تعود جذور الهندسة المعمارية لكرواتيا إلى تاريخ طويل: فقد سكن الكروات المنطقة لمدة أربعة عشر قرناً ، لكن توجد بقايا هامة من الفترات السابقة التي لا تزال محفوظة في البلاد.

التراث القديم
أكثر اكتشافات عصر النحاس مثيرة للاهتمام هي من ثقافة Vučedol (سميت على اسم Vučedol بالقرب من Vukovar). في Vučedol ، عاش الناس على قمم التلال مع الجدران. كانت المنازل نصف مدفونة ، معظمها مربعة أو دائرية (تم دمجها أيضًا في شكل الفطر) ، مع أرضيات من الطين المحروق ومدافئ دائرية.

بدأت الثقافة البرونزية للاليريانيين ، وهي جماعة عرقية ذات ثقافة وفن متميزين ، بتنظيم نفسها في ما يعرف الآن بكرواتيا. يتم الحفاظ على العديد من المنحوتات الضخمة ، وكذلك جدران القلعة Nezakcij بالقرب من بولا ، واحدة من العديد من مدن استريا من العصر الحديدي.

وصل البحارة والتجار اليونانيون إلى كل جزء تقريباً من البحر المتوسط ​​بما في ذلك شواطئ كرواتيا الحالية. هناك أسسوا دول المدن التي يعيشون فيها معزولة تماما. المدن التجارية على شواطئ البحر الأدرياتيكي مثل تراغوريون (تروجير اليوم) ، سالونا (سولين بالقرب من سبليت) ، إيبتيون (اليوم بوريك) ، عيسى (فيس) ، تم تشكيلها هندسيا وكانت تحتوي على فيلات ومرافئ ومباني عامة ومعابد ومسارح. في حين أن المستعمرات اليونانية كانت مزدهرة في الجزيرة ، في القارة كان الإيليريون ينظمون مراكزهم. تأثر فنهم إلى حد كبير بالفن الإغريقي ، ونسخوا بعضهم. في دلتا نيريتفا ، كان هناك تأثير مهم للقبيلة الهيلينية الإيليرية من داورز.

أخضع الرومان المدن الاستعمارية اليونانية في القرن الثالث قبل الميلاد. لقد فرضوا منظمة قائمة على نظام عسكري اقتصادي. علاوة على ذلك ، خضع الرومان للإيليريين في القرن الأول قبل الميلاد ونظموا المنطقة الساحلية بأكملها من خلال تحويل القلاع إلى مدن حضرية. بعد ذلك ، تاريخ هذه الأجزاء هو تاريخ المقاطعات الإليرية للإمبراطورية الرومانية. العديد من الفلل الريفية والمستوطنات الحضرية الجديدة (الأكثر إثارة للإعجاب هي Verige in Brijuni و Pula و Trogir – Tragurion سابقاً) تُظهر المستوى الحضري الروماني العالي. كان هناك على الأقل ثلاثين مدينة حضرية في إستريا ، ليبورنيا و دالماتيا مع الجنسية الرومانية (سيفيتاس). أفضل الشبكات المحفوظة في الشوارع الرومانية (decumanus / cardo) هي تلك الموجودة في Epetion (Poreč) و Jader (Zadar). الآثار الرومانية الأكثر احتفاظا تماما في بولا (بولا) ؛ تأسست في القرن الأول مكرسة ليوليوس قيصر. إنه مليء بالفن الروماني الكلاسيكي مثل: جدران حجرية ، بوابتين للمدينة ، معبدان في المنتدى ، وبقايا مسرحين ، بالإضافة إلى القوس من العام 30 بعد الميلاد ، ومعبد أوغسطس الذي بني في السنوات الثانية. إلى 14 م ، وأخيرا المدرج الفلوفي (ما يسمى – الساحة) من القرن الثاني. في القرن الثالث الميلادي ، أصبحت مدينة سالونا هي الأكبر (كان بها 40 ألف نسمة) وأهم مدينة في دالماتيا. بالقرب من إمبراطور المدينة دقلديانوس ، ولد في سالونا ، بني قصر دقلديانوس حوالي عام 300 ميلادي ، وهو أكبر وأهم المعالم الأثرية للهندسة المعمارية العتيقة في العالم. على مساراتها ، والأقبية ، والقباب ، والأضرحة ، والأروقة والأفنية ، يمكننا تتبع العديد من التأثيرات الفنية المختلفة من الإمبراطورية بأكملها. في القرن الرابع ، أصبحت سالونا مركزًا للمسيحية في غرب البلقان بأسره. كان لديه العديد من البازيليك والمقابر الدينية ، وحتى القديسين: دومنيوس (دوج) وأناستاسيوس (ستاك).

