Landhaus Torlonia, Rom, Italien

Die Villa Torlonia ist eine Villa in Rom, die jetzt öffentlich ist und Blick auf die Via Nomentana im Stadtteil Nomentano bietet. Sein Hauptruhm beruht auf der Tatsache, dass es sich um die römische Privatresidenz von Benito Mussolini handelte.

Geschichte
Die Villa befand sich vom 17. bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts im Besitz der Familie Pamphilj, die sie als landwirtschaftliches Anwesen nutzte, ähnlich wie bei anderen in derselben Gegend. Die Familie Colonna kaufte das Anwesen um 1760, wobei die Natur der landwirtschaftlichen Nutzflächen erhalten blieb.

Der Bau der Villa begann jedoch erst 1806 nach einem Projekt des Architekten Giuseppe Valadier für den Bankier Giovanni Raimondo Torlonia (der das Anwesen 1797 von der Familie Colonna gekauft hatte) und wurde für seinen Sohn Alessandro abgeschlossen. Valadier verwandelte zwei bereits bestehende Gebäude (das Hauptgebäude und das Abbati-Casino) in einen Palast und in das heutige Casino dei Principi. Er baute die Ställe und einen Eingang, der nach dem Ausbau der Via Nomentana abgerissen wurde. Der Architekt ordnete den Park neu und schuf symmetrische und senkrechte Alleen, an deren Kreuzung sich der Palast befindet. Gleichzeitig wurde die Villa mit speziell gekauften Skulpturen klassischer Kunst verziert.

1832 beauftragte Alessandro Torlonia als Nachfolger des verstorbenen Vaters Giovanni Giovan Battista Caretti, die Arbeiten an der Villa fortzusetzen. Der besondere Geschmack des Prinzen bestimmte den Bau eines Saturn-Tempels, der falschen Ruinen und der Tribüne mit Brunnen sowie des Kaffeehauses, der Kapelle von Sant’Alessandro und des Amphitheaters, die jetzt nicht mehr vorhanden sind bestehenden.

Sie arbeiteten an der Gestaltung der Villa Giuseppe Jappelli mit, die sich um die Anordnung des südlichen Teils kümmerte und die Schweizer Hütte und die Serra Moresca baute, sowie Quintiliano Raimondi, der am Theater und an der Orangerie im heutigen Limonaia arbeitete.

Theater
Im südlichen Bereich wurden anders als im nördlichen Bereich, der sich durch einen neoklassizistischen Geschmack auszeichnet, Teiche, Serpentinenboulevards und neue Gebäude angelegt: die Schweizer Hütte, die Serra, der Turm, die Grotte Moresca und das Turnierfeld. Darüber hinaus ließ Alexander 1842 zwei Obelisken zum Gedenken an seine Eltern errichten.

Der Nachfolger Giovanni verwandelte nicht nur die Schweizer Hütte in die heutige Casina delle Civette, sondern ließ auch eine neue umgebende Mauer errichten, den mittelalterlichen Villino und den Villino Rosso.

1919 wurde im Keller der Villa ein jüdischer Friedhof entdeckt.

In den 1920er Jahren gewährte Giovanni Torlonia Junior Benito Mussolini einen offiziellen Wohnsitz, der eine symbolische Jahresmiete von einer Lira bezahlte. Miete unter den gleichen Bedingungen auch nach dem Tod des Fürsten, der 1938 durch den Erben Alessandro Gerini gewährt wurde. Mussolini und Prinz Torlonia bauten in den jüdischen Katakomben des dritten und vierten Jahrhunderts unter der Villa eine Zuflucht gegen Bombenangriffe.

In der Zeit nach dem Krieg wurde die Villa durch eine Phase des Niedergangs verlassen, bis sie 1978 von der Stadt Rom gekauft und in einen öffentlichen Park umgewandelt wurde.

Komponenten der Villa

Der Park
Der Park der Villa Torlonia liegt an der Nordgrenze zwischen den Abschnitten 2 und 3 der Gemeinde. Er erstreckt sich über 13,2 Hektar und hat eine reiche und komplexe Vergangenheit, sowohl in sozialer als auch in historischer Hinsicht, insbesondere im Hinblick auf die Entwicklung des Landschaftsgeländes.

Es gehörte ursprünglich der Familie Pamphilj (vom späten 17. bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts), von der es hauptsächlich als Bauernhof genutzt wurde. Dies war typisch für die damaligen Grundstücke entlang der Via Nomentana und anderer Gebiete außerhalb der Stadtmauern. Um 1760 ging es an die Familie Colonna über, aber sie veränderten das Anwesen nicht wesentlich und behielten seinen „Weinberg“ -Charakter bei. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts wurden die vielen Bauernhöfe, die die Via Nomentana mit ihren Obstgärten, Weinbergen und Zuckerrohrfeldern säumten, in prächtige Wohnhäuser umgewandelt, und das war es auch

Giovanni Torlonia, der den Trend begann, als er begann, sein Anwesen im ländlichen Stil in ein prächtiges Herrenhaus umzuwandeln, das mit verschiedenen thematischen architektonischen Nebengebäuden inmitten der Natur aufgewertet wurde. Das Ergebnis ist, dass die Villa Torlonia eine differenzierte und planimetrische Struktur aufweist, die durch die verschiedenen Projekte geschaffen wurde, die Architekten und Landschaftsgärtner im Laufe der Jahre durchgeführt haben: Valadiers Arbeit (der Architekt für Giovanni Torlonia) im nördlichen Teil des Parks Ende des 18. und Anfang Das neunzehnte Jahrhundert hat einen traditionellen Grundriss mit geraden, symmetrischen Alleen von Ilexen, von denen einige in der Nähe des Hauptpalastes noch erhalten sind. Die Anordnung des Südteils war jedoch das Ergebnis des dramatischeren Geschmacks von Alessandro Torlonia (1828 bis Ende des Jahrhunderts). Wer hatte den Park vom Landschaftsgärtner Giuseppe Jappelli vergrößert. Jappelli gab dem Gelände eine romantische Atmosphäre im englischen Stil mit verwinkelten Wegen und einfallsreichen exotischen Gebäuden.

