История собора Санта-Мария в Севилье насчитывает более шести веков с момента основания фабрики Альмохад в 1172 году. Благодаря последовательным добавлениям храм станет самым большим готическим собором в мире. Из великолепной мечети Альмохад, открытой в 1182 году, сохранились Хиральда, Патио-де-лос-Наранхос и Пуэрта-дель-Пердон, которые дали доступ к этому месту.

Фернандо III из Кастилии завоевал город 23 ноября 1248 года и таким образом начал новую главу в истории храма. Самая большая мечеть стала собором города, и король приказал добавить Королевскую часовню, где были похоронены Альфонсо X, Беатрис де Суабия и сам король Фернандо.

В конце четырнадцатого века ветхое состояние мечети послужило поводом, чтобы разрушить ее и построить вместо этого храм в форме готики. 8 июля 1401 года Глава Собора приказал построить новую церковь, так как землетрясение 1356 года значительно повредило структуру храма. Работы по реконструкции продолжались до 1506. Готический собор Севильи был самым роскошным в Испании и одним из самых известных в Европе. Во французском стиле его первым архитектором могли быть французы Карл Галтес де Руан. Его семь кораблей впечатляют, его большая высота и почти сто окон. Это конструкция ступенчатых нефов, внешне поддерживаемая множеством летающих контрфорсов и контрфорсов, увенчанных вершинами.

Однако всего через два десятилетия после завершения строительства готического храма было решено добавить ряд зависимостей в стиле ренессанс. Ризница Чаш и часовен алебастров были построены. Хиральда, чьи работы были завершены в 1593 году, также была отремонтирована.

Начиная с 17-го века, необходимость в обновлении собора в соответствии с преобладающими художественными стилями была поднята. В период с 1618 по 1663 год Iglesia del Sagrario была построена в стиле барокко. Уже в восемнадцатом, девятнадцатом и двадцатом веках работы на соборе были направлены на восстановление и завершение работ. Первые реставрационные работы, между 1762 и 1797 годами, были направлены Фернандо де Росалесом. В 1825 году начался процесс, который продолжался до 1928 года и был посвящен восстановлению всего ущерба, нанесенного в то время собору Севильи. Работы были начаты Росалесом и продолжены Хавьером де Луком и Деметрио де лос Риосом.

Готический собор

Главный алтарь
находится пресвитерия главной часовни, которая расположена в центральном нефе, занимающем самый торжественный участок ограждения, где происходит пересечение главных нефов собора.

Он считается крупнейшим в христианском мире и одним из самых впечатляющих полихромных деревянных сооружений своего времени. Эта работа проводилась в течение нескольких столетий подряд, начиная со следов фламандского скульптора Питера Данкара, который в 1482 году получил алтарь высотой почти 30 метров и шириной почти 20, с четырьмя телами в высоту и скамьей, горизонтально и горизонтально. семь улиц

В 1497 году на переднем крае работы появляется еще один учитель, также фламандского происхождения, который заботился о нем до 1505 года. С этого момента записано вмешательство скульптора Педро Миллана, которого, в свою очередь, заменил Хорхе Фернандес Алеман, кому помогает его брат Алехо, заботясь о работе до 1529 года, года, когда можно указать, что первый этап строительства алтаря заканчивается. Второй этап начался в 1550 году, когда в Кабильдо было решено добавить две боковые улицы, образующие прямой угол с главным фасадом. Роке Балдук, Хуан Баутиста Васкес и Педро де Эредиа вмешались в эти работы, завершив весь комплекс в 1564 году.

У алтаря есть набор из сорока четырех рельефов и более двухсот фигур святых, которые расположены на пилястрах, которые сочетают алтарь. Над широким и обтекаемым навесом, состоящим из восьмиугольных тростников, в центре которого находится луч, в центре которого находится благочестие в окружении апостолата, работа Хорхе Фернандеса; Весь комплекс увенчан монументальной готической Голгофой XIV века, сохранившейся до этого и на которой было решено завершить весь алтарь.