واحدة من عدد قليل من الباسيليكاس المحفوظة في أوروبا الغربية (إلى جانب البازيليك في رافينا) من وقت البيزنطي المبكر هي كنيسة أوفراسيان في بوريتش من القرن السادس. جلبت أوائل العصور الوسطى هجرة كبيرة من السلاف وكانت هذه الفترة ربما العصر المظلم بالمعنى الثقافي حتى تشكيل ناجح من الدول السلافية التي تتعايش مع المدن الإيطالية التي بقيت على الساحل ، كل منها على غرار بعد البندقية.

أوائل العصور الوسطى
في القرن السابع ، جاء الكروات ، مع سلاف وعفار آخرين ، من شمال أوروبا إلى المنطقة التي يعيشون فيها اليوم. كانوا على مستوى الثقافة البدوية العصر الحديدي ، لذلك لم يعرفوا كيفية التمتع بمزايا المدن الحضرية. هذا هو السبب في أنها سكنت لأول مرة حدود المدينة على مقربة من الأنهار (مثل Jadro بالقرب من سالونا الرومانية).

كان الكروات منفتحين على الفن والثقافة الرومانية ، وقبل كل شيء على المسيحية. بنيت الكنائس الأولى كملاذات ملكية ، وكان تأثير الفن الروماني أقوى في دالماتيا حيث كان التحضر أكثر كثافة وكان هناك أكبر عدد من المعالم الأثرية. تدريجيا تم إهمال هذا التأثير وتبسيط بعض التبسيط ، وتغيير الأشكال الموروثة ، وحتى إنشاء المباني الأصلية ظهرت. وقد تم بناء كل منها (اثني عشر منها كبيرة ومئات من الأحجار الصغيرة) بالحجر المقطوع (يسمى – لومليجيناك) ويحده طبقة سميكة من الملاط من الخارج. الكنائس الكبيرة طولية بواحدة أو ثلاث بلاطات مثل القديس المخلص في منبع نهر ستينا ، الذي بني في القرن التاسع. للكنيسة دعامات شبه دائرية قوية تعطي شعوراً بالتحصين ، تم تأكيده من قبل برج الجرس القوي الذي يقع أمام المدخل.

من المثير للاهتمام تشكيل الكنائس الصغيرة (المركزية بشكل أساسي) مع العديد من الأبواق. أكبر كنيسة مركزية وأكثرها تعقيدًا من القرن التاسع هي كنيسة القديس دوناتوس في زادار. حول مركزها الدائري – مع القبة أعلاه – هو عبارة عن صحن في شكل حلقة بثلاثة أبراج موجهة إلى الشرق. يتم اتباع هذا الشكل في الطابق الثاني تشكيل معرض. لهذه الفترة ، بحجمها وجمالها ، لا يمكن مقارنة سانت دوناتوس إلا بمصلى شارلمان في آخن.

كانت أسوار ومذابح تلك الكنائس مزينة بدرجة عالية بزخارف شبيهة بالسلسلة الضحلة التي يطلق عليها اسم pleter (بمعنى نسج) لأن الخيوط كانت مترابطة ومرتبطة من خلال نفسها. أخذت زخارف هذه النقوش من الفن الروماني (الأمواج ، الحشائش ثلاثية الأوتار ، الخماسي ، صاف المعينات الخ) ، لكن في الفن الروماني لم يصنعوا سوى إطار فن النحت ، في العصور المظلمة يملأ السطح بأكمله. في بعض الأحيان ظهرت شخصيات من الكتاب المقدس إلى جانب هذه الزخرفة ، مثل الإغاثة في Holy Nedjeljica في زادار ، ثم هيمنت على نمطهم. هذا حدث أيضا للنقوش في الكتابة الكرواتية المبكرة – Glagolitic. قريبا ، تم استبدال كتابات Glagolitic مع اللاتينية على أسوار مذبح وعناوين الكنائس الكرواتية القديمة. عادة ما تذكر تلك النقوش لمن كرستها الكنيسة ، والتي بنتها ومتى بنيت ، وكذلك من أنتج المبنى. كانت تلك هي الطريقة التي يمكن أن يلائم بها “الوافدين الجدد البربريين” بين المواطنين الرومان.