In den frühen Jahren des 20. Jahrhunderts verliehen die Verbreiterung der Via Nomentana und Änderungen am Eingang dem Bereich vor dem Casino Nobile einen weniger symmetrischen Charakter, der wiederum für gesellschaftliche Anlässe genutzt wurde. Während Mussolinis Aufenthalt (1925–43) wurde der Garten sowohl für sportliche als auch für gesellschaftliche Veranstaltungen genutzt, aber auch durch die Einrichtung von Gemüsegärten während des Krieges verändert. Getreide und Kartoffeln sowie Hühner- und Kaninchenhäuser erinnerten an die ländliche Vergangenheit der Villa. Die spätere Vernachlässigung des Eigentums wurde durch die Ereignisse des Zweiten Weltkriegs noch verstärkt, und die Schäden und Veränderungen, die durch die Verwendung als alliiertes Kommando verursacht wurden, waren der Höhepunkt des Prozesses.

Aufgrund mangelnder Instandhaltung über einen Zeitraum von mehreren Jahrzehnten, als die Villa Torlonia 1978 für die Öffentlichkeit geöffnet wurde, befand sie sich in einem äußerst schlechten Zustand, was ein umfangreiches kommunales Restaurierungsprojekt erforderlich machte, das von einer Arbeitsgruppe in Abteilung X ausgearbeitet wurde der Architekt Massimo Carlieri mit Unterstützung des Ministeriums für Umwelt und Land- und Seeschutz.

Die aktuellen Eingänge
Monumentaler Eingang mit Propylaea
Der heutige Eingang in der Via Nomentana und seine Grenzmauer wurden zwischen 1905 und 1911 nach einem Projekt von Enrico Gennari nach dem Rückzug der Fassade aufgrund der Verbreiterung der Fahrbahn errichtet, die den Abriss der alten Grenzmauer und der angrenzenden Eingänge beinhaltete. An den Seiten des Eingangs befinden sich zwei Propylaea mit ionischer und zusammengesetzter Ordnung mit rostiger Basis und Travertinplatten; Das sechsblättrige Tor ist aus Schmiedeeisen und mit zwei Travertinsäulen durchsetzt, die Glaskugeln tragen, die wiederum Adlerbronze tragen. Im Keller der beiden Gebäude befinden sich der Wachmann der Villa und die Kasse. Im Obergeschoss befinden sich Marmorpilaster mit Rillen mit ionischen Kapitellen. An den Seiten befinden sich zusammengesetzte Kapitelle.

Über Spallanzani Eingang und Concierge Haus
Der Bau des mittelalterlichen Villino machte es erforderlich, einen neuen Eingang in der Via Spallanzani zu eröffnen und ein Concierge-Gebäude zu errichten. Der Eingang besteht aus einer einfachen Struktur mit zwei Backsteinpfeilern, die von zwei Terrakotta-Vasen überragt werden. Das Haus, in dem der Hausmeister der Villa wohnt, ist ein zweistöckiges Gebäude, das das mittelalterliche Haus in einem reduzierten Format imitiert.

Die Schrei-Eulen
Die heutige Casina delle Civette steht dort, wo einst die Schweizer Hütte stand, die von Alessandro Torlonia erbaut wurde und 1840 von Giuseppe Jappelli erbaut wurde. Sie ist durch einen kleinen künstlichen Hügel vor dem Hauptgebäude geschützt. Die heutige Casina bewahrt nur die „L“ -förmige Wandstruktur, die Bedeckung und den rustikalen Geschmack des Ganzen, der sich einst als Nachahmung einer alpinen Zuflucht präsentierte.

Auf Anweisung von Giovanni Torlonia dem Jüngeren wurde die Hütte ab 1908 vom Architekten Enrico Gennari in ein „mittelalterliches Dorf“ umgewandelt, das durch Arkaden, Türme und Loggien gekennzeichnet ist, die mit Majolika und Buntglasfenstern geschmückt sind.

1914 wurde ein von Duilio Cambellotti entworfenes Buntglasfenster installiert, das zwei Eulen und Efeuzweige darstellt. Dank dieser und der wiederkehrenden Präsenz dieses Vogels in den Dekorationen, inspiriert von Giovannis Liebe zur Esoterik, wurde das Cottage Villino delle Civette genannt.

1917 fügte Vincenzo Fasolo, der sich um die Südseite des Gebäudes kümmerte, neue Strukturen im Liberty-Stil hinzu.

Im Inneren ist die auf zwei Etagen angeordnete Casina reich mit Stuck, Majolika, Mosaiken, Gemälden, Skulpturen und Schmiedeeisen dekoriert. Hervorzuheben sind unter anderem die zahlreichen Fenster, die das gesamte Gebäude charakterisieren.

Der Verfall der Villa begann 1944, als sie von alliierten Truppen besetzt wurde, die dort bis 1947 bleiben sollten.

La Casina, das sich zum Zeitpunkt des Kaufs durch die Gemeinde bereits in einem schlechten Zustand befand, erlitt 1991 neben verschiedenen Diebstählen und Vandalismus einen Brand.

Von 1992 bis 1997 wurde die Casina delle Civette jedoch lange restauriert, so dass dieses Gebäude für die Öffentlichkeit zugänglich war, vor allem für die Villa.

Noble Casino oder Casino Main
Das Casino Nobile ist ein Beispiel für neoklassizistische Architektur mit Säulen und Pilastern aus Marmor von riesiger Ordnung. Die Arkadenseite und die Veranda Palladian stammen von Giovan Battista Caretti: Er ist Devon sowie dekorative gotische Partys und zahlreiche pompejanische Innenräume. Der Giebel aus Terrakotta, der den Triumph von Bacchus darstellt, ist ein Schüler von Canova, Rinaldo Rinaldi.

Nach dem Kauf der Vigna Colonna im Jahr 1797 beauftragte Giovanni Torlonia Giuseppe Valadier mit der Renovierung des Palastes.

