Архитектура Хорватии имеет корни в долгой истории: хорваты населяли этот район в течение четырнадцати веков, но есть важные остатки ранних периодов, все еще сохранившихся в стране.

Древнее наследие
Самые интересные находки медного века — это культура Вучедола (названная в честь Вучедола около Вуковара). В Вучедоле люди жили на вершинах холмов с палисадными стенами. Дома были наполовину погребены, в основном квадратные или круговые (они также были объединены в форме грибов), с полами из обожженной глины и круговыми каминами.

Бронзовая культура иллирийцев, этнической группы с отличной культурой и искусством, начала организовываться в то, что сейчас является Хорватией. Сохранены многочисленные монументальные скульптуры, а также стены цитадели Незакский близ Пулы, одного из многочисленных городов Истрии с железного века.

Греческие моряки и торговцы достигли почти каждой части Средиземноморья, включая берега сегодняшней Хорватии; там они основали города-государства, в которых они жили совершенно изолированными. Торговые города на Адриатическом побережье, такие как Трагурион (сегодня Трогир), Салона (Солин близ Сплита), Эпеция (сегодня Пореч), Исса (Вис), были геометрически сформированы и имели виллы, гавани, общественные здания, храмы и театры. Пока греческие колонии процветали на острове, на континенте иллирийцы организовывали свои центры. Их искусство сильно под влиянием греческого искусства, и они даже скопировали некоторые. В дельте Неретва существовало важное влияние эллинистического иллирийского племени Даоров.

Римляне покорили греческие колониальные города в 3 веке до нашей эры. Они навязали организацию, основанную на военно-экономической системе. Кроме того, римляне покорили иллирийцев в первом веке до нашей эры и организовали всю прибрежную территорию, превратив цитадели в городские города. После этого история этих частей — история иллирийских провинций Римской империи. Многочисленные деревенские виллы и новые городские поселения (самые впечатляющие — Веридж в Бриуни, Пула и Трогир — бывший Трагурион) демонстрируют высокий уровень урбанизации в Риме. В Истрии, Либурнии и Далмации с римским гражданством (civitas) было по меньшей мере тридцать городских городов. Наиболее сохранившимися сетями римских улиц (декуманус / кардо) являются те, что были в Эпеионе (Пореч) и Джадер (Задар). Наиболее прекрасно сохранившиеся римские памятники находятся в Поле (Пула); основанная в первом веке, посвященная Юлию Цезарю. Он полон классического римского искусства, такого как: каменные стены, два городских ворот, два храма на Форуме и остатки двух театров, а также арка с 30-го года н.э. и храм Августа, построенный в годы 2 до 14 г. н.э. и, наконец, флювийский амфитеатр (так называемый — Арена) со 2-го века. В 3 веке н.э. город Салона стал самым большим (он имел 40 000 жителей) и самым важным городом Далмации. Около города император Диоклетиан, родившийся в Салоне, построил дворец Диоклетиана примерно в 300 году н.э., который является самым крупным и важным памятником античной античной архитектуры в мире. На его дорожках, подвалах, куполах, мавзолеях, аркадах и дворах мы можем проследить многочисленные различные художественные влияния всей Империи. В IV веке Салона стала центром христианства для всех западных Балкан. В нем было множество базиликов и некрополей, и даже два святых: Домний (Дуже) и Анастасий (Сташ).

Одним из немногих сохранившихся базиликов в Западной Европе (помимо Равенны) со времен ранней Византии является Евфразийская базилика в Порече с VI века. Раннее средневековье привело к большой миграции славян, и этот период был, возможно, темным веком в культурном смысле до успешного формирования славянских государств, которые сосуществовали с италийскими городами, оставшимися на побережье, каждый из которых был смоделирован после Венеции.

Раннее средневековье
В VII веке хорваты с другими славянами и аварцами пришли из Северной Европы в регион, где они живут сегодня. Они были на уровне кочевой культуры железного века, поэтому они не знали, как пользоваться преимуществами городских городов. Вот почему они впервые заселили границы города рядом с реками (например, Ядро около Романа Салона).

