Цветная кинофильм относится как к неэкспонированной цветной фотопленке в формате, подходящем для использования в кинокамере, так и к готовой кинофильме, готовой для использования в проекторе, который имеет цветные изображения.

Первый цветной кинематограф был дополняющим цветными системами, такими как запатентованный Эдвардом Раймондом Тернером в 1899 году и протестированный в 1902 году. Упрощенная система присадок была успешно коммерциализирована в 1909 году как Kinemacolor. Эти ранние системы использовали черно-белую пленку для фотографирования и проекции двух или более изображений компонентов через различные цветовые фильтры.

Примерно в 1920 году были введены первые практические субтрактивные цветовые процессы. Они также использовали черно-белую пленку для фотографирования нескольких исходных изображений с цветовой фильтрацией, но конечный продукт представлял собой многоцветную печать, которая не требовала специального проекционного оборудования. До 1932 года, когда был введен трехполосный Technicolor, коммерческие субтрактивные процессы использовали только два цветовых компонента и могли воспроизводить только ограниченный диапазон цветов.

В 1935 году был введен Kodachrome, а затем Agfacolor в 1936 году. Они предназначались в основном для любительских домашних фильмов и «слайдов». Это были первые пленки типа «интегральный трипак», покрытые тремя слоями различной чувствительной к цвету эмульсии, что обычно означает слова «цветная пленка», которые обычно используются. Несколько цветных фильмов, которые все еще производятся в 2010-м, относятся к этому типу. Первыми цветными негативными пленками и соответствующими печатными пленками были модифицированные версии этих пленок. Они были представлены около 1940 года, но только широко использовались для коммерческого кинопроизводства в начале 1950-х годов. В США Eastmancolor Eastman Kodak был обычным выбором, но его часто переписывали с другим торговым названием, таким как «WarnerColor», студией или кинопроцессором.

Более поздние цветные пленки были стандартизированы в два разных процесса: химия Eastman Color Negative 2 (отрицательные запасы камеры, дублирующие взаимоположительные и межотраслевые запасы) и химия Eastman Color Positive 2 (положительные отпечатки для прямой проекции), обычно сокращенные как ECN-2 и ECP-2 , Продукты Fuji совместимы с ECN-2 и ECP-2.

Фильм был доминирующей формой кинематографии до 2010 года, когда он был в значительной степени заменен цифровой кинематографией.

обзор
Первые снимки были сфотографированы с использованием простой гомогенной фотоэмульсии, которая давала черно-белое изображение, то есть изображение в оттенках серого, от черного до белого, соответствующее интенсивности света каждой точки на сфотографированном субъекте , Свет, тень, форма и движение были захвачены, но не окрашены.

С цветным кинофильмом также фиксируется информация о цвете света в каждой точке изображения. Это делается путем анализа видимого спектра цвета на несколько областей (обычно три, обычно называемые их доминирующими цветами: красный, зеленый и синий) и запись каждого региона отдельно.

Текущие цветные пленки делают это с тремя слоями цветной чувствительной фоточувствительной эмульсии, покрытой одной полоской пленочной основы. Ранние процессы использовали цветные фильтры для фотографирования цветовых компонентов как полностью отдельных изображений (например, трехполосный Technicolor) или смежных микроскопических фрагментов изображения (например, Dufaycolor) в однослойной черно-белой эмульсии.

Каждый сфотографированный компонент цвета, первоначально просто бесцветная запись интенсивности света в той части спектра, которую он захватил, обрабатывается для получения прозрачного изображения красителя в цвете, дополняющем цвет света, который он записывал. Наложенные изображения красителя объединяются, чтобы синтезировать исходные цвета методом субтрактивного цвета. В некоторых ранних цветовых процессах (например, Kinemacolor) изображения компонентов оставались в черно-белой форме и проецировались через цветные фильтры для синтеза исходных цветов с помощью аддитивного цветового метода.

