O Jenisch-Haus é uma casa de campo clássica em Klein Flottbek, um distrito no oeste de Hamburgo, que permite uma ampla vista sobre um parque sobre o Elba, perto de Teufelsbrück. O Museu de Arte e Cultura do Elba é administrado como uma filial do Museu Altona e mostra salões representativos no térreo. Nos andares superiores, as exposições em mutação apresentam tópicos da história da arte e da cultura, principalmente do século XIX.
O Jenisch Haus é um dos mais belos edifícios históricos de Hamburgo. Localizados em extensos jardins parecidos com parques, nas margens do Elba, os quartos voltados para o sul oferecem vistas maravilhosas do rio e dos navios que passam. Foi construído entre 1831 e 1834 no estilo neoclássico, de acordo com os planos de Franz Gustav Forsmann e Karl Friedrich Schinkel.
Hoje é o Museu de Arte e Cultura do Elba e possui impressionantes salas estaduais com opulentos estuques decorativos e piso em parquet, além de móveis, pinturas e esculturas nos estilos Império e Biedermeier e muitas exposições temporárias.
História
A casa foi construída por Franz Forsmann e Karl Schinkel para Martin Johann Jenisch entre 1831 e 1834. Jenisch a usou como uma casa de campo.
Jenisch Haus está situado no vale Flottbek, nas margens do rio Elba, a oeste de Hamburgo. Caspar Voght (1752-1839), um bem-sucedido comerciante de Hamburgo, comprou cinco fazendas separadas em 1785 e as combinou para criar um grande domínio senhorial. Ele foi inspirado pela mansão The Leasowes, em Shropshire, Inglaterra, que era aclamada como a fazenda ornamentada ideal, possuindo instalações agrícolas que não eram apenas práticas, mas também projetadas de maneira harmoniosa e agradável.
Após o Grande Incêndio de Hamburgo, em 1842, o senador em exercício teve que tomar importantes decisões de longo prazo sobre a reconstrução das áreas afetadas pelo incêndio. Graças a seu alto status, convidados ilustres de todo o mundo reuniram-se a ele, incluindo governantes e dignitários de primeira ordem, poetas e pensadores. A mansão servia como um espaço generosamente representativo.
Jenisch seguiu o conselho do proprietário anterior, e o ponto mais alto da parte sul do Voght Manor Park, com a melhor vista do Elba, foi escolhido para a construção. Jenisch Park é a maior parte do Voght Park ainda preservada principalmente até hoje.
Franz Gustav Forsmann (1795-1878) foi contratado para projetar o edifício em 1828. A casa apresentava grandes aberturas de portas e janelas, para que houvesse sempre uma boa vista do campo. Seus planos foram baseados nas casas de campo ao longo do Elbchaussee, projetadas pelo arquiteto dinamarquês Christian Frederik Hansen.
Jenisch enviou os planos para revisão ao inspetor-chefe da Prússia, Karl Friedrich Schinkel (1782-1841) em Berlim, que era amplamente respeitado na época.
O resultado foi um conjunto de contrapropostas, enviadas em 1829, com base em sua concepção do Palácio Glienicke no rio Havel. Por fim, em estilo clássico maduro, foi usada uma combinação de planos de ambos os arquitetos em um terreno quase quadrado para a casa, que foi construída e mobiliada de 1831 a 1834.
Arquitetura
A casa foi projetada como um cubo grande, com um porão, dois andares principais e um piso no sótão. As janelas estão na proporção 1-3-1 e concentram-se no centro. Nos pisos principais, as janelas atingem quase completamente do chão ao teto. A frente da casa em direção ao parque e ao rio Elba tem um pórtico dórico, apoiando uma varanda. As grandes janelas, a varanda e a casa que se abre para o parque representam a relação entre arquitetura e natureza.