من خلال الانضمام إلى الدولة المجرية في القرن الثاني عشر ، فقدت كرواتيا استقلالها ، لكنها لم تفقد روابطها مع الجنوب والغرب ، وبدلاً من ذلك كفل ذلك بداية حقبة جديدة من النفوذ الثقافي لأوروبا الوسطى.

الرومانسيك طراز في فن العمارة
في القرن الحادي عشر ، تم بناء المدن الأثرية على طول الساحل الدلماسي بأكمله. المنازل بنيت من الحجر. في الطابق الأرضي كانت هناك متاجر أو عشاء (أصلاً – كونوبا) مثل في المدن مثل: بوريتش ، راب ، زادار ، تروجير وسبليت. كان أهم المباني فيها الكنائس. كانت عادة عبارة عن باسيليكات مبنية بالحجارة مع ثلاثة بلاطات ، وثلاثة أبراج ، وأعمدة ، وأقواس ، وأروقة وأسقف خشبية ؛ بناء قرب أديرة الرهبان البينديكتين الذين خرجوا من إيطاليا. القديس بطرس في سوبيتارسكا دراجا في جزيرة راب (القرن الحادي عشر) هو أفضل كنيسة محفوظة من هذا النوع في كرواتيا. على نفس الجزيرة هي كاتدرائية راب (القرن الثاني عشر) التي لديها برج جرس رومانيكي عال ، وهو الأكبر في دالماتيا. إنه محدد بفتحاته ، التي تتضاعف عندما نذهب إلى الطابق الأعلى من الأرض (اللاتينية: أحادية الصدارة ، ثنائية الصدارة ، الثلاثية ، الصدارة). نموذجيًا لموسيقى الرومانسيك ، ولكن أيضًا مبتكرة من الناحية المعمارية لأنها تجعل كل طابق تالٍ أخف قليلاً من السابق.

تتميز كاتدرائية سانت أناستاسيا ، زادار (في الأصل – سانت ستوسيا) في زادار (القرن الثالث عشر) بالخارج بسلسلة من الكشوف العمياء على الجانبين وعلى الجانب الأمامي حيث تحتوي أيضًا على نافذتين من الورود ذات أعمدة نصف قطرية. وثلاثة بوابات. في يذكرنا بالكاتدرائية في بيزا. في الداخل ، لديها ثلاثة بلاطات ، وأعمدة رفيعة تدعم معرضًا ، ونقوش تصويرية مسطحة.

في فن النحت الروماني الكرواتي نرى تحوّلًا لتخفيف التشابك الزخرفي (أصلاً – شراب) إلى التصوير المجازي ، الموجود على الأسقف الحجرية. في نهاية فترة الرومانسيك ، في إستريا كانت هناك ورشات من الشخصيات الضخمة. كان لديهم ميزات هندسية وطبيعية تذكرنا بالقوطية. أفضل الأمثلة على المنحوتات الرومانية هي الأبواب الخشبية لكاتدرائية سبليت التي قام بها الحرفي أندريا بوفينا (c.1220) والبوابة الحجرية لكاتدرائية تروجير التي قام بها الحرفي رادوفان (حوالي 1240).

قوطي
كان الفن القوطي في القرن الرابع عشر مدعومًا بثقافة مجالس المدن ، وأوامر الوعظ (مثل الفرنسيسكان) ، وثقافة الفارس. كان العصر الذهبي للمدن الدلماسية الحرة التي تم تداولها مع النبلاء الإقطاعية الكرواتية في القارة. يمكن تتبع التنظيم الحضري وتطور المدن الدلماسية من خلال تطوير وتوسيع Rab و Trogir ، تنظيم الشوارع في Dubrovnik ، ودمج Split. كان ذلك أيضًا وقتًا لرصف الشوارع بشبكات الحجر والمجاري والطوائف.

كان أكبر مشروع حضري في هذه الفترة هو البناء الكامل لبلدين جديدين – مالي ستون وستون ، وحوالي كيلومتر من الجدار مع أبراج حراسة بينهما (القرن الرابع عشر). بعد جدار هادريان ، كان هذا أطول جدار في أوروبا. وبفضل الجدار ، أحاطت جميع شبه جزيرة Pelješac بالحماية من شاطئ اليابسة بهدف حماية أثمن امتلاك جمهورية راغوزا – الملح من ستون.

