La Villa Torlonia est une villa à Rome, désormais publique, surplombant la Via Nomentana, dans le quartier de Nomentano. Sa renommée principale est due au fait que c’était la résidence privée romaine de Benito Mussolini.

Histoire
La villa, du XVIIe siècle jusqu’au milieu du XVIIIe siècle, était la propriété de la famille Pamphilj, qui l’utilisait comme domaine agricole, de la même manière que pour les autres situées dans la même zone. La famille Colonna a acheté la propriété vers 1760, préservant la nature des terres agricoles.

La construction de la villa n’a cependant commencé qu’en 1806 sur un projet de l’architecte Giuseppe Valadier pour le banquier Giovanni Raimondo Torlonia (qui avait acheté le domaine à la famille Colonna en 1797) et a été achevée pour son fils Alessandro. Valadier a transformé deux bâtiments préexistants (le bâtiment principal et le casino Abbati) en palais et dans le Casino dei Principi d’aujourd’hui; il a construit les écuries et une entrée, maintenant démolie suite à l’agrandissement de la Via Nomentana. L’architecte a réaménagé le parc, créant des avenues symétriques et perpendiculaires à l’intersection de laquelle se trouve le palais. Dans le même temps, la villa a été embellie de sculptures d’art classique spécialement achetées.

En 1832, Alessandro Torlonia, succédant au défunt père Giovanni, a chargé Giovan Battista Caretti de poursuivre les travaux sur la villa. Les goûts particuliers du prince ont déterminé la construction d’un temple de Saturne, des fausses ruines et de la tribune avec fontaine, ainsi que de la Caffe-House, de la chapelle de Sant’Alessandro et de l’amphithéâtre, désormais plus existant.

Ils ont collaboré à la conception de la villa Giuseppe Jappelli, qui s’est occupée de l’aménagement de la partie sud et a construit la cabane suisse et la Serra Moresca, et Quintiliano Raimondi, qui a travaillé sur le théâtre et sur l’orangerie, aujourd’hui Limonaia.

Théâtre
Dans la zone sud, différente de celle du nord, caractérisée par un goût néoclassique, des étangs, des boulevards en serpentine et de nouveaux bâtiments ont été créés: la cabane suisse, la serra, la tour, la grotta moresca et le terrain de tournoi. De plus, en 1842, Alexandre fit ériger deux obélisques à la mémoire de ses parents.

Le successeur, Giovanni, en plus de transformer la cabane suisse en l’actuelle Casina delle Civette, a fait construire un nouveau mur d’enceinte, le Villino médiéval et le Villino Rosso.

En 1919, un cimetière juif a été découvert au sous-sol de la Villa.

Dans les années 1920, Giovanni Torlonia Junior a accordé la résidence officielle à Benito Mussolini, qui a payé un loyer annuel symbolique d’une lire; loyer accordé aux mêmes conditions même après la mort du prince, survenue en 1938, par l’héritier Alessandro Gerini. Mussolini et le prince Torlonia ont construit un refuge contre les bombardements dans les catacombes juives des IIIe et IVe siècles situées sous la villa.

Dans la période qui a suivi la guerre, la villa a été abandonnée par une période de déclin, jusqu’à ce qu’en 1978, elle soit achetée par la municipalité de Rome et transformée en parc public.

Composants de la villa

Le parc
Le parc de la Villa Torlonia se situe à la limite nord entre les sections 2 et 3 de la municipalité. Il couvre 13,2 hectares et a un passé riche et complexe, socialement et historiquement, en particulier en ce qui concerne le développement de ses terrains paysagers.

Il appartenait à l’origine à la famille Pamphilj (de la fin du XVIIe au milieu du XVIIIe siècle) par qui il était principalement utilisé comme ferme. C’était typique des propriétés à l’époque le long de la Via Nomentana et d’autres zones qui se trouvaient à l’extérieur des murs de la ville. Vers 1760, il est passé à la famille Colonna, mais ils n’ont pas beaucoup changé la propriété et ont conservé son caractère de «vignoble». Vers la fin du XVIIIe siècle, les nombreuses fermes qui bordaient la Via Nomentana, avec leurs vergers, vignobles et champs de canne à sucre, ont été transformées en de magnifiques demeures, et ce fut

Giovanni Torlonia qui a lancé la tendance lorsqu’il a commencé la transformation de sa propriété de style rural en un somptueux manoir, rehaussé de diverses dépendances architecturales thématiques entourées par la nature. Le résultat est que la Villa Torlonia a une structure différenciée et planimétrique créée par les différents projets réalisés par les architectes et les paysagistes au fil des ans: le travail de Valadier (l’architecte de Giovanni Torlonia) dans la section nord du parc à la fin du XVIIIe et au début le XIXe siècle a une disposition traditionnelle, avec des avenues rectilignes et symétriques de ilex, dont certaines à proximité du Palais principal subsistent encore; l’agencement de la section sud, cependant, était le résultat du goût plus dramatique d’Alessandro Torlonia (1828 à la fin du siècle), qui a fait agrandir le parc par le paysagiste Giuseppe Jappelli. Jappelli a donné au domaine une atmosphère romantique de «style anglais» avec l’utilisation de sentiers sinueux et de bâtiments exotiques imaginatifs.

