La arquitectura de Croacia tiene sus raíces en una larga historia: los croatas han habitado la zona durante catorce siglos, pero hay restos importantes de períodos anteriores que aún se conservan en el país.
Patrimonio antiguo
Los hallazgos más interesantes de la Edad del Cobre provienen de la cultura Vučedol (llamada así por Vučedol cerca de Vukovar). En Vučedol, la gente vivía en las colinas con muros de empalizada. Las casas estaban medio enterradas, principalmente cuadradas o circulares (también se combinaban en forma de hongo), con pisos de arcilla quemada y chimeneas circulares.
La cultura de bronce de los ilirios, un grupo étnico con distintas culturas y arte, comenzó a organizarse en lo que hoy es Croacia. Se conservan numerosas esculturas monumentales, así como las murallas de la ciudadela de Nezakcij, cerca de Pula, una de las numerosas ciudades de Istria de la Edad del Hierro.
Los marineros y mercaderes griegos llegaron a casi todas las partes del Mediterráneo, incluidas las costas de la Croacia de hoy; allí fundaron ciudades-estado en las que vivieron aisladas. Las ciudades comerciales en las costas del Adriático como Tragurion (hoy Trogir), Salona (Solin cerca de Split), Epetion (hoy Poreč), Issa (Vis), tenían forma geométrica y tenían villas, puertos, edificios públicos, templos y teatros. Mientras las colonias griegas florecían en la isla, en el continente los ilirios estaban organizando sus centros. Su arte fue muy influenciado por el arte griego, e incluso copiaron algunos. En el delta del Neretva, hubo una influencia importante de la tribu helenística Iliria de Daors.
Los romanos sometieron a las ciudades coloniales griegas en el siglo III a. Impusieron una organización basada en un sistema militar y económico. Además, los romanos sometieron a los ilirios en el primer siglo aC y organizaron todo el territorio costero mediante la transformación de las ciudadelas en ciudades urbanas. Después de eso, la historia de estas partes es la historia de las provincias ilirias del Imperio Romano. Numerosas villas rústicas y nuevos asentamientos urbanos (las más impresionantes son Verige en Brijuni, Pula y Trogir, anteriormente Tragurion) demuestran el alto nivel de urbanización romana. Había al menos treinta ciudades urbanas en Istria, Liburnia y Dalmacia con ciudadanía romana (civitas). Las redes de calles romanas mejor conservadas (decumanus / cardo) son las de Epetion (Poreč) y Jader (Zadar). Los monumentos romanos mejor conservados se encuentran en Pola (Pula); fundado en el primer siglo dedicado a Julio César. Está lleno de arte romano clásico, como: muros de piedra, dos puertas de la ciudad, dos templos en el Foro, y restos de dos teatros, así como el Arco del año 30 dC, y el templo de Augusto construido en los años 2 hasta el 14 dC, y finalmente el Anfiteatro Fluvian (llamado – Arena) del siglo II. En el siglo tercero dC, la ciudad de Salona se convirtió en la ciudad más grande (tenía 40,000 habitantes) y más importante de Dalmacia. Cerca del emperador de la ciudad Diocleciano, nacido en Salona, se construyó el Palacio de Diocleciano alrededor del año 300 dC, que es el monumento más grande e importante de la arquitectura antigua tardía en el mundo. En sus caminos, bodegas, cúpulas, mausoleos, arcadas y patios, podemos rastrear numerosas influencias artísticas diferentes de todo el Imperio. En el siglo IV, Salona se convirtió en el centro del cristianismo de todo el oeste de los Balcanes. Tenía numerosas basílicas y necrópolis, e incluso dos santos: Domnius (Duje) y Anastasius (Staš).
Una de las pocas basílicas conservadas en Europa occidental (además de las de Rávena) de la época de Bizancio temprano es la Basílica de Eufrasio en Porec, del siglo VI. La temprana Edad Media trajo la gran migración de los eslavos y este período fue quizás una Edad Oscura en el sentido cultural hasta la exitosa formación de los estados eslavos que coexistieron con las ciudades itálicas que permanecieron en la costa, cada una de ellas siguiendo el modelo de Venecia.
