Энкаустическая живопись

Энкаустическая окраска, также известная как горячая восковая роспись, включает использование подогретого пчелиного воска, к которому добавляются цветные пигменты. Затем жидкость или паста наносятся на поверхность – обычно на заготовленную древесину, хотя часто используются холст и другие материалы. Самая простая энкаустическая смесь может быть получена путем добавления пигментов в пчелиный воск, но есть несколько других рецептов, которые можно использовать – некоторые, содержащие другие типы восков, смолу дамар, льняное масло или другие ингредиенты. Можно использовать чистые порошкообразные пигменты, хотя в некоторых смесях используются масляные краски или другие формы пигмента.

Металлические инструменты и специальные кисти могут быть использованы для придания формы краске до ее охлаждения, или можно использовать нагретые металлические инструменты для манипулирования воском после его охлаждения на поверхности. Сегодня такие инструменты, как нагревательные лампы, тепловые пушки и другие методы подачи тепла, позволяют художникам увеличивать время, необходимое им для работы с материалом. Поскольку воск используется в качестве связующего вещества для пигмента, энкаустика может быть вылеплена, а также окрашена. Другие материалы могут быть заключены в оболочку или помещены на поверхность, или наслоены, используя энкаустическую среду, чтобы приклеить их к поверхности.

история
Слово «энкаустика» происходит от греческого слова «enkaustikos», что означает «сжигать», и этот элемент тепла необходим для того, чтобы картину можно было назвать энкаустикой.

Эта техника была особенно использована на портретах мумии Фаюм из Египта около 100–300 гг. Н.э., в Blachernitissa и других ранних иконах, а также во многих работах художников Северной Америки 20-го века, включая Джаспера Джонса, Тони Шермана, Марка Перлмана, и Фернандо Лил Аудирак. Кут-кут, утраченное искусство Филиппин, использует сграффито и энкаустику. Это практиковалось местным племенем острова Самар примерно с 1600 по 1800 год. Художники мексиканского движения мурализма, такие как Диего Ривера и Жан Шарло, иногда использовали энкаустическую живопись. Бельгийский художник Джеймс Энсор также экспериментировал с энкаустикой.

Техника рисования воском энкаустика была описана римским ученым Плинием Старшим в его естествознании с 1-го века нашей эры. Самыми древними сохранившимися панно-панцирями являются романо-египетские мумия Фаюм с 1-го века до нашей эры.

В 20-м веке художник Фриц Файсс (1905–1981), ученик Пауля Клее и Василия Кандинского в Баухаузе, вместе с доктором Хансом Шмидом заново открыл так называемую технику энкаустической живописи «Пунический воск». Фаис получил два немецких патента, связанных с подготовкой восков для энкаустической окраски. Один из них касался способа обработки пчелиного воска таким образом, чтобы его температура плавления была повышена с 60 до 100 ° C (от 140 до 212 ° F). Это произошло после кипячения воска в растворе морской воды и соды три раза подряд. В результате получается более твердый воск, такой же как и пунический воск, упомянутый в древнегреческих писаниях об энкаустической живописи.

С 1990-х годов искусство энкаустики вновь обрело популярность, когда люди использовали электрические утюги, конфорки и нагретые щупы на разных поверхностях, включая карточку, бумагу и даже керамику. Утюг облегчает изготовление разнообразных художественных узоров Среда не ограничивается только простыми конструкциями; его можно использовать для создания сложных картин, как и в других средах, таких как масло и акрил. Хотя технически сложно освоить, привлекательность этого средства для современных художников – его размерное качество и яркий цвет.

Техника
Техника имеет гораздо более длительную традицию, чем масляная живопись. Она пережила свой расцвет в искусстве греко-римской старины. В воображении художников их материализованные мысли непрерывно сжигались на поверхности картины огнем. Слово энкаустика используется в течение более двух с половиной тысячелетий и происходит от греческого слова enkauston, сгоревшего от этого оборота enkaio, сгореть.

В то время как сегодня в древней Греции электрические инструменты для рисования используются либо в холодных красках с помощью горячих шпателей, либо в горячем жаровне, наносятся и затем сжигаются под воздействием тепла (светящимся железом), либо в горячем виде на камень, дерево или слоновую кость. Используемый воск представлял собой расплавленный пчелиный воск с добавлением или без добавления олифы (ореховое масло). Цветные пигменты в основном импортировались из Египта и Судана.

