Villa Torlonia é uma villa em Roma, agora pública, com vista para a Via Nomentana, no distrito de Nomentano. Sua fama principal se deve ao fato de ser a residência romana privada de Benito Mussolini.
História
A vila, do século XVII até meados do século XVIII, era de propriedade da família Pamphilj, que a usava como propriedade agrícola, da mesma forma que fazia com outras pessoas localizadas na mesma área. A família Colonna comprou a propriedade por volta de 1760, mantendo a natureza das terras agrícolas.
A construção da vila começou, no entanto, apenas em 1806, em um projeto do arquiteto Giuseppe Valadier, para o banqueiro Giovanni Raimondo Torlonia (que havia comprado a propriedade da família Colonna em 1797) e foi concluída por seu filho Alessandro. Valadier transformou dois edifícios pré-existentes (o prédio principal e o cassino Abbati) em um palácio e no atual Casino dei Principi; ele construiu os estábulos e uma entrada, agora demolida após a expansão da Via Nomentana. O arquiteto reorganizou o parque, criando avenidas simétricas e perpendiculares no cruzamento do qual o palácio está localizado. Ao mesmo tempo, a vila foi decorada com esculturas de arte clássica especialmente compradas.
Em 1832, Alessandro Torlonia, sucessor do falecido pai Giovanni, contratou Giovan Battista Caretti para continuar o trabalho na vila. Os gostos particulares do príncipe determinaram a construção de um Templo de Saturno, das Ruínas Falsas e do Tribune with Fountain, bem como da Caffe-House, da Capela de Sant’Alessandro e do Anfiteatro, agora não mais existir.
Eles colaboraram no projeto da villa Giuseppe Jappelli, que cuidou do arranjo da parte sul e construiu a Cabana Suíça e a Serra Moresca, e Quintiliano Raimondi, que trabalhou no Teatro e no Laranjal, hoje Limonaia.
Teatro
Na região sul, diferentemente da região norte, caracterizada por um gosto neoclássico, foram criados lagos, avenidas serpentinas e novos prédios: a Cabana Suíça, a Serra, a Torre, a Grotta Moresca e o Campo de Torneio. Além disso, em 1842, Alexander teve dois obeliscos erguidos em memória de seus pais.
O sucessor, Giovanni, além de transformar a Swiss Hut na atual Casina delle Civette, construiu um novo muro circundante, o Medieval Villino e o Villino Rosso.
Em 1919, um cemitério judeu foi descoberto no porão da Villa.
Na década de 1920, Giovanni Torlonia Junior concedeu residência oficial a Benito Mussolini, que pagava um aluguel simbólico anual de uma lira; aluguel concedido nas mesmas condições, mesmo após a morte do príncipe, ocorrida em 1938, pelo herdeiro Alessandro Gerini. Mussolini e o príncipe Torlonia construíram um refúgio contra bombardeios nas catacumbas judaicas dos séculos III e IV, localizadas sob a vila.
No período seguinte à guerra, a vila foi abandonada por um período de declínio, até que, em 1978, foi comprada pelo município de Roma e transformada em parque público.
Componentes da Villa
O Parque
O Parque de Villa Torlonia fica na fronteira norte entre as seções 2 e 3. do município. Cobre 13,2 hectares e possui um passado rico e complexo, social e historicamente, principalmente no que se refere ao desenvolvimento de seus jardins.
Pertencia originalmente à família Pamphilj (do final do século XVII até meados do século XVIII), por quem era usada principalmente como fazenda. Isso era típico das propriedades da época, ao longo da Via Nomentana e de outras áreas que ficavam fora dos muros da cidade. Por volta de 1760, passou para a família Colonna, mas eles não mudaram muito a propriedade e mantiveram o caráter de “vinha”. No final do século XVIII, as muitas fazendas que ladeavam a Via Nomentana, com seus pomares, vinhedos e canaviais, foram transformadas em magníficas residências, e foi
Giovanni Torlonia, que iniciou a tendência quando iniciou a transformação de sua propriedade de estilo rural em uma mansão sumptuosa, aprimorada com várias dependências arquitetônicas temáticas cercadas pela natureza. O resultado é que a Villa Torlonia tem uma estrutura diferenciada e planimétrica criada pelos diferentes projetos realizados por arquitetos e paisagistas ao longo dos anos: o trabalho de Valadier (o arquiteto de Giovanni Torlonia) na seção norte do parque no final do século XVIII e início o século XIX possui um traçado tradicional, com avenidas retas e simétricas de ilexes, algumas das quais próximas ao palácio principal ainda permanecem; o arranjo da seção sul, no entanto, foi o resultado do gosto mais dramático de Alessandro Torlonia (1828 até o final do século), quem teve o parque ampliado pelo paisagista Giuseppe Jappelli. Jappelli deu aos jardins uma atmosfera romântica de “estilo inglês” com o uso de caminhos sinuosos e edifícios exóticos imaginativos.