Dans les premières années du XXe siècle, l’élargissement de la Via Nomentana et les modifications de l’entrée ont donné à la zone située en face du Casino Nobile un caractère moins symétrique, ce qui a de nouveau été utilisé pour des occasions sociales. Pendant le séjour de Mussolini (1925-1943), le jardin a été utilisé à la fois pour des événements sportifs et sociaux, mais a également été modifié par l’installation de potagers pendant la guerre. Les récoltes de maïs et de pommes de terre, les poulaillers et les lapins étaient un rappel du passé rural de la Villa. La négligence subséquente subie par le bien a été aggravée par les événements de la Seconde Guerre mondiale, et les dommages et les modifications infligés par son utilisation en tant que commandement allié ont été l’aboutissement du processus.

En raison d’un manque d’entretien sur une période de plusieurs décennies, lors de son ouverture au public en 1978, la Villa Torlonia était en très mauvais état, nécessitant un vaste projet municipal de restauration élaboré par un groupe de travail dans le département X. Ce travail a été mené par l’architecte Massimo Carlieri avec l’aide du Ministère de l’Environnement et de la Protection des Terres et de la Mer.

Les entrées actuelles
Entrée monumentale avec propylées
L’entrée actuelle sur la Via Nomentana et son mur d’enceinte ont été construits entre 1905 et 1911 sur un projet d’Enrico Gennari suite au retrait de la façade en raison de l’élargissement de la chaussée qui impliquait la démolition de l’ancien mur d’enceinte et des entrées annexes. Sur les côtés de l’entrée, il y a deux propylées d’ordre ionique et composite avec une base rustiquée et des plaques de travertin; la porte à six feuilles est en fer forgé entrecoupée de deux piliers en travertin supportant des globes de verre qui à leur tour soutiennent eaglesbronze. Au sous-sol des deux bâtiments se trouve le gardien de sécurité de la villa et la billetterie. À l’étage, il y a des pilastres en marbre avec des rainures à chapiteaux ioniques. Sur les côtés, des chapiteaux composites.

Via Spallanzani entrée et concierge
La construction du Villino médiéval a rendu nécessaire l’ouverture d’une nouvelle entrée sur la Via Spallanzani et la construction d’un bâtiment de conciergerie. L’entrée se compose d’une structure simple avec deux piliers en brique surmontés de deux vases en terre cuite. Le chalet, dans lequel vit le gardien de la villa, est un bâtiment à deux niveaux qui imite le chalet médiéval dans un format réduit.

Les hiboux
L’actuelle Casina delle Civette se trouve à l’emplacement de la cabane suisse, qui, construite par Alessandro Torlonia, a été construite en 1840 par Giuseppe Jappelli, à l’abri du bâtiment principal par une petite colline artificielle. La Casina d’aujourd’hui ne conserve que la structure murale en forme de «L», la couverture et le goût rustique de l’ensemble qui se présentait autrefois comme l’imitation d’un refuge alpin.

Sur les instructions de Giovanni Torlonia le Jeune, à partir de 1908, la cabane a commencé à être transformée, par l’architecte Enrico Gennari, en un « village médiéval » caractérisé par des arcades, des tourelles et des loggias, décorées de majolique et de vitraux.

En 1914, un vitrail a été installé, conçu par Duilio Cambellotti, représentant deux hiboux et des branches de lierre. Grâce à lui et à la présence récurrente de cet oiseau dans les décors, inspirée par l’amour de Giovanni pour l’ésotérisme, le chalet a commencé à s’appeler Villino delle Civette.

En 1917, de nouvelles structures de style Liberty ont été ajoutées par Vincenzo Fasolo, qui a pris soin du côté sud du bâtiment.

A l’intérieur, la Casina, disposée sur deux étages, est richement décorée de stucs, de majolique, de mosaïques, de peintures, de sculptures et de fer forgé. Parmi toutes, les nombreuses fenêtres qui caractérisent l’ensemble du bâtiment se démarquent.

La détérioration de la Villa a commencé en 1944, lorsqu’elle a été occupée par des troupes alliées qui y resteront jusqu’en 1947.

La Casina, déjà en mauvais état au moment de l’achat par la municipalité, a subi, en plus de divers vols et vandalisme, un incendie en 1991.

Cependant, de 1992 à 1997, la Casina delle Civette a subi une longue restauration qui a permis à ce bâtiment de s’ouvrir au public, tout d’abord ceux de la villa.

Noble Casino ou Casino Main
Le Casino Nobile est un exemple d’architecture néoclassique, avec des colonnes et des pilastres en marbre d’ordre géant. Le côté des arcades et le porche palladien sont de Giovan Battista Caretti: il est bien devon ainsi que les fêtes gothiques décoratives et les nombreux intérieurs pompéiens. Le fronton en terre cuite, représentant le triomphe de Bacchus, est un élève de Canova, Rinaldo Rinaldi.

Une fois la Vigna Colonna achetée en 1797, Giovanni Torlonia confie à Giuseppe Valadier la tâche de rénover le palais.