Der Architekt renovierte und vergrößerte zwischen 1802 und 1806 das Gebäude, auch „Noble Casino“ genannt.

Valadier setzte Spiegel in den Speisesaal ein (Salle à manger, heute als Ballsaal bekannt), um die Wirkung der Beleuchtung von außen zu verbessern und zu vervielfachen.

Domenico Del Frate malte und Antonio Canova malte Gipsflachreliefs, von denen einige im Raum „Bercerau“ ausgestellt sind.

Nach Giovannis Tod ging die Aufgabe, das Casino zu verbessern, an seinen Sohn Alessandro (1832) über, der zur Verbesserung der visuellen Wirkung des Gebäudes einen Pronaos mit einer Loggia am Eingang hinzufügte. Darüber hinaus beauftragte er Francesco Podesti mit der Freskendekoration des Sala di Bacco; Podesti malte so den Mythos des Bacchus, die vier Jahreszeiten und die drei Kontinente.

Das Erdgeschoss und das Erdgeschoss wurden genutzt, um die Adligen in den Empfängen unterzubringen, daher der Name „Casino nobile“, während der Keller und der zweite Stock den Bediensteten überlassen wurden.

Der Keller führt auch zu einem von Benito Mussolini erbauten Bunker und zu einer unterirdischen Halle im Stil eines „etruskischen Grabes“.

Casino dei Principi
Dieses Kasino, ursprünglich ein ländliches Gebäude der Vigna Abati, wurde im Auftrag von Alessandro zwischen 1835 und 1840 von Giovan Battista Caretti im Stil der Neorenaissance restauriert. Es war über eine unterirdische Galerie mit dem „Main Casino“ verbunden und diente als Empfangsraum.

Unter den Originaldekorationen befand sich der Fries, der den „Triumph Alexanders in Babylon“ darstellt, während in den drei Räumen des edlen Fußbodens einst Fresken des antiken Griechenlands und des antiken Roms ausgestellt waren und im Speisesaal einige Gemälde von der Golf von Neapel, die Arbeit von Carettis Schülern. Weitere wertvolle Werke sind die Dekorationen aus dem 20. Jahrhundert im ersten Raum von Giovan Battista Caretti und Filippo Bigioli.

Das Theater Torlonia
Erbaut zwischen 1841 und 1873. Es wurde 2013 restauriert.

Serra Moresca
Es stammt aus dem Jahr 1840 und ist im maurischen Stil.

Falsche Ruinen
Sie befinden sich an der Allee, die zur Casina delle Civette führt, über der Mauer.

Die Einführung falscher Ruinen war auf eine Mode zurückzuführen, die im 16. Jahrhundert geboren wurde, um sich dann in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu entwickeln und im folgenden Jahrhundert fortzusetzen.

Der Komplex besteht aus einem Stützmauerziegel, der in sechs Nischen unterteilt ist, sowie einer zentralen Nische mit Halbkuppel, die aus einem Senkkasten in Rauten besteht. Die Nischen, in denen die heute im Casino Nobile untergebrachten Statuen untergebracht waren, werden von korinthischen Pilastern geteilt. Gegenüber befindet sich eine Reihe von Ruinen von Travertinsäulen mit Rillen und attischen Basen.

Tempel des Saturn
Es befindet sich an der Allee, die zur Casina delle Civette führt. Es wurde zwischen 1836 und 1838 von Giovan Battista Caretti in Anlehnung an die alten Tempel errichtet und hat den 1786 für die Villa Borghese erbauten Tempel des Asklepius von Asprucci zum Vorbild. Das Gebäude ist klein und besteht nur aus Portikus und vier Säulen. Dorische Granitsäulen. Die Vegetation verbirgt den unvollständigen Rückenteil. Es gibt zwei Bauernhäuser, die in der Antike als Küchen genutzt wurden, und einen eingezäunten Bereich. In den alten Gravuren vor dem Tempel befinden sich runde Tische, die möglicherweise für Treffen im Freien verwendet werden. Der Giebel hat eine Terrakotta-Dekoration von Vincenzo Gajassi, deren Thema die „Allegorie des menschlichen Lebens“ und die Zeit ist, die über Freude, Kunst und Kultur triumphiert. „Im Zentrum der Darstellung steht der Gott der Zeit, das ist Saturn, der die Sense zwischen Asnake und einem Löwen hält. Auf den Seiten „Die vier Jahreszeiten“. An den Seiten des Gebäudes befinden sich Abgüsse einiger Hochreliefs des Palazzo dei Conservatori. Über dem Portal befindet sich ein Terrakotta-Relief aus dem späten 18. Jahrhundert, bei dem Bacchus die Rebe als Thema spendet. flankiert von zwei Theatermasken aus Stuck. Büsten, die das Tympanon krönten, gingen verloren.

Es ist eines der wenigen Gebäude in der Villa Torlonia, das noch restauriert werden muss.

Tribuna mit Brunnen
Es befindet sich auf der Ostseite des Casino Nobile in der Nähe des künstlichen Hügels von Jappelli. Wahrscheinlich ist es das neueste Werk, das Caretti für die Villa Torlonia entworfen hat. Die dem Hügel zugewandte Seite ist durch einige Säulen unterteilt, die in der Nähe der Marmorwand mit zwei Reliefs angeordnet sind, die zwei Engel an den Seiten einer feierlichen Inschrift des Kunden darstellen. Die Aussicht auf die Via Nomentana ist monumental. Auf den mit Peperino bedeckten seitlichen Stufen befinden sich Azaleenfliesen. Vor dem Blumenarrangement müssen sich Statuen, Sarkophage und archäologische Ruinen befunden haben, die jetzt verloren gegangen sind. In der zentralen Nische befand sich eine Dekoration, auf der Aeneas auf der Flucht vor Troia dargestellt war, und es gibt immer noch den Barockbrunnen, der aus einem halbkreisförmigen Becken und einer Wanddekoration besteht, während in den seitlichen Werken Werke aus der Sammlung Torlonia platziert wurden. Über dem Brunnen befindet sich eine Gedenktafel mit einer Inschrift. Die drei Nischen sind durch ionische Säulen getrennt.