Распятие, которое возглавляет Голгофу, традиционно получает имя Христа Миллиона за миллион милостей, предоставленных народу Севильи во времена эпидемий. Рельефы на алтарной скамье являются старыми из алтарной фигуры и представляют три сцены мученичества святых; Из окон открывается вид на Севилью и собор. В его центре находится великолепная готическая скульптура Девы Престола.

В первом теле алтаря справа налево появляются объятия святого Хоакина и святой Анны, рождение Богородицы, Благовещение, рождение Христа, убийство невинных, Обрезание и обожание царей. , Второе тело включает в себя представление ребенка в храме, крещение Христа, воскресение Лазаря, Успение Богородицы, вхождение Христа в Иерусалим, святую вечерю и молитву в саду. В третьем теле — захват Христа, порка, коронация шипов, Воскресение, Ecce Homo, на пути к Голгофе и Эксполио. В четвертом теле — похороны Христа, Марии в гробнице, Магдалины у ног Воскресшего Христа, Вознесения, схождения Христа в подвешенном состоянии, ужина Эммауса и пришествия Святого Духа. По бокам алтаря и снизу вверх изображены создания Евы, бегство в Египет, Христос среди Докторов, Преображение и Магдалина, помазывающие ноги Христа. Справа — Первородный грех, Страшный суд, умножение хлебов и рыб, изгнание торговцев из храма и обращение святого Павла. Восемь рельефов, представляющих Королей Израиля и Иудеи, появляются на столбах, которые обрамляют весь набор алтаря. Со всей этой информацией мы заканчиваем обзор великого соборного алтаря Севильи.

хор
Он занимает часть центрального нефа храма, прямо напротив главной часовни в районе Круиза. Он украшен каменными стенами, за исключением лицевой стороны, где он украшен исключительной решеткой эпохи Возрождения, созданной братом Франсиско де Саламанка, выполненной между 1518 и 1523 годами; Он увенчан гребнем, центральным мотивом которого является дерево геце.

Внутри хора есть киоски, состоящие из двух корпусов, в которых расположены 117 резных деревянных сидений; Они выполнены в стиле мудехар готики и представляют собой скульптуры святых и рельефы со сценами из Ветхого и Нового Заветов. Большой интерес представляет декоративный ансамбль, расположенный в милосердиях, где появляется обширный аллегорический репертуар пороков, воплощенный в чудовищных фигурах.

На стуле для короля, украшенном щитами Кастилии и Леона, появляются подпись скульптора Нуфро Санчеса и дата 1478 года, что свидетельствует о резьбе по дереву. Однако с 1479 года скульптор Питер Данкарт продолжил работу над декоративным процессом ашлара, который не был окончательно завершен до 16-го века. Великолепный facistol в центре хора — это ренессансная работа, выполненная из дерева и бронзы. Несколько скульпторов участвовали в его исполнении, которые выполняли его между 1562 и 1565 годами; бронзовые рельефы были отлиты Бартоломе Морелем.

Мы закончим этот комментарий не без предварительного указания на мастерство и гармонию, с которыми чудесный двудольный орган трубы связан с формальной структурой хоровых киосков.

Фасад

Успенские ворота
Он расположен в центре «западного» или главного фасада, с большей пропорцией и торжественностью, чем примыкающие к нему фасады.

Он посвящен Успению Богородицы, теме барабанной перепонки и от которой происходит ее название. Он оставался незаконченным веками, пока в 1827 году кардинал Сьенфуэгос и Йовелланос не решил покончить с этим.

Работы были направлены архитектором Фернандо Росалесом, который поддерживал готический стиль в конфигурации конструктивных элементов, кульминацией его работы в 1833 году.

Скульптурная декорация была сделана спустя годы, доверившись Рикардо Беллверу, который сделал изображения святых, которые украшают его искусственным камнем, также поместив рельеф Успения Богородицы на тимпан двери, как мы уже упоминали.

Дверь прощения
Это один из основных элементов мечети, через который был получен доступ к комплексу Альмохадов в то время и откуда выстроились его центральный неф и михраб.

