Le cœur de la résidence est le grand hall ovale avec ses balcons concaves – convexes très suggestifs. Quatre bras inférieurs partent du hall central pour former une croix de Sant’Andrea, où se trouvent les appartements royaux et ceux pour les invités. Les thèmes de la décoration des salles sont un hymne à la pratique de la chasse et à la somptuosité des détails, aux riches témoignages d’un mobilier de style rococo italien, les matériaux précieux témoignent de la pompe et du raffinement de la cour.
La salle est un exemple de rococo italien, finement décoré et riche en fresques, éléments sculpturaux, bas-reliefs, stucs, peintures parmi stucs dorés, fresques, laques, peintures, meubles magnifiques, dont la valeur est constamment maintenue en vie.
Le hall central, le cœur du bâtiment, a été la première idée de Juvarra à être achevée et le centre autour duquel tout son complexe immobilier a été développé. La pièce se compose d’une grande pièce de forme ovale aboutissant à une coupole fermée par un plafond voûté. La salle a été achevée en 1730 et le 10 février 1731, le roi a commandé aux frères bolognais Giuseppe et Domenico Valeriani une grande fresque sur la voûte, représentant le triomphe de Diane, la déesse classique de la chasse qui apparaît entre les nuages, au-dessus d’un char céleste donnant sur les bois. Autour il y a aussi des putti avec du gibier ou des couronnes de fleurs, flanqués de nymphes. Au sommet des quatre piliers qui soutiennent le dôme de la salle, juste en dessous de la grande fresque, il y a quatre médaillons monochromes représentant des épisodes similaires liés à la même divinité.
Après le départ de Juvarra, son idée de placer de grands groupes sculpturaux de chiens et de cerfs dans les grandes fenêtres du salon a été abandonnée, afin de ne pas limiter excessivement la splendide vue en perspective qui est toujours appréciée en regardant vers l’extérieur. Le projet a été confié à Giuseppe Marocco, qui a imaginé les trente-six éventails en bois (appliques) avec des têtes de cerf qui se montrent sur les murs de la salle. De la même période se trouvent les incrustations en bois doré de la balustrade des chanteurs dans la partie supérieure de la salle et les paracamels peints par le Lombard Giovanni Crivelli (1733). A noter également les quatre bustes en marbre réalisés en 1773 par Giovanni Battista Bernero, qui surplombent le même nombre d’entrées de la salle et qui représentent des divinités mineures liées à la chasse et aux champs: Ceres, Pomona, Naiad et Napea.
Le salon, imprégné de sa structure et des décorations caractéristiques du XVIIIe siècle, a également attiré l’attention de plusieurs contemporains qui ont pu le voir personnellement comme le graveur français Charles Nicolas Cochin, qui a cependant critiqué la surabondance de décorations et l’excentricité excessive. Du même avis était Joseph Jerome Lalande, qui a rapporté comment la Juvarra était presque complètement concentrée sur le salon, laissant derrière tout le reste et révélant comment il était organisé comme le « rêve d’un architecte », trop risqué pour un palais de ville et seulement pour une somptueuse résidence de campagne.
Juvarra a disparu, l’idée de l’artiste de Messine de placer de grands groupes sculpturaux de chiens et de cerfs aux grandes fenêtres de la salle n’a plus été achevée afin de ne pas limiter excessivement la splendide vue en perspective qui peut encore être appréciée en regardant à l’extérieur. En revanche, le projet a été achevé, confié à Giuseppe Maroc, de trente-six éventails en bois (appliques) avec des têtes de cerf qui se détachent sur les murs de la salle. De la même période se trouvent les incrustations en bois doré de la balustrade des chanteurs dans la partie supérieure de la salle et des garde-cheminées, peintes par le Lombard Giovanni Crivelli (1733).
La direction méticuleuse de Juvarra impliquait tous les appareils décoratifs de la Palazzina, à commencer par le Grandiose Central Hall, une vaste salle au plan elliptique conclue par une haute voûte sur quatre piliers supportant un balcon. L’effet scénographique de la salle est extraordinaire et est dû au génie de Juvarra, qui a admirablement exploité également l’effet de perspective naturelle avec les vues vers les quatre avenues qui traversent le parc.