Golfturniere
Das Turnierfeld befindet sich zwischen dem Theater und der Serra Moresca, die von Jappelli nach dem Vorbild des mittelalterlichen, christlichen und Ludovico Ariosto-Stils entworfen wurde. Die Schritte für die Zuschauer sind in Peperino. Auf einer Seite befinden sich drei rot-schwarze Vorhänge. Vintage-Fotos zeigen, dass es auf der Ostseite ein Eisen- und Kupferzelt gegeben haben muss, das von gusseisernen Figuren getragen wird, und dort stand die Prinzessin Torlonia mit ihrem Hof. Stattdessen wurde das Zelt des Prinzen auf den Hügel gestellt und mit einem Wappen aus Kupfer und einem anderen aus Metall verziert. Heute sind die Zelte der Fürsten verschwunden, wie die gusseisernen Figuren, aber sie existierten noch zur Zeit von Benito Mussolini, wie einige Fotos belegen, die ihn beim Tennisspielen an Ort und Stelle darstellen.

Finta etruskisches Grab
Während der Restaurierung des Casino Nobile wurde ein Hypogäum unter einem Betonblock gefunden, der eine Marmorplattform schloss, in der sich acht Eisenzylinder befanden, die als Pavillonsockel angesehen wurden. Dieser Raum befindet sich in einer Tiefe von 2,50 Metern und besteht aus etwa 20 Quadratmetern. Er hat eine kreisförmige Form. Ein durch ein Gitter geschlossenes Okulus wirkt als Lufteinlass. Wahrscheinlich mussten für den Zugang zum unterirdischen Raum einige unterirdische Tunnel verwendet werden, die derzeit nur teilweise zugänglich sind. Diese sind 1,80 Meter hoch und kamen aus dem Norden und einer aus dem Süden. Der nördliche wird durch einen Erdrutsch geschlossen, der südliche durch den von Benito Mussolini gewünschten Flugabwehrbunker. Der unterirdische Raum ist mit Bändern bemalt, von denen das erste mit lanzettlichen Spitzen, das zweite, das vierte und sechste mit zoomorphen Figuren versehen ist. die dritte mit stilisierten phytomorphen Figuren, die fünfte besteht aus Spiralen und phytomorphen Figuren, im letzten Band gibt es innerhalb eines Kreises von Akanthus weibliche Figuren, die Tunika, Krone und einen Spiegel in der Hand tragen. Die Wände haben die gleiche Hintergrundfarbe wie die gesamte Dekoration. Es wird dem üblichen Caretti zugeschrieben.

Andere Ausstattung der Villa

Obelisken
Die beiden Obelisken der Villa Torlonia befinden sich in gleicher Entfernung vom Casino Nobile in Übereinstimmung mit den beiden Haupterhebungen. Kunde Alessandro Torlonia zu Ehren der Eltern. Sie sind etwas mehr als zehn Meter hoch und wiegen jeweils mehr als 22 Tonnen. Die Basen sind mit Travertin und Marmor bedeckt. Die Steine ​​für die Herstellung der beiden Obelisken wurden aus den rosafarbenen Granitsteinbrüchen von Baveno gewonnen, in Mailand bearbeitet, dann über den Po zum Meer transportiert, in Venedig eingeschifft und die Halbinsel nach Fiumicino umrundet, über den Tiber bis zum Zusammenfluss mit dem ‚ Aniene; dann entlang der Via Nomentana nach Villa Torlonia transportieren, wo sie am 4. Januar 1840 ankommen. Von dort aus begann eine lange Arbeit für die Erhebung. Die Hieroglyphen der beiden Obelisken stammen vom Barnabitenvater Luigi Ungarelli.
Der erste Obelisk wurde am 4. Juni 1842 in Anwesenheit des Papstes und des bayerischen Fürsten Ludwig errichtet und dem Vater Giovanni Torlonia gewidmet.
Die zweite wurde am 26. Juli anlässlich des Festes von Sant’Anna errichtet und der Mutter Anna Maria gewidmet. Sie befindet sich im hinteren Bereich des Gebäudes.

Ehrensäulen
Die beiden Ehrensäulen sind platziert:
der erste am Obelisken, der Anna Maria Torlonia gewidmet und 1840 von Alessandro Torlonia zu Ehren seines Bruders Carlo erhöht wurde;
Die zweite befand sich an einem nicht näher bezeichneten Ort in der Villa und wurde später in die Exedra des Theaters verlegt. Es wurde von Carlo Torlonia den Eltern gewidmet.

Marianischer Zeitungskiosk
Es befindet sich südlich des Turnierfeldes auf einer rustikalen Backsteinklippe mit Pilastern aus weißem Marmor mit den Wappen Torlonia und Colonna und wurde von Alessandro Torlonia Carlo gewidmet. Es ist derzeit das einzige religiöse Zeugnis in der Villa nach dem Abriss der Kapelle von Sant’Alessandro.

Andere Einrichtungsgegenstände von Interesse
Der Fucino See. Es befindet sich zwischen der Casina delle Civette und dem Theater. Dies ist ein kleiner See, umgeben von einem Bambuswald, der zum Gedenken an das Austrocknen des Fucino-Sees angelegt wurde.
Die großen Alleen aus Steineichen auf beiden Seiten des Casinos blieben im Laufe der Zeit unverändert.

Der künstliche Hügel von Jappelli. Es befindet sich zwischen dem Casino Nobile und der Casina delle Civette. Derzeit sind die Wege, die den Hügel hinaufsteigen, durch Holzzäune geschützt, die Jappellis natürliches Projekt verändern.
Ein weiterer Teich befindet sich hinter dem Casino Nobile.

Andere restaurierte Gebäude
Seit neunzig Jahren wurden diese anderen Gebäude restauriert.

