Sagrada Familia, Barcelona, ​​Espanha

A Basílica da Sagrada Família é uma grande basílica católica romana inacabada em Barcelona, ​​Catalunha, Espanha. Projetado pelo arquiteto catalão Antoni Gaudí (1852–1926), seu trabalho no prédio faz parte de um Patrimônio Mundial da UNESCO. Em 7 de novembro de 2010, o Papa Bento XVI consagrou a igreja e a proclamou uma basílica menor.

Em 19 de março de 1882, a construção da Sagrada Família começou sob o arquiteto Francisco de Paula del Villar. Em 1883, quando Villar renunciou, Gaudí assumiu o cargo de arquiteto-chefe, transformando o projeto com seu estilo arquitetônico e de engenharia, combinando formas góticas e curvilíneas de Art Nouveau. Gaudí dedicou o restante de sua vida ao projeto, e ele está enterrado na cripta. No momento de sua morte em 1926, menos de um quarto do projeto estava completo.

Baseando-se exclusivamente em doações privadas, a construção da Sagrada Família progrediu lentamente e foi interrompida pela Guerra Civil Espanhola. Em julho de 1936, os revolucionários incendiaram a cripta e invadiram a oficina, destruindo parcialmente os planos, desenhos e modelos de gesso originais de Gaudí, que levaram a 16 anos de trabalho para reunir os fragmentos do modelo principal. A construção foi retomada com progresso intermitente na década de 1950. Os avanços em tecnologias como projeto auxiliado por computador e controle numérico computadorizado (CNC) permitiram, desde então, um progresso mais rápido e a construção ultrapassou o ponto médio em 2010. No entanto, alguns dos maiores desafios do projeto permanecem, incluindo a construção de mais dez pináculos, cada um simbolizando um importante Figura bíblica no Novo Testamento.

A basílica tem uma longa história de dividir opiniões entre os moradores de Barcelona: sobre a possibilidade inicial de competir com a catedral de Barcelona, ​​sobre o próprio design de Gaudí, sobre a possibilidade de que o trabalho após a morte de Gaudí tenha desconsiderado seu design e a proposta de 2007 de construir um túnel da conexão ferroviária de alta velocidade da Espanha com a França, o que poderia perturbar sua estabilidade. Descrevendo a Sagrada Família, o crítico de arte Rainer Zerbst disse que “provavelmente é impossível encontrar uma igreja como essa em toda a história da arte”, e Paul Goldberger a descreve como “a mais extraordinária interpretação pessoal da arquitetura gótica desde a Idade Média. ” A basílica não é a igreja catedral da arquidiocese de Barcelona,

História
A Basílica da Sagrada Família foi a inspiração de um livreiro, Josep Maria Bocabella, fundador da Associação Espiritual de Devotos de San José (Associação Espiritual dos Devotos de São José).

Após uma visita ao Vaticano em 1872, Bocabella retornou da Itália com a intenção de construir uma igreja inspirada na basílica de Loreto. A cripta da abside da igreja, financiada por doações, foi iniciada em 19 de março de 1882, no festival de São José, para o projeto do arquiteto Francisco de Paula del Villar, cujo plano era para uma igreja renascentista gótica de forma padrão. A cripta da abside foi concluída antes da renúncia de Villar em 18 de março de 1883, quando Antoni Gaudí assumiu a responsabilidade por seu projeto, que mudou radicalmente. Gaudi começou a trabalhar na igreja em 1883, mas não foi nomeado Diretor de Arquiteto até 1884.

Construção
Sobre o período de construção extremamente longo, Gaudí teria dito: “Meu cliente não tem pressa”. Quando Gaudí morreu em 1926, a basílica estava entre 15 e 25% concluída. Após a morte de Gaudí, o trabalho continuou sob a direção de Domènec Sugrañes i Gras até ser interrompido pela Guerra Civil Espanhola em 1936.