Nos primeiros anos do século XX, o alargamento da Via Nomentana e as alterações na entrada deram à área em frente ao Casino Nobile um caráter menos simétrico, e isso foi novamente utilizado para ocasiões sociais. Durante a estada de Mussolini (1925-1943), o jardim foi usado para eventos esportivos e sociais, mas também foi alterado pela instalação de hortas durante a guerra. Culturas de milho e batatas, galinheiros e coelhos eram um lembrete do passado rural da vila. A negligência subsequente sofrida pela propriedade foi promovida pelos eventos da Segunda Guerra Mundial, e os danos e alterações infligidos por seu uso como Comando Aliado foram o culminar do processo.
Devido à falta de manutenção durante um período de várias décadas, quando foi aberta ao público em 1978, Villa Torlonia estava em péssimas condições, necessitando de um extenso projeto municipal de restauração elaborado por um grupo de trabalho no Departamento X. Isso foi liderado por o arquiteto Massimo Carlieri, com a assistência do Ministério do Meio Ambiente e Proteção da Terra e do Mar.
As entradas atuais
Entrada monumental com propileus
A entrada atual na Via Nomentana e seu muro de fronteira foram construídos entre 1905 e 1911 em um projeto de Enrico Gennari após a retirada da fachada devido ao alargamento da estrada que envolveu a demolição do muro de fronteira antigo e das entradas anexas. Nas laterais da entrada existem duas propiléias com ordem iônica e composta com base rústica e lajes de travertino; o portão de seis folhas está em ferro forjado, intercalado com dois pilares de travertino que sustentam globos de vidro que, por sua vez, sustentam a águia. No porão dos dois edifícios, há o guarda de segurança da vila e a bilheteria. No andar de cima, existem pilastras de mármore com sulcos e capitéis jônicos. Nas laterais existem capitais compostas.
Via Spallanzani, entrada e concierge
A construção do Villino medieval tornou necessário abrir uma nova entrada na Via Spallanzani e construir um edifício de concierge. A entrada consiste em uma estrutura simples, com dois pilares de tijolo encimados por dois vasos de terracota. A cabana, na qual o zelador mora, é um edifício de dois andares que imita a cabana medieval em um formato reduzido.
As corujas
A atual Casina delle Civette fica onde ficava a Swiss Hut, que, construída por Alessandro Torlonia, foi construída em 1840 por Giuseppe Jappelli, protegida do edifício principal por uma pequena colina artificial. A Casina de hoje mantém apenas a estrutura da parede em forma de “L”, a cobertura e o sabor rústico do todo, que antes se apresentava como a imitação de um refúgio alpino.
Seguindo as instruções de Giovanni Torlonia, o Jovem, a partir de 1908, a cabana começou a ser transformada, pelo arquiteto Enrico Gennari, em uma “Vila Medieval” caracterizada por arcadas, torres e galerias, decoradas com majólica e vitrais.
Em 1914, foi instalado um vitral, projetado por Duilio Cambellotti, representando duas corujas e galhos de hera. Graças a ele e à presença recorrente desse pássaro nas decorações, inspiradas no amor de Giovanni pelo esoterismo, a casa passou a se chamar Villino delle Civette.
Em 1917, novas estruturas em estilo Liberty foram adicionadas por Vincenzo Fasolo, que cuidava do lado sul do edifício.
No interior, o Casina, organizado em dois andares, é ricamente decorado com estuques, majólica, mosaicos, pinturas, esculturas e ferro forjado. Entre todas, destacam-se as inúmeras janelas que caracterizam todo o edifício.
A deterioração da Vila começou em 1944, quando foi ocupada por tropas aliadas que permaneceriam lá até 1947.
La Casina, já em más condições no momento da compra pelo município, sofreu, além de vários roubos e vandalismo, um incêndio em 1991.
No entanto, de 1992 a 1997, a Casina delle Civette passou por uma longa restauração que permitiu a abertura deste edifício ao público, em primeiro lugar os da vila.
Noble Casino ou Casino Principal
O Casino Nobile é um exemplo de arquitetura neoclássica, com colunas e pilastras de mármore de ordem gigante. O lado das arcadas e o alpendre Palladian são de Giovan Battista Caretti: ele se dedica a festas góticas decorativas e a numerosos interiores de Pompéia. O frontão em terracota, representando o triunfo de Baco, é aluno de Canova, Rinaldo Rinaldi.
Uma vez que a Vigna Colonna foi comprada em 1797, Giovanni Torlonia confiou a Giuseppe Valadier a tarefa de reformar o palácio.
O arquiteto, entre 1802 e 1806, renovou e ampliou o prédio, também chamado de “cassino nobre”.