Das Zitronenhaus.
Es wird auch Aranciera genannt. Der Bau wurde von Alessandro Torlonia in Auftrag gegeben. Ursprünglich war es als Zitronenhain und Blumengewächshaus gedacht. In der Skizze von Giuseppe Jappelli von 1839 ist ein Wortlaut zu sehen: „Theater und Orangerie von Herrn Raimondi“. Trotz des Mangels an Quellen kann gesagt werden, dass der Bau des Gebäudes nach 1840 erfolgte, dh nach der Hochzeit von Alessandro Torlonia mit Teresa Colonna, da sich an der Fassade die Wappen der beiden Familien befinden, um das zu sanktionieren Vereinigung der beiden Familien. Quintiliano Raimondihe baute dieses Gebäude anders als Jappellis Projekt, indem er es vom angrenzenden Theater getrennt baute. Der Plan ist rechteckig.

Das Äußere weist Vertiefungen in Tuff auf. Die Fenster wechseln sich mit den Türfenstern ab, deren Embrasuren sehr akzentuiert und von Fenstern in Form von Okuli überragt werden. Das Dach ist mit Marseille-Ziegeln gedeckt. Der Innenraum ist in Tuff mit Holzbindern. Der Schachbrettboden besteht aus Travertin und Peperino. In einer Beschreibung von 1905 wird eine kleine dreigewölbte Bühne für den Schutz von Zitrusfrüchten erwähnt und Blumen neben einem kleinen hölzernen Barockkamin, an dessen Seiten zwei Satyrn und auf dem Formteil zwei Engel mit einer Uhr angebracht waren. Zusätzlich befanden sich an den Seiten des Kamins zwei kleine Fässer aus Peperino, die als rustikale Brunnen dienten.

Das Ganze wurde mit Purpur in Nachahmung von vergoldeter Bronze bemalt. Der Kamin wurde wahrscheinlich während der Besetzung der Alliierten in den Jahren 1944 – 1947 zerstört und durch einen kleineren Ziegelstein und Beton ersetzt. Hinter der Limonaia gab es eine Abhängigkeit, die dazu diente, die Arbeiter zu schützen, und als Werkzeugkoffer ein Gebäude, das durch das mittelalterliche Villino als Residenz von Giulio Borghese Colonna ersetzt wurde. In einem Dokument von 1911 wird ein Brunnen in der Nähe des Zitronenhains erwähnt, der heute schwer zu identifizieren ist. In den dreißiger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts wurde es an das Institut für Kinematographie vermietet, aber es wurde auch für Projektionen während der Residenz von Benito Mussolini in der Villa verwendet. Nach der Restaurierung wurde das Zitronenhaus nun als Erfrischungspunkt genutzt. Im benachbarten Innenhof wurden Zitronen gepflanzt, um an die alte Verwendung zu erinnern.

Das mittelalterliche Häuschen.
Vor ihrem Tod erstellte Anna Maria Torlonia ein Testament, in dem sie ihren Ehemann eines seiner Gebäude aus seinen Grundstücken auswählen ließ. Ihr Mann mit seinen Kindern entschied sich für den Bau eines neuen Gebäudes mit Zugang zur Via Spallanzani in der Villa. Das von Enrico Gennari entworfene Projekt wurde 1906 vorgestellt und die Arbeiten wurden bereits im folgenden Jahr abgeschlossen. Bereits im Oktober 1906 wurden viele Arbeiten bezahlt, bei denen Stahlbeton verwendet wurde, während im folgenden Jahr die Dekorationen abgeschlossen wurden. Cesare Picchiarini statt kümmerte er sich um die künstlerischen Fenster. Das Gebäude, das eines der größten in der Villa ist, nutzt die Stütze auf einer Seite des Zitronenhauses, während die andere auf der Via Spallanzani auf drei Ebenen liegt. Das Gebäude ist sehr zusammengesetzt und besteht aus einem Turm, einer Dachterrasse, Treppen und Arkaden und ist im neomittelalterlichen Stil. Die Rosen und Sterne, Elemente des Torlonia-Wappens, sind auf Säulen platziert, die die Loggia über dem westlichen Eingang des Hauses tragen.

An der Fassade der Via Spallanzani befindet sich eine Uhr mit Sternzeichen. Über dem Eingang zur Westseite befindet sich ein Phönix, der aus der Asche aufsteigt und die Ewigkeit der Familie Torlonia bedeutet. Die Wände sind mit Tuffstein, Ziegeln und Marmor dekoriert. Die Hauptbereiche sind: ein Wohnzimmer im Erdgeschoss mit einem großen Kamin und einer lakunar dekorierten Decke und ein Raum im ersten Stock mit Deckenbindern mit darunterliegendem Fries, der mit dem Wappen der Stadt bemalt ist, und den Roma-Vierteln, in die er wahrscheinlich eingefügt wurde das Torlonia-Wappen, jetzt fast vollständig verblasst. Der Prinz schuf auch einen Garten, in dem er Zwiebelblumen pflanzte, während in einem Gewächshaus, von dem noch Überreste übrig sind, wertvolle Pflanzen erhalten blieben. Das Haus wurde bis zu seinem Tod 1915 von Giulio Borghese Torlonia bewohnt. Die Restaurierung hat den ursprünglichen Aspekt zurückgebracht. Derzeit beherbergt es eine Spielbibliothek mit fortschrittlichen Technologien und Virtual-Reality-Routen.

Das rote Häuschen.
Dieses Gebäude befindet sich in der Ecke der Villa an der Kreuzung der Via Spallanzani und der Via Siracusa. Giovanni Torlonia junior wurde zwischen 1920 und 1922 durch ein Projekt von Paolo Gianoli für seinen Administrator errichtet. Die Straßenseite besteht aus einer zentralen Tür, die unter einem großen Baldachin platziert ist, während auf der Gartenseite eine weitere Tür in eine Rampe führt, die eine Brücke überquert und neben einer Reihe von Zypressen nach oben führt. Der Bereich unter der Brücke wurde früher für den Zugang zu Kutschen genutzt. Derzeit gibt es einen mehrlappigen Brunnen und eine Maske an der Wand, die von dem Torlonia-Wappen überragt wird, aus dem das Wasser stammt. Am Eingang der Brücke befinden sich zwei Travertin-Sphinxen aus einem der Valadier-Brunnen vor dem Palast, die während der Umgestaltung von Alessandro Torlonia zerstört wurden.