L’architecte, entre 1802 et 1806, rénove et agrandit l’édifice, également appelé « noble casino ».

Valadier a inséré des miroirs dans la salle à manger (appelée aujourd’hui la salle de bal) pour améliorer et multiplier l’effet de l’éclairage extérieur.

Domenico Del Frate a fait des peintures et Antonio Canova a peint des bas-reliefs en plâtre, dont certains sont exposés dans la salle de « Bercerau ».

Après la mort de Giovanni, la tâche d’améliorer le Casino passa à son fils Alessandro (en 1832) qui, pour améliorer l’impact visuel du bâtiment, ajouta un pronaos avec une loggia à l’entrée. En outre, il a confié à Francesco Podesti la décoration de la fresque de la Sala di Bacco; Podesti a ainsi peint le mythe de Bacchus, les quatre saisons et les trois continents.

Le rez-de-chaussée et le rez-de-chaussée servaient à accueillir les nobles dans les réceptions, d’où le nom de « Casino nobile », tandis que le sous-sol et le deuxième étage étaient laissés aux domestiques.

Le sous-sol mène également à un bunker construit par Benito Mussolini et à une salle souterraine dans le style d’une « tombe étrusque ».

Casino dei Principi
Ce casino, à l’origine un bâtiment rural de la Vigna Abati, a été restauré, par ordre d’Alessandro, par Giovan Battista Caretti entre 1835 et 1840, dans le style néo-Renaissance. Relié au « Casino principal » par une galerie souterraine, il servait de salle de réception.

Parmi les décorations originales, la frise représentant le « Triomphe d’Alexandre à Babylone », tandis que, dans les trois salles du rez-de-chaussée, des fresques représentant la Grèce antique et la Rome antique faisaient autrefois un bel affichage, et dans la salle à manger, quelques peintures de le golfe de Naples, le travail des étudiants de Caretti. D’autres œuvres précieuses comprennent les décorations du XXe siècle dans la première pièce de Giovan Battista Caretti et Filippo Bigioli.

Le Théâtre Torlonia
Construit entre 1841 et 1873. Il a été restauré en 2013.

Serra Moresca
Il remonte à 1840 et est de style mauresque.

Fausses ruines
Ils sont situés sur l’avenue menant à la Casina delle Civette, au-dessus du mur.

L’introduction de fausses ruines est due à une mode qui est née au XVIe siècle, pour ensuite se développer dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et se poursuivre au siècle suivant.

Le complexe est composé d’une brique de mur de soutènement divisée en six niches, plus une niche centrale avec demi-dôme composée d’un caisson en losanges. Les niches, où étaient logées les statues du Casino Nobile, sont divisées par des pilastres corinthiens. En face, il y a une rangée de ruines de colonnes en travertin avec des rainures et des bases attiques.

Temple de Saturne
Il est situé sur l’avenue menant à la Casina delle Civette. Élevé par Giovan Battista Caretti entre 1836 et 1838 à l’imitation des temples antiques, il a pour modèle le Temple d’Asclépios d’Asprucci construit en 1786 pour la Villa Borghese. Le bâtiment est petit, composé uniquement de portique et de quatre colonnes colonnes doriques de granit. La végétation cache la partie arrière qui est restée incomplète. Il y a deux fermes utilisées dans les temps anciens comme cuisines et une zone clôturée. Dans les gravures anciennes, devant le temple, il y a des tables rondes, peut-être utilisées pour des réunions en plein air. Le fronton a une décoration en terre cuite de Vincenzo Gajassi, qui a pour thème « l’allégorie de la vie humaine » et le temps triomphant de la joie, de l’art et de la culture. « Au centre de la représentation se trouve le Dieu du Temps, c’est Saturne tenant la faux, entre un serpent et un lion. Sur les côtés « Les Quatre Saisons ». Sur les côtés du bâtiment, il y a des moulages de hauts reliefs du Palazzo dei Conservatori. Au-dessus du portail, il y a un relief en terre cuite de la fin du XVIIIe siècle sur lequel Bacchus a fait don de la vigne; flanqué de deux masques de théâtre en stuc. Les bustes qui couronnaient le tympan ont été perdus.

C’est l’un des rares bâtiments de la Villa Torlonia qui doit encore être restauré.

Tribuna avec fontaine
Il est situé sur le côté est du Casino Nobile, à proximité de la colline artificielle de Jappelli. Il s’agit probablement de la dernière œuvre conçue pour la Villa Torlonia par Caretti. Le côté faisant face à la colline est divisé par quelques colonnes placées près du mur de marbre avec deux bas-reliefs représentant deux chérubins sur les côtés d’une inscription festive du client. La perspective sur Via Nomentana est monumentale. Sur les marches latérales couvertes de peperino sont placées des tuiles d’azalées. Devant l’arrangement floral, il devait y avoir des statues, des sarcophages et des ruines archéologiques, maintenant perdues. Dans la niche centrale, il y avait une décoration représentant Énée fuyant de Troie, et il y a toujours la fontaine baroque composée d’un bassin semi-circulaire et d’une décoration murale, tandis que des œuvres de la collection Torlonia ont été placées dans les latérales. Au-dessus de la fontaine, il y a une plaque avec une inscription. Les trois niches sont séparées par des colonnes ioniques.