A Jenisch House foi construída entre 1831 e 1834 pelo arquiteto Franz Gustav Forsmann, em nome de Martin Johann Jenisch, o Jovem. Jenisch era senador e presidente da delegação do prédio desde 1827. Após o incêndio de Hamburgo em 1842, ele desempenhou um papel importante no planejamento da reconstrução. Em 1828, ele comprou a propriedade de Flottbek do Barão Voght, que, devido à sua idade, não era mais capaz de administrar sua propriedade em Klein Flottbek tão ativamente e também estava com dificuldades financeiras. Em 1829, ele elevou Flottbek à posição de firma do rei dinamarquês.
Jenisch enviou os rascunhos originais de Forsmann, funcionário do departamento de construção, ao arquiteto Karl Friedrich Schinkel, que projetou uma nova casa de campo que era superdimensionada para Jenisch. Forsmann revisou seu projeto e aceitou algumas sugestões de Schinkel. Esses projetos estão agora nos Arquivos do Estado de Hamburgo.
O edifício consiste em um cubo compacto que é escassamente decorado com elementos classicistas. A ornamentação mais marcante é o pórtico dórico ao lado do Elba e o delicado corrimão acima do beiral. A divisão da casa – embora construída para um cidadão – ainda está na tradição do castelo do país principesco. As grandes salas representativas e sociais estão localizadas no térreo, que também é o andar com a maior altura da sala. Destaca-se aqui o vestíbulo com a escada que se estende por todos os andares, a sala de jantar branca e o salão do Elba de frente para o rio.
Funções
O piso térreo possui salões de prestígio, enquanto o primeiro andar continha as áreas de estar e os sótãos eram para os empregados. A partir de 2008, o Museum für Kunst und Kultur an der Elbe está localizado na Jenisch House, sendo utilizado para exposições, casamentos e outros eventos. Um terraço é ocupado por um café para o museu.
Museu
Em 1936, a Jenisch House se tornou um museu. No interior, a casa foi transformada em museu da cultura viva hanseática em 1955. Hoje é uma filial do Museu Altona, desde 2007, sob a direção da cientista cultural Nicole Tiedemann-Bischop. O Jenisch Haus faz parte da Fundação Museu Histórico de Hamburgo desde 1º de janeiro de 2008.
O segundo andar já abrigava os aposentos particulares do senador e sua família. Hoje, esses quartos usados por museus exibem exposições sobre a cultura viva dos séculos passados. O andar superior e o andar com a menor altura da sala eram originalmente reservados para os empregados; hoje, exposições em mudança acontecem aqui.
Exposições permanentes
A Jenisch House é a antiga casa de campo do senador de Hamburgo Martin Johann Jenisch (1793 – 1857). Construída entre 1831 e 1834, de acordo com os planos de Franz Gustav Forsmann e Karl Friedrich Schinkel, a Jenisch House é um monumento significativo à arquitetura neoclássica. Distingue-se por sua arquitetura em estilo de villa e sua localização no parque, além de sua ampla variedade de designs de quartos com elementos de estilo do barroco ao Biedermeier.
Primeiro andar
Hall de entrada
O hall de entrada reúne inúmeras obras esculturais que se encaixam bem na arquitetura clássica elegante e distinta da varanda, vestíbulo e escada.
A escultura gratuita “Der Fischer” (O Pescador), feita em 1887 em mármore de Carrara, é do escultor de Altona Johannes Uhde. Inspirada na balada “Der Fischer”, de Johann W. von Goethe, em 1778, é a personificação escultural de uma linha de verso. Originalmente criada para o Castelo de Donner, a escultura foi um presente do Barão Conrad Hinrich K. von Donner, primeiro no Museu Altona e depois em Jenisch Haus.
Uhde criou primeiro um modelo pequeno, que depois transformou em uma peça em tamanho natural. O bloco de mármore veio da Itália e foi trabalhado pelo artista em Dresden.
Inspirada na balada “Der Fischer” de Johann W. von Goethe (1778), é a personificação escultórica da penúltima linha do verso “… halb zog sie ihn, halb afundou er hin …” por ela, ele deslizou para dentro. “)
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Tondo gesso “Dia” (1814)
de Bertel Thorvaldsen
Na varanda da casa estão “Night” e “Day”, dois tondo gesso dos originais de mármore de Bertel Thorvaldsen por volta de 1815.