Valadier inseriu espelhos na sala de jantar (Salle à manger, hoje conhecida como Ballroom) para melhorar e multiplicar o efeito da iluminação externa.
Domenico Del Frate fez pinturas e baixos-relevos de gesso pintados por Antonio Canova, alguns dos quais são exibidos na sala do “Bercerau”.
Após a morte de Giovanni, a tarefa de melhorar o cassino passou para seu filho Alessandro (em 1832), que, para melhorar o impacto visual do edifício, acrescentou um pronaos com uma loggia na entrada. Além disso, ele confiou a Francesco Podesti a decoração de afrescos da Sala di Bacco; Podesti assim pintou o Mito de Baco, as quatro estações e os três continentes.
O piso térreo e o andar principal foram usados para hospedar os nobres nas recepções, daí o nome “Casino nobile”, enquanto o porão e o segundo andar foram deixados para os empregados.
O porão também leva a um bunker construído por Benito Mussolini e a um salão subterrâneo no estilo de uma “tumba etrusca”.
Casino dei Principi
Este cassino, originalmente um edifício rural de Vigna Abati, foi restaurado, por ordem de Alessandro, por Giovan Battista Caretti entre 1835 e 1840, no estilo neo-renascentista. Conectado ao “Main Casino” através de uma galeria subterrânea, servia como uma sala de recepção.
Entre as decorações originais, o friso que representa o “Triunfo de Alexandre na Babilônia”, enquanto, nos três quartos do andar nobre, afrescos representando a Grécia antiga e a Roma antiga já foram uma boa exibição, e na sala de jantar algumas pinturas de o Golfo de Nápoles, obra dos alunos de Caretti. Outras obras valiosas incluem as decorações do século XX na primeira sala de Giovan Battista Caretti e Filippo Bigioli.
O teatro Torlonia
Construído entre 1841 e 1873. Foi restaurado em 2013.
Serra Moresca
Data de 1840 e apresenta um estilo mourisco.
Ruínas Falsas
Eles estão localizados na avenida que leva à Casina delle Civette, acima do muro.
A introdução de ruínas falsas deveu-se a uma moda nascida no século XVI, para depois se desenvolver na segunda metade do século XVIII e continuar no século seguinte.
O complexo é composto por um tijolo do muro de contenção dividido em seis nichos, além de um nicho central com semi-domo, que consiste em um caixão em losangos. Os nichos, onde as estátuas agora abrigadas no Casino Nobile foram abrigadas, são divididos por pilastras coríntias. Em frente, há uma fileira de ruínas de colunas de travertino com sulcos e bases no sótão.
Templo de Saturno
Está localizado na avenida que leva à Casina delle Civette. Criado por Giovan Battista Caretti entre 1836 e 1838, imitando os templos antigos, tem como modelo o Templo de Asclépio de Asprucci, construído em 1786 para a Villa Borghese. O edifício é pequeno, composto apenas por pórtico e quatro colunas dóricas de granito. A vegetação esconde a parte de trás que permaneceu incompleta. Há duas casas de fazenda usadas nos tempos antigos como cozinhas e uma área cercada. Nas gravuras antigas, em frente ao templo, há mesas redondas, talvez usadas para reuniões ao ar livre. O frontão tem uma decoração em terracota de Vincenzo Gajassi, que tem como tema a “Alegoria da vida humana” e o Tempo triunfando sobre a alegria, a arte e a cultura. “No centro da representação está o Deus do tempo, isso é Saturno segurando a foice, entre cobra e leão. Nas laterais “The Four Seasons”. Nas laterais do edifício, existem moldes de alguns altos relevos do Palazzo dei Conservatori. Acima do portal, há um relevo de terracota do final do século XVIII, que tem como tema Baco doando a videira; ladeado por duas máscaras teatrais em estuque. Os bustos que coroavam o tímpano foram perdidos.
É um dos poucos edifícios em Villa Torlonia que ainda precisa ser restaurado.
Tribuna com fonte
Está localizado no lado leste do Casino Nobile, perto da colina artificial de Jappelli. Provavelmente, é o trabalho mais recente projetado para Villa Torlonia por Caretti. O lado voltado para a colina é dividido por algumas colunas colocadas próximas à parede de mármore com dois baixos-relevos representando dois querubins nas laterais de uma inscrição comemorativa do cliente. A perspectiva da Via Nomentana é monumental. Nos degraus laterais cobertos com peperino são colocados azulejos de azáleas. Diante do arranjo floral, deve ter perdido estátuas, sarcófagos e ruínas arqueológicas. No nicho central, havia uma decoração representando Aeneas fugindo de Troia, e ainda há a fonte barroca composta por uma bacia semicircular e uma decoração de parede, enquanto obras da coleção Torlonia foram colocadas nas laterais. Acima da fonte, há uma placa com uma inscrição. Os três nichos são separados por colunas jônicas.