Тонирование и окраска рук
Самые ранние картины кинофильмов были ортохроматическими, а синий и зеленый, но не красным. Запись всех трех спектральных областей потребовала в какой-то степени создания пленочного материала. Поскольку ортохроматическая пленка препятствовала цветной фотографии в ее начале, первые пленки с цветом в них использовали анилин-красители для создания искусственного цвета. Ручные фильмы появились в 1895 году, когда Танис Эдисон снял ручную танец Анныбель для своих кинетоскопов.

Многие ранние кинематографисты из первых десяти лет фильма также в какой-то степени использовали этот метод. Джордж Мелис предлагал ручную роспись своих фильмов за дополнительную плату по черно-белым версиям, в том числе визуальные эффекты, впервые появившиеся в «Поездке на Луну» (1902). Пленка имела различные части пленки, расписанные по кадру двадцатью женщинами в Монтрёу в методе производственной линии.

Первый промышленно успешный процесс окрашивания трафаретов был введен в 1905 году Пате Фрером. Pathé Color, переименованный в Pathéchrome в 1929 году, стал одной из самых точных и надежных систем окрашивания трафаретов. Он включал оригинальную печать пленки с разрезами пантографа в соответствующих областях до шести цветов с помощью окрасочной машины с пропитанными красителем, бархатными роликами. После того, как был нанесен трафарет для всей пленки, он был помещен в контакт с напечатанной печатью и работал на высокой скорости (60 футов в минуту) через окрашивающий (окрашивающий) механизм. Процесс повторялся для каждого набора трафаретов, соответствующих другому цвету. К 1910 году у Пате было более 400 женщин, работающих в качестве трафарета на своем заводе в Винсенне. Pathéchrome продолжал производство в 1930-х годах.

Более обычная техника появилась в начале 1910-х годов, известная как тонирование пленки, процесс, в котором окрашивается либо эмульсия, либо основа пленки, придавая изображению однородный монохроматический цвет. Этот процесс был популярен в тихую эпоху, с определенными цветами, используемыми для определенных повествовательных эффектов (красный для сцен с огнем или огнем, синим на ночь и т. Д.).

Дополнительный процесс, называемый тонированием, заменяет частицы серебра в пленке металлическими солями или прочими красителями. Это создает цветовой эффект, при котором темные части изображения заменяются цветом (например, синий и белый, а не черный и белый). Тонирование и тонирование иногда применялись вместе.

В Соединенных Штатах гравер Сен-Луис Макс Ручейгель и кинематограф Элвин Викофф создали цветной процесс Handschiegl, эквивалентный трафаретному процессу трафаретов, который впервые использовался в «Джоан-женщине» (1917) под руководством Сесила Б. Демилла и использовался в последовательности спецэффектов для таких фильмов, как «Призрак оперы» (1925).

В 1929 году Eastman Kodak представила свою собственную систему предварительно окрашенных черно-белых пленочных акций под названием «Сонохром». В линейке «Сонохром» были представлены фильмы, окрашенные в семнадцать разных цветов, включая персик, инферно, пламя свечи, солнечный свет, фиолетовый дым, огонь, лазурь, ноктюрн , Verdante, Aquagreen, Caprice, Fleur de Lis, Rose Doree и серебро нейтральной плотности, которая не позволяла экрану стать слишком ярким при переключении на черно-белую сцену.

Тонировка и тонирование продолжали хорошо использоваться в эпоху звука. В 1930-х и 1940-х годах некоторые западные фильмы обрабатывались в сепия-тонизирующем растворе, чтобы вызвать ощущение старых фотографий дня. Тонирование использовалось еще в 1951 году для научно-фантастического фильма Сэма Ньюфилда «Потерянный континент» для зеленых последовательностей потерянного мира. Альфред Хичкок использовал форму ручной раскраски для оранжево-красного оружия в аудитории Spellbound (1945). Сонохром Kodak и аналогичные предварительно окрашенные запасы были все еще в производстве до 1970-х годов и обычно использовались для специальных театральных трейлеров и снайперов.

В последней половине 20-го века Норман МакЛарен, который был одним из пионеров в анимационных фильмах, сделал несколько анимационных фильмов, в которых он непосредственно рисовал изображения, а в некоторых случаях также саундтрек, на каждом кадре фильм. Этот подход ранее использовался в первые годы кино, конца 19-го и начала 20-го века. Одним из предшественников цветной ручной росписи по кадру был арагонский Сегундо де Хомон, который работал с Мелисом.