Der Plan ist in einer Weise strukturiert, die durch die beiden oben genannten Arten bedingt ist. Der Stil des Gebäudes ist mittelalterlich, wie einige zoomorphe und Renaissanceköpfe wie Quader, Loggien und Majolika belegen. Die Innendekoration hat als Hauptthema die Wappensymbole der Torlonia. Im ersten Stock befindet sich das Mosaik mit dem „Triumph, der triumphierend aus der Asche aufsteigt“. Das achteckige Wohnzimmer im ersten Stock ist in Tempera mit gefälschten Pillarssorreggenti dekoriert, einem Gesims, das von einer Kuppel im Pavillon überragt wird. Die Säulen sind im Freiheitsstil grotesk mit Allegorien der vier Jahreszeiten und den Sternzeichen; Die Wand ist schließlich mit einer gestreiften Tapete mit Zeichnungen von Weintrauben bedeckt. Oben ist das Datum des Baus des Gebäudes eingraviert: MCMXX. Derzeit nach der Restaurierung,

Die alten Ställe
Dieses Gebäude wurde im frühen 19. Jahrhundert von Giuseppe Valadier erbaut. Valadier entwarf ein Gebäude mit einer Loggia mit Statuen darüber und Quaderfassaden. Im zweiten Viertel des 19. Jahrhunderts wurde es von Giovan Battista Caretti im neugotischen Stil erweitert. Das Erscheinen nach diesen Veränderungen kam nur durch Beschreibungen und eine Zeichnung des Innenraums, die im Quaroni-Archiv aufbewahrt wurde und uns Spitzbögen und gotische Gemälde zeigt. Nach dem Kauf von Alessandro Torlonia wurde es mit Pilastern im dorischen Stil dekoriert. Nach der Restaurierung wurden die verschiedenen Räume der alten Ställe als Bibliothek der Akademie der Wissenschaften, im Hauptquartier des Gartendienstes, als Wachhaus für die Überwachung der nahe gelegenen jüdischen Katakomben, im Lagerhaus und in den Räumlichkeiten für kulturelle Aktivitäten genutzt.

Gebäude und Möbel verschwanden
Aufgrund des Ausbaus der Via Nomentana, der zwischen 1908 und 1909 stattfand, zog die Villa 20 Meter zurück. Daher wurden einige Gebäude und Einrichtungsgegenstände zerstört. Letztere sind uns durch Drucke, Beschreibungen und fotografische Bilder bekannt. Sie sind:

Der Haupteingang
Es wurde um 1828 von Giuseppe Valadier entworfen und gebaut. Es befand sich in Richtung der nordöstlichen Ecke der Villa. Es wurde als Nische innerhalb der Grenzmauer konzipiert. An den Seiten bestand es aus Pylonen aus glattem Quader, die jeweils von einem Paar Sphinx überragt wurden. Zwischen den beiden Sphinxpaaren befand sich das Torlonia-Wappen. Das Tor war gebogen. Von den Sphinxen am Eingang befinden sich einige derzeit vor dem Eingang des Casino dei Principi. Zwei weitere befinden sich in der Villa von Federico Zeri in Mentana.

Ein zweiter Eingang
Dieser andere Eingang befand sich am anderen Ende derselben Mauer in Achse mit dem Palazzo. Es wurde von Giovan Battista Caretti restauriert. Auf den beiden Säulen befanden sich zwei geflügelte Genies, die das Torlonia-Wappen hochhielten. Das Tor war mit den gleichen Symbolen geschmückt.

Das Amphitheater
Es befand sich vor der Hauptfassade des Casino dei Principi. Es wurde von Alessandro Torlonia gebaut, um Ihnen verschiedene Shows zu zeigen, darunter: Pferderennen, Zirkusvorstellungen und Stierkampf. Der Plan war elliptisch. Die Erhebung bestand aus Quader und Opus reticolatum, die abwechselnd von einem Geländer mit Sockeln überragt wurden, die Kandelaber trugen. In der Ambulanz gab es Umkleidekabinen und Räume für Tiere. Der Bau des Amphitheaters wird Giovan Battista Caretti und Francesco Gasparoni zugeschrieben, die wahrscheinlich seit 1833 daran zusammengearbeitet haben. Zum Zeitpunkt des Baus war es weiter definiert als das „Koreanische Theater“, wie das Mausoleum des Augustus genannt wurde.

Die falschen Ruinen
Sie wurden von Giovan Battista Caretti entlang der alten Mauer des Nomentana platziert. Sie bestanden aus:
Tempel von Minerva. Es war ein peripteraler Tempel auf einem Podium mit quadratischen Quadern, die die zerstörten Säulen und die Überreste der Zelle über die umgebende Mauer hoben.
Ruine eines Amphitheaters. Es bestand aus zwei Ordnungen von Bögen, die durch ein Gesims getrennt waren.

Die Kapelle von Sant’Alessandro
Dieses Gebäude verschwand 1903 aus unbekannten Gründen. Es wurde von Alessandro Torlonia zwischen 1833 und 1840 erbaut. Es wurde von Caretti entworfen und befand sich zwischen dem Theater, dem Berg und dem Fucino-See. In den uns vorliegenden Beschreibungen wird erwähnt, dass das Gebäude aus einem Portikus mit einfacher Innenausstattung im Stil des 15. Jahrhunderts und Statuen von Carlo Aureli bestand. Die Fresken von Caneva zeigten Figuren im Stil des 14. Jahrhunderts. Die erhaltenen dekorativen Elemente werden im Museo del Casino Nobile aufbewahrt.

Mit moderner Villa
1977 wurde die Villa von der Stadt Rom gekauft und ist seit 1978 für die Öffentlichkeit zugänglich.

Das Casino Nobile und die Casina delle Civette werden derzeit als Museum genutzt, während es in Limonaia ein städtisches Technologiemuseum für Kinder gibt.