Torneios de golfe
O campo do torneio está localizado entre o Teatro e a Serra Moresca, projetado por Jappelli no modelo medieval, cristão e Ludovico Ariosto. Os passos para os espectadores estão em peperino. De um lado, existem três cortinas vermelho-preto. Fotos vintage mostram que no lado leste devia haver uma tenda de ferro e cobre apoiada por figuras de ferro fundido, e ali a princesa Torlonia estava com sua corte. Em vez disso, a tenda do príncipe foi colocada no topo da colina e decorada com uma capa de armas em cobre e outra em metal. Hoje, as tendas dos príncipes desapareceram, como as figuras de ferro fundido, mas ainda existiam na época de Benito Mussolini, como evidenciado por algumas fotos que o retratam no local enquanto jogava tênis.
Tumba etrusca de Finta
Durante a restauração do Casino Nobile, um hipogeu foi encontrado sob um bloco de concreto que fechou uma plataforma de mármore na qual havia oito cilindros de ferro considerados bases de gazebo. Esta sala, localizada a uma profundidade de 2,50 metros e composta por cerca de 20 metros quadrados, é de forma circular. Um óculo fechado por uma grade atua como uma entrada de ar. Provavelmente, para acessar a sala subterrânea, alguns túneis subterrâneos tiveram que ser usados, atualmente atualmente apenas parcialmente acessíveis. São 1,80 metros de altura e vieram do norte e um do sul. O norte é fechado por um deslizamento de terra, o sul é fechado pelo bunker antiaéreo desejado por Benito Mussolini. A sala subterrânea está cheia de bandas, das quais a primeira com pontas lanceoladas, a segunda, a quarta e a sexta com figuras zoomórficas, o terceiro, com figuras fitomórficas estilizadas; o quinto, composto por espirais e figuras fitomórficas; na última faixa, dentro de um círculo de acanto, há figuras femininas que usam túnica, coroa e um espelho na mão. As paredes têm a mesma cor de fundo que toda a decoração. É atribuído ao habitual Caretti.
Outro equipamento da vila
Obeliscos
Os dois obeliscos da Villa Torlonia são colocados a uma distância igual do Casino Nobile, de acordo com as duas elevações principais. Cliente Alessandro Torlonia para homenagear a memória dos pais. Eles têm pouco mais de dez metros de altura e pesam mais de 22 toneladas cada. As bases são cobertas com travertino e mármore. As pedras para fazer os dois obeliscos foram extraídas das pedreiras de granito rosa Baveno, trabalhadas em Milão e transportadas através do Pó para o mar, para embarcar em Veneza e circunavegar a península para Fiumicino, através do Tibre até a confluência. Aniene; depois transporte pela Via Nomentana para Villa Torlonia, onde eles chegam em 4 de janeiro de 1840. A partir daí, começou um longo trabalho para a elevação. Os hieróglifos dos dois obeliscos são obra do pai barnabita Luigi Ungarelli.
O primeiro obelisco foi erguido em 4 de junho de 1842 na presença do papa e do príncipe Ludwig da Baviera e dedicado ao pai Giovanni Torlonia.
A segunda foi levantada em 26 de julho por ocasião da festa de Sant’Anna e dedicada à mãe Anna Maria e localizada na parte traseira do edifício.
Colunas honorárias
As duas colunas honorárias são colocadas:
o primeiro no obelisco dedicado a Anna Maria Torlonia e elevado por Alessandro Torlonia em 1840 em homenagem a seu irmão Carlo;
o segundo localizava-se em um local não especificado da vila, depois mudou-se para a exedra do teatro. Foi dedicado por Carlo Torlonia aos pais.
Banca de jornais mariana
Ele está localizado ao sul do campo do torneio, dentro de um penhasco rústico de tijolos com pilastras de mármore branco com os brasões de Torlonia e Colonna e dedicado por Alessandro Torlonia a Carlo. Atualmente, é o único testemunho religioso na vila após a demolição da capela de Sant’Alessandro.
Outros móveis de interesse
O lago Fucino. Está localizado entre a Casina delle Civette e o teatro. Este é um pequeno lago cercado por uma floresta de bambu criada em memória da secagem do lago Fucino.
As grandes avenidas de azinheiras de ambos os lados do cassino permaneceram inalteradas ao longo do tempo.
A colina artificial de Jappelli. Está localizado entre o Casino Nobile e a Casina delle Civette. Atualmente, os caminhos que sobem a colina são protegidos por cercas de madeira que modificam o projeto natural de Jappelli.
Outra lagoa localizada atrás do Casino Nobile.
Outros edifícios restaurados
Desde noventa anos, eles foram restaurados nesses outros edifícios.