A principios de la Edad Media
En el siglo VII, los croatas, junto con otros eslavos y ávaros, vinieron del norte de Europa a la región donde viven actualmente. Estaban en el nivel de la cultura nómada de la Edad de Hierro, por lo que no sabían cómo disfrutar de las ventajas de las ciudades urbanas. Es por eso que primero habitaron los límites de la ciudad en las cercanías de los ríos (como Jadro, cerca de Roman Salona).
Los croatas estaban abiertos al arte y la cultura romanos, y ante todo al cristianismo. Las primeras iglesias se construyeron como santuarios reales, y la influencia del arte romano fue más fuerte en Dalmacia, donde la urbanización era más espesa y había la mayor cantidad de monumentos. Poco a poco se descuidó esa influencia y aparecieron ciertas simplificaciones, alteraciones de formas heredadas e incluso la creación de edificios originales. Todos ellos (una docena de grandes y cientos de pequeños) fueron construidos con piedra toscamente cortada (llamada natu- ralmente lomljenac) delimitada por una gruesa capa de mortero desde el exterior. Las iglesias grandes son longitudinales con una o tres naves como el San Salvador en la fuente del río Cetina, construido en el siglo IX. La iglesia tiene fuertes contrafuertes semicirculares que dan una sensación de fortificación, enfatizada por el poderoso campanario colocado frente a la entrada.
Las iglesias más pequeñas tienen una forma interesante (principalmente central) con varios ábsides. La iglesia central más grande y complicada del siglo IX es la iglesia de San Donato en Zadar. Alrededor de su centro circular, con cúpula arriba, hay una nave en forma de anillo con tres ábsides orientados al este; esa forma se sigue en el segundo piso formando una galería. Para ese período, con su tamaño y belleza, St. Donatus es comparable solo con la capilla de Carlomagno en Aquisgrán.
Las vallas del altar y las ventanas de esas iglesias estaban muy decoradas con un adorno transparente similar a una cuerda que se llama plegado (que significa tejer) porque las cuerdas se enhebraban y se volvían a engarzar por sí mismas. Los motivos de esos relieves se tomaron del arte romano (ondas, entrelazado de tres cuerdas, pentagramas, red de rombos, etc.), pero mientras que en el arte romano solo formaban el marco de una escultura, en la Edad Media llena toda la superficie. A veces aparecían figuras de la Biblia junto a esta decoración, como Relief in Holy Nedjeljica en Zadar, y luego estaban dominados por su patrón. Esto también sucedió con los grabados en la escritura croata temprana – Glagolitic. Pronto, las escrituras glagolíticas fueron reemplazadas con el latín en las vallas de los altares y los arquitrabes de las antiguas iglesias croatas. Esas inscripciones generalmente mencionan a quién se dedicó la iglesia, quién la construyó y cuándo se construyó, y quién produjo el edificio. Esa era la forma en que los «recién llegados bárbaros» podían caber entre los nativos romanizados.
Al unirse al estado húngaro en el siglo XII, Croacia perdió su independencia, pero no perdió sus vínculos con el sur y el oeste, y en su lugar esto aseguró el comienzo de una nueva era de influencia cultural centroeuropea.
románico
En el siglo XI, se construyeron ciudades monumentales a lo largo de toda la costa dálmata. Las casas fueron construidas de piedra. En la planta baja había tiendas o cenas (nativas – konoba) como en ciudades como Poreč, Rab, Zadar, Trogir y Split. En ellos, los edificios más importantes fueron iglesias. Habitualmente eran basílicas construidas en piedra con tres naves, tres ábsides, columnas, arcos, arcadas y techos de madera; construir cerca de los monasterios de los monjes benedictinos que salieron de Italia. San Pedro en Supetarska Draga en la isla de Rab (siglo XI) es la iglesia mejor conservada de ese tipo en Croacia. En la misma isla se encuentra la Catedral de Rab (siglo XII) que tiene un campanario románico alto, el más grande de Dalmacia. Es específico con sus aperturas, que se multiplican a medida que avanzamos piso por piso (latín: mono-fore, bi-fore, tri-fore, quadro-fore); típico para el románico, pero también arquitectónicamente innovador porque hace que cada piso sea un poco más ligero que el anterior.