In der Villa wurde von der Stadt Rom ein WiFi-Netzwerk installiert, über das Sie kostenlos auf das Internet zugreifen können.

In der Villa befindet sich heute das Sozialzentrum für ältere Menschen „Die alten Ställe“.

Trotz der jüngsten Renovierungsarbeiten, durch die neue Teile der Villa für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden können, befinden sich einige Gebäude immer noch in einem Zustand gefährlicher Verschlechterung.

Nach einer intensiven Welle schlechten Wetters zwischen dem 22. und 23. März 2008 wurden etwa fünfzig Bäume im Garten der Villa schwer beschädigt, was die vorübergehende Schließung des gesamten südlichen Gebiets erforderlich machte.

Wiederherstellung
Collinette, Boschi, Vialetti, Fontanelle, Piante Esotiche und Costruzioni Eclettiche. Questa è lo Szenario che caratterizza Villa Torlonia, un tesoro che Roma può vantare di avere a ridosso del suo centro storico, al cui interno si ritrovano legate insieme arte e natura, ovvero wichtige testonianze architettoniche e pregiate tipologie di verde.

Per Tornare ein weit risikoreicheres Questo Patrimonio, l’Amministrazione Comunale ha realizzato nel corso degli ultimi anni un vasto programma di recupero della Villa. Dopo il restauro dei più Importanti ed si articano nel giardino, fra cui la Casina delle Civette, il Casino dei Principi e il Casino Nobile, trasformati in musei aperti alle visite, è stata messa a punto anche un’accurata riqualificazione del verde, la prima dopo l’acquisizione della Villa da parte del Comune di Roma nel 1978.

Hügel, Wälder, Alleen, Brunnen, exotische Pflanzen und vielseitige Gebäude: Dies sind die Merkmale der Villa Torlonia, eines Schatzes in der Nähe des Stadtzentrums, der die Schönheiten von Kunst, Architektur und Natur vereint.

Um das Anwesen wieder in seinen frühen Glanz zu versetzen, wurde nach dem Kauf durch die Gemeinde im Jahr 1978 ein langer und weitreichender Restaurierungsplan für die Villa erstellt. Nach der Restaurierung der wichtigeren Gebäude im Garten – der Casina delle Civette, des Casino dei Principi und des Casino Nobile, die in öffentlich zugängliche Museen umgewandelt wurden – wurde auch der Zustand des Geländes verbessert. Das grundlegende Kriterium für diese letzte Phase des Gesamtplans war die Einhaltung der Umweltvorschriften des Zeitraums auf der Grundlage sorgfältiger Untersuchungen. Die Restaurierung des Parks der Villa Torlonia fällt unter den Restaurierungsplan für alle historischen Villen Roms, der in Zusammenarbeit mit der Sovrintendenza Comunale durchgeführt wird, um die ursprünglichen Grundrisse der Gärten aus Archivzeichnungen, Gemälden und Fotografien wiederherzustellen.

Ziel ist es, den ästhetischen Geschmack der Vergangenheit zu reproduzieren und zu bewahren und gleichzeitig den Schutz wichtiger Baumarten zu gewährleisten und den Bewohnern Roms eine bessere Nutzung der Parks zu ermöglichen. Die Sanierung und Modernisierung von Naturgebieten umfasst die Verbesserung öffentlicher Dienstleistungen wie das Auslegen von Gehwegen, die Installation von Bänken und Abfallbehältern, die Einrichtung von Bewässerungs- und Beleuchtungssystemen sowie den Bau und die Umschließung von Kinderspielplätzen, öffentlichen Toiletten und Bereichen reserviert für Hunde.

Die Pflege der Naturgebiete Roms im historischen Zentrum trägt zum Umweltsystem der gesamten Stadt bei. Parks wie dieser in der Villa Torlonia bieten bedeutende Grünflächen, die zum ökologischen Netzwerk der Stadt beitragen, dh die miteinander verbundenen Gebiete verschiedener Umwelttypen, die zum Schutz der biologischen Vielfalt von Tieren und Pflanzen geschaffen wurden und zur Verbesserung des städtischen Ökosystems beitragen.

In Rom ist der Schutz der Umwelt mit der Stärkung der historischen Identität der Stadt verbunden, die durch Wohnhäuser wie die Villa Torlonia repräsentiert wird, die heute in einen lebendigen Garten umgewandelt wurde, der allen offen steht. Besucher haben die Möglichkeit, sich in den Gärten zu entspannen oder sich an den verschiedenen kulturellen Angeboten in den Gebäuden der Villa zu beteiligen.

Restaurierungsarbeiten

Das zugrunde liegende Projekt
Ziel des Sanierungsplans für die Villa war es, unter Verwendung bibliografischer und kartografischer Quellen die noch sichtbaren historischen und naturalistischen Merkmale des Grundstücks wiederherzustellen und sie mit einer Umgebung zu umgeben, die den modernen Anforderungen entspricht.

Es wurden Arbeiten durchgeführt, um den unverwechselbaren Charakter der Villa Torlonia als „historischer Garten“ wiederherzustellen und dabei die sich ändernden Bedürfnisse der Öffentlichkeit zu berücksichtigen. So wurde der künstliche See (der im frühen neunzehnten Jahrhundert anlässlich der Entwässerung des Lago del Fucino durch Alessandro Torlonia angelegt wurde) gesäubert, dessen Blick von einem Befall spontaner Vegetation entlang seiner Ufer und auf dem Bett bedeckt war. Das Projekt umfasste ein neues Wasserrecycling- und -reinigungssystem. Der künstliche Hügel, der aus Jappellis Arbeiten auf dem Grundstück stammt (ca. 1839), war durch Erdrutsche beschädigt worden, die Bäume und Pflanzen stürzten. Daher wurde dieser Hügel konsolidiert und neu angelegt, um den Boden wieder zu komprimieren und neues Wachstum in den Mutterboden zu pflanzen, der geworden war steril und daher nicht mehr beständig gegen Wassererosion.