A casa do limão.
Também é chamado de Aranciera. A construção foi encomendada por Alessandro Torlonia. Originalmente, foi concebido como um bosque de citros e uma estufa de flores. No esboço de Giuseppe Jappelli de 1839, pode-se ver uma frase: “Teatro e Laranjal do Sr. Raimondi”. Apesar da falta de fontes, pode-se dizer que a construção do edifício ocorreu após 1840, ou seja, após o casamento de Alessandro Torlonia com Teresa Colonna, porque, na fachada, existem os brasões das duas famílias para sancionar o união das duas famílias. Quintiliano Raimondihe construiu este prédio de maneira diferente do projeto de Jappelli, destacando-o do teatro adjacente. O plano é retangular.
O exterior apresenta recuos em tuff. As janelas são alternadas com as portas – janelas com aberturas muito acentuadas e encimadas por janelas em forma de oculi. O telhado é coberto com telhas de Marselha. O interior é em tufo com treliças de madeira. O piso quadriculado é em travertino e peperino. Na descrição de 1905, é mencionado um pequeno estágio de três arcos para o abrigo de frutas cítricas e flores colocadas ao lado de uma pequena lareira barroca de madeira, nas laterais dos quais foram colocados dois sátiros e, na moldura, dois querubins segurando um relógio. Além disso, nas laterais da lareira havia dois pequenos barris de peperino que serviam como fontes rústicas.
O todo foi pintado de roxo em imitação de bronze dourado. A lareira provavelmente foi destruída durante a ocupação dos Aliados entre 1944 e 1947 e foi substituída por um tijolo e concreto menores. Atrás da Limonaia, havia uma dependência usada para abrigar os trabalhadores e como uma ferramenta, um edifício que foi substituído pelo Villino Medieval como residência de Giulio Borghese Colonna. Um documento de 1911 menciona uma fonte perto do limoeiro, que hoje é difícil de identificar. Nos anos trinta do século XX, foi alugado ao Instituto de Cinematografia, mas também foi usado para projeções durante a residência de Benito Mussolini na vila. Uma vez restaurada, a casa de limão agora foi usada como ponto de refresco. No pátio vizinho, limões foram plantados em memória de seu uso antigo.
A cabana medieval.
Antes de sua morte, Anna Maria Torlonia elaborou um testamento em que ela deixava o marido escolher um de seus edifícios entre suas propriedades. O marido dela, com os filhos, optou pela construção de um prédio do zero, com entrada para a via Spallanzani, na Villa. O projeto, desenhado por Enrico Gennari, foi apresentado em 1906 e os trabalhos já foram concluídos no ano seguinte. Já em outubro de 1906, foram pagas muitas obras em que o concreto armado foi usado, enquanto no ano seguinte as decorações foram concluídas. Cesare Picchiarini, em vez disso, cuidava das janelas artísticas. O edifício, que é um dos maiores da vila, usa o suporte de um lado da casa de limão, enquanto o outro na via Spallanzani está em três níveis. O edifício é muito composto e consiste em uma torre, um terraço, escadas e arcadas e tem estilo neo-medieval. As rosas e as estrelas, elementos do brasão de armas de Torlonia, são colocadas em colunas que sustentam a varanda localizada acima da entrada ocidental da casa.
Na fachada da via Spallanzani, há um relógio decorado com os signos do zodíaco. Acima da entrada lateral oeste, há uma fênix que sobe das cinzas, para significar a eternidade da família Torlonia. As paredes são decoradas com tufos, tijolos e mármore. As principais áreas são: uma sala de estar no térreo, com uma grande lareira e teto decorado com lacunar e uma sala no primeiro andar, com treliças no teto e frisos subjacentes pintados com o brasão da cidade e os bairros de Roma, onde provavelmente foi inserido o brasão de Torlonia, agora quase completamente desbotado. O príncipe também criou um jardim no qual ele plantou flores de bulbo em uma estufa, das quais restam restos, plantas valiosas foram preservadas. A casa foi habitada por Giulio Borghese Torlonia até sua morte em 1915. A restauração trouxe de volta o aspecto original. Atualmente, abriga uma biblioteca de jogos com tecnologias avançadas e itinerários de realidade virtual.
A cabana vermelha.
Este edifício está localizado na esquina da Villa, no cruzamento da Via Spallanzani e Via Siracusa. Giovanni Torlonia Junior foi erguido para seu administrador entre 1920 e 1922 através de um projeto de Paolo Gianoli. O lado da rua consiste em uma porta central colocada sob um dossel grande, enquanto, no lado do jardim, outra porta leva a uma rampa que atravessa uma ponte e sobe ao lado de uma fileira de ciprestes. A área sob a ponte era anteriormente usada para acesso a carruagens. Atualmente, há uma fonte polilobada e uma máscara repousando na parede encimada pelo brasão de Torlonia, de onde a água veio. Na entrada da ponte existem duas esfinges de travertino de uma das fontes Valadier localizadas em frente ao palácio demolidas durante as transformações de Alessandro Torlonia.