Тонирование постепенно заменялось естественными цветовыми приемами.

Физика света и цвета
Принципы, на которых базируется цветная фотография, были впервые предложены шотландским физиком Джеймсом Клерком Максвелл в 1855 году и представлены в Королевском обществе в Лондоне в 1861 году. К тому времени было известно, что свет состоит из спектра разных длин волн, которые воспринимаются как разные цвета, поскольку они поглощаются и отражаются естественными объектами. Максвелл обнаружил, что все природные цвета в этом спектре, воспринимаемые человеческим глазом, могут быть воспроизведены с помощью добавочных комбинаций из трех основных цветов: красного, зеленого и синего, которые при смешивании одинаково производят белый свет.

Между 1900 и 1935 годами были введены десятки систем естественного цвета, хотя лишь немногие были успешными.

Аддитивный цвет
Первые цветовые системы, появившиеся в движущихся изображениях, были аддитивными системами цвета. Аддитивный цвет был практичным, потому что не требовалось специального цвета. Черно-белую пленку можно было обработать и использовать как в съемках, так и в проекции. Различные системы присадок влекли за собой использование цветных фильтров как на кинокамере, так и на проекторе. Аддитивный цвет добавляет огни основных цветов в разных пропорциях к проецируемому изображению. Из-за ограниченного пространства для записи изображений на пленку, а позже из-за отсутствия камеры, которая могла записывать более двух полос пленки одновременно, самые ранние системы цветного изображения состояли из двух цветов, часто красных и зеленых или красный и синий.

Первоначальная трехцветная аддитивная система была запатентована в Англии Эдвардом Раймондом Тернером в 1899 году. Она использовала вращающийся набор красных, зеленых и синих фильтров, чтобы сфотографировать три цветовых компонента один за другим на трех последовательных кадрах панхроматических черно- белая пленка. Готовая пленка проецировалась через аналогичные фильтры для восстановления цвета. В 1902 году Тернер снял тестовые кадры, чтобы продемонстрировать свою систему, но проецирование оказалось проблематичным из-за точной регистрации (выравнивания) трех отдельных цветовых элементов, необходимых для приемлемых результатов. Тернер умер через год, не получив удовлетворительного прогноза. В 2012 году кураторы в Национальном музее СМИ в Брэдфорде, Великобритания, имели оригинальную нитратную пленку в обычном формате, скопированную на черно-белую 35-миллиметровую пленку, которая затем была отсканирована в цифровой видеоформат по телесину. Наконец, цифровая обработка изображений использовалась для выравнивания и объединения каждой группы из трех кадров в одно цветное изображение. В результате весь мир теперь может просматривать короткие видеоролики с 1902 года в полном цвете.

Практический цвет в бизнесе киноискусства начался с Kinemacolor, впервые продемонстрированного в 1906 году. Это была двухцветная система, созданная в Англии Джорджем Альбертом Смитом и продвигаемая пионером пианиста Чарльза Урбана The Charles Urban Trading Company в 1908 году. Он использовался для серию фильмов, в том числе документальный фильм «Наш король и королева через Индию», в котором изображен Дели Дурбар (также известный как Дурбар в Дели, 1912), который был снят в декабре 1911 года. Процесс Кинемаколора состоял из чередующихся кадров специально сенсибилизированных черно- и белая пленка экспонируется со скоростью 32 кадра в секунду через вращающийся фильтр с чередующимися красными и зелеными областями. Печатная пленка проецировалась с помощью аналогичных чередующихся красных и зеленых фильтров с одинаковой скоростью. Предполагаемый диапазон цветов был результатом смешивания отдельных красных и зеленых чередующихся изображений с точки зрения зрителя.

Уильям Фризе-Грин изобрел еще одну аддитивную систему цветов Biocolour, разработанную его сыном Клодом Фризе-Грин после смерти Уильяма в 1921 году. Уильям подал в суд на Джорджа Альберта Смита, утверждая, что процесс Kinemacolor нарушил патенты на его Bioschemes, Ltd .; в результате патент Смита был отменен в 1914 году. У Kinemacolor и Biocolour были проблемы с «окантовкой» или «ореолом» изображения из-за того, что отдельные красные и зеленые изображения не полностью совпадали.