Gesso Tondo “Night” (1814)
de Bertel Thorvaldsen
Na mitologia grega, Nyx (Noite) foi uma das primeiras potências do mundo e, juntamente com Erebos (Escuridão), deu origem a Aither (Céu / Ar) e Hemera (Dia).
O “Alexanderzug” (guerras de Alexandre, o Grande)
de Bertel Thorvaldsen
O “Alexanderzug” (Guerras de Alexandre, o Grande) foi criado para um salão do Palácio Quirinal, em preparação para uma possível visita de Napoleão I (1769 a 1821). No entanto, essa visita nunca ocorreu e Napoleão compensou o artista contratando-o para criar o friso em mármore para Sainte Marie-Madeleine em Paris.
A queda de Napoleão impediu que o friso de mármore fosse coletado; portanto, o conde Giovanni Battista Sommariva (1762-1826) o transferiu para sua própria Villa Carlotta, no lago Como, por volta de 1826.
O modelo de gesso original, criado entre 1811 e 1812 para a visita de Napoleão a Roma, permaneceu na Sala della Marchesa no Palácio Quirinal.
Muitos modelos de gesso do modelo original chegaram ao mercado e chegaram a áreas de Hamburgo, como a casa da família Abendroth.
Espelho com uma mesa de console
Este espelho de cerca de 1780, emoldurado em branco com esculturas douradas, é uma peça muito especial em Jenisch Haus. Este espelho com uma mesa de console representa a Polimônia, a musa da dança e da pantomima. Esta tabela de console foi criada no final do século XVIII. É pintado de branco com esculturas douradas e tem um tampo de mármore avermelhado.
Os três Panneux
A sala de dinheiro, que já foi a sala de entrada, apresenta três pinturas. Os três panneaux de 1806 – de um total de cinco feitos por Ludwig Philipp Strack (1761-1836) – estão localizados na parede norte da sala.
Eles mostram as cenas de “Anienetal bei Tivoli” (Vale Aniene em Tivoli), “Ruinen von Taormina” (As ruínas de Taormina) e “Cascatelli bei Tivoli” (Cascatelli em Tivoli).
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Escultura em mármore “Rebecca”
por Girolamo Masini
Ao lado dos panneaux, perto da janela, está a escultura de mármore “Rebecca”, do escultor florentino Girolamo Masini, de propriedade da família Jenisch.
A história de “Rebeca no Poço” vem de Gênesis 24 do Antigo Testamento. Abraão enviou sua sobrinha-sobrinha Rebeca da antiga terra natal como esposa de seu filho Isaac, pois Isaac não deveria se casar com nenhuma das mulheres pagãs cananeus. A cena do mensageiro de Abraão encontrando o escolhido em um poço – foi ela quem o levou a beber – é freqüentemente retratada na história da arte.
Fogão Eutin (depois de 1820)
por Eutiner Werkstatt
Este chamado fogão Eutin consiste em azulejos brancos e azulejos amarelos marrom-amarelos e bege-ocre com motivos de lendas mitológicas da antiguidade grega.
Uma representação antiga da cena de partida de um guerreiro foi escolhida como a imagem central. Este tema popular é um símbolo da morte gloriosa, ou memento mori. O escorpião, um símbolo do poder marcial, é um atributo dos heróis Hector e Aquiles, como pode ser visto nas partidas de ambos os heróis aqui. Em geral, o escorpião é um símbolo de transitoriedade e ressurreição, mas também de travessuras, morte e mudança.
Fogão Eutin (depois de 1820)
por Eutiner Werkstatt
O fogão é coroado com uma tigela de pé Kylix com alças com cabeça de carneiro. A ornamentação floral pintada também pode ser encontrada em vasos antigos. O artista Tischbein era fascinado pela pintura grega e principalmente pela ornamentação floral. Ele adaptou o trabalho da gavinha para si e transformou-o em seu recurso de assinatura, conhecido como gavinhas de Tischbein.