Partes da basílica inacabada e os modelos e oficinas de Gaudí foram destruídos durante a guerra pelos anarquistas catalães. O projeto atual é baseado em versões reconstruídas dos planos que foram queimados em um incêndio, bem como em adaptações modernas. Desde 1940, os arquitetos Francesc Quintana, Isidre Puig Boada, Lluís Bonet i Gari e Francesc Cardoner realizam o trabalho. A iluminação foi projetada por Carles Buïgas. O atual diretor e filho de Lluís Bonet, Jordi Bonet i Armengol, vem introduzindo computadores no processo de projeto e construção desde os anos 80. Mark Burry, da Nova Zelândia, atua como arquiteto executivo e pesquisador. Esculturas de J. Busquets, Etsuro Sotoo e o controverso Josep Maria Subirachs decoram as fachadas fantásticas. Jordi Fauli, nascido em Barcelona, ​​assumiu o cargo de arquiteto-chefe em 2012.

A abóbada da nave central foi concluída em 2000 e as principais tarefas desde então foram a construção das abóbadas e abside do transepto. A partir de 2006, o trabalho concentrou-se na estrutura de travessia e apoio da torre principal de Jesus Cristo, bem como do recinto sul da nave central, que se tornará a fachada da Glória.

A igreja compartilha seu local com o edifício das Escolas da Sagrada Família, uma escola originalmente projetada por Gaudí em 1909 para os filhos dos trabalhadores da construção. Realocado em 2002 do canto leste do local para o canto sul, o prédio agora abriga uma exposição.

Status da construção
O arquiteto-chefe Jordi Fauli anunciou em outubro de 2015 que a construção está 70% concluída e entrou em sua fase final de elevar seis imensas torres. As torres e a maior parte da estrutura da igreja devem ser concluídas até 2026, o centenário da morte de Gaudí; de acordo com uma estimativa de 2017, os elementos decorativos devem estar completos até 2030 ou 2032. As taxas de entrada dos visitantes de € 15 a € 20 financiam o orçamento anual de construção de € 25 milhões. A tecnologia de projeto auxiliada por computador foi usada para acelerar a construção do edifício. A tecnologia atual permite que a pedra seja modelada externamente por uma fresadora CNC, enquanto que no século 20 a pedra foi esculpida à mão.

Em 2008, alguns renomados arquitetos catalães defenderam a interrupção da construção para respeitar os projetos originais de Gaudí, que apesar de não serem exaustivos e parcialmente destruídos, foram parcialmente reconstruídos nos últimos anos.

Em 2018, o tipo de pedra necessário para a construção foi encontrado em uma pedreira em Brinscall, perto de Chorley, Inglaterra.

História recente

Túnel AVE
Desde 2013, os trens de alta velocidade AVE passam perto da Sagrada Família através de um túnel que corre sob o centro de Barcelona. A construção do túnel, que começou em 26 de março de 2010, era controversa. O Ministério de Obras Públicas da Espanha (Ministério de Fomento) alegou que o projeto não apresentava riscos para a igreja. Os engenheiros e arquitetos da Sagrada Família discordaram, dizendo que não havia garantia de que o túnel não afetaria a estabilidade do edifício. A Diretoria da Sagrada Família e a associação de bairro AVE pel Litoral (AVE pela costa) lideraram uma campanha contra essa rota para a AVE, sem sucesso.

Em outubro de 2010, a máquina de perfuração de túneis alcançou a igreja no subsolo sob a localização da fachada principal do edifício. O serviço através do túnel foi inaugurado em 8 de janeiro de 2013. A esteira no túnel utiliza um sistema da Edilon Sedra no qual os trilhos são embutidos em um material elástico para amortecer as vibrações. Nenhum dano à Sagrada Família foi relatado até o momento.