В 1931 году была введена цветная пленка Dufaycolor. Она использовала мозаику из крошечных цветовых фильтров RGB между эмульсией и основой пленки для записи и воспроизведения цвета.

По своей природе эти аддитивные системы были очень расточительны для света. Поглощение при помощи цветных фильтров означало, что только незначительная часть проекционного света фактически достигла экрана, в результате чего изображение было более темным, чем типичное черно-белое изображение. Чем больше экран, тем темнее изображение. Для этой и других случайных причин использование аддитивных процессов для театральных кинофильмов было почти полностью прекращено к началу 1940-х годов, хотя аддитивные цветовые методы используются всеми цветными видео и компьютерными системами отображения, которые сегодня широко используются.

Субтрактивный цвет
Первый практический процесс субтрактивного цвета был введен Kodak как «Kodachrome», название переработанное двадцатью годами позже для совершенно другого и гораздо более известного продукта. Сфотографированные красные и сине-зеленые записи с фильтром были напечатаны спереди и сзади одной полосы черно-белой дублитированной пленки. После разработки полученные серебряные изображения были отбелены и заменены цветными красителями, красными с одной стороны и голубыми, с другой. Пар наложенных изображений красителей воспроизводил полезный, но ограниченный диапазон цвета. Первый повествовательный фильм Кодака с этим процессом был коротким предметом, озаглавленным «1000 долларов США (1916 год)». Хотя их дублированный фильм обеспечил основу для нескольких коммерческих технологий двухцветной печати, методы создания изображений и цветопередачи, составляющие собственный процесс Kodak, были мало использованы.

Первым по-настоящему успешным процессом вычитания цветов был «Призма» Уильяма ван Дорена Келли, раннего цветового процесса, который был впервые представлен в Американском музее естественной истории в Нью-Йорке 8 февраля 1917 года. Призма началась в 1916 году как аддитивная система, подобная Кинемаколору.

Однако после 1917 года Келли заново изобрел этот процесс в качестве субтрактивного с несколькими годами коротких фильмов и путешествий, таких как Everywhere With Prizma (1919) и A Prizma Color Visit для Каталины (1919), прежде чем выпускать такие функции, как документальный фильм Бали Неизвестный (1921), «Славное приключение» (1922) и «Венера южных морей» (1924). Рекламный короткий приз Prizma, снятый для Del Monte Foods под названием Sunshine Gatherers (1921), доступен на DVD в Treasures 5 The West 1898-1938 от Национального фонда сохранения фильмов.

Изобретение Призмы привело к серии аналогично печатных цветовых процессов. Эта цветная система бипака использовала две полосы пленки, проходящей через камеру, одну запись красного цвета и одну запись сине-зеленого света. Когда черно-белые негативы печатаются на дублированной пленке, цветные изображения затем были тонированы красным и синим, эффективно создавая вычитательную цветную печать.

Леон Форрест Дуглас (1869-1940), основатель Victor Records, разработал систему, которую он назвал Naturalcolor, и впервые показал короткий тестовый фильм, сделанный в процессе 15 мая 1917 года в его доме в Сан-Рафаэле, штат Калифорния. Единственный художественный фильм, который, как было известно, был сделан в этом процессе, Амур-Англинг (1918) — в главной роли Рут Роланд и с эпизодическими выступлениями Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс — был снят в районе озера Лагунитас округа Марин, штат Калифорния.

После экспериментов с аддитивными системами (включая камеру с двумя отверстиями, один с красным фильтром, один с зеленым фильтром) с 1915 по 1921 год, доктор Герберт Калмус, д-р Даниэль Комсток и механик У. Бертон Уэскотт разработали субтрактивный цвет для Technicolor. Система использовала расщепитель луча в специально модифицированной камере для отправки красного и зеленого света в соседние рамки одной полосы черно-белой пленки. Из-за этого негатива, пропуская печать использовалась для непрерывной печати рамок каждого цвета на пленку с половиной нормальной толщины основания. Два отпечатка были химически тонизированы до примерно дополнительных оттенков красного и зеленого, затем скреплялись вместе, спина к спине, в одну полосу пленки. Первым фильмом, использующим этот процесс, был «The Toll of the Sea» (1922) с участием Анны Май Вонг. Возможно, самым амбициозным фильмом для него был «Черный пират» (1926), в главной роли и продюсер Дуглас Фэрбенкс.