O plano está estruturado de forma condicionada pelas duas formas mencionadas acima. O estilo do edifício é medieval, como evidenciado por algumas cabeças zoomórficas e renascentistas, como silhar, galerias e majólica. As decorações de interiores têm como tema principal os símbolos heráldicos dos Torlonia. No primeiro andar, há o mosaico representando a “Fênix subindo triunfantemente das cinzas”. A sala de estar octogonal no primeiro andar é decorada com têmpera com pilares falsos – uma agência de cornija encimada por uma cúpula no pavilhão. Os pilares são grotescos no estilo da liberdade, com alegorias das quatro estações e signos do zodíaco; a parede é finalmente coberta com um papel de parede listrado com desenhos de cachos de uvas. Acima está gravada a data de construção do edifício: MCMXX. Atualmente, após a restauração,
Os velhos estábulos
Este edifício foi construído no início do século XIX por Giuseppe Valadier. Valadier projetou um edifício com uma loggia com estátuas acima e fachadas de silhar. No segundo quartel do século XIX, foi ampliado por Giovan Battista Caretti em estilo neogótico. A aparência após essas mudanças chegou até nós através de descrições e um desenho do interior preservado no Arquivo Quaroni, que mostra arcos pontiagudos e pinturas góticas. Depois de comprar Alessandro Torlonia, foi decorado com pilastras em estilo dórico. Após a restauração, as várias salas dos antigos estábulos foram usadas como uma biblioteca da Academia de Ciências, na sede do Garden Service, como guarita para a vigilância das catacumbas judaicas próximas, no armazém e nas instalações para atividades culturais.
Edifícios e móveis desapareceram
Devido à expansão da Via Nomentana, que ocorreu entre 1908 e 1909, a vila recuou 20 metros: portanto, alguns edifícios e móveis foram destruídos. Estes últimos são conhecidos por meio de impressões, descrições e imagens fotográficas. Eles são:
A entrada principal
Foi projetado e construído por Giuseppe Valadier por volta de 1828. Foi colocado no canto nordeste da vila. Foi projetado como um nicho dentro da parede do limite. Nas laterais, consistia de postes em silhar liso, cada um encimado por um par de esfinge. Entre os dois pares de esfinges havia o brasão de Torlonia. O portão estava curvado. Das esfinges localizadas na entrada, algumas estão atualmente localizadas em frente à entrada do Casino dei Principi; mais dois estão localizados na vila de Federico Zeri, em Mentana.
Uma segunda entrada
Esta outra entrada estava localizada na outra extremidade da mesma parede, no eixo do Palazzo. Foi restaurado por Giovan Battista Caretti. Nos dois pilares havia pares de gênios alados segurando o brasão de armas de Torlonia. O portão estava decorado com os mesmos símbolos.
O Anfiteatro
Estava localizado em frente à fachada principal do Casino dei Principi. Foi construído por Alessandro Torlonia para mostrar vários shows, incluindo: corridas de cavalos, performances de circo e touradas. O plano era elíptico. A elevação era composta de silhar e opus reticolatum alternados, encimados por uma grade com pedestais que sustentavam candelabros. No ambulatório havia vestiários e espaços para animais. A construção do anfiteatro é atribuída a Giovan Battista Caretti e Francesco Gasparoni, que provavelmente colaboram desde 1833. Na época da construção, era definido mais amplamente que o “Teatro Coreano”, como era chamado o Mausoléu de Augusto.
As ruínas falsas
Eles foram colocados por Giovan Battista Caretti ao longo da antiga muralha do Nomentana. Eles consistiam em:
Templo de Minerva. Era um templo periférico colocado em um pódio com colunas quadradas que elevavam as colunas em ruínas e os restos da cela acima da parede circundante.
Ruína de um anfiteatro. Consistia em duas ordens de arcos separados por uma cornija.
A Capela de Sant’Alessandro
Este edifício desapareceu em 1903 por razões desconhecidas. Foi construído por Alessandro Torlonia entre 1833 e 1840. Foi projetado por Caretti e localizado entre o Teatro, a montanha e o lago Fucino. As descrições que nos chegaram mencionam que o edifício consistia em um pórtico com decoração de interiores simples no estilo do século XV e com estátuas feitas por Carlo Aureli. Os afrescos de Caneva retratavam figuras de estilo do século XIV. Os elementos decorativos sobreviventes são mantidos no Museo del Casino Nobile.
Usando villa moderna
Em 1977, o Villa foi comprado pelo município de Roma e está aberto ao público desde 1978.