В то время энкаустика была в обращении с художниками очень сложной техникой, но она сделала возможным лишь цветок древнегреческой живописи. В поздней античности он был заменен другими техниками живописи и в 6 веке н.э. Сохранились знаменитые египетские портреты мумии, которые до сих пор демонстрируют уникальное сияние и свежесть. Даже несколько очень старых христианских икон в технике энкаустики были сохранены, например, в монастыре Святой Екатерины на Синайском полуострове или в Римской адвокатской конторе; однако, большинство икон, написанных в Encaustic, стало жертвой спора об изображении. В более поздние времена яичная темпера использовалась для икон вместо энкаустики. Выдающимися примерами энкаустизма являются знаменитые египетские портреты мумии в Британском музее в Лондоне и Египетском музее в Каире, настенные росписи в Помпеях и в Новой пинакотеке в Мюнхене. Даже в Колонне Траяна в Риме были обнаружены следы энкаустики.

Только когда возобновился интерес раннего современного искусства к древнему искусству и культуре, художники и исследователи привлекли внимание к этой давно забытой технике живописи. Поскольку масляные картины старых мастеров неизбежно угрожают потерей из-за потемнения и усадочных трещин, один из них был почти очарован долговечностью картин Энкаустики. Многочисленные исследователи пытались раскрыть секрет восковой технологии из немногих существующих литературных источников. Жестокие разногласия возникли вокруг легендарного воска Punic, который, однако, не обязательно должен быть обязательным веществом древней энкаустики. Согласно старому рецепту, воск следует кипятить в морской воде, а затем подвергать воздействию солнца и луны. При кипячении пчелиного воска в соленой воде воск освобождается почти от всех примесей, содержащихся в натуральном пчелином воске, что делает его более твердым, но и более ломким. Этот вывод не воскообразных ингредиентов вызывает обесцвечивание воска. В 1845 году в Мюнхене было опубликовано пособие по энкаустике Франца Ксавера Фернбаха.

подготовка
Была сделана смесь воска с цветными пигментами и добавлен раствор, который был получен с древесной золой и водой. Щелочной раствор карбоната калия или бикарбоната натрия или натрия, отбеливатель того времени. К этой комбинации был добавлен клей или смола. Окрашиваемая поверхность нагревалась, а также шпатели с жаровнями, называемыми каутериями. Иногда, рисунок был сделан сначала, гравируя это горячим шпателем и затем заполняя разрез подготовкой краски.

Еще один рецепт
Восковая смесь для энкаустики, используемая многими художниками-энкаустиками сегодня, состоит из очищенного пчелиного воска, используемого в косметике, и дамарной смолы. Другими типами воска, которые также могут быть использованы для энкаустики, являются парафин и микрокристаллический, оба получены из нефти, а также карнуба и канделия, которые являются смолами. В качестве вспомогательной посуды необходимы электрическая плита, кастрюля и металлические контейнеры с щипчиками для заливки воска и приготовления цветных смесей.

Воск плавится при температуре около 80 ° С, хотя для приготовления смеси необходимо нагреться до самой высокой температуры плавления дамара. Воск плавится почти сразу, однако его необходимо удалить, чтобы твердые кристаллы Дамара закончили плавиться. Соотношение от 1 до 8 дамара к воску добавляют к смеси. Это не точное измерение. Причина, по которой добавляется Damar, состоит в том, чтобы сделать воск более твердым и устойчивым к царапинам. С воском также сложнее работать. Кроме того, использование чрезмерной доли дамара увеличивает хрупкость воска, облегчая, например, случайное отслоение краев при ударе.

Как только смесь станет однородной, вылейте жидкость в формы или оставьте для приготовления смеси с пигментами. Если используется тефлоновая форма, можно приготовить восковые таблетки для последующего использования. При использовании таким способом вы можете удалить остатки растений из смолы, которые полностью оседают, пока воск остывает. Оставшись затем на поверхности планшета, его можно легко удалить.

Для изготовления цветных таблеток можно использовать пигменты или масла. Вы всегда должны соблюдать пигментную силу пигмента или масла. Чем меньше у вас есть, тем прозрачнее будет смесь. Твердость и температура плавления также варьируются в зависимости от типа используемого пигмента.