Consagração
A nave principal foi coberta e um órgão foi instalado em meados de 2010, permitindo que o prédio ainda inacabado fosse utilizado para serviços religiosos. A igreja foi consagrada pelo Papa Bento XVI em 7 de novembro de 2010 em frente a uma congregação de 6.500 pessoas. Outras 50.000 pessoas acompanharam a missa de consagração de fora da basílica, onde mais de 100 bispos e 300 padres estavam à disposição para oferecer a Santa Comunhão.

A partir de 9 de julho de 2017, há uma missa internacional celebrada na basílica todos os domingos e dias sagrados de obrigação, às 9 horas, abertos ao público (até a igreja estar cheia). Ocasionalmente, a missa é celebrada em outros momentos, onde a presença exige um convite. Quando as missas são agendadas, as instruções para obter um convite são publicadas no site da basílica. Além disso, os visitantes podem orar na capela do Santíssimo Sacramento e Penitência.

Fogo
Em 19 de abril de 2011, um incendiário iniciou um pequeno incêndio na sacristia que forçou a evacuação de turistas e trabalhadores da construção civil. A sacristia foi danificada e o fogo levou 45 minutos para ser contido.

Projeto
O estilo da Sagrada Família é comparável ao gótico tardio espanhol, ao modernismo catalão ou ao art nouveau. Enquanto a Sagrada Família se enquadra no período Art Nouveau, Nikolaus Pevsner destaca que, juntamente com Charles Rennie Mackintosh em Glasgow, Gaudí levou o estilo Art Nouveau muito além de sua aplicação usual como decoração de superfície.

Plano
Embora nunca pretendesse ser uma catedral (sede de um bispo), a Sagrada Família foi planejada desde o início para ser um edifício do tamanho de uma catedral. Sua planta baixa tem links óbvios para as catedrais espanholas anteriores, como a Catedral de Burgos, a Catedral de León e a Catedral de Sevilha. Em comum com as catedrais catalãs e muitas outras catedrais góticas européias, a Sagrada Família é pequena em comparação à sua largura e possui uma grande complexidade de partes, que incluem corredores duplos, um ambulatório com um chevet de sete capelas apsidais, uma infinidade de torres e torres. três portais, cada um com diferentes estruturas e ornamentos. Onde é comum as catedrais da Espanha serem cercadas por inúmeras capelas e edifícios eclesiásticos, o plano desta igreja tem uma característica incomum: uma passagem ou claustro coberto que forma um retângulo que envolve a igreja e passa pelo narthex de cada um de seus três portais. Com essa peculiaridade de lado, o plano, influenciado pela cripta de Villar, mal sugere a complexidade do design de Gaudí ou seus desvios da arquitetura tradicional da igreja. Não existem ângulos retos exatos para serem vistos dentro ou fora da igreja, e poucas linhas retas no design.

Pináculos
O projeto original de Gaudí exige um total de dezoito pináculos, representando em ordem crescente de altura os Doze Apóstolos, a Virgem Maria, os quatro evangelistas e, o mais alto de todos, Jesus Cristo. Oito pináculos foram construídos a partir de 2010, correspondendo a quatro apóstolos na fachada da Natividade e quatro apóstolos na fachada da Paixão.

De acordo com o “Relatório de obras” de 2005 do site oficial do projeto, os desenhos assinados por Gaudí e recentemente encontrados nos arquivos municipais indicam que a torre da Virgem era de fato pretendida por Gaudí como sendo mais curta que a dos evangelistas. A altura da torre seguirá a intenção de Gaudí, que de acordo com o relatório trabalhará com a fundação existente.

Os pináculos dos evangelistas serão encimados por esculturas de seus símbolos tradicionais: um touro alado (São Lucas), um homem alado (São Mateus), uma águia (São João) e um leão alado (São Marcos). A torre central de Jesus Cristo deve ser encimada por uma cruz gigante; sua altura total (170 metros) será um metro a menos que a colina de Montjuïc, em Barcelona, ​​pois Gaudí acreditava que sua criação não deveria superar a de Deus. As torres inferiores são encimadas por anfitriões da comunhão com feixes de trigo e cálices com cachos de uvas, representando a Eucaristia. Os planos exigem que sinos tubulares sejam colocados dentro dos pináculos, impulsionados pela força do vento e que conduzem o som ao interior da igreja. Gaudí realizou estudos acústicos para obter os resultados acústicos apropriados dentro do templo. Contudo,

A conclusão das torres fará da Sagrada Família o edifício mais alto da igreja no mundo.