يمكننا التعرف على التحصينات القوطية بأبراجها المرتفعة في شكل منشور مربع من تلك المنحوتات الرومانية البسيطة ، أو جولة واحدة من عصر النهضة. أفضلها محفوظة في كرواتيا في استريا (هوم ، بيل ، موتوفون ، لابين ، إلخ) وتلك الموجودة على الشمال (ميدفيدجراد فوق زغرب من عام 1260) أو جنوب سوكولاك في ليكا (القرن الرابع عشر).

كنيسة الفرنسيسكان في بولا (1285) هي المثال الأكثر تمثيلاً للراحل القوطي المبكر. تم بناء هذا المبنى الصغير البسيط ذو السقف الخشبي المصنوع من الأضلاع وحنية مربعة ونوافذ زجاجية ملوّنة من القرن الثالث عشر إلى القرن الخامس عشر.

دمر المغول كاتدرائية الرومانيسك في زغرب أثناء بلاءهم عام 1242 ، ولكن بعد مغادرتهم مباشرة حصلت زغرب على لقب مدينة حرة من الملك المجري بيلا الرابع. بعد فترة وجيزة ، بدأ الأسقف تيموتيج في إعادة بناء الكاتدرائية بالطراز القوطي الجديد. كان هذا مبنى بثلاث بلاطات ، وأضلاع متعددة الأضلاع ، وقببًا للأضلاع ، وله أبراج مستديرة ذات طابع روماني. بنيت الأبنية في القرن الرابع عشر ، وانتهى القبو في القرن الخامس عشر. مع وصول الأتراك في القرن السادس عشر ، أحاطت به جدران وأبراج عالية. تم الانتهاء من بناء برج واحد فقط في القرن السابع عشر ، بينما أصبح السقف الباروكي في القرن الثامن عشر علامة مميزة للمدينة بأكملها. تسبب زلزال في عام 1880 في إلحاق أضرار بالغة بالكاتدرائية. مع استعادة في القرن ال 19 في أسلوب القوطية الجديدة ، فقد وفه الانسجام السابق.

خلال القرن الرابع عشر ، تم بناء كاتدرائية سبليت في سانت دوج ودير الدير الفرنسيسكان في دوبروفنيك.

في دوبروفنيك بعد الحريق في عام 1435 ، تم ترميم اثنين من أهم المباني ، وقصر القسيس وقصر سبونزا ، في أسلوب القوطية البندقية من قبل حرفي من نابولي ، Onofrio della Cava.

عصر النهضة
في القرن الخامس عشر ، تم تقسيم كرواتيا بين ثلاث ولايات – كانت شمال كرواتيا جزءًا من الإمبراطورية النمساوية ، وكانت دالماتيا تحت حكم جمهورية البندقية (باستثناء دوبروفنيك) ، وكانت سلافونيا تحت الاحتلال العثماني. كان دالماتيا على أطراف عدة تأثيرات ، على مسافة متساوية من إيطاليا ، والبوسنة العثمانية ، والنمسا ، لذلك كان له تأثير من الجميع. في تلك الظروف في دالماتيا ازدهرت العمارة الدينية والعامة مع التأثيرات الواضحة لعصر النهضة الإيطالية ، لكنها ما زالت أصلية.

فقط في هذا النوع من البيئة ، الخالية من العقائد والحكم الذاتي – بعيدًا عن المراكز الحاكمة الرئيسية – يمكن أن يكون من الممكن للحرفي المعروف باسم جورجيو دا سيبينكو (Juraj Dalmatinac) بناء كنيسة بالكامل كمشروعه الخاص – كاتدرائية سانت جيمس في شيبينيك ، تم تشييده في عام 1441. بالإضافة إلى اختلاط أنماط القوطية وعصر النهضة ، كان هذا الموقع أيضًا في بناء حجر البناء والمونتاج (كانت الكتل الحجرية الكبيرة والأعمدة والأضلع مربوطة بالمفاصل والفتحات عليها – بدون الخرسانة) ) بالطريقة المعتادة في الإنشاءات الخشبية. كان هذا مبنىً فريدًا من نوعه مع ما يسمى بأقبية ثلاث أوراق أمامية ونصف دائرية ، وهي الأولى في أوروبا. تم الانتهاء من الكاتدرائية وقبتها الحجرية الأصلية بواسطة Nikola Firentinac وفقًا للخطط الأصلية لـ Juraj.