Хорваты были открыты для римского искусства и культуры, и прежде всего для христианства. Первые церкви были построены в качестве королевских святилищ, и влияние римского искусства было самым сильным в Далмации, где урбанизация была самой густой, и было наибольшее количество памятников. Постепенно это влияние пренебрегали и возникало некоторое упрощение, изменение унаследованных форм и даже создание оригинальных зданий. Все они (дюжина больших и сотни маленьких) были построены с грубо вырезанным камнем (изначально называемым — lomljenac), ограниченным толстым слоем раствора снаружи. Большие церкви являются продольными с одним или тремя нефами, такими как Святой Спаситель у истока реки Цетина, построенный в 9 веке. В церкви есть сильные полукруглые контрфорсы, которые дают ощущение укрепления, подчеркнутые мощной колокольней, расположенной перед входом.

Меньшие церкви имеют интересную форму (главным образом центральную) с несколькими апсидами. Самая большая и сложная центральная церковь с 9-го века — церковь Святого Доната в Задаре. Вокруг его кругового центра — с куполом наверху — неф в форме кольца с тремя апсидами, направленными на восток; эта форма сопровождается на втором этаже, образуя галерею. За этот период, с его размером и красотой, Сен-Донат сравним только с часовней Карла Великого в Аахене.

Алтарные заборы и окна этих церквей были высоко украшены прозрачным мелким струнным орнаментом, который называется плетер (что означает переплетение), потому что струны были прорезаны и перевернуты через себя. Мотивы этих рельефов были взяты из римского искусства (волны, трехструнное чередование, пентаграммы, сеть ромбоидов и т. Д.), Но в то время как в римском искусстве они только делали рамку скульптуры, в темные века она наполняет всю поверхность. Иногда рядом с этим украшением фигурировали фигуры из Библии, такие как «Рельеф в Святой Неджельджике» в Задаре, а затем они были во власти их узоров. Это также произошло с гравюрами в раннем хорватском сценарии — глаголице. Вскоре глаголические писания были заменены латынью на алтарных заборах и архитравах старых хорватских церквей. В этих надписях обычно упоминается, кому была посвящена церковь, кто ее построил и когда он был построен, а также кто создал здание. Именно так «варварские новички» могли поместиться среди романизированных туземцев.

Присоединившись к венгерскому государству в двенадцатом веке, Хорватия потеряла свою независимость, но не потеряла связи с югом и западом, а вместо этого обеспечила начало новой эры культурно-культурного влияния в Центральной Европе.

романский
В 11 веке монументальные города были построены вдоль всего далматинского побережья. Дома были построены из камня. На первом этаже были магазины или ужины (изначально — коноба), как в городах: Пореч, Раб, Задар, Трогир и Сплит. В них самыми важными зданиями были церкви. Они были обычно каменными базиликами с тремя нефами, тремя апсидами, колоннами, арками, аркадами и деревянными крышами; строить возле монастырей монахов-бенедиктинцев, которые вышли из Италии. Святой Петр в Супетарске Драга на острове Раб (11 век) является наиболее сохранившейся церковью этого типа в Хорватии. На том же острове находится Кафедральный собор Раба (XII век), в котором расположена колокольня высочайшего уровня, самая большая в Далмации. Это специфично с его отверстиями, которые размножаются по мере того, как мы поднимаемся на пол по полу (латынь: монофонический, двунаправленный, три-передний, квадро-передний); типичный для романского, но также архитектурно инновационный, потому что он делает каждый следующий этаж немного легче, чем предыдущий.

Собор Св. Анастасии, Задар (изначально — Св. Стозия) в Задаре (13 век) отмечен снаружи строкой слепых сводов с обеих сторон и с фронтальной стороны, где также есть два окна Розы с радиальными колоннами и три портала. В напоминает собор в Пизе. Внутри он имеет три ступицы, тонкие колонны, которые поддерживают галерею, и плоские фигуративные рельефы.

На хорватской романской скульптуре мы видим трансформацию декоративного рельефа чередования (изначально — плетер) в фигуративный, который находится на каменных потолках. В конце романского периода в Истрии были семинары монументальных деятелей. У них были геометрические и натуралистические черты, напоминающие готику. Лучшими образцами романской скульптуры являются деревянные двери Сплитского собора, выполненные мастером Андрией Бувиной (c.1220) и каменный портал Трогирского собора, выполненный ремесленником Радованом (около 1240 г.).