Если используется масло, следует помнить, что льняное масло следует своему собственному процессу окисления. Если количество масла в смеси очень велико, при сушке и переработке поверхности энкаустика масляная пленка растрескивается, создавая нежелательный эффект (по вкусу, конечно). Эту проблему можно избежать, если оставить краску, предварительно оставшуюся на кухонной бумаге, для удаления избытка масла, или отметив, что в пропорции смеси масло / воск воск всегда преобладает. Добавленного масла должно быть достаточно для достижения желаемой пигментации.

Восковую смесь выливают в формы, и масло или пигмент перемешивают до полного растворения смеси. Дайте остыть, и таблетка будет готова для последующего использования, возвращаясь к расплавлению для жидкого использования с помощью кисти или горячих электрических инструментов.

Опоры и инструменты
Деревянная доска, ткань и стены кладки используются в качестве поддержки. В качестве инструментов используются шпатели, жаровня для их нагрева, щетки и льняные тряпки для полировки и полировки.

Текущее использование
В настоящее время для энкаустической окраски используется более современный процесс омыления воском, например скипидаром. Таким образом, среда создается в виде очень стабильной щелочной эмульсии, которая позволяет обрабатывать глазури и паруса, а также использовать их укрывистость. Возможности технических вариаций и его совместимость с современными средами делают восковую живопись одной из самых универсальных и долговечных в истории искусства.

Сегодня такой художник, как Филипп Конье, использует эту технику следующим образом: он использует кисть с энкаустической росписью, сделанной из воска (или просто воска) и цветных пигментов, на холсте, а затем покрывает его пластиковой пленкой, на которой железо нагревает воск, разжижая его, распространяя и деформируя формы. Это имеет эффект создания беспорядочного захоронения субъекта в материале. Пластиковая пленка, когда она отслаивается, в некоторых местах создает разрывы из-за разрыва графического слоя. Изображение кажется запертым под ледяной поверхностью.

Бруно Грипари также использует энкаустическую живопись, но в оригинальной манере. Поль Ринальди использует энкаустику с акрилом, а также французскую художницу Амели Коссейд.

Домашняя энкаустика
Энкаустику можно использовать для дерева, которое она «питает» и защищает, а также для камня, штукатурки, сайдинга, тометов, статуй и т. Д. Достаточно использовать бесцветный материал, например, на видимых камнях или на внутренней штукатурке, чтобы остановить пыль (мелкие зерна, которые постоянно падают), проходя несколько слоев, если это необходимо Энкаустик, в отличие от других продуктов, позволяет дышать деревом или любым другим материалом, который он защищает.

Энкаустическое «качество» представляет собой продукт на основе скипидара и смеси восков (пчелиный, карнаубский, канделильский и др.). Эти различные воски, которые составляют энкаустику, имеют свои собственные свойства и, в зависимости от их качества, могут даже использоваться в косметике. Если никаких добавок не сделано, то энкаустика у основания бесцветная, затем добавляются красители (в принципе натуральные пигменты), следуя желаемому тону (светлый дуб, средний дуб, темный дуб, красное дерево, вишня и т. Д.).

В общем, энкаустика отвердевает на холоде и разжижается при нагревании. После того, как слой лака, щетка, чистая ткань или стирка, просто подождите, пока он не высохнет, чтобы шерсть и блеск.

В настоящее время энкаустика используется для придания дереву (мебель, полы) красивого атласного вида и поддержания его.

Современная энкаустика получается путем растворения пчелиного воска в эссенции скипидара, в пропорциях одна часть на три. Варианты существуют в зависимости от использования: замена пчелиного воска другими восками (карнауба …); замена скипидара другими растворителями (уайт-спирит …); добавление различных продуктов (красителей …).

Энкаустика наносится кистью, затем блеск кистью и тканью.

Современные представители
В двадцатом веке такие художники, как Джаспер Джонс, Фернандо Лил Аудирак, Кристина Хан, Роберт Гевеке, Мартин Ассиг, Хильде Сток-Сильвестр и Норимичи Акаги создали важные произведения с использованием техники энкаустики.

Энкаустические художники
Художники, специализирующиеся на энкаустической живописи, включают следующее.

Бенджамин Калау Родни Карсвелл Педро Куни-Браво Майкл Дэвид Кристел Дилбохнер Томас Додд Бетси Эби Фриц Фейс Фэйс Эстер Геллер Гераклид Джаспер Джонс Кристофер Киер Джон К. Лоусон Паушиас Мишель Ридольфи Дженни Мудрец Тони Шерман Дженис Интема Карл Церб