في كامل منطقة جمهورية راغوزا ، كانت هناك العديد من الفيلات النبيلة ، فريدة من نوعها من حيث وظيفتها وتنظيمها المكاني ، وهو مزيج من فيلا النهضة والمبنى الحكومي. تقع فيلا Sorkočević في ‘Lapad’ بالقرب من Dubrovnik في عام 1521 ، وهي أصلية حسب ترتيب أجزاء البناء الخاصة بها في التوازن الديناميكي غير المتماثل.

في شمال غرب كرواتيا ، تسببت بداية الحروب مع الإمبراطورية العثمانية في الكثير من المشاكل ، لكن على المدى الطويل عززت التأثير الشمالي من خلال تأسيس النمساويين كحكام لجزء كبير من كرواتيا. مع وجود خطر دائم من العثمانيين في الشرق ، لم يكن هناك سوى تأثير متواضع لعصر النهضة ، في حين ازدهرت التحصينات. كانت خطة مدينة كارلوفاك المحصنة في عام 1579 أول مدينة حضرية جديدة بالكامل يتم بناؤها من قبل خطط النهضة (التي تسمى بخطة “المدينة المثالية”) في أوروبا. بنيت في خطة شعاعي ، في وقت لاحق في تصميم مدينة الباروك. يتميز حصن عصر النهضة لعائلة راتكاي في فيليكي تابور من القرن السادس عشر بميزات مختلطة من العمارة القوطية (السقوف العالية) وعصر النهضة (أبراج عنقودية وأخرى مستديرة) مما يجعله مثالاً على التآزر.

الباروك وروكوكو
في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، تم لم شمل كرواتيا بأجزاء البلد التي كانت تحتلها جمهورية البندقية والإمبراطورية العثمانية. تعزى الوحدة إلى ازدهار الفن المفاجئ في كل جزء. في شمال كرواتيا وسلافونيا ، ظهرت أعمال فنية باروكية جديرة بالاهتمام ، من الخطط الحضرية والحصون الكبيرة إلى الكنائس والقصور والمباني العامة والمعالم الأثرية.

بنيت التحصينات الكبيرة مع خطة شعاعي ، والخنادق ، والعديد من الأبراج بسبب التهديد العثماني المستمر. أكبر اثنين هما أوسييك وسلافونسكي برود. في وقت لاحق تصبح المدن الكبيرة. كانت محصنة بالماء وتراب الأرض مع المدافع والقنوات مليئة بالمياه التي كان من المفترض أن تبطئ من الأعداء. كان حصن سلافونسكي برود الأكبر في كل كرواتيا ، وواحدًا من أكبرها في كل أوروبا ، لأنه كان حصن أوروبا الذي يواجه الإمبراطورية العثمانية.

التخطيط الحضري الباروكي محسوس في العديد من المدن الجديدة مثل كارلوفاك ، بييلوفار ، كوبريفنيكا ، فيروفيتيكا ، إلخ. التي كانت بها شوارع كبيرة مستقيمة ، مربعات مستطيلة في الوسط تحيط بها مبانٍ حكومية وأخرى عسكرية بالإضافة إلى كنيسة تمثيلية.

كما كانت مدن دالماتيا تضم ​​أبراجًا وعناصر باروكية مدمجة في جدرانها القديمة ، مثل الأبراج في بولا وشيبينيك وهفار. لكن أكبر مشروع باروكي حدث في دوبروفنيك في القرن السابع عشر بعد زلزال كارثي عام 1667 عندما دمرت المدينة بأكملها تقريبًا. على الطراز الباروكي أعيد بناؤها كنيسة سانت Vlaho على الساحة الرئيسية (1715) ، الكاتدرائية الرئيسية والبيت اليسوعى مع كنيسة القديس اغناطيوس. قام باولو باولاكوا بتوحيد العديد من تلك الروائع الباروكية مع درجه اليسوعي. هذا السلالم الحجرية العريضة الجميلة مع سلسلة من التحدّيات والقلنسوات ودرابزين قوي (يذكرنا بالخطوات الإسبانية الشهيرة في روما) ربط في الواقع جزأين باروكيين منفصلين من المدينة – الكنيسة اليسوعية فوق وساحة إيفان غوندوليتش ​​في الأسفل.