готика
Готическое искусство в XIV веке поддерживалось культурой городских советов, проповедовавшими орденами (как францисканцы) и рыцарской культурой. Это был золотой век свободных далматинских городов, которые торгуются с хорватским феодальным дворянством на континенте. Городской организации и эволюции далматинских городов можно следить за развитием и расширением Раба и Трогира, регулированием улиц в Дубровнике и интеграцией Сплита. Это было время прокладывания улиц камнем, канализационными каналами и общинами.

Крупнейшим городским проектом этого периода было полное строительство двух новых городов — Мали Стона и Стона и около километра стены с сторожевыми башнями между ними (XIV век). После стены Адриана это была и остается самой длинной стеной в Европе. Благодаря стене весь полуостров Пелешац был окружен и защищен от берега с целью защитить самое ценное владение Республики Рагуза — соль из Стона.

Мы можем распознать готические укрепления с их высокими башнями в форме квадратной призмы из простых романских или круглого ренессансного. Самые сохранившиеся в Хорватии в Истрии (Хум, Бейл, Мотовун, Лабин и т. Д.) И те, что на севере (Медведград выше Загреба с 1260 года) или на юге Соколок в Лике (14 век).

Францисканская церковь в Пуле (1285 г.) является наиболее представительным примером ранней готики. Это простое одноэтажное здание с деревянным реберным потолком, квадратной апсидой и высокими витражами было построено с 13 по 15 век.

Монголы уничтожили романский собор в Загребе во время их бедствия в 1242 году, но сразу после их отъезда Загреб получил звание свободного города от венгерского короля Белы IV. Вскоре после этого епископ Тимофей начал восстанавливать собор в новом готическом стиле. Это было здание с тремя нефами, многоугольными апсидами и ребрами, и в нем были романские круглые башни. Невы были построены в 14 веке, а хранилище было закончено в 15-м. С приходом турков в 16 веке высокие стены и башни окружали его. Только одна башня была закончена в 17 веке, а в 18-ом году барочная крыша стала вехой всего города. Землетрясение в 1880 году серьезно повредило собор. С восстановлением в XIX веке в неоготическом стиле он потерял прежнюю гармонию.

В XIV веке были также построены Сплитский собор Святого Дуэ и монастырь францисканского монастыря в Дубровнике.

В Дубровнике после пожара в 1435 году два из самых важных зданий, Ректорский дворец и Дворец Спонза были восстановлены в стиле венецианской готики ремесленником из Неаполя Онфрио делла Кава.

Ренессанс
В XV веке Хорватия была разделена между тремя государствами: северная Хорватия была частью Австрийской империи, Далмация находилась под властью венецианской республики (за исключением Дубровника), а Славония находилась под оккупацией Османской империи. Далмация находилась на периферии нескольких влияний, равноудаленных от Италии, Османской Боснии и Австрии, поэтому она привлекла влияние всех. В этих условиях в Далмации процветала религиозная и общественная архитектура с явным влиянием итальянского Возрождения, но все же оригинальна.

Только в такой среде, свободной от догм и самоуправляющихся — далеко не от основных руководящих центров, — можно было бы, чтобы ремесленник, известный как Джорджио да Себенико (Юрай Далматинак), построил церковь полностью как свой собственный проект — Собор St.James в Шибенике, построенный в 1441. Помимо смешивания стилей готики и ренессанса, он был также оригинален в своем единстве каменного строительства и монтажа (большие каменные блоки, пилястры и ребра были ограничены суставами и щелями на них — без бетона ) в обычном порядке в деревянных конструкциях. Это было уникальное здание с так называемыми трехстворчатыми лобными и полубалловыми сводами, первое в Европе. Собор и его оригинальный каменный купол были завершены Никола Фирентинаком, следуя первоначальным планам Юрая.

Во всей области Республики Рагуза были многочисленные виллы дворянства, уникальные по своей функциональности и пространственной организации, сочетание виллы эпохи Возрождения и правительственного здания. Вилла Sorkočević в ‘Lapad’ недалеко от Дубровника в 1521 году оригинальна по заказу своих частей здания в асимметричном динамическом балансе.