Die Restaurierung wurde an zwei architektonischen Merkmalen durchgeführt: der Tribuna con Fontana, die in der Perizia Parisi-Veröffentlichung von 1905 als „kolossale Jardinière“ beschrieben wurde, die aus Peperino-Platten bestand und „mit Vasen mit saisonalen, vielfarbigen Blumen“ dekoriert war, und der „großen Panzer “im neunzehnten Jahrhundert vor der Südwand des Casino Nobile gebaut. Die Arbeiten an der Tribuna konsolidierten die Stützmauern und bauten die Peperino-Regale wieder auf, auf denen große Vasen mit Guelder-Rosen standen. Im Brunnen wurde ein rechteckiges Gewässer freigelegt und die Zwillingsbrunnen restauriert, während der Gehbereich um den Tank mit acht großen Vasen mit Azaleen auf Peperino-Basen nachgebildet wurde. Der Auftrag wurde mit einem neuen Wasserrecyclingsystem und einer neuen Beleuchtungsanlage abgeschlossen.

Das Vegetationsrückgewinnungsprojekt
Die Verbesserung der Pflanzenbedeckung begann mit einer Untersuchung des gesamten Pflanzen- und Baumlebens auf dem betreffenden Gebiet (insgesamt 12,6 Hektar, wobei der Süden und ein Großteil der Westseiten der Villa Torlonia ausgeschlossen sind). So war es möglich, die Entwicklung des Baum- und Pflanzenwachstums im letzten Jahrhundert mit den Informationen zu diesem Thema zu vergleichen, die durch das Studium der Dokumentation geliefert wurden. Diese Entwicklung umfasste einige ungewöhnliche Episoden, von denen einige auf die missbräuchliche Nutzung des Landes während des Zweiten Weltkriegs zurückzuführen waren, beispielsweise die Schaffung von Gemüsegärten und die Verschlechterung des Landes während der Besetzung der Villa durch alliierte Truppen, was zur Zerstörung führte von Vegetationsflächen, um Fahrzeugmanöver zu ermöglichen, und von vielen der verbleibenden Ziermerkmale des Parks.

Das Projekt zur Vegetationsrückgewinnung wurde in zwei Haupttypen von Arbeiten unterteilt: erstens die Sanierung des Landes mit der Wiedereinführung oder dem Ersatz von Pflanzen und Bäumen, die im ursprünglichen Layout als wichtig angesehen wurden und in ihrem modernen Zustand nicht vollständig vertreten waren, und zweitens , Pflege des Landes, sowohl routinemäßig als auch außergewöhnlich. So wurden die Ringe von Phoenix canariensis wieder eingeführt, wobei neue Pflanzen symmetrisch in den beiden Beeten am Fuße der Palaststufen angeordnet wurden.

Mit der Wiedereinführung von mehrjährigen Gräsern und großen, winterblühenden und Zwiebelpflanzen wurde versucht, das harmonische und fröhliche Bild der Villa wiederherzustellen, auf das in so vielen Beschreibungen des Anwesens Bezug genommen wird: „Blumenbeete, Gehölze, Büsche, Zypressen, Kiefern, Eichen, von allem gibt es eine Fülle, ohne die hier, dort und überall verstreuten Zier- und Blütenpflanzen auszuschließen “(Perizia Parisi, 1905). Im Hinblick auf strengere Wartungsarbeiten wurden die degradierten Bereiche ordnungsgemäß gereinigt, indem Bäume und Sträucher selektiv beseitigt, Bäume umgestaltet und Baumstümpfe entfernt wurden, um die Regeneration von Grasflächen zu ermöglichen, und Bäume gefällt wurden und Büsche.

Darüber hinaus wurde in den grasbedeckten Gebieten ein völlig neues Bewässerungssystem installiert, um die ganzjährige Bedeckung der Pflanzen zu gewährleisten und gleichzeitig eine übermäßige Kompression des Bodens zu vermeiden. Der Zustand der vorhandenen Pfade war so schlecht, dass das Gesamtdesign nicht mehr erkennbar war, so dass diese strukturell und funktional berücksichtigt wurden. Probleme im Zusammenhang mit dem Wasserfluss wurden überwunden, indem Steigungen und Gefälle in die Wege einbezogen, das Abwassersystem saniert und neue Rohrleitungen gebaut wurden, um das Wasser zum vorhandenen Kollektor abzuleiten. Die Alleen wurden unter Verwendung einer Verfestigungsschicht, einer Schicht aus abfließendem Material, einer Schicht aus stabilisiertem Puzzolan und einer Abdeckung aus feinem Kalksteingranulat, das für eine größere Kompaktheit gerollt und benetzt wurde, vollständig reformiert.

Das Design der Blumenbeete wurde wie im 19. Jahrhundert durch einen vertikalen Rand aus abgerundeten Tuffsteinen unterstrichen. Dies war in den flachen Bereichen gering und in abfallenden Bereichen, in denen der Boden eine Eindämmung erforderte, von durchschnittlicher Höhe. An bestimmten Stellen, an denen die Grenze am höchsten war, wurden manchmal Bänke eingesetzt.

Alle Gartenmöbel wurden aus Eisen gefertigt und von den Planern mit der Absicht entworfen, eine Atmosphäre der Vergangenheit zu bewahren. Dazu gehörten Bänke im Stil der Epoche, Geländer entlang der Grenzmauer und rund um den Bereich der Tribuna sowie in einer intimen natürlichen Umgebung ein Pavillon, der auf dem Design des verlorenen Originals basiert. Die neuen Wegeleuchten sind von der Laternenart, die bereits für die Casina delle Civette verwendet wurde, und die gepaarten zylindrischen Abfallbehälter wurden vom stilistischen Standpunkt aus als am besten geeignet ausgewählt. Einige Marmorarbeiten aus der Sammlung der Villa, die in den Läden aufbewahrt wurden, wurden entlang der Wege und in Blumenbeeten platziert, um an die Zeit zu erinnern, als die Villa als phantasievolle und malerische Reihe romantischer „Ruinen“ inmitten der Natur erschien .