Fachadas
A Igreja terá três grandes fachadas: a fachada da Natividade ao leste, a fachada da paixão ao oeste e a fachada da glória ao sul (ainda a ser concluída). A Fachada da Natividade foi construída antes da interrupção do trabalho em 1935 e exerce a influência mais direta de Gaudí. A fachada do Passion foi construída de acordo com o projeto que Gaudi criou em 1917. A construção começou em 1954 e as torres, construídas sobre o plano elíptico, foram concluídas em 1976. É especialmente impressionante por seus personagens sobressalentes, magros e atormentados, incluindo figuras emaciadas de Cristo sendo açoitadas no pilar; e Cristo na cruz. Esses desenhos controversos são obra de Josep Maria Subirachs. A fachada da Glória, na qual a construção começou em 2002, será a maior e mais monumental das três e representará a ascensão de alguém a Deus.

Fachada da Natividade
Construída entre 1894 e 1930, a fachada da Natividade foi a primeira fachada a ser concluída. Dedicado ao nascimento de Jesus, é decorado com cenas que lembram elementos da vida. Característica do estilo naturalista de Gaudí, as esculturas são ornamentadas e decoradas com cenas e imagens da natureza, cada uma simbolizando sua maneira. Por exemplo, os três pórticos são separados por duas colunas grandes e, na base de cada uma, há uma tartaruga ou uma tartaruga (uma para representar a terra e a outra o mar; cada uma é símbolo do tempo como algo imutável e imutável) . Em contraste com as figuras das tartarugas e seu simbolismo, dois camaleões podem ser encontrados em ambos os lados da fachada e são simbólicos da mudança.

A fachada enfrenta o sol nascente a nordeste, um símbolo para o nascimento de Cristo. É dividido em três pórticos, cada um dos quais representa uma virtude teológica (esperança, fé e caridade). A Árvore da Vida ergue-se acima da porta de Jesus no pórtico da Caridade. Quatro torres completam a fachada e são dedicadas a um santo (Matias, Barnabé, Judas, o apóstolo e Simão, o zelote).

Originalmente, Gaudí pretendia que essa fachada fosse policromada, para que cada arquivolta fosse pintado com uma ampla variedade de cores. Ele queria que cada estátua e figura fosse pintada. Dessa maneira, as figuras humanas apareciam tão vivas quanto as figuras de plantas e animais.

Gaudí escolheu essa fachada para incorporar a estrutura e a decoração de toda a igreja. Ele sabia muito bem que não iria terminar a igreja e que precisaria dar um exemplo artístico e arquitetônico para que outros o seguissem. Ele também escolheu que essa fachada fosse a primeira a começar a construção e, em sua opinião, a mais atraente e acessível ao público. Ele acreditava que se ele tivesse começado a construção com a Fachada da Paixão, uma que seria dura e nua (como se fosse feita de ossos), antes da Fachada da Natividade, as pessoas teriam se retirado ao vê-la. Algumas das estátuas foram destruídas em 1936 durante a Guerra Civil Espanhola e, posteriormente, foram reconstruídas pelo artista japonês Etsuro Sotoo.