خلال فترة الباروك ، تم بناء العديد من الكنائس ذات الحجم والشكل الساحر في جميع كرواتيا ، وبذلك أصبحت تاجًا في كل مدينة أو مدينة. كان للكنائس الديرية في كثير من الأحيان جدار مضمن مع شرفات داخلية مزينة ببذخ ، كما هو الحال في دير الفرنسيسكان في سلافونسكي برود حيث تكون الأعمدة سميكة مثل وفرة الباروك. ربما يكون أجمل كنيسة في سليمة بالقرب من سيساك. لها شكل بيضاوي مع قبة إهليلجية ومقعر ومحدبة أمام اثنين من الأبراج.

ازدهرت لوحة الجدار في جميع أنحاء كرواتيا ، من اللوحات الجصية الوهمية في “كنيسة القديسة مريم في ساموبور ، وسانت كاترين في زغرب إلى الكنيسة اليسوعية في دوبروفنيك. أفضل الأمثلة المحفوظة هي اللوحات الجدارية روكوكو في قصر Miljana حيث تم تصوير المواسم استعاري وعناصر طبيعية من خلال الطبيعة البشرية وانعكاسها على الفن.

القرن ال 19
في البلدان النمساوية في بداية القرن التاسع عشر (التي تنتمي إليها كرواتيا) كان البناء في “كلاسيك” مانر سائداً. في كرواتيا ، كان بارتول فيلبنغر هو المهندس المعماري البارز الذي قام أيضًا ببناء قاعة المدينة في ساموبور (1826) وقلعة يانوشيفاك بالقرب من زغرب.

كانت الحركة الرومانسية في كرواتيا عاطفية ولطيفة ودقيقة تعكس فضائل البرجوازية المتواضعة والمتواضعة. في العمارة ، كانت هناك زخارف بسيطة مصنوعة من محاريب ضحلة تشبه القوس حول النوافذ.

تميزت التأريخية ببناء ثلاث كنائس كبيرة: الكاتدرائية النيو- رومانية في شاكوفو (K. Roesner و F. Schmidt ، 1882) ، والكنيسة الأثرية الأبرشية في سانت بيتر وبول في أوسييك (1898) وإعادة البناء القوطية الجديدة لكاتدرائية زغرب مع بلاط السقف المزجج وأبراج طولها 105 م (هيرمان بول ، 1880-1902). في نهاية القرن التاسع عشر ، تولت هيرمان بول واحدة من أكبر مشاريع التاريخ الأوروبي ، وهو عبارة عن رواق يبلغ طوله نصف كيلومتر طويل من عصر النهضة وعشرون قبة على مقبرة زغرب الميروجوجية.

وفي الوقت نفسه ، حصلت المدن في كرواتيا على تشكيلات حضرية مهمة: قام كارلوفاك بتحويل معقلاتها من عصر النهضة إلى ممر يحيط بالمدينة القديمة بأكملها (مثل رينغسترا في فيينا) ، بينما أخذت المدن الساحلية (تروجير ، زادار ، بولا ، باغ ، وشيبينيك) أسفل جدرانها وفتحت على البحر. كان حجم وأهمية التنظيم الحضري لوسط مدينة زغرب (إلى حد كبير عمل ميلان Lenuzzio ، 1860-1880) ثوريًا. بين أطول شوارع في زغرب – إليكا ، والسكة الحديدية الجديدة ، تم بناء المدينة الهندسية الجديدة بمباني عامة واجتماعية كبيرة مثل مبنى نيو رينيسانس في الأكاديمية الكرواتية للعلوم والفنون (HAZU ، F. Scmidt ، 1884) ، المسرح الوطني الكرواتي الباروكي (HNK، H. Helmer and F. Fellner، 1895) ، وإلى ذلك التاريخ جناح الفن الحديث جداً (1898) مع بناء المونتاج من الفولاذ والزجاج – “كريستال بالاس” في كرواتيا ، وأخيرًا تحفة الفن الحديث – المكتبة الوطنية (Lubinski ، انتهى في عام 1912). وتحيط هذه الخطة الحضرية بسلسلة من المنتزهات والحدائق المزينة بنوافير عديدة ، ومنحوتات ، وحدائق وحدائق (تُعرف باسم “حدوة خضراء”) ، مما يجعل من زغرب واحدة من أولى المدن التي تبني وفق نظرية الفن الأوروبي الجديدة “المدينة كعمل من الفن”.