Его входная арка все еще сохраняет свой первоначальный вид с заостренной подковообразной аркой; декоративная штукатурка, покрывающая его, была сделана в 1522 году Бартоломе Лопесом.

Передняя часть этой двери была отреставрирована в 1520 году, украшая себя скульптурным ансамблем из обожженной глины скульптора Мигеля Флорентина, который сделал изображения святых апостолов Петра и Павла, которые появляются по бокам, Девы и архангела святого Гавриила, которые являются найденный на предыдущих и большое облегчение Изгнания Торговцев, которое является только выше арки двери.

В настоящее время соответствует отъезду культурного и художественного посещения храма.

Ворота зачатия
Обложка расположена на северной стороне трансепта и открывается во внутренний двор Лос-Наранхос. Это работа, которая была незавершена в начальном процессе строительства храма, оставаясь таковой до 1887 года, года, когда он был завершен по проекту архитектора Адольфо Фернандеса Казанова.

В нем автор приспособился к готическому стилю остальной части здания, так что, несмотря на его позднюю дату, оно прекрасно гармонирует с тем, что было построено в предыдущие века. Фасад двери увенчан изображением Иисуса как священника в сопровождении его апостолов. Большие боковые apilastrados с начала шестнадцатого века.

В народе его называли красным из-за полихромии, которая покрывала его внутри как изобразительное украшение.

Дверь Колокольчиков
Расположенный во главе собора с левой стороны проекции Королевской часовни, он представляет собой дверь в готическом стиле, украшенную скульптурами эпохи Возрождения.

В соответствии с убранством его тимпана, он посвящен въезду Христа в Иерусалим, что соответствует скульптурной группе, изготовленной из обожженной глины, вырезанной около 1520 года мастером Мигелем, который также сделал скульптуры пророков, которые появляются на косяках.

Это покрытие обычно называют дверью колоколов, потому что во время строительства собора там были расположены колокола, которые называли рабочих во время начала работы.

Сан Мигель ворота
Обложка справа от главного фасада посвящена рождению Христа, а также является работой Лоренцо Меркаданте из Бретани. В косяках, также выполненных из глины, выпущенных тем же художником, фигурируют четыре евангелиста, а также Сан-Лауреано и Сан-Херменегильдо. Небольшие скульптуры, расположенные в архивах, являются работой Педро Миллана.

Ворота принца
Покрытие расположено в южном рукаве трансепта, где культурный и художественный визит в храм в настоящее время осуществляется индивидуально. Его строительство сравнительно недавно, хотя в своей реализации архитектор Фернандес Казанова придерживался готического стиля остальной части здания. Два больших apilastrados от 16-го века фланкируют это покрытие.

Патио-де-лос-Наранхос

Старое патио или мечеть Сан была отремонтирована с помощью его последовательных реставраций, но можно увидеть даже оригинальную конструкцию с колоннами, поддерживающими заостренные подковообразные арки.

В его центре находится современный фонтан, который занимает место древнего сабиля. Тем не менее, верхняя чаша выполнена в вестготском стиле и является той же самой, в которой был оригинальный фонтан Альмохадов, поэтому омовение мусульман Севильи совершалось перед входом в мечеть. Из трех галерей, которые изначально были во дворе, сохранились только две, поскольку та, что появилась на западной стороне, исчезла, потому что была снесена, чтобы построить церковь Саграрио.

Эти галереи или склады потеряли свои первоначальные крыши, и то, что остается после реформ и модификаций, сохраняется сегодня. Обнаруженный сектор внутреннего двора сегодня имеет жесткое расположение апельсиновых деревьев, чьи ямки деревьев связаны сетью каналов, которые рисуют геометрические фигуры и все еще используются для потока воды. Во внутреннем дворике есть две двери, которые открываются наружу, и две другие, которые открывают доступ к соседнему корпусу собора.

Колумбийская библиотека
В 1552 году библиотека дона Эрнандо Колона начала пополнять фонды церковного совета Севильи за счет завещательного обеспечения великого испанского библиофила и гуманиста. Хотя количество томов глав было больше, в истории преобладает название «коломбина», которое, как известно в настоящее время, охватывает две собранные библиотеки.