Tournois de golf
Le terrain du tournoi est situé entre le Théâtre et la Serra Moresca, conçu par Jappelli sur le modèle médiéval, chrétien et Ludovico Ariosto. Les marches pour les spectateurs sont en peperino. D’un côté, il y a trois rideaux rouge-noir. Des photos d’époque montrent que du côté est, il devait y avoir une tente en fer et en cuivre soutenue par des personnages en fonte, et là la princesse Torlonia se tenait avec sa cour. Au lieu de cela, la tente du prince était placée au sommet de la colline et était décorée d’une couche d’armes en cuivre et d’une autre en métal. Aujourd’hui, les tentes des princes ont disparu, tout comme les figures en fonte, mais elles existaient encore à l’époque de Benito Mussolini, comme en témoignent certaines photos qui le représentent sur place en jouant au tennis.

Tombe étrusque de Finta
Lors de la restauration du Casino Nobile, un hypogée a été trouvé sous un bloc de béton qui fermait une plate-forme en marbre dans laquelle se trouvaient huit cylindres en fer considérés comme des bases de gazebo. Cette salle, située à une profondeur de 2,50 mètres et composée d’environ 20 mètres carrés, est de forme circulaire. Un oculus, fermé par une grille, agit comme une entrée d’air. Probablement, pour accéder à la salle souterraine, certains tunnels souterrains ont dû être utilisés, qui ne sont actuellement que partiellement accessibles. Ils mesurent 1,80 mètre de haut et venaient du nord et un du sud. Le nord est fermé par un glissement de terrain, le sud est fermé par le bunker anti-aérien recherché par Benito Mussolini. La salle souterraine est décorée de fresques de bandes, dont la première est à pointes lancéolées, la seconde, la quatrième et la sixième à figures zoomorphes, le troisième avec des figures phytomorphes stylisées, le cinquième est composé de spirales et de figures phytomorphes, dans la dernière bande, dans un cercle d’acanthes il y a des figures féminines qui portent une tunique, une couronne et portent un miroir à la main. Les murs ont la même couleur de fond que toute la décoration. Il est attribué à l’habituel Caretti.

Autre équipement de la villa

Obélisques
Les deux obélisques de la Villa Torlonia sont placés à égale distance du Casino Nobile en ligne avec les deux élévations principales. Client Alessandro Torlonia pour honorer la mémoire des parents. Ils mesurent un peu plus de dix mètres et pèsent plus de 22 tonnes chacun. Les bases sont recouvertes de travertin et de marbre. Les pierres pour faire les deux obélisques ont été extraites des carrières de granit rose de Baveno, travaillées à Milan, puis transportées à travers le Pô jusqu’à la mer, pour être embarquées à Venise et faire le tour de la péninsule jusqu’à Fiumicino, à travers le Tibre jusqu’au confluent avec le ‘ Aniène; puis transportez le long de la Via Nomentana jusqu’à la Villa Torlonia où ils arrivent le 4 janvier 1840. De là commence un long travail pour l’élévation. Les hiéroglyphes des deux obélisques sont l’œuvre du père barnabite Luigi Ungarelli.
Le premier obélisque a été érigé le 4 juin 1842 en présence du pape et du prince Ludwig de Bavière et dédié au père Giovanni Torlonia.
La seconde a été levée le 26 juillet à l’occasion de la fête de Sant’Anna et dédiée à la mère Anna Maria et située dans la zone arrière du bâtiment.

Colonnes honorifiques
Les deux colonnes honorifiques sont placées:
le premier à l’obélisque dédié à Anna Maria Torlonia et élevé par Alessandro Torlonia en 1840 en l’honneur de son frère Carlo;
le second était situé dans un endroit indéterminé de la villa, ensuite déplacé vers les exèdres du théâtre. Il a été dédié par Carlo Torlonia aux parents.

Kiosque à journaux marial
Il est situé au sud du terrain du tournoi dans une falaise de briques rustique avec des pilastres en marbre blanc avec les armoiries de Torlonia et Colonna et dédié par Alessandro Torlonia à Carlo. C’est actuellement le seul témoignage religieux dans la Villa après la démolition de la chapelle de Sant’Alessandro.

Autres meubles d’intérêt
Le lac Fucino. Il est situé entre la Casina delle Civette et le théâtre. Il s’agit d’un petit lac entouré d’une forêt de bambous créée en mémoire de l’assèchement du lac Fucino.
Les grandes avenues de chênes verts des deux côtés du casino sont restées inchangées au fil du temps.

La colline artificielle de Jappelli. Il est situé entre le Casino Nobile et la Casina delle Civette. Actuellement, les sentiers qui gravissent la colline sont protégés par des clôtures en bois qui modifient le projet naturel de Jappelli.
Un autre étang situé derrière le Casino Nobile.

Autres bâtiments restaurés
Depuis quatre-vingt-dix ans, ils ont été restaurés ces autres bâtiments.