Lustre de vidro Briati (1760-1765)
de Werkstatt Joseph Pallme
Um lustre de vidro Briati está pendurado no teto, feito na oficina de Joseph Pallme em meados do século XVIII. Os elaborados processos de produção fazem deste lustre uma peça especial.
Os braços deste candelabro têm um sulco único em seis partes. Isso foi conseguido pelo fabricante de vidro pressionando a quantidade necessária de vidro de cada braço em um molde de ferro fundido que continha as ranhuras como negativo. A taça de vidro foi então recuperada por um assistente usando um alicate, esticada até o comprimento e dureza necessários e girada levemente. Em uma placa de madeira, as hastes de vidro ainda duras eram dobradas em torno de dois blocos de madeira pregados, até formarem formas em S. Enquanto isso, outros dois assistentes formaram as coberturas das velas que foram derretidas nos braços usando gotas de vidro muito macio.
O Salão Branco
O grande salão à esquerda do hall de entrada originalmente servia como uma grande sala de jantar. Suas paredes e tetos são decorados com gesso ornamental. Três janelas inteiras abrem para o leste com vista para o parque. O piso em parquet também faz parte dos acessórios originais. O lustre foi projetado por Karl Friedrich Schinkel e vem de uma casa imponente em East Holstein. O fogão simples que fica no canto da sala também faz parte dos acessórios originais.
O grande salão à esquerda do vestíbulo originalmente servia como uma sala de banquetes para fins representativos. Até hoje, ainda é usado para recepções. Três janelas do chão ao teto abrem para o leste no parque. O parquet de dois tons com padrão de diamante remonta à construção do edifício. As paredes e o teto ainda exibem o estuque original, que provavelmente já foi colorido.
Acima de um porão fechado com altos frisos ornamentais antigos, há grandes painéis de parede quadráticos delimitados por fitas decorativas em estuque. Frisos de Putti e um teto coberto perto da sala acima.
Sua ornamentação em palmette lembra as grades de janelas douradas da Jenisch House. A inspiração para isso foi a capital de pilastras do Templo de Apolo, em Didyma, ou a geison do Templo de Athena, em Priene.
O lustre foi projetado por Karl Friedrich Schinkel e vem de uma mansão em East Holstein.
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Duas mesas de parede douradas semicirculares (1800)
por unbekannt
Duas mesas de parede douradas semicirculares com tampos de mármore branco completam o conjunto. Eles datam de 1800 e têm candelabros dourados no topo.
O quarto Jenisch
Esta sala, provavelmente projetada originalmente como uma sala de chá ou sala de leitura, agora está decorada com artigos associados a Caspar Voght e Martin Johan Jenisch. Ele tem duas janelas de comprimento total, uma olhando para o sul em direção ao Elba e a outra para o leste em direção ao parque. O piso de parquet foi projetado segundo o projeto do arquiteto Franz Gustav Forsmann (1795 – 1878). Painéis quadrados de parquet de carvalho emolduram a área central, que também é quadrada. O motivo circular incrustado com palmas, grinaldas e fitas é parcialmente formado por pedaços de madeira coloridos e unhas decorativas.
Quarto Lower Elbe
As três janelas quase da altura da sala se abrem para o pórtico no lado sul da casa. Isso permite que as pessoas saiam para o terraço ou descam os degraus de pedra do parque, por isso também é descrita como a Sala do Jardim. Os acessórios da sala são principalmente da época do Império Francês (por volta de 1800). O grupo de assentos com madeira envernizada e dourada preta no meio da sala estava originalmente na casa pertencente a Georg Friedrich Baur em Palmaille em Altona. As cadeiras com as figuras da esfinge nos apoios dos braços e nas costas curvadas baseiam-se no design de Percier & Founaine, importantes arquitetos e designers de interiores do estilo Empire, em Paris.
Em virtude de sua localização e design, o salão é conhecido como ‘salão do jardim’. Era a sala mais importante da arquitetura da mansão do século XIX. Com três janelas francesas de quase toda a altura da sala, ela foi projetada como um pórtico no lado sul da casa. As janelas francesas permitiam uma vista do parque, emoldurada por colunas, e acesso ao terraço ao ar livre.