Капитульная и Колумбийская библиотека считается самой важной в Севилье; Можно выделить два типа фондов: капитальный, состоящий из более чем 100 000 томов, собранных на протяжении веков Испанской церковью, и колумбийский, основанный на большом наследии сына адмирала.

Акции этого последнего фонда составляют около 6000 экземпляров, среди которых 940 инкунабул и тысяча рукописей. Это расположено в части Нефа Ящерицы Собора, в зависимостях собора, которые установлены на верхнем этаже двух нефов, которые составляют северо-восточный угол Патио-де-лос-Наранхос, с недавно отремонтированными входами.

Вначале, начиная с наследия Альфонса X «el sabio» в 1284 году, содержание главы хранилось в разных комнатах здания. В 1543 году они переехали в ризницу Сан-Клементе или Саграрио старого храма, откуда благодаря работам, выполненным в Королевской часовне, они переехали в одну из верхних галерей Патио, место, где после включение колумбийских томов и работы по адаптации корпуса, организованные около 1562 года, были до настоящего времени.

Хиральда
Это классическая структура минаретов Альмохадов, которая будет использоваться веками в большинстве колокольней мудехар.

Он состоит из центральной призмы с квадратным основанием, окруженной четырьмя внешними стенами. Между обеими конструкциями расположены пандусы, которые в случае с этой башней и из-за ее больших размеров допускают даже лошади.

Внешнее убранство основано на различных бифорах или многогранных окнах с полукруглыми или многослойными подковообразными арками, окруженными алфизом и поддерживаемыми еще одной большой остроконечной лопастной аркой (робкой). На боковых улочках есть настенные арки, которые, если смотреть издалека, напоминают сеть алмазов. Высокая высота этого минарета выделяет его среди других, влияя на его оформление в виде вертикальных полос, придающих ему особую воздушность.

В теле колоколов мы можем оценить великолепные работы его больших окон, где выделяются арки и капители халифского спуска. Последний корпус башни Альмохадов был заменен ухудшением, понесенным в 16-м веке Эрнаном Руисом на аукционе Ренессанса, на котором бронзовая женская статуя высотой около четырех метров представляет «победоносную веру», называемую Хиральдильо, которая дает свое имя башня.

Ренессансные добавки

Королевская часовня
Пространство Real Chapel занимает голову храма, заменяет старую готическую апсиду, которая была снесена, чтобы построить новый корпус. Он образует широкий квадратный корпус, закрытый полукруглой апсидой и закрытый торжественным куполом.

Две маленькие часовни с соответствующими ритуалами открываются по бокам; на этих часовнях расположены трибуны снаружи. Два витража, сделанные Висенте Менардо в 1574 году, которые были подвергнуты многочисленным последующим реставрациям, способствуют освещению корпуса. Работа этой часовни была разработана и направлена ​​архитектором Мартин де Гайнза с 1551 года.

В 1556 году, после смерти этого архитектора, работы были завершены, за исключением купола, который должен был быть завершен к 1568 году архитектором Эрнаном Руисом II; внешность этого купола отделена от кейсонов, в которые были включены головы королей.

Фонарь купола затонул в 1754 году, его перестроил Себастьян ван дер Борх. Снаружи апсиды часовни скульптурное убранство выполнено в стиле платерески и выполнено художниками, которым фигурируют короли, которые появляются в арке входа в часовню, ангелы, которые украшают облицовку апсиды и фриз, окружающий часовня По бокам находятся ниши, в которых размещены скульптуры дома между 1571 и 1574 годами.

Могилы, расположенные в открытых нишах в боковых стенах, хранят останки Мудрого Альфонсо X и его матери Беатрис де Суавия. Каркасы этих гробниц также выполнены в стиле Платереска и были сделаны около 1570 года, а скульптуры монархов являются более современными работами.