La Catedral de Santa Anastasia, Zadar (de forma nativa, San Stošija) en Zadar (siglo XIII) está marcada en el exterior por una hilera de nichos de arcos ciegos en ambos lados y en el lado frontal donde también tiene dos ventanas rosas con columnas radiales y tres portales. En es una reminiscencia de la catedral de Pisa. En el interior, tiene tres naves, columnas delgadas que sostienen una galería y relieves planos figurativos.
En la escultura románica croata vemos una transformación del relieve entrelazado decorativo (nativamente plegado) a figurativo, que se encuentra en los techos de piedra. Al final del período románico, en Istria hubo talleres de figuras monumentales. Tenían características geométricas y naturalistas que recuerdan al gótico. Los mejores ejemplos de escultura románica son las puertas de madera de la Catedral de Split realizadas por la artesana Andrija Buvina (c.1220) y el portal de piedra de la Catedral de Trogir realizado por el artesano Radovan (hacia 1240).
gótico
El arte gótico en el siglo XIV fue apoyado por la cultura de los ayuntamientos, las órdenes de predicación (como los franciscanos) y la cultura caballeresca. Era la edad de oro de las ciudades dálmatas libres que comerciaban con la nobleza feudal croata en el continente. La organización urbana y la evolución de las ciudades dálmatas se pueden seguir mediante el desarrollo y la expansión de Rab y Trogir, la regulación de las calles en Dubrovnik y la integración de Split. También fue un tiempo de pavimentar las calles con piedras, canales de aguas negras y comunidades.
El proyecto urbano más grande de este período fue la construcción completa de dos nuevas ciudades: Mali Ston y Ston, y alrededor de un kilómetro de pared con torres de vigilancia entre ellas (siglo XIV). Después del muro de Hadrian, este fue y es el muro más largo de Europa. Gracias a la pared, toda la península de Pelješac fue rodeada y protegida de la costa con el objetivo de proteger la posesión más valiosa de la República de Ragusa, la sal de Ston.
Podemos reconocer las fortificaciones góticas con sus altas torres en forma de un prisma cuadrado de románico simple, o redondo renacentista. Los mejor conservados de Croacia se encuentran en Istria (Hum, Bale, Motovun, Labin, etc.) y los del norte (Medvedgrad, por encima de Zagreb, desde el año 1260) o en el sur, Sokolac, en Lika (siglo XIV).
La iglesia franciscana en Pula (1285) es el ejemplo más representativo del gótico temprano. Este edificio de una sola nave simple con techo de bóveda de crucería de madera, un ábside cuadrado y altas vidrieras se construyó del siglo XIII al siglo XV.
Los mongoles destruyeron la catedral románica de Zagreb durante su flagelo en 1242, pero justo después de su partida, Zagreb obtuvo el título de ciudad libre del rey húngaro Béla IV. Poco después, el obispo Timotej comenzó a reconstruir la catedral en el nuevo estilo gótico. Era un edificio de tres naves, ábsides poligonales y bóveda de crucería, y tenía torres románicas redondas. Las naves se construyeron en el siglo XIV y la bóveda se terminó en el 15. Con la llegada de los turcos en el siglo XVI, altas murallas y torres la rodearon. Sólo una torre se terminó en el siglo XVII, mientras que en el siglo XVIII el techo barroco se convirtió en el símbolo de toda la ciudad. Un terremoto en 1880 dañó severamente la catedral. Con la restauración en el siglo XIX en estilo neogótico, perdió su antigua armonía.
Durante el siglo XIV, también se construyeron la catedral de Split de San Duje y el claustro del monasterio franciscano de Dubrovnik.