La salle a été décorée de fresques, mais avec des résultats pas excitants, par les frères Giuseppe et Domenico Valeriani. Les œuvres d’autres artistes sont bien meilleures, comme Giovan Battista Crosato (auteur de la plus belle fresque de l’ensemble du complexe, Le Sacrifice d’Iphigénie, qui décore le plafond de l’antichambre de la Reine), le quadraturiste (peintre de dessins architecturaux, des rouleaux et des cadres qui « encadrent ») Girolamo Mengozzi Colonna et surtout Scipione et Vittorio Amedeo Cignaroli (ce dernier auteur des quatre toiles célèbres de la Sala degli Scudieri, dédiées à la chasse au cerf). Parmi les sculpteurs, outre Ladatte, il faut rappeler Giuseppe Marocco, auteur des trente-six appliques de la grande salle centrale, conçue par Juvarra lui-même.
La Palazzina di Caccia de Stupinigi conserve le mobilier d’origine, réalisé par les plus importants artistes et artisans piémontais. À l’intérieur du complexe architectural se trouve le Musée d’art et d’ameublement, dans lequel, en plus du mobilier de la Palazzina, également ceux d’autres résidences savoyardes (Moncalieri et Venaria) et des œuvres d’artistes tels que l’ébéniste Pietro Piffetti et le sculpteur sur bois Giuseppe Maria Bonzanigo, ainsi que la voiture que Napoléon a utilisée en 1805 de Paris à Milan, pour son couronnement en tant que roi d’Italie, une œuvre d’artisanat français vers 1790.
Résidence de chasse de Stupinigi
La Palazzina di caccia de Stupinigi est l’une des résidences de la Maison royale de Savoie dans le nord de l’Italie, qui fait partie de la liste des sites du patrimoine mondial de l’UNESCO. Construit comme pavillon de chasse royal au début du XVIIIe siècle, il est situé à Stupinigi, une banlieue de la ville de Nichelino, à 10 km au sud-ouest de Turin.
Le château d’origine appartenait à la lignée Acaja de la maison de Savoie, seigneurs du Piémont jusqu’en 1418, et a été vendu au marquis Rolando Pallavicino en 1493. Il a ensuite été acquis par Emmanuel Philibert en 1563, lorsque la capitale ducale a été transférée de Chambéry à Turin. Le nouveau palais a été conçu par l’architecte Filippo Juvarra pour être utilisé comme palazzina di caccia (« pavillon de chasse ») pour Victor Amadeus II, roi de Sardaigne. Les travaux ont commencé en 1729. En deux ans, la construction était suffisamment avancée pour que la première chasse officielle ait lieu.
Juvarra a fait appel à une équipe de décorateurs, dont beaucoup venaient de Venise, pour réaliser la décoration des intérieurs de la palazzina. Sous les règnes de Carlo Emanuele III et Victor Amadeus III, la palazzina et son parc formel ont continué à être étendus, d’abord par l’assistant de Juvarra, Giovanni Tommaso Prunotto, puis par de nombreux architectes du nord de l’Italie, comme Ignazio Birago di Borgaro, Ludovico Bo, Ignazio Bertola et Benedetto Alfieri. Le bâtiment final compte 137 chambres et 17 galeries et couvre 31 050 mètres carrés. Polissena de Hesse-Rotenburg, épouse de Carlo Emanuele III a également effectué des améliorations. Le but d’origine du pavillon de chasse est symbolisé par le cerf en bronze perché au sommet du toit en gradins de son dôme central et les têtes de chiens qui décorent les vases sur la ligne de toit. Le bâtiment a un plan en sautoir:
Les extensions ont abouti à des pavillons séparés reliés par de longues galeries inclinées et un long parvis octogonal entouré d’ailes, prolongé vers l’avant dans deux autres cours d’entrée. Stupinigi était le bâtiment préféré pour les célébrations et les mariages dynastiques des membres de la Maison de Savoie. Ici, en 1773, Maria Teresa, princesse de Savoie, épouse Charles Philippe, comte d’Artois, frère de Louis XVI et le futur Charles X de France.
Aujourd’hui, le Palais de Stupinigi abrite le Museo di Arte e Ammobiliamento, un musée des arts et de l’ameublement, certains originaux pour la palazzina, d’autres provenant des anciennes résidences savoiennes de Moncalieri et Venaria Reale. Stupinigi possède la plus importante collection de meubles piémontais, y compris des œuvres des trois ébénistes royaux les plus célèbres de Turin, Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti et Luigi Prinotti. Certaines des sculptures de personnages de chasse sont de Giovanni Battista Bernero. De plus, des expositions temporaires sont organisées dans ses galeries, comme la Mostra del Barocco (1963).