La maison du citron.
Il est également appelé Aranciera. La construction a été commandée par Alessandro Torlonia. À l’origine, il était conçu comme une plantation d’agrumes et une serre de fleurs. Dans le croquis de Giuseppe Jappelli de 1839, on peut voir un libellé: « Théâtre et orangerie de M. Raimondi ». Malgré le manque de sources, on peut dire que la construction du bâtiment a eu lieu après 1840, c’est-à-dire après le mariage d’Alessandro Torlonia avec Teresa Colonna car, sur la façade, il y a les armoiries des deux familles pour sanctionner la union des deux familles. Quintiliano Raimondihe a construit ce bâtiment différemment du projet de Jappelli en le construisant détaché du théâtre adjacent. Le plan est rectangulaire.

L’extérieur présente des empreintes en tuf. Les fenêtres sont alternées avec les portes-fenêtres à embrasures très accentuées et surmontées de fenêtres en forme d’oculi. Le toit est recouvert de tuiles marseillaises. L’intérieur est en tuf avec des fermes en bois. Le sol en damier est en travertin et peperino. Dans une description de 1905, une petite scène à trois arches pour l’abri des agrumes est mentionnée et des fleurs placées à côté d’une petite cheminée baroque en bois, sur les côtés de laquelle étaient placés deux satyres et, sur la moulure, deux chérubins tenant une horloge. De plus, sur les côtés de la cheminée, il y avait deux petits tonneaux en peperino qui servaient de fontaines rustiques.

Le tout a été peint de pourpre à l’imitation de bronze doré. La cheminée a probablement été détruite pendant l’occupation des Alliés en 1944 – 1947 et a été remplacée par une brique et un béton plus petits. Derrière la Limonaia, il y avait une dépendance utilisée pour abriter les travailleurs et comme coffre à outils, bâtiment qui a été remplacé par le Villino médiéval comme résidence de Giulio Borghese Colonna. Un document de 1911 mentionne une fontaine près de la citronneraie, aujourd’hui difficile à identifier. Dans les années trente du XXe siècle, il a été loué à l’Institut de cinématographie, mais il a également été utilisé pour des projections lors de la résidence de Benito Mussolini dans la villa. Une fois restaurée, la maison du citron est maintenant utilisée comme point de rafraîchissement. Dans la cour voisine, des citrons ont été plantés en mémoire de son ancienne utilisation.

Le chalet médiéval.
Avant sa mort, Anna Maria Torlonia a rédigé un testament dans lequel elle laissait son mari choisir l’un de ses immeubles parmi ses propriétés. Son mari, avec ses enfants, a opté pour la construction d’un bâtiment à partir de zéro, avec entrée via Spallanzani, dans la Villa. Le projet, conçu par Enrico Gennari, a été présenté en 1906 et les travaux ont déjà été achevés l’année suivante. Déjà en octobre 1906, de nombreux travaux étaient payés dans lesquels du béton armé était utilisé, tandis que l’année suivante les décorations étaient terminées. Cesare Picchiarini au lieu de cela, il s’est occupé des fenêtres artistiques. Le bâtiment, qui est l’un des plus grands de la villa, utilise le support d’un côté de la citronnière, tandis que l’autre via Spallanzani est sur trois niveaux. Le bâtiment est très composite et se compose d’une tour, d’une terrasse sur le toit, escaliers et arcades et est de style néo-médiéval. Les roses et les étoiles, éléments des armoiries de Torlonia, sont placées sur des colonnes qui soutiennent la loggia située au-dessus de l’entrée ouest du chalet.

Sur la façade de la via Spallanzani se trouve une horloge décorée des signes du zodiaque. Au-dessus de l’entrée du côté ouest se trouve un phénix qui renaît de ses cendres, pour signifier l’éternité de la famille Torlonia. Les murs sont décorés en tuf, brique et marbre. Les principaux espaces sont: un salon au rez-de-chaussée avec une grande cheminée et un plafond à décor lacunaire et une chambre au premier étage avec des fermes de plafond avec une frise sous-jacente peinte avec les armoiries de la ville et les quartiers roms, où elle a probablement été insérée les armoiries de Torlonia, maintenant presque complètement fanées. Le prince a également créé un jardin dans lequel il a planté des fleurs à bulbes tandis que dans une serre, dont il reste des restes, de précieuses plantes ont été conservées. La maison a été habitée par Giulio Borghese Torlonia jusqu’à sa mort en 1915. La restauration a ramené l’aspect d’origine. Actuellement, il abrite une ludothèque avec des technologies avancées et des itinéraires de réalité virtuelle.

Le chalet rouge.
Ce bâtiment est situé dans le coin de la Villa à l’intersection de la Via Spallanzani et de la Via Siracusa. Giovanni Torlonia junior a été érigé pour son administrateur entre 1920 et 1922 grâce à un projet de Paolo Gianoli. Le côté rue se compose d’une porte centrale placée sous une grande verrière tandis que, côté jardin, une autre porte mène à une rampe qui traverse un pont et monte le long d’une rangée de cyprès. La zone sous le pont était autrefois utilisée pour accéder aux voitures. Actuellement, il y a une fontaine polylobée et un masque reposant sur le mur surmonté des armoiries de Torlonia d’où provient l’eau. A l’entrée du pont, il y a deux sphinx en travertin d’une des fontaines Valadier situées devant le Palais démoli lors des transformations d’Alessandro Torlonia.