En Dubrovnik, después del incendio de 1435, dos artesanos de Nápoles, Onofrio della Cava, restauraron dos de los edificios más importantes, el Palacio del Rector y el Palacio Sponza, en estilo gótico veneciano.
Renacimiento
En el siglo XV, Croacia estaba dividida en tres estados: el norte de Croacia formaba parte del Imperio austriaco, Dalmacia estaba bajo el gobierno de la República de Venecia (a excepción de Dubrovnik) y Eslavonia estaba bajo la ocupación otomana. Dalmacia estaba en la periferia de varias influencias, equidistante de Italia, Bosnia otomana y Austria, por lo que obtuvo influencia de todos. En esas circunstancias en Dalmacia floreció la arquitectura religiosa y pública con claras influencias del Renacimiento italiano, pero aún original.
Sólo en este tipo de ambiente, libre de dogmas y autogobernado, lejos de los principales centros de gobierno, podría ser posible que el artesano conocido como Giorgio da Sebenico (Juraj Dalmatinac) construyera una iglesia enteramente como su propio proyecto: la Catedral de St.James en Šibenik, construido en 1441. Además de mezclar los estilos gótico y renacentista, también fue original en su unidad de construcción de piedra y montaje (grandes bloques de piedra, pilastras y nervaduras estaban delimitadas por juntas y ranuras, sin concreto ) de la forma habitual en construcciones de madera. Este fue un edificio único con las denominadas bóvedas de tres hojas frontales y de medio cañón, la primera en Europa. La catedral y su cúpula de piedra original fueron terminadas por Nikola Firentinac siguiendo los planes originales de Juraj.
En toda el área de la República de Ragusa había numerosas villas de la nobleza, únicas por su funcionalidad y organización espacial, una combinación de villa renacentista y edificio gubernamental. La villa de Sorkočević en ‘Lapad’ cerca de Dubrovnik en 1521 es original por el orden de sus partes de construcción en un equilibrio asimétrico y dinámico.
En el noroeste de Croacia, el comienzo de las guerras con el Imperio Otomano causó muchos problemas pero a largo plazo, ambos reforzaron la influencia del norte al establecer a los austríacos como los gobernantes de una gran parte de Croacia. Con el peligro permanente de los otomanos en el este, solo hubo una modesta influencia del Renacimiento, mientras que las fortificaciones prosperaron. El plan para la ciudad fortificada de Karlovac en 1579 fue la primera ciudad urbana completamente nueva que se construirá con los planes del Renacimiento (llamado plan de «ciudad ideal») en Europa. Fue construido en plan radial, más tarde común en el diseño de la ciudad barroca. El fuerte renacentista de la familia Ratkay en Veliki Tabor del siglo XVI tiene características mixtas de arquitectura gótica (techos altos) y renacentista (torres redondas y redondas) por lo que es un ejemplo de Manierismo.
Barroco y rococó
En los siglos XVII y XVIII, Croacia se reunió con las partes del país que estaban ocupadas por la República de Venecia y el Imperio Otomano. La unidad atribuida al florecimiento repentino del arte en cada segmento. En el norte de Croacia y Eslavonia surgieron numerosas y valiosas obras de arte barroco, desde planos urbanos y grandes fortalezas hasta iglesias, palacios, edificios públicos y monumentos.
Grandes fortificaciones con plan radial, zanjas y numerosas torres fueron construidas debido a la constante amenaza otomana. Los dos más grandes fueron Osijek y Slavonski Brod. Más tarde se convierten en grandes ciudades. Fueron fortificados con agua y tierra – montículos de tierra con cañones y canales llenos de agua que se suponía que frenarían a los enemigos que se aproximaban. El fuerte de Slavonski Brod fue el más grande de toda Croacia, y uno de los más grandes de toda Europa porque era el fuerte de Europa frente al Imperio Otomano.