O grande friso nas paredes do salão lembra o friso de palmette da porta norte do Erechtheion da Acrópole de Atenas, descoberta pela primeira vez em 1821.
O sofá de madeira verde-escuro e dourado e as cadeiras com figuras da Esfinge nos apoios de braços e encostos curvos podem ser rastreadas até um design de Percier & Fontaine. Charles Percier foi um arquiteto e decorador francês que também foi contratado para concluir mais grandes projetos, como o mobiliário do Château de Malmaison e a construção do Arco do Triunfo do Carrossel em Paris durante o Primeiro Império Francês.
O lustre de bronze (Paris, por volta de 1795) acima do assento é retirado do Baursche Landhaus.
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Espelho acima da lareira de mármore (1829)
Jenisch provavelmente adquiriu a lareira de mármore e o grande espelho preto e dourado acima em Florença por volta de 1829. Por um lado, o espelho tinha uma função estética, pois trazia a casa para o interior do edifício, refletindo uma imagem do jardim. Também refletia a luz das velas à noite. Por outro lado, transmite sutilmente a riqueza do proprietário, pois o vidro espelho ainda era muito caro no século XIX.
Cópia da antiga estátua de Vênus de ‘Medici (ca. 1880)
por unbekannt
À esquerda da lareira há uma cópia da antiga estátua de Venus de ‘Medici, criada na Itália por volta de 1880 e de propriedade de Adolph Godeffroy, diretor presidente da Hapag.
A Venus de ‘Medici é uma das antiguidades mais famosas de Roma, redescoberta lá na década de 1630 e nomeada em homenagem a seus últimos proprietários, a família Medici. A escultura de mármore em tamanho natural, na verdade feita no século II, é uma cópia da escultura de bronze grega que remonta ao século I aC. Originalmente retratada estava a deusa grega do amor, Afrodite, que tem sido frequentemente associada à deusa romana Vênus desde o século IV aC.
A deusa jovem é retratada em uma pose de movimento, como se estivesse saindo do mar. O golfinho brinca aos seus pés e não seria apenas um acessório – provavelmente também atuou como o suporte necessário para o original de bronze.
A restauração dos braços foi realizada por Ercole Ferrata (1610-1686), que deu à figura dedos longos, afunilados e maneiristas.
Relógio de mármore (1780)
por Jean Antoine Lépine
Este relógio de mármore branco com acessórios de bronze e medalhões Wedgwood em azul e branco sobre a lareira foi feito pelo renomado relojoeiro Jean Antoine Lépine em Paris.
O relógio é ladeado por dois lustres de bronze da casa do funcionário G. F. Baur, em Palmaille, em Altona.
The Bather
de Johan Nyclas Byström
No lado direito da chaminé fica “Die Badende” (The Bather), também conhecido como “Mädchen an der Quelle” (Garota na primavera), feito por Johan Nyclas Byström na Suécia em 1838 e de propriedade da família Rücker Jenisch.
O senador Jenisch provavelmente a adquiriu em uma de suas viagens à Itália em 1829 a 1830, ou de 1838 a 1839 em Roma.
Genien der Fischerei und der Jagd
de Pietro Tenerani
Nas colunas entre as janelas estão o par Genius of Fishing e Genius of Hunting (c. 1824), de Pietro Tenerani, comprado pelo casal Jenisch durante uma viagem à Itália em 1829.
Pietro Tenerani era aluno de Antonio Canova e, até 1829, assistente de Berthel Thorvaldsen. Seu busto também pode ser visto no salão inferior do Elba.
Busto de Bertel Thorvaldsen
por unbekannt
Bertel Thorvaldsen viveu principalmente em Roma e morreu em Copenhague em 1844, depois de receber honras reais de sua cidade natal em 1838. Seus estudos na Academia de Copenhague lhe renderam a maior honra, a medalha de ouro e uma bolsa de estudos de três anos em Roma desde tenra idade. Na Itália, ele se tornou um dos maiores escultores classicistas da Europa.