Atualmente, o Casino Nobile e o Casina delle Civette são usados como museu, enquanto na Limonaia existe um museu municipal de tecnologia dedicado às crianças.
Na vila, uma rede WiFi foi instalada pelo município de Roma, o que permite acesso gratuito à Internet.
Dentro da Villa, hoje existe o Centro Social para os idosos “Os estábulos antigos”.
Apesar das recentes reformas que estão permitindo que novas partes da vila sejam abertas ao público, alguns edifícios ainda estão em condições de degradação perigosa.
Após uma intensa onda de mau tempo que ocorreu entre 22 e 23 de março de 2008, cerca de cinquenta árvores no jardim da vila foram severamente danificadas, exigindo o fechamento temporário de toda a área sul.
Restauração
Collinette, boschi, vialetti, fontanelle, esotiche and costruzioni eclettiche. Este é o cenário que caracteriza Villa Torlonia, um tesouro de Roma que permite ver o centro histórico, o centro e o centro legado de arte e natureza, além de testemunhos importantes de arquitetura e dicas de arquitetura verde.
Para tornar-se um património muito superior, a Administração Comunitária realizou um processo de recuperação de recursos no último programa de recuperação de Villa. Oferecer restauração dos itens mais importantes do estabelecimento, desde a Casina del Civette, o Casino dos Princípios e o Casino Nobile, transformar nos museus os locais mais visitados, é o estado de um ponto localizado na área verde do local, primeiro de aquisição da Villa da parte da Comuna de Roma em 1978.
Colinas, bosques, avenidas, fontes, plantas exóticas e edifícios ecléticos: estas são as características do Villa Torlonia, um tesouro próximo ao centro da cidade, que contém as belezas da arte, arquitetura e natureza combinadas.
Para devolver a propriedade ao seu esplendor inicial, depois que o município a comprou em 1978, foi elaborado um plano de restauração longo e abrangente para a Vila. Após a restauração dos edifícios mais importantes do jardim – a Casina delle Civette, o Casino dei Principi e o Casino Nobile, que foram transformados em museus abertos ao público – o estado do terreno também foi aprimorado. O critério básico para esta última fase do plano geral foi o respeito pelos ditames ambientais do período com base em pesquisas cuidadosas. A restauração do parque de Villa Torlonia está dentro do plano de restauração de todas as Villas Históricas de Roma, que está sendo executado em colaboração com a Sovrintendenza Comunale com o objetivo de recriar os layouts originais dos jardins a partir de desenhos de arquivo, pinturas e fotografias.
O objetivo é reproduzir e conservar os gostos estéticos do passado, garantindo também a proteção de espécies importantes de árvores e permitindo um melhor uso dos parques pelos habitantes de Roma. A recuperação e modernização de áreas naturais incluem a melhoria de serviços públicos, como a disposição de passarelas, a instalação de bancos e lixeiras, a instalação de sistemas de irrigação e iluminação e a construção e o recinto de áreas de recreação infantil, banheiros e áreas públicas reservado para cães.
O cuidado das áreas naturais de Roma no centro histórico contribui para o sistema ambiental da cidade como um todo. Parques como esse em Villa Torlonia fornecem áreas significativas de vegetação que contribuem para a Rede Ecológica da cidade, ou seja, áreas conectadas de diferentes tipos ambientais, criadas para proteger a biodiversidade animal e vegetal e contribuir para a melhoria do ecossistema urbano.
Em Roma, a proteção do meio ambiente está ligada ao fortalecimento da identidade histórica da cidade, representada por residências como a Villa Torlonia, que hoje foi transformada em um jardim vivo, aberto a todos. Os visitantes têm a oportunidade de relaxar nos jardins ou envolver-se nas várias ofertas culturais disponíveis nos edifícios da Villa.
Obras de Restauração
O projeto subjacente
O objetivo do plano de recuperação do Villa era, usando fontes bibliográficas e cartográficas, restaurar as características históricas e naturalísticas da propriedade que ainda eram visíveis e cercá-las com um cenário adequado às exigências modernas.
Foram realizados trabalhos que restaurariam o caráter inconfundível de um “jardim histórico” de Villa Torlonia, tendo em mente as necessidades em constante mudança do público. Assim, foi limpo o lago artificial (construído no início do século XIX para celebrar a drenagem do Lago del Fucino por Alessandro Torlonia), cuja visão fora coberta por infestações de vegetação espontânea ao longo de suas margens e na cama. O projeto incluiu um novo sistema de reciclagem e purificação de água. A colina artificial que data do trabalho de Jappelli na propriedade (ca. 1839) havia sido danificada por deslizamentos de terra que derrubavam árvores e plantas, então isso foi consolidado e estabelecido de novo para recomprimir o solo e plantar novos crescimentos no solo superficial que haviam se tornado estéril e, portanto, não mais resistente à erosão hídrica.