Во главе часовни находится алтарь, изготовленный около 1646 года Луисом Ортисом де Варгасом, где в главной нише и под серебряным навесом поклоняется образу Девы королей, это готическая фигура 13-го века, французская ,

По обе стороны этого алтаря есть лестницы, которые связываются с криптой, которая действует как Королевский Пантеон и где находятся останки разных членов испанской королевской семьи, таких как останки Педро I из Кастилии и его жены Марии де Падилья. В левом интерьере часовни есть небольшой алтарь, откуда вы можете получить доступ к залу вместе, где есть несколько витрин, в которых хранятся ценные предметы, связанные с Сан-Фернандо, включая его жену, в том числе кусочки драгоценных металлов, которые дополняют это сокровище.

На стенах висят различные живописные произведения конца 17 века. На трибуне, которая появляется в этой часовне, находится неоклассический орган, созданный Антонио Отином Кальвете в 1807 году. Справа — вольер, в котором размещены хоровые лавки и facistol, работы 18-го века, подаренные Карлосом IV; Есть также алтарь Сан-Антонио 1638 года и хороший набор картин, которые после работ по модернизации нового доступа к часовне появляются в ризнице часовни конца 17-го века и первой четверти век XVIII.

Внутри вход в часовню закрыт великолепной решеткой, спроектированной Себастьяном ван дер Борхом и оплаченной королем Карлосом III, которая была установлена ​​в 1771 году. На вершине решетки находится скульптура Сан-Фернандо, принимающая лошадей на верхом. ключи от Севильи, работа Херонимо Рольдана.

Глава комната
От прихожей до одного из самых замечательных участков архитектуры испанского ренессанса можно добраться по изогнутому коридору, главному дому собора, строительство которого продолжалось с середины 16-го века до его завершения при участии архитектора Эрнана Руиса II и заканчивая это Асенсио де Маеда.

Пространство этого вложения было задумано в виде эллиптического плана, который предлагает идеальную видимость всех членов на собраниях главы собора, в которой были выражены и обсуждены проблемы духовного и материального управления храмом. Кроме того, овальное расположение и его единый свод облегчают идеальное расширение голоса, его акустика является исключительной.

В то же время, когда потребности в зрении и слухе, возникающие в связи с большим собранием священнослужителей, решаются, этот Зал Главы через украшение своих стен намекает на сложную иконографическую программу, предназначенную для того, чтобы превозносить достоинства, которые они должны были удержать. тех, кто собрался там, чтобы их обмен идеями и мнениями мог осуществляться в гармонии и гармонии; Таким образом, на стенах развивается моральный кодекс, которому должны следовать каноны на своих собраниях глав.

Эта программа была разработана каноником Франсиско Пачеко, и в нее вставлен репертуар скульптур и картин, сопровождаемый латинскими надписями, которые ссылаются на содержание изображений. Все это украшение появляется во втором корпусе комнаты, прежде всего, замечая среди постаментов колонн графические изображения добродетелей, которые запечатлены на женских фигурах, некоторые из которых также представляют собой санты и прекрасно видны под любым углом из гостиной. , Эти картины были сделаны Пабло де Сеспедесом в 1592 году. Большие вертикальные рельефы, которые появляются между колоннами, были выполнены Хуаном Баутистой Васкесом эль Вьехо и Диего де Веласко около 1582 года.

Рельефы прямоугольного формата были сделаны около 1590 года Маркосом Кабрерой. В хранилище находится великолепная серия работ Мурильо, заказанная Кабильдо художнику в 1667 году. На полотнах в круглом формате изображен набор из восьми совершенно опознаваемых севильских святых и в великолепной резной фигурной раме, руководящей всей установленный из самых высоких, Непорочный, работа, которая может считаться одной из самых красивых, что художник сделал с этой темой.

Великолепный стул из красного дерева, вырезанный в 1592 году скульптором Диего де Веласко, возглавляет всю комнату в его основании, ему предшествует кресло секретаря, работа того же художника, а также выполненная с превосходным дизайном.

Большая ризница
Внутренняя часть мэра Сакристии представляет собой торжественное пространство, задуманное на центральном этаже, которое образует греческий крест с очень стрелковым оружием. Его пространство покрыто куполом, который опирается на подвески.