Fachada da paixão
Em contraste com a Fachada da Natividade, altamente decorada, a Fachada da Paixão é austera, pura e simples, com ampla pedra nua e é esculpida com linhas retas e ásperas para se assemelhar aos ossos de um esqueleto. Dedicada à Paixão de Cristo, o sofrimento de Jesus durante sua crucificação, a fachada pretendia retratar os pecados do homem. A construção começou em 1954, seguindo os desenhos e instruções deixados por Gaudí para futuros arquitetos e escultores. As torres foram concluídas em 1976 e, em 1987, uma equipe de escultores, liderada por Josep Maria Subirachs, começou a trabalhar esculpindo as várias cenas e detalhes da fachada. Eles pretendiam dar uma forma rígida e angular para provocar um efeito dramático. Gaudí pretendia que essa fachada causasse medo no espectador. Ele queria “quebrar” arcos e “cortar” colunas,

De frente para o pôr-do-sol, indicativo e simbólico da morte de Cristo, a Fachada da Paixão é apoiada por seis colunas grandes e inclinadas, projetadas para se parecer com os troncos das Sequoia. Acima, há um frontão piramidal, composto por dezoito colunas em forma de osso, que culminam em uma grande cruz com uma coroa de espinhos. Cada um dos quatro campanários é dedicado a um apóstolo (James, Thomas, Philip e Bartholomew) e, como a Fachada da Natividade, existem três pórticos, cada um representando as virtudes teológicas, embora sob uma luz muito diferente.

As cenas esculpidas na fachada podem ser divididas em três níveis, que sobem em forma de S e reproduzem as estações da cruz (Via Crucis de Cristo). O nível mais baixo mostra cenas da noite anterior de Jesus antes da crucificação, incluindo a Última Ceia, Beijo de Judas, Ecce homo e o julgamento do Sinédrio de Jesus. O nível médio retrata o Calvário, ou Gólgota, de Cristo, e inclui As Três Marias, São Longinus, Santa Verônica e uma ilusão de Cristo com o rosto oco no Véu de Verônica. No terceiro e último nível, a Morte, o Enterro e a Ressurreição de Cristo podem ser vistos. Uma figura de bronze situada em uma ponte, criando um elo entre as torres de São Bartolomeu e São Tomé, representa a Ascensão de Jesus.

A fachada contém um quadrado mágico baseado no quadrado mágico da Melencolia I. impressa em 1514. O quadrado é girado e um número em cada linha e coluna é reduzido em um para que as linhas e colunas somam 33 em vez do padrão 34 para uma Quadrado mágico 4×4.

Fachada da Glória
A maior e mais impressionante das fachadas será a Fachada da Glória, onde a construção começou em 2002. Será a fachada principal e oferecerá acesso à nave central. Dedicado à Glória Celestial de Jesus, representa o caminho para Deus: Morte, Julgamento Final e Glória, enquanto o inferno é deixado para aqueles que se desviam da vontade de Deus. Consciente de que não viveria o suficiente para ver essa fachada concluída, Gaudí criou um modelo que foi demolido em 1936, cujos fragmentos originais eram a base para o desenvolvimento do projeto da fachada. A conclusão dessa fachada pode exigir a demolição parcial do bloco com edifícios do outro lado da Carrer de Mallorca.

Para chegar ao Pórtico da Glória, a grande escadaria levará à passagem subterrânea construída sobre a Carrer de Mallorca, com a decoração representando o Inferno e o vício. Em outros projetos, o Carrer de Mallorca terá que ir para o subsolo. Será decorada com demônios, ídolos, falsos deuses, heresias e cismas, etc. O purgatório e a morte também serão retratados, os últimos usando túmulos no chão. O pórtico terá sete grandes colunas dedicadas aos dons do Espírito Santo. Na base das colunas, haverá representações dos Sete Pecados Capitais e, no topo, As Sete Virtudes.

Presentes: sabedoria, entendimento, conselho, coragem, conhecimento, piedade e temor do Senhor.
Pecados: ganância, luxúria, orgulho, gula, preguiça, ira, inveja.
Virtudes: bondade, diligência, paciência, caridade, temperança, humildade, castidade.