Le plan est structuré d’une manière conditionnée par les deux façons susmentionnées. Le style du bâtiment est médiéval, comme en témoignent certaines têtes zoomorphes et Renaissance telles que la pierre de taille, les loggias et la majolique. Les décorations intérieures ont pour thème principal les symboles héraldiques de la Torlonia. Au premier étage, il y a la mosaïque représentant le « Phénix renaissant triomphalement de ses cendres ». Le salon octogonal au premier étage est décoré à la tempera de faux piliers ou d’une corniche surmontée d’une coupole dans le pavillon. Les piliers sont grotesques dans le style de la liberté avec des allégories des quatre saisons et des signes du zodiaque; le mur est enfin recouvert d’un papier peint à rayures avec des dessins de grappes de raisin. Ci-dessus est gravée la date de construction du bâtiment: MCMXX. Actuellement, après la restauration,

Les anciennes écuries
Ce bâtiment a été construit au début du 19e siècle par Giuseppe Valadier. Valadier a conçu un bâtiment avec une loggia avec des statues au-dessus et des façades en pierre de taille. Dans le deuxième quart du XIXe siècle, il a été agrandi par Giovan Battista Caretti dans un style néogothique. L’apparition après ces changements ne nous est venue qu’à travers des descriptions et un dessin de l’intérieur préservé dans les archives Quaroni, qui nous montrent des arcs brisés et des peintures gothiques. Après avoir acheté Alessandro Torlonia, il a été décoré de pilastres de style dorique. Après la restauration, les différentes salles des anciennes écuries ont été utilisées comme bibliothèque de l’Académie des sciences, au siège du Service des jardins, comme poste de garde pour la surveillance des catacombes juives voisines, dans l’entrepôt et les locaux pour les activités culturelles.

Les bâtiments et les meubles ont disparu
En raison de l’agrandissement de la Via Nomentana, qui a eu lieu entre 1908 et 1909, la villa a reculé de 20 mètres: certains bâtiments et meubles ont donc été détruits. Ces derniers nous sont connus à travers des tirages, des descriptions et des images photographiques. Elles sont:

L’entrée principale
Il a été conçu et construit par Giuseppe Valadier vers 1828. Il a été placé vers l’angle nord-est de la villa. Il a été conçu comme une niche à l’intérieur du mur d’enceinte. Sur les côtés, il s’agissait de pylônes en pierre de taille lisse, surmontés chacun d’une paire de sphinx. Entre les deux paires de sphinx, il y avait les armoiries de Torlonia. La porte était courbée. Parmi les sphinx situés à l’entrée, certains sont actuellement situés devant l’entrée du Casino dei Principi; deux autres sont situés dans la Villa de Federico Zeri à Mentana.

Une deuxième entrée
Cette autre entrée était située à l’autre extrémité du même mur dans l’axe du Palazzo. Il a été restauré par Giovan Battista Caretti. Sur les deux piliers, il y avait des paires de Genius ailés brandissant les armoiries de Torlonia. La porte était ornée des mêmes symboles.

L’amphithéâtre
Il était situé en face de la façade principale du Casino dei Principi. Il a été construit par Alessandro Torlonia pour vous montrer divers spectacles, y compris les courses de chevaux, les spectacles de cirque et les corridas. Le plan était elliptique. L’élévation était composée de pierre de taille et d’opus reticolatum alternés surmontés d’une balustrade à piédestaux supportant des candélabres. Dans le déambulatoire, il y avait des vestiaires et des espaces pour les animaux. La construction de l’amphithéâtre est attribuée à Giovan Battista Caretti et Francesco Gasparoni qui y ont probablement collaboré depuis 1833. Au moment de la construction, il était défini plus large que le « Théâtre coréen », comme l’appelait le mausolée d’Auguste.

Les fausses ruines
Ils ont été placés par Giovan Battista Caretti le long de l’ancien mur de la Nomentana. Ils consistaient en:
Temple de Minerve. C’était un temple périphérique placé sur un podium avec des pierres de taille carrées qui soulevait les colonnes en ruine et les restes de la cellule au-dessus du mur d’enceinte.
Ruine d’un amphithéâtre. Il se composait de deux ordres d’arcs séparés par une corniche.

La chapelle de Sant’Alessandro
Ce bâtiment a disparu en 1903 pour des raisons inconnues. Il a été construit par Alessandro Torlonia entre 1833 et 1840. Il a été conçu par Caretti et était situé entre le théâtre, la montagne et le lac Fucino. Les descriptions qui nous sont parvenues mentionnent que le bâtiment consistait en un portique avec une décoration intérieure simple dans le style du XVe siècle et avec des statues faites par Carlo Aureli. Les fresques de Caneva représentaient des personnages de style du XIVe siècle. Les éléments décoratifs restants sont conservés dans le Museo del Casino Nobile.

Utiliser une villa moderne
En 1977, la Villa a été achetée par la municipalité de Rome et est ouverte au public depuis 1978.