Этот процесс был позднее усовершенствован благодаря включению имплантации красителя, что позволило переносить красители из обеих цветных матриц в один отпечаток, избегая нескольких проблем, которые стали очевидными при цементированных отпечатках и позволили создать несколько отпечатков из одной пары матриц.

Система Technicolor была очень популярна в течение ряда лет, но это был очень дорогостоящий процесс: затраты на съемку в три раза превышали стоимость черно-белой фотографии, а стоимость печати не была дешевле. К 1932 году цветная фотография в целом почти была оставлена ​​крупными студиями, пока Technicolor не разработал новое продвижение для записи всех трех основных цветов. Используя специальный дихроичный разделитель лучей, оснащенный двумя призмами 45 градусов в виде куба, свет от объектива отклонялся призмами и делился на два пути, чтобы выставлять каждый из трех черно-белых негативов (по одному на записывайте плотности для красного, зеленого и синего).

Затем три негатива были напечатаны на желатиновые матрицы, которые также полностью отбеливали изображение, вымывая серебро и оставляя только желатиновую запись изображения. Печать приемника, состоящая из печати на 50% черно-белого негатива для зеленой полосы записи, включая саундтрек, была удалена и обработана протравами красителя, чтобы помочь в процессе имбилизации (этот «черный» слой был прекращено в начале 1940-х годов). Матрицы для каждой полосы были покрыты их дополнительным красителем (желтый, голубой или пурпурный), а затем каждый последовательно приводил к контакту высокого давления с приемником, который впитывал и удерживал красители, которые в совокупности оказывали более широкий спектр цвета, чем предыдущие технологии. Первым анимационным фильмом с трехцветной (также называемой трехполосной) системой были «Цветы и деревья» Уолта Диснея (1932), первым короткометражным живым фильмом был «La Cucaracha» (1934), а первой особенностью была Бекки Шарп (1935) ).

Были и другие субтрактивные процессы, в том числе Gasparcolor, однополосная 3-цветная система, разработанная в 1933 году венгерским химиком доктором Бела Гаспаром.

Настоящий толчок к цветным фильмам и почти немедленное переключение с черно-белого производства на почти весь цветной фильм были продвинуты распространением телевидения в начале 1950-х годов. В 1947 году только 12 процентов американских фильмов были сделаны в цвете. К 1954 году это число выросло до более чем 50 процентов. Подъем в цветных фильмах также помог расстаться с монополией Technicolor на среде.

В 1947 году министерство юстиции Соединенных Штатов подало антимонопольный иск против Technicolor для монополизации цветной кинематографии (хотя в целом использовались конкурирующие процессы, такие как Cinecolor и Trucolor). В 1950 году федеральный суд приказал Technicolor выделить несколько своих трехполосных камер для использования независимыми студиями и кинематографистами. Хотя это, безусловно, повлияло на Technicolor, его реальное уничтожение было изобретением Eastmancolor в том же году.

Цветная пленка Monopack
В области движущихся изображений многослойный тип цветной пленки, обычно называемый интегральным триакером в более широких контекстах, давно известен меньшим термином «монек». В течение многих лет Monopack (капитализированный) был патентованным продуктом Technicolor Corp, тогда как монопак (не капитализированный) в целом упоминался в любом из нескольких однослойных цветных пленочных продуктов, в том числе в различных продуктах Eastman Kodak. Похоже, Technicolor не пыталась зарегистрировать Monopack в качестве товарного знака в Управлении по патентам и товарным знакам США, хотя он, несомненно, утверждал, что термин, как если бы он был зарегистрированным товарным знаком, и имел силу юридического соглашения между ним и Eastman Kodak, подтвердите это утверждение. Это был продукт исключительно для производства, так как Истмену Кодаку было запрещено продавать какие-либо цветные кинофильмы более чем 16 мм, 35 ​​мм, в частности, до истечения так называемого «соглашения о Monopack» в 1950 году. Это, несмотря на факты о том, что Technicolor никогда не обладал способностью создавать сенсибилизированные кинофильмы любого типа, а также однослойные цветные пленки на основе своего так называемого «Патента на тролль» (который патентный Technicolor поддерживал покрытие всех пленок типа monopack в целом, но monopack- в частности, и которые Истмен Кодак решил не оспаривать, поскольку Technicolor был тогда одним из его крупнейших клиентов, если не самым крупным клиентом). После 1950 года Eastman Kodak был вправе создавать и продавать цветные фильмы любого типа, в частности, в том числе монопаковые цветные кинофильмы размером 65/70 мм, 35 ​​мм, 16 мм и 8 мм. «Соглашение Monopack» не повлияло на цветные пленки.

Цветные пленки Monopack основаны на субтрактивной цветовой системе, которая фильтрует цвета от белого света, используя наложенные изображения голубого, пурпурного и желтого красок. Эти изображения создаются из записей количества красного, зеленого и синего света, присутствующих в каждой точке изображения, образованного объективом камеры. Субтрактивный первичный цвет (голубой, пурпурный, желтый) — это то, что остается, когда один из добавочных первичных цветов (красный, зеленый, синий) был удален из спектра. В цветных пленках Eastop Kodak Monapack были включены три отдельных слоя различной чувствительной к цвету эмульсии в одну полосу пленки. Каждый слой записывал один из аддитивных праймериз и обрабатывался для получения изображения красителя в дополнительном субтрактивном первичном.

Kodachrome был первым коммерчески успешным применением монопаковой многослойной пленки, представленной в 1935 году. Для профессиональной кинофотографии Kodachrome Commercial на 35-миллиметровой BH-перфорированной основе был доступен исключительно из Technicolor, как его так называемый «Technicolor Monopack». Аналогичным образом, для подпрофессиональной фотосъемки Kodachrome Commercial, на базе 16 мм, была доступна исключительно от Eastman Kodak. В обоих случаях Eastman Kodak был единственным производителем и единственным процессором. В 35-миллиметровом корпусе печатная передача с красителем Technicolor была «связанным» продуктом. В случае с 16-миллиметровым случаем существовали экземпляры Eastman Kodak, дублирующие и печатающие материалы и связанные с ними химические вещества, а не продукт «связующего» продукта. В исключительных случаях Technicolor предлагал 16-миллиметровую печать для переноса красителей, но это требовало исключительно расточительного процесса печати на 35-миллиметровой основе, после чего только после этого перфорировалось и повторно разрезалось на 16 мм, отбрасывая немногим более половины конечный продукт.

Поздняя модификация «Соглашения Monopack», «Соглашения о запрещении», наконец, позволила Technicolor экономично производить 16-миллиметровые печати для переноса красителей в виде так называемых «двухрядных» тиражей 35/32 мм (две 16-миллиметровые отпечатки на 35-миллиметровой основе, которая была первоначально перфорированный по 16-миллиметровой спецификации для обеих половин, и позже был разрезан на две печати шириной 16 мм без необходимости повторной перфорации). Эта модификация также способствовала ранним экспериментам Истмена Кодака с его негативно-позитивной монопаковой пленкой, которая в конечном итоге стала Eastmancolor. По сути, «Соглашение о запрете» сняло часть ограничений «Соглашения Monopack» на Technicolor (что помешало ему создавать кинокартину размером менее 35 мм) и некоторые связанные с этим ограничения на Eastman Kodak (что помешало ему экспериментировать и разрабатывать монопаковые продукты шириной более 16 мм).

Eastmancolor, представленный в 1950 году, был первым экономичным, однополосным 35-миллиметровым отрицательным положительным процессом Kodak, включенным в одну полосу пленки. Это сделало трехстороннюю цветную фотографию относительно устаревшей, хотя в течение первых нескольких лет Eastmancolor Technicolor продолжал предлагать трехполосное создание в сочетании с печатью с использованием красителя (150 наименований, выпущенных в 1953 году, 100 наименований, выпущенных в 1954 году и 50 наименований выпущенный в 1955 году, самый последний год для Three-Strip). Первым коммерческим художественным фильмом для использования Eastmancolor стал документальный фильм Royal Journey, выпущенный в декабре 1951 года. Голливудские студии ждали, пока в 1952 году не появится улучшенная версия негатива Eastmancolor, прежде чем использовать его; Это Cinerama была ранней пленкой, в которой использовались три отдельные и блокированные полосы отрицательного эффекта Истманколора. Это Cinerama был первоначально напечатан на Eastmancolor положительный, но его значительный успех в конечном итоге привел к тому, что он был перепечатан Technicolor, используя передачу красителя.

К 1953 году, и особенно с внедрением анаморфотного широкоэкранного CinemaScope, Eastmancolor стал маркетинговым императивом, поскольку CinemaScope был несовместим с трехполосной камерой и объективами Technicolor. Действительно, Technicolor Corp стала одним из лучших, если не лучшим, процессором негативов Eastmancolor, особенно для так называемых «широких калибровочных» негативов (65mm, 8-perf 35mm, 6-perf 35mm), но, тем не менее, она предпочла собственную 35-миллиметровый процесс печати на основе красителя для пленок, созданных Eastmancolor, с тиражом более 500 отпечатков, не выдерживающим значительную «потерю регистра», которая произошла в таких отпечатках, которые были расширены по горизонтальному коэффициенту CinemaScope 2X и, в меньшей степени, с так называемым «плоским широким экраном» (по-разному 1,66: 1 или 1,85: 1, но сферическим, а не анаморфным). Этот почти фатальный недостаток не был исправлен до 1955 года и вызвал многочисленные функции, первоначально напечатанные Technicolor, которые были отменены и перепечатаны DeLuxe Labs. (Эти функции часто выставляются как «Color by Technicolor-DeLuxe».) Действительно, некоторые фильмы, созданные Eastmancolor, выставленные как «Color by Technicolor», на самом деле никогда не были напечатаны с использованием процесса переноса красителя, отчасти из-за ограничений пропускной способности Technicolor’s процесс печати на основе красителей и превосходную пропускную способность конкурента DeLuxe. Невероятно, что у DeLuxe когда-то была лицензия на установку линии печати на основе красителя типа Technicolor, но поскольку проблемы «потери регистра» стали очевидными в функциях Fox’s CinemaScope, которые были напечатаны Technicolor, после того, как Fox стал производителем All-CinemaScope, Компания DeLuxe Lab, принадлежащая Fox, отказалась от своих планов печати на основе красителей и стала и осталась магазином All-Eastmancolor, так как позже стал Technicolor.

Компания Technicolor продолжала предлагать свою патентованную технологию печати на основе красителей для проекционных отпечатков до 1975 года и даже вкратце восстановила ее в 1998 году. В качестве архивного формата принтеры Technicolor являются одним из самых стабильных процессов цветной печати, которые все еще созданы, и печатает надлежащим образом по оценкам, сохраняют свой цвет на протяжении веков. С введением пленок с высокой плотностью печати (LPP) Eastmancolor, должным образом сохраненных (при 45 ° F или 7 ° C и относительной влажности 25 процентов), ожидается, что цветная пленка монопака будет продолжать, без затухания, сравнительного количества времени. Неправильно сохраненная монопаковая цветная пленка с 1983 года может понести 30-процентную потерю изображения всего за 25 лет.

Как работает цветной фильм
Цветная пленка состоит из множества разных слоев, которые работают вместе для создания цветного изображения. Цветные негативные пленки обеспечивают три основных цветовых слоя: синяя запись, зеленая запись и красная запись; каждый из которых состоит из двух отдельных слоев, содержащих кристаллы галогенида серебра и красителей. На рисунке справа показано поперечное сечение куска развитой цветной негативной пленки. Каждый слой пленки настолько тонкий, что композит всех слоев, в дополнение к триацетатному основанию и антиалатационной подложке, составляет менее 0,0003 дюйма (8 мкм).

Три цветные записи сложены, как показано справа, с ультрафиолетовым фильтром сверху, чтобы невидимое ультрафиолетовое излучение не подвергалось воздействию кристаллов серебристо-галогенида, которые естественно чувствительны к ультрафиолетовому излучению. Далее следуют быстрые и медленные сине-чувствительные слои, которые при разработке образуют скрытое изображение. Когда обнаженный кристалл-галогенид серебра развивается, он сочетается с зерном красителя его дополнительного цвета. Это образует «облако» красителя (например, капля воды на бумажном полотенце) и ограничено в своем росте с помощью соединителей-ингибиторов развития-ингибитора (DIR), которые также служат для уточнения резкости обработанного изображения путем ограничения размера облаков краски. Облака красителя, образовавшиеся в синем слое, на самом деле желтые (противоположный или дополнительный цвет — синий). Для каждого цвета есть два слоя; «быстрый» и «медленный». Быстрый слой имеет более крупные зерна, которые более чувствительны к свету, чем медленный слой, который имеет более тонкое зерно и менее чувствителен к свету. Серебристо-галогенидные кристаллы естественно чувствительны к синему свету, поэтому синие слои находятся на верхней части пленки, и за ними сразу следует желтый фильтр, который останавливает любой синий свет от прохождения до зеленого и красного слоев и смещает эти кристаллы с дополнительным синим воздействием. Далее следует красно-чувствительная запись (которая образует голубые красители при разработке); и в нижней части — чувствительная к зеленого цвета запись, которая образует пурпурные красители при разработке. Каждый цвет разделяется желатиновым слоем, который предотвращает образование серебра в одной записи из-за нежелательного образования красителя в другом. На обратной стороне основания пленки находится слой анти-гализации, который поглощает свет, который в противном случае был бы слабо отражен обратно сквозь пленку этой поверхностью и создавал ореолы света вокруг ярких объектов изображения. В цветной пленке эта подложка представляет собой «rem-jet», черный пигментированный, не желатиновый слой, который удаляется в процессе разработки.

Eastman Kodak производит пленку в валиках шириной 54 дюйма (1,372 мм). Затем эти валки разрезают на различные размеры (70 мм, 65 мм, 35 ​​мм, 16 мм) по мере необходимости.

Производители цветной пленки для использования в кино
Фильм кинофильма, в первую очередь из-за ре-струйной подложки, требует различной обработки, чем стандартная цветная пленка процесса C-41. Процесс, необходимый является ECN-2, который имеет начальную стадию с использованием щелочной ванны, чтобы удалить защитный слой. Есть также незначительные различия в оставшейся части процесса. Если негативное изображение движутся через стандартную ванну для проявки цветной пленки C-41, ремоструйная подложка частично растворяет и разрушает целостность проявителя и, возможно, разрушает пленку.

Kodak цветные кинофильмы
В конце 1980-х годов Kodak представил эмульсию T-Grain, технологическое продвижение в форме и составление зерен галогенида серебра в их пленках. T-Grain — это зернистое зернистое серебро в виде табличек, которое позволяет увеличить общую площадь поверхности, что приводит к большей светочувствительности с относительно небольшим зерном и более однородной формой, что приводит к меньшей общей зернистости пленки. Это было сделано для более острых и чувствительных фильмов. Технология T-Grain была впервые использована в линейке Kodak EXR с негативными запасами цветного изображения. Это было доработано еще в 1996 году благодаря линии «Видение» эмульсий, а затем Vision2 в начале 2000-х годов и Vision3 в 2007 году.

Fuji цветные кинофильмы пленки
Fuji также объединяют стандартные зерна в их пленках SUFG (Super Unified Fine Grain). В их случае зерно SUFG не только табличное, оно имеет гексагональную и последовательную форму по всему слою эмульсии. Как и T-зерно, он имеет большую площадь в меньшем зерне для той же светочувствительности. В 2005 году Fuji представила свой запас Eterna 500T, первый в новой линейке передовых эмульсий, с Super Nano-вопросам Σ Grain Technology.