедральный собор
Собор Святой Марии Престола находится в Севилье. Это в готическом стиле. Это самый большой собор в мире. ЮНЕСКО объявила в 1987 году «Настоящий Алькасар» и «Архив Индии», «Наследие» и 25 июля 2010 года «Достоинством выдающейся универсальной ценности». По традиции, строительство началось в 1401 году, хотя документальных свидетельств начала работ до 1433 года нет. Строительство велось на месте, которое было оставлено после сноса старой мечети Альджама в Севилье, чей минарет ( Ла-Хиральда) и внутренний дворик (патио-де-лос-Наранхос) сохранились до сих пор.
Одним из первых мастеров работ был мастер Карлин (Чарльз Гальтер) из Нормандии (Франция), который ранее работал в других великих европейских готических соборах и прибыл в Испанию, как полагают, спасаясь от Столетней войны. 10 октября 1506 г. последний камень был помещен в самой высокой части купола, которым символически был завершен собор, хотя на самом деле работы продолжались непрерывно на протяжении веков, как для внутренней отделки, например, для добавления новых комнат или консолидировать и восстановить ущерб, причиненный течением времени или чрезвычайными обстоятельствами, среди которых стоит отметить Лиссабонское землетрясение 1755 года, которое нанесло лишь незначительный ущерб, несмотря на его интенсивность. В эти работы вмешались архитекторы Диего де Рианьо, Мартин де Гаинса и Асенсио де Маеда. Также на этом этапе Хернан Руис построил последний корпус Хиральды. Собор и его хозяйственные постройки были завершены в 1593 году.
Митрополит Кабильдо поддерживает ежедневную литургию и празднование праздников Корпус, Непорочного и Пресвятой Богородицы. Этот последний день, 15 августа, также является титульным праздником храма, Санта-Мария-де-ла-Асунсьон или де-ла-Седе, и отмечается торжественным третьим и папским шествием.
В храме находятся останки Христофора Колумба и нескольких королей Кастилии: Педро I эль Круэль, Фернандо III эль Санто и его сын Альфонсо X эль Сабио.
Одна из последних важных работ, выполненных в 2008 году, состояла в замене 576 ашларов, составляющих одну из великих колонн, поддерживающих храм, новыми каменными блоками схожих характеристик, но с гораздо большим сопротивлением. Эта трудная работа стала возможной благодаря использованию инновационных технологических систем, которые показали, что здание подвергалось колебаниям в 2 см в день в результате расширения его материалов.