Le Casino Nobile et la Casina delle Civette sont actuellement utilisés comme musée tandis qu’à Limonaia, il existe un musée municipal de la technologie dédié aux enfants.

Dans la villa un réseau WiFi a été installé par la municipalité de Rome qui vous permet un accès gratuit à Internet.

A l’intérieur de la Villa se trouve aujourd’hui le Centre Social pour les personnes âgées « Les anciennes écuries ».

Malgré les récentes rénovations qui permettent d’ouvrir de nouvelles parties de la villa au public, certains bâtiments sont toujours dans un état de dégradation dangereuse.

Suite à une vague intense de mauvais temps survenue entre le 22 et le 23 mars 2008, une cinquantaine d’arbres dans le jardin de la villa ont été fortement endommagés, nécessitant la fermeture temporaire de toute la zone sud.

Restauration
Collinette, boschi, vialetti, fontanelle, piante esotiche e costruzioni eclettiche. Questa è lo scenario che caratterizza Villa Torlonia, un tesoro che Roma può vantare di avere a ridosso del suo centro storico, al cui interno si ritrovano legate insieme arte e natura, ovvero importanti testimonianze architettoniche e pregiate tipologie di verde.

Par tornare a far risplendere questo patrimonio, l’Amministrazione Comunale ha realizzato nel corso degli ultimi anni un vasto programma di recupero della Villa. Dopo il restauro dei più importanti edifici che si articolano nel giardino, fra cui la Casina delle Civette, il Casino dei Principi e il Casino Nobile, trasformati in musei aperti alle visite, è stata messa a punto anche un’accurata riqualificazione del verde, la prima dopo l’acquisizione della Villa da parte del Comune di Roma nel 1978.

Collines, bois, avenues, fontaines, plantes exotiques et bâtiments éclectiques: ce sont les caractéristiques de la Villa Torlonia, un trésor proche du centre-ville, qui contient les beautés de l’art, de l’architecture et de la nature combinées.

Pour rendre la propriété à sa splendeur initiale, après que la municipalité l’ait achetée en 1978, un plan de restauration long et de grande envergure a été élaboré pour la Villa. Après la restauration des bâtiments les plus importants du jardin – la Casina delle Civette, le Casino dei Principi et le Casino Nobile, qui ont été transformés en musées ouverts au public – l’état du terrain a également été amélioré. Le critère de base de cette dernière phase du plan d’ensemble était le respect des impératifs environnementaux de l’époque sur la base d’une recherche approfondie. La restauration du parc de la Villa Torlonia s’inscrit dans le plan de restauration de toutes les villas historiques de Rome, qui est mené en collaboration avec la Sovrintendenza Comunale dans le but de recréer les dispositions originales des jardins à partir de dessins d’archives, de peintures et de photographies.

Le but est de reproduire et de conserver les goûts esthétiques du passé tout en garantissant la protection d’espèces d’arbres importantes et en permettant une meilleure utilisation des parcs par les habitants de Rome. La remise en état et la mise à niveau des espaces naturels comprennent l’amélioration des services publics tels que l’aménagement de passerelles, l’installation de bancs et de poubelles, l’aménagement de systèmes d’irrigation et d’éclairage, et la construction et l’enceinte d’aires de jeux pour enfants, de toilettes publiques et de zones réservé aux chiens.

Le soin des espaces naturels de Rome dans le centre historique contribue au système environnemental de la ville dans son ensemble. Des parcs comme celui de Villa Torlonia fournissent des zones de verdure importantes qui s’ajoutent au réseau écologique de la ville, c’est-à-dire les zones connectées de différents types environnementaux créées pour protéger la biodiversité animale et végétale et contribuer à l’amélioration de l’écosystème urbain.

À Rome, la protection de l’environnement est liée au renforcement de l’identité historique de la ville représentée par des résidences comme la Villa Torlonia, aujourd’hui transformée en jardin vivant ouvert à tous. Les visiteurs ont la possibilité de se détendre dans les jardins ou de s’impliquer dans les différentes offres culturelles disponibles dans les bâtiments de la Villa.

Travaux de restauration

Le projet sous-jacent
Le plan de restauration de la villa avait pour objectif, à l’aide de sources bibliographiques et cartographiques, de restaurer les éléments historiques et naturalistes du bien encore visibles et de les entourer d’un cadre adapté aux exigences modernes.

Des travaux ont été entrepris pour restaurer le caractère indubitable de Villa Torlonia d’un «jardin historique» tout en tenant compte des besoins changeants du public. Ainsi, le lac artificiel (construit au début du XIXe siècle pour célébrer l’assèchement du Lago del Fucino par Alessandro Torlonia) a été nettoyé, dont la vue avait été recouverte par des infestations de végétation spontanée le long de ses rives et sur le lit. Le projet comprenait un nouveau système de recyclage et de purification de l’eau. La colline artificielle qui date des travaux de Jappelli sur la propriété (vers 1839) avait été endommagée par des glissements de terrain qui ont fait tomber des arbres et des plantes.Elle a donc été consolidée et aménagée à nouveau pour recompresser le sol et planter de nouvelles pousses dans la terre végétale devenue stérile et donc plus résistant à l’érosion hydrique.