El urbanismo barroco se siente en numerosas ciudades nuevas como Karlovac, Bjelovar, Koprivnica, Virovitica, etc. que tenían grandes calles rectas, plazas rectangulares en el medio rodeadas de edificios como el gobierno y militares, así como la iglesia representativa.
Las ciudades de Dalmacia también tenían torres y bastiones barrocos incorporados en sus antiguas murallas, como las de Pula, Šibenik y Hvar. Pero la mayor empresa barroca ocurrió en Dubrovnik en el siglo XVII después de un catastrófico terremoto en 1667, cuando casi toda la ciudad fue destruida. En el estilo barroco se reconstruyó la iglesia de San Vlaho en la plaza principal (1715), la catedral principal y la casa de los jesuitas con la iglesia de San Ignacio. Paolo Passalaqua unió varias de esas obras maestras barrocas con su Escalera Jesuítica. Esta hermosa escalera ancha de piedra con una serie de convexidades y concavidades y una fuerte balaustrada (que recuerda a los famosos Pasos Españoles en Roma) en realidad conecta dos partes barrocas separadas de la ciudad: la iglesia jesuita de arriba y la Plaza Ivan Gundulić abajo.
Durante el período barroco, numerosas iglesias de tamaño y forma encantadora se construyeron en toda Croacia, convirtiéndose así en una corona en cada pueblo o ciudad. Las iglesias del monasterio a menudo tenían una pared circundante con pórticos interiores profusamente decorados, como en el monasterio franciscano de Slavonski Brod, donde las columnas son tan gruesas como la abundancia barroca. La más hermosa es probablemente la iglesia en Selima cerca de Sisak. Tiene una forma ovalada con domo elíptico y frontal cóncavo y convexo con dos torres de acuerdo.
La pintura de pared floreció en todas partes de Croacia, desde frescos ilusionistas en la iglesia de Santa María en Samobor, Santa Catalina en Zagreb hasta la iglesia jesuita en Dubrovnik. Los ejemplos mejor conservados son los frescos rococó en la mansión de Miljana donde las estaciones alegóricas y los elementos naturales fueron representados a través de la naturaleza humana y su reflejo en el arte.
Siglo 19
En los países austriacos a comienzos del siglo XIX (a la que pertenecía Croacia) prevaleció la construcción en forma clasicista. En Croacia, el arquitecto más destacado fue Bartol Felbinger, que también construyó el Ayuntamiento en Samobor (1826) y el castillo de Januševac, cerca de Zagreb.
El movimiento romántico en Croacia fue un reflejo sentimental, gentil y sutil de las humildes y modestas virtudes de la burguesía. En la arquitectura había decoraciones simples hechas de nichos poco profundos como arcos alrededor de las ventanas.
El historicismo se caracteriza por la construcción de tres grandes iglesias: la catedral neorrománica en Đakovo (K. Roesner y F. Schmidt, 1882), la iglesia parroquial monumental de San Pedro y San Pablo en Osijek (1898) y la reconstrucción neogótica de la catedral de Zagreb con tejas vidriadas y torres de 105 m de altura (Herman Bolle, 1880-1902). A finales del siglo XIX, Herman Bolle emprendió uno de los mayores proyectos de historicismo europeo, una galería neorrenacentista de medio kilómetro de longitud con veinte cúpulas en el cementerio de Zagreb Mirogoj.
Al mismo tiempo, las ciudades de Croacia obtuvieron importantes transformaciones urbanas: Karlovac transformó sus bastiones renacentistas en una avenida que rodea todo el casco antiguo (como el Ringstraẞe de Viena), mientras que las ciudades costeras (Trogir, Zadar, Pula, Pag y Šibenik) por sus paredes y se abrió al mar. El tamaño y la importancia de la regulación urbana del centro de Zagreb (en gran parte obra de Milan Lenuzzio, 1860-1880) fue revolucionaria. Entre la calle más larga de Zagreb, Ilica, y el nuevo ferrocarril, la nueva ciudad geométrica se construyó con grandes edificios públicos y sociales, como el edificio neorrenacentista de la Academia Croata de Ciencia y Arte (HAZU, F. Scmidt, 1884), el neo- Teatro Nacional Croata croata (HNK, H. Helmer y F. Fellner, 1895), y hasta la fecha muy moderno Pabellón de Arte (1898) con montaje de acero y vidrio – «Palacio de Cristal» de Croacia, y finalmente la obra maestra del Art Nouveau – La Biblioteca Nacional (Lubinski, terminada en 1912). Este plan urbano está delimitado por una serie de parques y avenidas decorados con numerosas fuentes, esculturas, avenidas y jardines (conocidos como «Green Horseshoe») que hacen de Zagreb una de las primeras ciudades construidas según la nueva teoría europea del arte de «la ciudad como un trabajo» de arte».