A restauração foi realizada em duas características arquitetônicas: a Tribuna con Fontana, descrita na publicação Perizia Parisi de 1905 como uma “jardineira colossal” composta por lajes de peperino e decorada “com vasos contendo flores sazonais de muitas cores” e a “grande tanque ”construído no século XIX em frente à face sul do Casino Nobile. O trabalho no Tribuna consolidou as paredes de suporte e reconstruiu as prateleiras de peperinos em que estavam grandes vasos de rosas. Na fonte, um corpo retangular de água foi descoberto e as fontes gêmeas foram restauradas, enquanto a área de caminhada ao redor do tanque foi recriada, forrada com oito grandes vasos de azáleas em pé nas bases de peperinos. O trabalho foi concluído com um novo sistema de reciclagem de água e planta de iluminação.
O projeto de recuperação de vegetação
A melhoria da cobertura vegetal começou com um levantamento de toda a vida vegetal e arbórea na área em questão (um total de 12,6 hectares, que exclui o sul e grande parte do lado oeste de Villa Torlonia). Assim, foi possível comparar a evolução do crescimento de árvores e plantas no último século com as informações sobre o assunto fornecidas pelo estudo da documentação. Esse desenvolvimento incluiu alguns episódios incomuns, alguns dos quais derivados do uso inadequado da terra durante a Segunda Guerra Mundial, por exemplo, a criação de hortas e a degradação da terra durante a ocupação da Villa pelas tropas aliadas, que resultaram na destruição de áreas de vegetação para permitir manobras de veículos e de muitas das características ornamentais restantes do parque.
O projeto de recuperação de vegetação foi dividido em dois tipos principais de trabalho: primeiro, a reabilitação da terra, com a reintrodução ou substituição de plantas e árvores consideradas importantes no layout original e que não estavam totalmente representadas em seu estado moderno; , manutenção da terra, rotineira e extraordinária. Assim, os anéis de Phoenix canariensis foram reintroduzidos, com novas plantas dispostas simetricamente nos dois canteiros aos pés dos degraus do palácio.
Com a reintrodução de gramíneas perenes e plantas grandes, florescendo no inverno e bulbosas, foi feita uma tentativa de recriar a imagem harmoniosa e alegre da Villa mencionada em tantas descrições da propriedade: “Canteiros, copas, arbustos, ciprestes, pinheiros, carvalhos, de toda a abundância, sem excluir as plantas ornamentais e floridas espalhadas aqui, ali e em toda parte ”(Perizia Parisi, 1905). No que diz respeito às operações de manutenção mais estrita, as áreas degradadas foram adequadamente limpas com a eliminação seletiva de árvores e arbustos, a remoção de árvores que requerem remodelagem e os tocos de árvores para permitir a regeneração de áreas gramadas e o corte de árvores. e arbustos.
Além disso, um sistema de irrigação completamente novo foi instalado nas áreas cobertas de grama para garantir a cobertura de plantas durante o ano todo, evitando, ao mesmo tempo, a compressão excessiva do solo. O estado dos caminhos existentes era tão ruim que o design geral não era mais aparente; portanto, eles foram atendidos estrutural e funcionalmente. Os problemas relacionados ao fluxo de água foram superados com a incorporação de elevações e quedas nos caminhos, reabilitando o sistema de drenagem e construindo novas tubulações para levar a água ao coletor existente. As avenidas foram completamente reformadas usando uma camada de consolidação, uma camada de material de drenagem, uma camada de pozolana estabilizada e uma cobertura de grânulos finos de calcário rolados e umedecidos para maior compactação.
O desenho dos canteiros foi enfatizado por uma borda vertical de pedras arredondadas de tufo, como foi feito no século XIX. Isso era baixo nas áreas planas e de altura média nas áreas inclinadas, onde o solo exigia contenção. Em certos lugares onde a fronteira era mais alta, bancos eram inseridos às vezes.
Todo o mobiliário de jardim era feito de ferro, tendo sido projetado pelos planejadores com a intenção de manter uma atmosfera do passado. Isso incluía bancos de época, trilhos ao longo da parede delimitadora e ao redor da área do Tribuna e, em um ambiente natural íntimo, um mirante com base no design do original que foi perdido. As novas luzes de caminho são do tipo lanterna já usadas para a Casina delle Civette, e as lixeiras cilíndricas emparelhadas foram escolhidas como as mais adequadas do ponto de vista estilístico. Algumas obras de mármore da coleção da Villa, mantidas nas lojas, foram colocadas ao longo dos caminhos e em canteiros de flores, de modo a remontar à época em que a Villa parecia um conjunto fantasioso e pitoresco de “ruínas” românticas situadas entre a natureza .