مبنى زائف يؤكد على الفنون البصرية الثلاثة هو المبنى السابق لوزارة الصلاة والتعليم في زغرب (H. Bolle ، 1895). جنبا إلى جنب مع غرف في نمط بومبي ونهائي مجلس الوزراء ، تم طلاء “القاعة الذهبية” الباروكية الجديدة ذات الطراز الباروكي مع التراكيب التاريخية. أصبحت “القاعة الذهبية” نصبًا موحدًا لعصرها ، وهو واحد من القلائل في أوروبا.

القرن ال 20
حتى نهاية الحرب العالمية الأولى في كرواتيا كان هناك تعايش لعدة حركات وأساليب فنية ، لكن كل الحركات الطليعية كانت غائبة. لهذا السبب تم إنجاز أعظم الأعمال الفنية في تلك الفترة بروح فن القرن التاسع عشر. يتم إنجاز أهم الهندسة المعمارية في فينس آرت نوفو (وتسمى أيضًا سيزينشستيل ، “الانفصال”) في ذلك الوقت. تم بناء المتحف الإثنوغرافي في عام 1901 ، Kalina House في عام 1903 ، والمكتبة الوطنية في عام 1912 في زغرب ، في حين تم بناء حمام الكبريت عام 1903 ، والمسرح الوطني الكرواتي في عام 1908 ، في سبليت.

ظهرت العمارة الكرواتية الحديثة مع فيكتور كوفاتشيك ، الذي كان أول من تحدث ضد التاريخية ومثل الفكرة القائلة بأن الهندسة المعمارية يجب أن تكون فردية وحديثة ، ولكنها أيضا عملية ومريحة. تتميز مشاريعه بنقاوة خفية من عناصر تاريخية منخفضة ، كما هو الحال في قصر بيرز الضخم في زغرب ، عام 1924. من الثلاثينيات ، يمكن أن تصطف أعمال “مدرسة زغرب” للهندسة المعمارية جنبًا إلى جنب مع أفضل الهندسة المعمارية العالمية. فهي مثيرة للاهتمام بشكل خاص بسبب دمج اتجاهين متعاكسين في الهندسة المعمارية لتلك الأيام – وظيفية وعضوية.

نشر دراغو إيبلر بيانًا واضحًا لمجموعة “الأرض” التي يقول فيها: “يجب علينا أن نعيش بروح عصرنا وأن ننشئه وفقًا لذلك ؛ … الحياة العصرية مليئة بالأفكار والأسئلة الاجتماعية مع الأخذ بعين الاعتبار الجميع ولا يمكن للفنان الوقوف خارج هذا الجماعية لأن الفن والحياة واحد. ” تم رفض معظم مشاريعه ، ومن تلك التي تم تنفيذها بالفعل هو البناء الاستثنائي للضمان الاجتماعي في موستار. أما اليوم ، فإن سيارة الإسعاف البسيطة ، التي بنيت في عام 1930 ، لها مدخل جميل على شكل حلقة نصف محدبة مع شرفة ، وتوازن ديناميكي لمبنى المكاتب القصير وحجم طويل من الأجزاء والسلالم المقيمة.

Stjepan Planić ، وهو أيضا عضو في مجموعة “Earth” ، مع مبانيه العديدة جعل من تحول Zagreb وحصل على مكان في Anthology of Modern Architecture. يتم وضع علامة على كل مشروع من أفكاره مع بعض الفكرة الجديدة: فيلا في شارع Kozarčeva من عام 1931 تم استيعابها تدريجيا إلى جانب التل ، “Tomislav Home” في Sljeme من عام 1935 ، مصنوعة من الخشب والحجر ، لديها طائرة فريدة من نوعها على شكل حرف Y فيلا دائرية في Prekrižje ، أيضا من عام 1935 ، تحتوي على جدران داخلية نصف قطرية ، في حين أن مبنى “Napredak” من عام 1936 لديه خطة بيضاوية فريدة من نوعها. حارب من أجل الحرية المعمارية لتخطيط المباني وفقا لذلك مع الظروف المناخية والشمس والرياح ومشاهد ، ولتأكيد الأفكار الاجتماعية والإنسانية الجديدة في ثقافة الموائل.