Возвышение выполнено с колоннами, к которым прикреплены полуколонны и пилястры с их богато вырезанным профилем с пластинчатой ​​резьбой; на столицах есть прекрасное украшение с гротесками и гирляндами. Руки креста покрыты веерными сводами, которые опираются на фаски, украшенные морскими гребешками.

Купол украшен рельефами, состоящими из трех колец, представляющих Страшный суд и постановку Небесного Суда; в нижнем кольце Проклятые. Представления апостолов и епископов появляются в хранилищах. На стене головы ризницы сохранились основания трех алтарей, которые были в каждой из часовен, демонтированные в девятнадцатом веке. В этих основаниях есть небольшие скульптурные предметы и некоторые реликвии.

Перед центральной часовней находится великая картина Педро де Кампанья, нисхождение Христа. На стенах вольера находится обширная иллюстрированная коллекция, в которой мы выделяем Сан-Исидоро и Сан-Леандро-де-Мурильо, сделанные в 1655 году, подчеркивая торжественность святых, которые выглядят соответственно представленными в отношениях, в которых они выделялись. Следует отметить, что на этих стенах висят многие другие живописные работы отличного качества, некоторые из которых специально упоминаются в разделе картин этого сайта.

Мы продолжаем указывать на разнообразие скульптур, выставленных в этой ризнице, наиболее важной из которых является Сан-Фернандо, который появляется рядом с одним из столбов головы и который был заказан Кабильдо по случаю канонизации этого короля. , На противоположной колонне находится Непорочное.

Ансамбль изделий из серебра, выставленный на выставке, имеет большое значение, подчеркивая Custodia grande de Arfe, замечательного представителя Севильского Платереска. Мы сделаем вывод, что это пространство, наряду со многими другими из того же периода строительства, исторически способствовало постепенному превращению здания собора в набор выставочных площадей, поскольку оно было посвящено этой функции в течение почти двухсот лет.

Барочные добавки

В начале 17-го века старая скиния, расположенная между Пуэрта-дель-Пердон и хорошо известным ящеричным нефом, была сочтена недостаточной для литургических нужд и достойной поры для хранения в ней Святого Причастия.

Именно Матео Васкес де Лека, Эспано и архидьякон Канон Кармонский, отстаивал инициативу строительства нового храма большего присутствия и размеров. В соответствии с капитальным соглашением епископ Педро де Кастро и Киньонес заложил первый камень этого храма, посвященный Сан-Клементе.

У этого есть высотный интерьер, в котором присутствуют классические заказы в сочетании с обильным орнаментом в стиле барокко. У этого есть план ящика с секцией внутренних опор, включая часовни, которые открываются с обеих сторон.

На его фасаде открывается главный портал, окруженный двойными рифлеными колоннами тосканского ордера на пьедесталах. Он увенчан треугольным фронтоном с картушем с символом собора, на котором видны две аллегорические фигуры. Это основной доступ, который обычно используется, хотя у этой церкви также есть две другие двери, одна у подножия, а другая, которая сообщается с дверью Пердона, обе были разработаны Педро Санчесом Фальконете.

Внутри храм хранит настоящее сокровище наследия. Среди этого сокровища можно выделить Дитя Иисуса, вырезанное Хуаном Мартинесом Монтаньесом в 1606 году, и Христос короны, назарянина 16-го века, который обрабатывает дни до Пасхи. Но есть работа, которая выделяется, и это главный алтарь, происходящий из часовни Вискайнос исчезнувшего монастыря Сан-Франциско. Жемчужина искусства Севильи со второй половины 17-го века, его архитектурная структура — работа Франсиско Дионисио де Риваса, в то время как скульптуры и рельефы принадлежат Педро Рольдану и, несомненно, являются одними из лучших в его изысканной коллекции.

Центральная сцена отвечает евангельскому проходу Спуска. В качестве завершающей скульптуры Сан-Клементе, выполненной Duque Cornejo. Короче говоря, сама церковь скинии имеет достаточно ценностей, чтобы считать ее важным монументальным комплексом в огромном квартале, полном достопримечательностей, частью которого она является.