Un pseudo edificio que enfatiza las tres artes visuales es el antiguo edificio del Ministerio de Oración y Educación en Zagreb (H. Bolle, 1895). Junto con las habitaciones de estilo pompeyano y el gabinete renacentista, el gran «Golden Hall» neobarroco fue pintado con composiciones históricas. «The Golden Hall» se convirtió en un monumento unificado de su edad, uno de los pocos en Europa.
siglo 20
Hasta el final de la Primera Guerra Mundial en Croacia hubo una coexistencia de varios movimientos y estilos artísticos, pero todos los movimientos de vanguardia estuvieron ausentes. Es por eso que las mejores obras de arte de ese período se realizaron en el espíritu del arte del siglo XIX. La arquitectura más importante realizada en Viennas Art Nouveau (también llamado Sezessionsstil, ‘Secessionism’) se hace en ese momento. El Museo Etnográfico en 1901, la Casa Kalina en 1903, la Biblioteca Nacional en 1912 fueron construidos en Zagreb, mientras que Sulphurous Bath en 1903 y el Teatro Nacional de Croacia en 1908 fueron construidos en Split.
La arquitectura croata moderna apareció con Viktor Kovačić, que fue el primero en hablar en contra del historicismo y representó la idea de que la arquitectura debe ser individual y moderna, pero también práctica y cómoda. Sus proyectos están marcados con una pureza sutil de elementos reducidos del historicismo, como en el monumental Palacio de Burze en Zagreb, 1924. Desde los años treinta, las obras de la «escuela de arquitectura Zagreb» se pueden unir a la mejor arquitectura mundial. Son especialmente interesantes debido a la fusión de dos direcciones opuestas en la arquitectura de aquellos días: funcionalista y orgánica.
Drago Ibler ha publicado un manifiesto del grupo «Tierra» en el que dice: «Deberíamos vivir en el espíritu de nuestra época y crear en consecuencia; … La vida moderna está llena de ideas y preguntas sociales teniendo en cuenta a todos y un artista no puede pararse fuera de ese colectivo porque el arte y la vida son uno «. La mayoría de sus proyectos fueron rechazados, y de los que realmente se hizo es la construcción extraordinaria de la Seguridad Social en Mostar. Hoy en día, la ambulancia simple, construida en 1930, tiene una hermosa entrada convexa de medio anillo con un porche, y un equilibrio dinámico de edificio de oficinas cortas y alto volumen de partes y escaleras para residentes.
Stjepan Planic, también miembro del grupo «Tierra», con sus numerosos edificios hizo un cambio de imagen de Zagreb y ganó un lugar en la Antología de la Arquitectura Moderna. Cada proyecto suyo está marcado con una nueva idea: Villa en la calle Kozarčeva desde 1931 se acomoda gradualmente a la ladera, «Casa Tomislav» en Sljeme desde 1935, hecha de madera y piedra, tiene un plano único en forma de letra Y , villa circular en el Prekrižje, también desde 1935, tiene paredes interiores radiales, mientras que el edificio «Napredak» de 1936 tiene un plan ovalado único. Luchó por la libertad arquitectónica para planificar los edificios de acuerdo con las condiciones climáticas, el sol, el viento y los avistamientos, y por la afirmación de nuevas ideas sociales y humanas en la cultura del hábitat.