Essa fachada terá cinco portas correspondentes às cinco naves do templo, com a central com uma entrada tripla, que dará à fachada da Glória um total de sete portas representando os sacramentos:

Batismo
Confirmação
Eucaristia
Penitência
Ordens sagradas
Casamento
Unção do doente

Em setembro de 2008, as portas da fachada Glory, da Subirachs, foram instaladas. Inscritas com a oração do Senhor, essas portas centrais estão inscritas com as palavras “Dê-nos o nosso pão diário” em cinquenta línguas diferentes. As maçanetas da porta são as letras “A” e “G” que formam as iniciais de Antoni Gaudí na frase “não nos levem à tentação”.

Interior
O plano da igreja é o de uma cruz latina com cinco corredores. As abóbadas da nave central atingem 45 metros (148 pés), enquanto as abóbadas da nave lateral atingem trinta metros (98 pés). O transepto tem três corredores. As colunas estão em uma grade de 7,5 metros (25 pés). No entanto, as colunas da abside, apoiadas na fundação de del Villar, não aderem à grade, exigindo que uma seção de colunas do ambulatório faça a transição para a grade, criando assim um padrão de ferradura para o layout dessas colunas. A travessia repousa sobre as quatro colunas centrais do pórfiro, sustentando um grande hiperboloide cercado por dois anéis de doze hiperbolóides (atualmente em construção). O cofre central atinge sessenta metros (200 pés). A abside é coroada por um cofre hiperboloide que atinge setenta e cinco metros (246 pés). Gaudí pretendia que um visitante parado na entrada principal pudesse ver os cofres da nave, cruzando e abside; assim, o aumento gradual no cofre do cofre.

Existem lacunas no chão da abside, proporcionando uma vista para a cripta abaixo.

As colunas do interior têm um design único de Gaudí. Além de ramificar para suportar sua carga, suas superfícies em constante mudança são o resultado da interseção de várias formas geométricas. O exemplo mais simples é o de uma base quadrada evoluindo para um octógono à medida que a coluna se eleva, depois para uma forma de dezesseis lados e, eventualmente, para um círculo. Esse efeito é o resultado de uma interseção tridimensional de colunas helicoidais (por exemplo, uma coluna quadrada de seção transversal girando no sentido horário e outra semelhante no sentido anti-horário).

Essencialmente, nenhuma das superfícies interiores é plana; a ornamentação é abrangente e rica, consistindo em grande parte de formas abstratas que combinam curvas suaves e pontos irregulares. Mesmo trabalhos em nível de detalhe, como os trilhos de ferro para varandas e escadas, estão cheios de elaboração curvilínea.

Órgão
Em 2010, um órgão foi instalado na capela-mor pelos construtores de órgãos Blancafort Orgueners de Montserrat. O instrumento possui 26 paradas (1.492 tubos) em dois manuais e uma pedaleira.

Para superar os desafios acústicos únicos colocados pela arquitetura e tamanho vasto da igreja, vários órgãos adicionais serão instalados em vários pontos do edifício. Esses instrumentos poderão ser reproduzidos separadamente (de seus próprios consoles individuais) e simultaneamente (de um único console móvel), produzindo um órgão com cerca de 8000 tubos quando concluídos.

Detalhes geométricos
Os campanários da fachada da Natividade são coroados com topos em forma geométrica que lembram o cubismo (foram concluídos por volta de 1930), e a intrincada decoração é contemporânea ao estilo da Art Nouveau, mas o estilo único de Gaudí chamou principalmente a natureza, não outros artistas ou arquitetos e resiste à categorização.

Gaudí usou estruturas hiperbolóides em projetos posteriores da Sagrada Família (mais obviamente após 1914). No entanto, existem alguns lugares na fachada da natividade – um design não igualado ao design de superfície governada de Gaudí – onde o hiperboloide surge. Por exemplo, em toda a cena com o pelicano, existem inúmeros exemplos (incluindo a cesta de uma das figuras). Existe um hiperboloide que adiciona estabilidade estrutural à árvore cipreste (conectando-a à ponte). E, finalmente, os pináculos da “mitra do bispo” são cobertos por estruturas hiperbolóides. Nos seus projetos posteriores, as superfícies dominadas são proeminentes nas abóbadas e janelas da nave e nas superfícies da fachada da paixão.