Ainda vida floral
de Johan Lauritz Jensen
Uma grande pintura está pendurada na parede acima de uma mesa de servir. Esta foi pintada por Johan Lauritz Jensen (1800-1856) em Roma e mostra uma natureza morta floral com um cenário de paisagem do sul.
Podem ser vistos arbustos de trombeta em um cálice de cor terracota com um relevo antigo, bem como uma laranjeira, rosas, dálias e agaves.
The Music Room
Este quarto está equipado com instrumentos musicais apropriados para a sua finalidade original. Um lugar de destaque é o Erard fortepiano único, do ano de 1838, que foi mantido em excelente condição de jogo pelo Prof. Andreas Beurmann. Um suporte de música com uma bandeja ajustável para partituras é colocado ao lado dele. Sobre um piano quadrado, há uma fotografia de Candida Höfer (nascida em 1944), espelhando a vista da janela para o Elba. Na outra parede, há um retrato de Alice Boué (n. Paróquia) (1766 – 1837) por Jean-Laurent Mosnier (1743 – 1808).
Segundo andar
Na ala oeste, no segundo andar, estão os antigos aposentos particulares da família Jenisch. Hoje, as salas são dedicadas à vida e obra de Caspar Voght (1752-1839), uma figura no movimento filosófico e intelectual do Iluminismo.
De acordo com uma lista de inventário de 1859, o quarto da esposa do senador Jenisch continha “uma cama, oito cadeiras, uma poltrona, um chiffonier, um espelho de banheiro, uma cômoda com vaso sanitário, duas mesas, um lavatório, um toalheiro e uma mesa de cabeceira”. , uma étagère, um relógio, uma cesta de fogo, uma grelha com pinças e pá, cortinas e um tapete; no banheiro, há um armário de linho, um guarda-roupa, quatro cadeiras, um lavatório, duas mesas, um toalheiro, um mesa de cabeceira, um banheiro com espelho, uma grade com pinças e pá, cortinas e um tapete de banho. Na sala de canto, há um sofá. ”
A esposa de Jenisch também tinha uma banheira; a casa estava equipada com um sistema de encanamento.
Agora, esses quartos abrigam uma exposição permanente sobre o proprietário anterior, o Barão Voght.
Exposição Caspar Voght
A ala oeste do segundo andar é dedicada a uma exposição permanente sobre a vida e obra de Caspar Voght. Este comerciante de Hamburgo, juntamente com seu amigo e parceiro de negócios Georg Sieveking (1751-1799), controlou uma das maiores empresas comerciais de Hamburgo na segunda metade do século XVIII. Voght também foi uma figura-chave na medida em que a sociedade se desenvolveu na cidade de Hansa, por volta de 1800. Seu compromisso com projetos sociais, culturais e científicos o levou a assumir um papel pioneiro que, até agora, recebeu muito pouco reconhecimento em pesquisas sobre o esclarecimento e a história da esta cidade. Um de seus projetos de reforma mais significativos foi estabelecer um modelo de farm com base em exemplos em inglês. Este modelo de fazenda formou o núcleo do jardim paisagístico inglês que foi mantido até hoje, agora conhecido como “Jenisch Park”, em homenagem ao senador de Hamburgo Martin Johan Jenisch (1793-1857), que comprou a terra de Voght em 1828 Jenisch construiu sua casa de verão lá entre 1831-1834 – a Jenisch Haus.
A reforma do sistema carcerário e penitenciário de Hamburgo, no ano de 1788, também se deve aos grandes esforços de Voght, que o reconheceram em toda a Europa e incluíram elogios do rei prussiano e do imperador Franz II, que lhe concederam o título de Reichsfreiherr (barão imperial ) pelos seus serviços.
Em Hamburgo, ele era um defensor dedicado do teatro – algo que hoje é pouco conhecido – ele também era entusiasta da literatura e da arte e era um forte defensor do desenvolvimento do sistema educacional.