Неоклассические добавки

История Офисного павильона восходит к началу 18-го века, когда в юго-западном углу собора находилось несколько домов, соответствующих арендным частям, сараям и другим складам.

Нестабильность конструкций заставила Cabildo предложить построить пристройку в соответствии с категорией готической фабрики; новая работа будет приведена в соответствие с существующей в этом углу здания.

Это было около 1770 года, и как следствие ветхого состояния этого сектора, работы начались вскоре после того, как были парализованы из-за нехватки экономических ресурсов. В 19 веке и после того, как Севилья была назначена местом проведения иберо-американской выставки, был сделан окончательный толчок, как идеологически, так и экономически, чтобы закончить работу. Новые проекты представлены, отказавшись от идеи строительства второго этажа, как первоначально предполагалось; фасад реформирован, и его пропорции варьируются в соответствии с идеей Франсиско Хавьера Лука, которая завершила работы в 1928 году.

Очистка фасада показывает внутреннее ограждение, расположенное в сложенном пространстве, которое образует ряд комнат, возводящих кирпичные стены. Эти колонны с глубоким фундаментом сделаны из раствора, и их огромная доля, включая арки, позволяет предположить, что второй этаж никогда не был выполнен.

Мы закончим, подтвердив, что строительство павильона означало внедрение новой организации сектора, разрушая стену и прикрепленные к ней структуры, не только для того, чтобы поддерживать наличие соборных зависимостей, начатых в готический период, но и потому что, и продолжая сегодня, еще одна отличная выставочная и организационная комната была организована для рассматриваемого соборного пространства.

Севильский кафедральный собор
Собор Святой Марии Престола находится в Севилье. Это в готическом стиле. Это самый большой собор в мире. ЮНЕСКО объявила в 1987 году «Настоящий Алькасар» и «Архив Индии», «Наследие» и 25 июля 2010 года «Достоинством выдающейся универсальной ценности». По традиции, строительство началось в 1401 году, хотя документальных свидетельств начала работ до 1433 года нет. Строительство велось на месте, которое было оставлено после сноса старой мечети Альджама в Севилье, чей минарет ( Ла-Хиральда) и внутренний дворик (патио-де-лос-Наранхос) сохранились до сих пор.

Одним из первых мастеров работ был мастер Карлин (Чарльз Гальтер) из Нормандии (Франция), который ранее работал в других великих европейских готических соборах и прибыл в Испанию, как полагают, спасаясь от Столетней войны. 10 октября 1506 г. последний камень был помещен в самой высокой части купола, которым символически был завершен собор, хотя на самом деле работы продолжались непрерывно на протяжении веков, как для внутренней отделки, например, для добавления новых комнат или консолидировать и восстановить ущерб, причиненный течением времени или чрезвычайными обстоятельствами, среди которых стоит отметить Лиссабонское землетрясение 1755 года, которое нанесло лишь незначительный ущерб, несмотря на его интенсивность. В эти работы вмешались архитекторы Диего де Рианьо, Мартин де Гаинса и Асенсио де Маеда. Также на этом этапе Хернан Руис построил последний корпус Хиральды. Собор и его хозяйственные постройки были завершены в 1593 году.

Митрополит Кабильдо поддерживает ежедневную литургию и празднование праздников Корпус, Непорочного и Пресвятой Богородицы. Этот последний день, 15 августа, также является титульным праздником храма, Санта-Мария-де-ла-Асунсьон или де-ла-Седе, и отмечается торжественным третьим и папским шествием.

В храме находятся останки Христофора Колумба и нескольких королей Кастилии: Педро I эль Круэль, Фернандо III эль Санто и его сын Альфонсо X эль Сабио.

Одна из последних важных работ, выполненных в 2008 году, состояла в замене 576 ашларов, составляющих одну из великих колонн, поддерживающих храм, новыми каменными блоками схожих характеристик, но с гораздо большим сопротивлением. Эта трудная работа стала возможной благодаря использованию инновационных технологических систем, которые показали, что здание подвергалось колебаниям в 2 см в день в результате расширения его материалов.