В северо-западной части Хорватии начало войн с Османской империей вызвало множество проблем, но в долгосрочной перспективе это усилило северное влияние, установив австрийцев как правителей значительной части Хорватии. С постоянной опасностью от Османской империи на востоке существовало лишь небольшое влияние Возрождения, в то время как укрепления процветали. План укрепления города Карловац в 1579 году был первым совершенно новым городским городом, который будет построен по планам ренессанса (так называемый «идеальный город») в Европе. Он был построен в радиальном плане, позже распространенном в стиле барокко. Ренессансный форт семьи Раткей в Велики Табор с XVI века имел смешанные черты готической архитектуры (высокие крыши) и ренессанс (кластерные и круглые башни), что делает его примером маньеризма.

Барокко и рококо
В XVII и XVIII веках Хорватия воссоединилась с частями страны, которые были оккупированы Венецианской Республикой и Османской империей. Единство объяснялось внезапным расцветом искусства в каждом сегменте. В северной Хорватии и Славонии появилось множество и достойных произведений искусства барокко, от городских планов и крупных фортов до церквей, дворцов, общественных зданий и памятников.

Большие укрепления с радиальным планом, канавы и многочисленные башни были построены из-за постоянной османской угрозы. Двумя крупнейшими были Осиек и Славонски Брод. Позже они становятся крупными городами. Они были укреплены водой и земляными курганами с пушками и каналами, наполненными водой, которые должны были замедлять приближающихся врагов. Форт Славонски Брод был самым крупным во всей Хорватии и одним из крупнейших во всей Европе, потому что это был скучный форт Европы, стоящий перед Османской империей.

Барочное городское планирование ощущается во многих новых городах, таких как Карловац, Бьеловар, Копривница, Вировитика и т. Д., Которые имели большие прямые улицы, прямоугольные квадраты посередине, окруженные зданиями как правительственными, так и военными, а также представительная церковь.

В городах Далмации также были барочные башни и бастионы, встроенные в их старые стены, такие как в Пуле, Шибенике и Хваре. Но самое большое событие в стиле барокко произошло в Дубровнике в 17 веке после катастрофического землетрясения в 1667 году, когда почти весь город был разрушен. В стиле барокко были восстановлены церковь Святого Влахо на главной площади (1715), Главный собор и дом иезуитов с церковью Святого Игнатия. Паоло Пассалаква объединил несколько таких шедевров в стиле барокко со своей Иезуитской лестницей. Эта красивая широкая каменная лестница с серией выпуклостей и вогнутостей и сильной балюстрадой (напоминающей знаменитые испанские шаги в Риме) фактически соединила две отдельные части барокко города — церковь иезуитов наверху и площадь Ивана Гундулича внизу.

Во время барочного периода во всей Хорватии были построены многочисленные церкви с очаровательными размерами и формой, что стало короной в каждом городе или городе. Монастырские церкви часто имели прилегающую стену с внутренними крыльцами, щедро украшенными, как в францисканском монастыре в Славонски-Брод, где колонны столь же густо, как и барочное изобилие. Самое красивое — это, вероятно, церковь в Селиме около Сисака. Он имеет овальную форму с эллиптическим куполом и вогнутым и выпуклым фронтом с двумя башнями.

Роспись стен расцветала во всех уголках Хорватии, от иллюзионистских фресок в «церкви Святой Марии в Самоборе, святой Екатерины в Загребе до иезуитской церкви в Дубровнике. Лучшие сохранившиеся примеры — фрески Рококо в особняке Миляны, где аллегорические сезоны и природные элементы были изображены через человеческую природу и ее отражение в искусстве.

19 век
В австрийских странах начала XIX века (к которому принадлежало Хорватия, чем) здание в стиле классицизма преобладало. В Хорватии самым известным архитектором был Бартоль Фелбингер, который также строит мэрию в Самоборе (1826) и замок Янушевац под Загребом.

Романтическое движение в Хорватии было сентиментальным, нежным и тонким отражением скромных и скромных достоинств буржуазии. В архитектуре были простые украшения, сделанные из неглубоких сводов арки вокруг окон.

Историзм отмечен строительством трех больших церквей: нео-романского собора в Лаково (К. Рознер и Ф. Шмидт, 1882), монументальной приходской церкви Святого Петра и Павла в Осиеке (1898) и неоготической реконструкции Загребского собора с глазурованная черепица и башни высотой 105 м (Герман Боле, 1880-1902). В конце 19-го века Герман Боле предпринял один из крупнейших проектов европейского историзма, полукилометровый нео-ренессансный аркад с двадцатью куполами на Загребском кладбище Мирогой.