La restauration a été réalisée sur deux éléments architecturaux: la Tribuna con Fontana, décrite dans la publication Perizia Parisi de 1905 comme une «jardinière colossale» composée de dalles de peperino et décorée «de vases contenant des fleurs saisonnières multicolores» et la «grande tank »construit au XIXe siècle face à la face sud du Casino Nobile. Les travaux sur le Tribuna ont consolidé les murs de soutènement et reconstruit les étagères de peperino sur lesquelles se tenaient de grands vases de roses guelder. Dans la fontaine, un plan d’eau rectangulaire a été découvert et les fontaines jumelles ont été restaurées, tandis que la zone de marche autour du réservoir a été recréée bordée de huit grands vases d’azalées reposant sur des bases de peperino. Le travail a été achevé avec un nouveau système de recyclage de l’eau et une usine d’éclairage.

Le projet de remise en état de la végétation
L’amélioration de la couverture végétale a commencé par une enquête sur toute la vie végétale et arboricole de la zone en question (12,6 hectares au total, ce qui exclut le sud et une grande partie des côtés ouest de la Villa Torlonia). Ainsi, il a été possible de comparer l’évolution de la croissance des arbres et des plantes au cours du siècle dernier avec les informations sur le sujet fournies par l’étude de la documentation. Ce développement comprenait des épisodes inhabituels, dont certains découlaient d’une mauvaise utilisation des terres pendant la Seconde Guerre mondiale, par exemple, la création de jardins potagers et la dégradation des terres pendant l’occupation de la Villa par les troupes alliées, qui ont entraîné la destruction des zones de végétation pour permettre des manœuvres de véhicules et de bon nombre des autres éléments ornementaux du parc.

Le projet de remise en état de la végétation a été divisé en deux principaux types de travaux: premièrement, la réhabilitation du terrain, avec la réintroduction ou le remplacement de plantes et d’arbres qui étaient considérés comme importants par rapport à l’aménagement d’origine et qui n’étaient pas pleinement représentés dans son état moderne, et deuxièmement , l’entretien du terrain, à la fois routinier et extraordinaire. Ainsi, les anneaux de Phoenix canariensis ont été réintroduits, avec de nouvelles plantes disposées symétriquement dans les deux lits au pied des marches du Palais.

Avec la réintroduction des graminées vivaces et des grandes plantes à floraison hivernale et à bulbe, une tentative a été faite pour recréer l’image harmonieuse et joyeuse de la Villa mentionnée dans tant de descriptions de la propriété: «Parterres de fleurs, bosquets, buissons, cyprès, les pins, les chênes, de tout, il y en a en abondance, sans exclure les plantes ornementales et fleuries éparpillées ici, là et partout »(Perizia Parisi, 1905). En ce qui concerne les opérations plus strictement d’entretien, les zones dégradées ont été correctement nettoyées avec l’élimination sélective des arbres et des arbustes, l’élimination des arbres nécessitant un remodelage et des souches d’arbres pour permettre la régénération des zones herbeuses et la taille des arbres et buissons.

De plus, un tout nouveau système d’irrigation a été installé dans les zones couvertes d’herbe pour assurer la couverture des plantes tout au long de l’année tout en évitant en même temps une compression excessive du sol. L’état des chemins existants était si mauvais que la conception globale n’était plus apparente, de sorte que ceux-ci étaient pris en compte structurellement et fonctionnellement. Les problèmes liés à l’écoulement de l’eau ont été surmontés en incorporant des montées et des chutes dans les sentiers, en réhabilitant le système de drainage et en construisant de nouvelles canalisations pour évacuer l’eau vers le collecteur existant. Les avenues ont été complètement réformées en utilisant une couche de consolidation, une couche de matériau drainant, une couche de pouzzolane stabilisée et un revêtement de granulés de calcaire fin roulés et mouillés pour une plus grande compacité.

La conception des parterres de fleurs a été soulignée par une bordure verticale de pierres de tuffeau arrondies comme cela a été fait au XIXe siècle. C’était faible dans les zones plates et de hauteur moyenne dans les zones en pente où le sol devait être confiné. Dans certains endroits où la frontière était la plus haute, des bancs étaient parfois insérés.

Tous les meubles de jardin ont été fabriqués en fer, ayant été conçus par les planificateurs dans le but de maintenir une atmosphère du passé. Ceux-ci comprenaient des bancs d’époque, des garde-corps le long du mur d’enceinte et autour de la zone du Tribuna, et, dans un cadre naturel intime, un kiosque basé sur la conception de l’original qui a été perdu. Les nouveaux éclairages de chemin sont du type lanterne déjà utilisé pour la Casina delle Civette, et les poubelles cylindriques jumelées ont été choisies comme étant les plus appropriées d’un point de vue stylistique. Quelques œuvres en marbre de la collection de la Villa qui avaient été conservées dans les magasins ont été placées le long des sentiers et dans des parterres de fleurs afin de revenir à l’époque où la Villa est apparue comme un ensemble fantaisiste et pittoresque de «ruines» romantiques situées dans la nature .