Quarto Upper Elbe
A sala acima da Sala do Baixo Elba era a antiga sala de estudo ou tabagismo de Marin Johan Jenisch, o Jovem. Foi aqui que ele se retirou quando queria fugir dos visitantes. Os acessórios não são realmente originais. O grande grupo de móveis no meio consiste em uma mesa extensível com pés de leão robustos, dez cadeiras e duas poltronas. A mesa, que veio de uma casa senhorial de Schleswig-Holstein, data de 1830 a 1840 e pode ser estendida de sua circunferência original de 128 cm até um comprimento de aprox. 470 cm adicionando oito folhas. As folhas – como cadeiras e poltronas – são feitas de mogno com trabalhos leves de marchetaria decorativa.
O salão diretamente acima do salão inferior do Elba era o “quarto do Senhor”. Era um espaço completamente privado e originalmente tinha um banheiro na parte ocidental.
A grande coleção de móveis de mogno consiste em uma mesa extensível, dez cadeiras e duas poltronas.
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Coleção de móveis (1800)
por unbekannt
Essa mesa, de 1830 a 1840, pertencente à nobreza Schleswig-Holstein, pode ser estendida do tamanho original (128 cm de diâmetro) para um comprimento de aproximadamente 470 cm usando suas oito folhas extensíveis.
Peças de uma peça central (1811)
de Pierre-Philippe Thomire
Sobre a mesa, faz parte de uma peça central de Pierre-Philippe Thomire que pertenceu a Jenisch, o Velho. Um total de 29 itens estão em empréstimo permanente à Jenisch House. Composta de bronze dourado, a peça central provavelmente foi apresentada ao senador Jenisch, o Velho, em 1811, durante a era francesa de Hamburgo.
Salamandra a ladrilho (1774)
por unbekannt
Este fogão de azulejos é feito de barro caiado de branco. Os relevos finamente cortados do cilindro formam um ogee acima e um vaso com tampa para coroar a peça, e uma cena em estilo antigo pode ser vista abaixo.
É retratada uma Athena / Minerva sentada, a deusa da sabedoria, da arte e da guerra. Na cabeça, um capacete, na mão esquerda um ramo de oliveira e, na mão direita, um escudo com a cabeça de Medusa, a mais famosa das Górgonas.
Ao lado dela estão dois putti alados com uma coroa de folhas de oliveira ou louro sobre os braços. Um elmo e um arco jazem em frente às pedras nas quais as figuras estão. A cena é delimitada à esquerda por uma palma, o símbolo da vitória.
Antenor-tapeçaria
por Joseph Dufour, Manufaktur Dufour e Leroy, Paris
Vinte e um total de vinte e cinco seções de um papel de parede panorâmico estão penduradas na parede norte. Esta foi impressa à mão de 1820 a 1825 pelo fabricante Joseph Dufour em Paris usando moldes de madeira sobre papel. Os motivos do papel de parede mostram cenas do romance fictício de viagem de Étienne-François Lantier, de 1798, “As Viagens de Antenor na Grécia e na Ásia”.
À esquerda, está a “Viagem de barco”, retratando quando o escultor grego Antenor (ativo por volta de 510-480 a.C.) visitou o poeta Sappho. No centro está a “Cena no parque”, mostrando mulheres espartanas em uma corrida de pés. A “Partida para a Caçada”, que mostra as Amazonas prontas para a batalha, é exibida na parte direita do papel de parede.
Par de espelhos (1800)
por unbekannt
Na parede sul, entre as janelas, há um par de espelhos emoldurados de verde claro e verde escuro, com bordas esculpidas decoradas com frisos de roseta e miçangas. Estes são terminados com uma cornija de acanto. Os relevos de ambos mostram uma cena de personagem com temas mitológicos.
O quarto Altonaer
Essa sala também era originalmente uma das salas privadas da família Jenisch. Uma das janelas tem vista para o lado sul do parque. A sala agora foi totalmente mobiliada com os chamados móveis Altonaer. Isso pode ser identificado por meio dos selos de isenção de impostos alfandegários (Altonaer Fabrik Waren Stempel) feitos de lacre, encontrados na parte traseira ou na parte inferior do móvel. Entre 1766 e 1839, sob o rei dinamarquês Christian VII e Friedrich VI, esse selo permitiu exportações isentas de impostos para os ducados de Holstein e Schleswig e para a Dinamarca.