В то же время города в Хорватии получили важные урбанистические преобразования: Карловац превратил свои бастионы эпохи Возрождения в бульвар, который окружает весь старый город (как и в Рингштрассе Вены), в то время как прибрежные города (Трогир, Задар, Пула, Паг и Шибеник) вниз по их стенам и открылся к морю. Размер и важность городского регулирования города Загреб (в основном работа Милана Лендзио, 1860-1880) была революционной. Между самой длинной улицей Загреба — Иликой и новой железной дорогой новый геометрический город был построен с большими общественными и общественными зданиями, такими как здание нео-ренессанса Хорватской академии наук и искусства (HAZU, Ф. Scmidt, 1884), нео- Барочный хорватский национальный театр (HNK, H. Helmer и F. Fellner, 1895), и с этой даты очень современный Арт-павильон (1898) с монтажным строительством из стали и стекла — Хорватский «Хрустальный дворец» и, наконец, шедевр в стиле модерн — Национальная библиотека (Любинский, закончил в 1912 году). Этот городской план ограничен серией парков и бульваров, украшенных многочисленными фонтанами, скульптурами, аллеями и садами (известными как «Зеленая подкова»), что делает Загреб одним из первых городов, построенных по новой европейской теории искусства «город как работа» искусства».

Псевдо-здание, которое подчеркивает все три визуальных искусства, — это прежнее здание Министерства Молитвы и Образования в Загребе (H. Bolle, 1895). Наряду с комнатами в стиле Помпеи и кабинетом эпохи Возрождения большой нео-барочный «Золотой зал» был нарисован историческими композициями. «Золотой зал» стал единым памятником его возраста, одним из немногих в Европе.

20 век
До конца Первой мировой войны в Хорватии существовало сосуществование нескольких художественных движений и стилей, но все авангардные движения отсутствовали. Именно поэтому величайшие произведения этого периода были выполнены в духе искусства 19-го века. В то время была сделана самая важная архитектура, выполненная в стиле модерна Виеннас (также называемая Sezessionsstil, «Сецессионизм»). Этнографический музей в 1901 году, дом Калина в 1903 году, Национальная библиотека в 1912 году были построены в Загребе, в то время как в 1903 году была построена серная ванна в 1903 году и хорватский национальный театр в 1908 году.

Современная хорватская архитектура появилась с Виктором Ковачичем, который первым выступил против историзма и представил идею о том, что архитектура должна быть индивидуальной и современной, но также практичной и удобной. Его проекты отмечены тонкой чистотой уменьшенных элементов историзма, как в монументальном дворце Бурзе в Загребе, 1924 год. С тридцатых годов работы «Загребской школы» архитектуры могут стоять рядом с лучшей мировой архитектурой. Они особенно интересны из-за слияния двух противоположных направлений в архитектуре тех дней — функциональных и органических.

Драго Иблер опубликовал манифест группы «Земля», в котором он говорит: «Мы должны жить в духе нашего века и создавать соответственно: … Современная жизнь полна социальных идей и вопросов, рассматривающих всех, и художник не может стоять вне этого коллектива, потому что искусство и жизнь — это одно ». Большинство его проектов были отклонены, и из тех, которые были на самом деле сделаны, было необычное строительство социального обеспечения в Мостаре. Сегодня простая машина скорой помощи, построенная в 1930 году, имеет красивый выпуклый полукольцевидный вход с крыльцом и динамический баланс короткого офисного здания и высокий объем резидентной части и лестниц.

Стэпан Планич, также член группы «Земля», с его многочисленными зданиями сделал передел Загреба и заработал место в Антологии современной архитектуры. Каждый проект его отмечен новой идеей: Вилла на улице Козарчева с 1931 года постепенно размещается на склоне холма «Томислав-Хоум» в Слейме с 1935 года, выполненная из дерева и камня, имеет уникальный самолет в форме буквы Y , круглая вилла на Prekrižje, также с 1935 года, имеет радиальные внутренние стены, а здание «Напредак» с 1936 года имеет уникальный овальный план. Он боролся за архитектурную свободу, чтобы планировать здания соответственно с климатическими условиями, солнцем, ветром и наблюдениями, а также для утверждения новых социальных и человеческих идей в культуре среды обитания.