Simbolismo
Os temas em toda a decoração incluem palavras da liturgia. Os campanários são decorados com palavras como “Hosana”, “Excelsis” e “Sanctus”; as grandes portas da fachada da paixão reproduzem trechos da paixão de Jesus do Novo Testamento em várias línguas, principalmente catalãs; e a fachada da Glória deve ser decorada com as palavras do Credo dos Apóstolos, enquanto a porta principal reproduz toda a Oração do Senhor em catalão, cercada por várias variações de “Dê-nos hoje o nosso pão diário” em outras línguas. As três entradas simbolizam as três virtudes: fé, esperança e amor. Cada um deles também é dedicado a uma parte da vida de Cristo. A Fachada da Natividade é dedicada ao seu nascimento; ele também tem uma árvore cipreste que simboliza a árvore da vida. A fachada da Glória é dedicada ao seu período de glória. A fachada da paixão é simbólica de seu sofrimento. A torre da abside tem texto em latim de Ave Maria. Em suma, a Sagrada Família é simbólica da vida de Cristo.

As áreas do santuário serão designadas para representar vários conceitos, como santos, virtudes e pecados, e conceitos seculares, como regiões, presumivelmente com decoração a condizer.

Enterros
Josep Maria Bocabella
Antoni Gaudí

Avaliação
O historiador de arte Nikolaus Pevsner, escrevendo na década de 1960, referiu-se aos edifícios de Gaudí como crescendo “como pães e formigueiros” e descreve a ornamentação de edifícios com cacos de cerâmica quebrada como possivelmente “mau gosto”, mas tratados com vitalidade e “audácia implacável”. .

O design do edifício em si tem sido polarizador. As avaliações dos colegas arquitetos de Gaudí foram geralmente positivas; Louis Sullivan a admirava muito, descrevendo a Sagrada Família como a “maior peça de arquitetura criativa nos últimos vinte e cinco anos. É espírito simbolizado em pedra!” Walter Gropius também elogiou a Sagrada Família, descrevendo as paredes do edifício como “uma maravilha da perfeição técnica”. A Time Magazine chamou de “sensual, espiritual, extravagante, exuberante”, George Orwell chamou de “um dos edifícios mais hediondos do mundo”, James A. Michener chamou de “um dos edifícios mais estranhos e sérios do mundo” e O historiador britânico Gerald Brenan afirmou sobre o edifício ”

Status do Patrimônio Mundial
Juntamente com outros seis edifícios de Gaudí em Barcelona, ​​parte da Sagrada Família é um Patrimônio Mundial da UNESCO, como testemunha “da excepcional contribuição criativa de Gaudí para o desenvolvimento da arquitetura e da tecnologia de construção”, “tendo representado o Modernismo da Catalunha” e “antecipado e influenciou muitas das formas e técnicas relevantes para o desenvolvimento da construção moderna no século XX “. A inscrição inclui apenas a Cripta e a Fachada da Natividade.

Acesso de visitante
Os visitantes podem acessar as torres Nave, Cripta, Museu, Loja e Paixão e Natividade. A entrada em qualquer um dos campanários requer uma reserva e a compra antecipada de um bilhete. O acesso é possível apenas por elevador (elevador) e uma curta caminhada pelo restante das torres até a ponte entre as torres. A descida é feita através de uma escada em espiral muito estreita de mais de 300 degraus. Há um aviso publicado para aqueles com condições médicas.

Em junho de 2017, a compra de ingressos online estava disponível. Em agosto de 2010, havia um serviço pelo qual os visitantes podiam comprar um código de entrada nos quiosques do Servicaixa ATM (parte do CaixaBank) ou on-line. Durante a alta temporada, de maio a outubro, atrasos nas reservas para entrada de alguns dias não são incomuns.

Tags: