Сердцем резиденции является большой овальный зал с внушительными вогнутыми — выпуклыми балконами. Четыре нижних рычага начинаются от центрального зала, образуя крест Сант-Андреа, где расположены королевские апартаменты и апартаменты для гостей. Темы оформления комнат — гимн охотничьей практике и роскошные детали, богатые свидетельства итальянской мебели в стиле рококо, драгоценные материалы — свидетельство помпезности и изысканности двора.
Зал является образцом итальянского рококо, тонко украшенного и богатого фресками, скульптурными элементами, барельефами, лепнинами, картинами из позолоченной штукатурки, фресками, лаками, картинами, великолепной мебелью, ценность которой постоянно сохраняется.
Центральный зал, ядро здания, было первой идеей Juvarra, которая была закончена, и центр, вокруг которого был разработан весь ее строительный комплекс. Комната состоит из большой комнаты овальной формы, завершающейся куполом, окруженным сводчатым потолком. Зал был завершен в 1730 году, и 10 февраля 1731 года король поручил братьям Болоньезе Джузеппе и Доменико Валериани большую фреску на своде с изображением Триумфа Дианы, классической богини охоты, которая появляется между облаками над небесной колесницей с видом на лес. Вокруг также есть путти с игрой или венками из цветов, в окружении нимф. На вершине четырех колонн, поддерживающих купол зала, чуть ниже большой фрески, находятся четыре монохроматических медальона, представляющих похожие эпизоды, связанные с одним и тем же божеством.
После того, как Джуварра ушел, его идея разместить большие скульптурные группы собак и оленей в больших окнах салона была заброшена, чтобы не чрезмерно ограничивать великолепный вид в перспективе, который все еще нравится смотреть наружу. Проект был поручен Джузеппе Марокко, который представлял тридцать шесть деревянных вееров (аппликации) с оленьими головами, которые хвастаются на стенах зала. С того же периода — позолоченные деревянные вставки балюстрады певцов в верхней части зала и паракамели, расписанные ломбардом Джованни Кривелли (1733). Также следует отметить четыре мраморных бюста, изготовленных в 1773 году Джованни Баттистой Бернеро, которые имеют одинаковое количество входов в зал и представляют собой небольшие божества, связанные с охотой и полями: Церера, Помона, Наяд и Напеа.
Салон, богатый своей структурой и украшениями, характерными для восемнадцатого века, также привлек внимание нескольких современников, которые смогли лично увидеть его как французского гравера Шарля Николя Кочина, который, однако, критиковал изобилие украшений и чрезмерную эксцентричность. Такого же мнения придерживался и Джозеф Джером Лаланд, который сообщил, что «Джуварра» была почти полностью сосредоточена на салоне, оставив позади все остальное и раскрыв, как он был устроен как «мечта архитектора», слишком рискованная для городского дворца и для роскошной загородной резиденции.
Юварра исчезла, идея мессинского художника разместить большие скульптурные группы собак и оленей у больших окон зала больше не была реализована, чтобы не чрезмерно ограничивать великолепный перспективный вид, которым все еще можно наслаждаться, глядя снаружи. С другой стороны, был завершен проект, вверенный Джузеппе Марокко, из тридцати шести деревянных вееров (аппликации) с головами оленей, которые хвастаются на стенах комнаты. К тому же периоду относятся позолоченные деревянные вставки балюстрады певцов в верхней части зала и охранников дымоходов, расписанные ломбардом Джованни Кривелли (1733).
Дотошное руководство Юварры включало весь декоративный аппарат Палаццины, начиная с грандиозного Центрального зала, огромной комнаты с эллиптическим планом, завершенным высоким сводом на четырех столбах, поддерживающих балкон. Сценографический эффект зала необычайен и обусловлен гением Юварры, который великолепно использовал также естественный эффект перспективы с видами на четыре проспекта, которые пересекают парк.
Зал был украшен фресками, но без впечатляющих результатов, братьями Джузеппе и Доменико Валериани. Работы других художников намного лучше, таких как Джован Батиста Крозато (автор самой красивой фрески всего комплекса, Жертвоприношение Ифигении, которая украшает потолок прихожей королевы), квадратист (то есть художник архитектурных рисунков, свитки и рамы, которые «обрамляют») Джироламо Менгоцци Колонна и особенно Сципионе и Витторио Амедео Чиньяроли (последний автор четырех знаменитых полотен Сала-дельи-Скудьери, посвященных охоте на оленей). Среди скульпторов, помимо Ладатте, следует помнить Джузеппе Марокко, автора тридцати шести аппликаций большого центрального зала, созданного самим Юваррой.
Palazzina di Caccia в Ступиниджи сохранил оригинальную обстановку, сделанную самыми важными пьемонтскими художниками и мастерами. Внутри архитектурного комплекса находится Музей искусства и мебели, в котором, помимо мебели Палаццины, есть и другие резиденции Савойи (Монкальери и Венария), а также работы таких художников, как краснодеревщик Пьетро Пиффетти и деревянный скульптор. Джузеппе Мария Бонзаниго, а также карета, которую Наполеон использовал в 1805 году из Парижа в Милан, для его коронации в качестве короля Италии, произведение французского мастерства около 1790 года.
Охотничья резиденция Ступиниги
Palazzina di caccia Ступиниджи является одной из резиденций Королевского Дома Савойи на севере Италии, включенной в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Построенный как королевский охотничий домик в начале 18-го века, он расположен в Ступиниджи, пригороде города Ничелино, в 10 км к юго-западу от Турина.
Первоначальный замок принадлежал линии Acaja Дома Савойи, Лордов Пьемонта до 1418 года, и был продан маркизу Роландо Паллавичино в 1493 году. Затем он был приобретен Эммануилом Филибертом в 1563 году, когда герцогская столица была перенесена из Шамбери в Турин. Новый дворец был спроектирован архитектором Филиппо Юваррой для использования в качестве палаццины ди Качча («охотничий домик») для Виктора Амадея II, короля Сардинии. Работы начались в 1729 году. В течение двух лет строительство было достаточно продвинуто для первой официальной охоты.
Джуварра призвал команду декораторов, многие из которых были из Венеции, выполнить декор интерьеров палаццины. Во времена Карло Эмануэле III и Виктора Амадея III дворец и его формальный парк продолжали расширяться, сначала ассистентом Джуварры Джованни Томмазо Прунотто, а затем многочисленными североитальянскими архитекторами, такими как Игнацио Бираго ди Боргаро, Людовико Бо, Игнацио Бертола и Бенедетто Альфиери. Последнее здание имеет в общей сложности 137 комнат и 17 галерей, и занимает 31 050 квадратных метров. Полиссена из Гессен-Ротенбурга, жена Карло Эмануэле III, также проводила улучшения. Первоначальное назначение охотничьего домика символизируется бронзовым оленем, сидящим на вершине ступенчатой крыши его центрального купола, и головами гончих, которые украшают вазы на линии крыши. Здание имеет план сметы:
Расширения привели к отдельным павильонам, соединенным длинными угловыми галереями и длинным восьмиугольным передним двором, окруженным крыльями, вытянутыми вперед в двух других входных дворах. Ступинидж был предпочтительным зданием, которое использовалось для проведения торжеств и династических свадеб членами Дома Савойи. Здесь, в 1773 году, Мария Тереза, принцесса Савойская, вышла замуж за Чарльза Филиппа, графа Артуа, брата Людовика XVI и будущего Карла X Франции.
В настоящее время во Дворце Ступиниджи находится Музей искусств и искусства, музей искусства и мебели, некоторые из которых являются оригинальными для палаццины, другие привезены из бывших савойских резиденций Монкальери и Венариа Реале. Stupinigi обладает самой важной коллекцией мебели Пьемонта, включая работы трех самых известных королевских краснодеревщиков Турина, Джузеппе Марии Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотти. Некоторые из скульптур охотничьих фигур выполнены Джованни Баттистой Бернеро. Кроме того, временные выставки проводятся в его галереях, таких как Мостра-дель-Барокко (1963).