Galeria Jenisch
Esse espaço, usado pela família Jenisch como seu apartamento particular, agora contém uma das poucas coleções particulares de pinturas da classe média alta na Alemanha, mantidas juntas inalteradas. Desde 1831, Jenisch foi o diretor do comitê de seleção do Hamburg Kunstverein. Exibido aqui, você encontrará pinturas típicas alinhadas com os gostos da classe média alta do século XIX. Os gêneros variam de paisagens a pinturas históricas e religiosas.
O quarto Biedermeier
Originalmente usado como um quarto de hóspedes para os visitantes da família Jenisch, este quarto tem duas janelas ao norte e ao leste. Hoje, é mobiliada como uma sala de visitas tardia de Biedermeier, com móveis da época, quase todos fabricados em Altona usando folheado de mogno, um material típico nessa região costeira da época.
Coleção de ornamentos Palmette
O jovem residente em Hamburgo, Franz Gustav Forsmann, e o mais velho Karl Friedrich Schinkel, de Berlim, conhecido na época, não foram os únicos arquitetos que usaram o estilo palmette. Durante esse período, as sensacionais escavações arqueológicas em Pompéia e Herculano foram cidadãos fascinantes e, como resultado, muitos elementos estilísticos foram retirados da antiguidade greco-romana.
O palmette foi distribuído como um motivo antigo na coleção de amostras “Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker” (modelos para fabricantes e trabalhadores manuais), compilada de 1821 a 1837 por diferentes arquitetos e artistas, incluindo Schinkel.
O palmette lembra as folhas em forma de leque de uma palmeira. Em geral, a parte superior do motivo consiste em cinco ou mais folhas ou pétalas. A ventilação se move para cima em um padrão rítmico a partir de uma única base quase triangular.
O palmette tem uma longa história, provavelmente originário do Egito antigo e mais tarde sendo desenvolvido através da arte na Europa, especialmente na Grécia. É conhecido na maioria das mídias artísticas, mas principalmente como ornamentação arquitetônica ou como elemento decorativo de mobiliário, como pode ser visto aqui.
Esculpido ou pintado, é uma característica muito comum da construção de frisos, colunas, cornijas e tetos de lápides.
O lustre foi projetado por Karl Friedrich Schinkel e vem de uma mansão em East Holstein. Sua ornamentação em palmette lembra as grades de janelas douradas da Jenisch House. A inspiração para isso foi a capital de pilastras do Templo de Apolo, em Didyma, ou a geison do Templo de Athena, em Priene.
Jenischpark
O parque circundante foi criado por Caspar Voght como uma fazenda rural por volta de 1800; hoje, o Jenischpark de 42 hectares formou o seu parc du midi e foi redesenhado em 1828 após a compra por Jenisch de Johann Heinrich Ohlendorff. Do Elbchaussee, o Kaisertor neobarroco (construído em 1906, restaurado em 2005) leva ao parque, no qual, além da Casa Ernst Barlach (construída em 1961, de acordo com os planos de Werner Kallmorgen), o “Eierhütte” (réplica do “Mooshütte” de aproximadamente 1790 com a inscrição empena de Voght Amicis et quieti, alemão para amigos e lazer [dedicado]). Partes do parque, particularmente as áreas úmidas de Flottbek, permanecem como em 1982 a reserva natural Flottbektal em conservação. O parque privado foi arrendado pela cidade de Altona em 1927, adquirido em 1939 e, assim, tornado acessível ao público.
Vizinhança
Jenisch House está localizado nos parques no lado oeste do Baron-Voght-Straße, uma pequena rua residencial e fora de Elbchaussee. O próprio parque chega até a margem direita do rio Elba, na outra extremidade, perto do Botanischer Garten Hamburg. O Elbchaussee tem muitos edifícios listados; Jenisch House e Park também estão listados. A Ernst Barlach House, localizada no parque, é um museu para o trabalho do escultor expressionista, gravador e escritor Ernst Barlach (1870–1938).