La Jenisch-Haus è una casa di campagna classicista a Klein Flottbek, un quartiere nella parte occidentale di Amburgo, che offre un’ampia vista su un parco sull’Elba vicino a Teufelsbrück. Il Museo d’Arte e Cultura sull’Elba è gestito come un ramo del Museo Altona e mostra sale rappresentative al piano terra. Ai piani superiori, mostre temporanee presentano temi della storia dell’arte e della cultura, in particolare del XIX secolo.
La Jenisch Haus è uno degli edifici storici più belli di Amburgo. Situate all’interno di ampi giardini a parco sulle rive dell’Elba, le camere esposte a sud offrono splendide viste sul fiume e sulle navi di passaggio. Fu costruito tra il 1831 e il 1834 in stile neoclassico secondo i piani di Franz Gustav Forsmann e Karl Friedrich Schinkel.
Oggi è il Museo di arte e cultura sull’Elba e vanta imponenti sale di rappresentanza con opulenti intonaci decorativi e pavimenti in parquet, nonché arredi, dipinti e sculture in stile Impero e Biedermeier e numerose mostre temporanee.
Storia
La casa fu costruita da Franz Forsmann e Karl Schinkel per Martin Johann Jenisch tra il 1831 e il 1834. Jenisch la usò come casa di campagna.
La Jenisch Haus si trova nella valle del Flottbek, sulle rive del fiume Elba, a ovest di Amburgo. Caspar Voght (1752–1839), un commerciante di successo di Amburgo, acquistò cinque cascine separate nel 1785 e le combinò per creare un grande dominio manorario. È stato ispirato dal maniero di The Leasowes nello Shropshire, in Inghilterra, che è stato salutato come la fattoria ornata ideale, con strutture agricole che non erano solo pratiche ma anche progettate in modo armonioso e piacevole.
Dopo il grande incendio di Amburgo del 1842, il senatore in carica dovette prendere importanti decisioni a lungo termine sulla ricostruzione delle aree colpite dall’incendio. Grazie al suo alto status, si sono riversati a lui illustri ospiti provenienti da tutto il mondo, tra cui sovrani e dignitari di primo ordine, poeti e pensatori. Il maniero serviva da spazio generosamente rappresentativo.
Jenisch seguì il precedente consiglio del proprietario e per la costruzione fu scelto il punto più alto nella parte meridionale del Voght Manor Park con la migliore vista sull’Elba. Il Jenisch Park è la parte più grande del Voght Park ancora oggi per lo più conservata.
Franz Gustav Forsmann (1795–1878) fu incaricato di progettare l’edificio nel 1828. La casa doveva presentare grandi aperture di porte e finestre in modo da avere sempre una buona vista della campagna. I suoi piani erano basati sulle case di campagna lungo l’Elbchaussee, progettate dall’architetto danese Christian Frederik Hansen.
Jenisch inviò i piani per la revisione al capo geometra prussiano Karl Friedrich Schinkel (1782–1841) a Berlino, che all’epoca era ampiamente rispettato.
Il risultato fu una serie di controproposte, inviate nel 1829, basate sulla sua concezione di Glienicke Palace sul fiume Havel. Alla fine, in maturo stile classicista, fu utilizzata una combinazione di piani di entrambi gli architetti su una pianta quasi quadrata per la casa, che fu costruita e arredata dal 1831 al 1834.
Architettura
La casa è progettata come un grande cubo, con un seminterrato, due piani principali e un piano mansardato. Le finestre hanno un rapporto 1-3-1 e si concentrano sul centro. Ai piani principali le finestre raggiungono quasi completamente dal pavimento al soffitto. La parte anteriore della casa verso il parco e il fiume Elba ha un portico dorico, che sostiene un balcone. Le grandi finestre, il balcone e l’apertura della casa nel parco rappresentano il rapporto tra architettura e natura.
La casa Jenisch fu costruita tra il 1831 e il 1834 dall’architetto Franz Gustav Forsmann per conto di Martin Johann Jenisch il Giovane. Jenisch era senatore e presidente della delegazione dell’edificio dal 1827. Dopo l’incendio di Amburgo del 1842, ebbe un ruolo importante nella pianificazione della ricostruzione. Nel 1828 acquistò la proprietà di Flottbek dal barone Voght, che, a causa della sua età, non era più in grado di gestire la sua tenuta a Klein Flottbek in modo così attivo ed era anche in difficoltà finanziarie. Nel 1829 Flottbek fu elevato al rango di azienda dal re danese.
Jenisch presentò le bozze originali di Forsmann, che era un impiegato del dipartimento edile, all’architetto Karl Friedrich Schinkel, che progettò una casa di campagna nuova di zecca che fu sovradimensionata per Jenisch. Forsmann ha quindi rivisto il suo progetto e ha accettato alcuni dei suggerimenti di Schinkel. Questi disegni sono ora negli Archivi di Stato di Amburgo.
L’edificio è costituito da un cubo compatto che è scarsamente decorato con elementi classicisti. L’ornamento più sorprendente è il portico dorico sul lato dell’Elba e la ringhiera delicata sopra la grondaia. La divisione della casa – sebbene costruita per un cittadino – è ancora nella tradizione del castello principesco di campagna. Le grandi sale rappresentative e sociali si trovano al piano terra, che è anche il piano con la più alta altezza della stanza. Di particolare rilievo sono il vestibolo con la scala che si estende attraverso tutti i piani, la sala da pranzo bianca e il salone dell’Elba che si affaccia sul fiume.
funzioni
Il piano terra ha saloni di prestigio, mentre il primo piano conteneva le zone giorno e gli attici erano per i domestici. A partire dal 2008, il Museum für Kunst und Kultur an der Elbe si trova nella casa di Jenisch e lo utilizza per mostre, matrimoni e altri eventi. Una terrazza è occupata da una caffetteria per il museo.
Museo
Nel 1936 la Jenisch House divenne un museo. All’interno, la casa fu trasformata in un museo per la cultura vivente anseatica nel 1955. Oggi è una filiale del Museo Altona, dal 2007 sotto la direzione della scienziata della cultura Nicole Tiedemann-Bischop. La Jenisch Haus fa parte della Fondazione del Museo storico di Amburgo dal 1 ° gennaio 2008.
Il secondo piano ospitava un tempo gli alloggi privati del senatore e della sua famiglia. Queste sale adibite a museo oggi mostrano reperti sulla cultura vivente dei secoli passati. L’ultimo piano e il piano con l’altezza della stanza più bassa erano originariamente riservati ai domestici; oggi si svolgono qui mostre temporanee.
Mostre permanenti
La Jenisch House è l’antica casa di campagna del senatore di Amburgo Martin Johann Jenisch (1793-1857). Costruita tra il 1831 e il 1834 secondo i progetti di Franz Gustav Forsmann e Karl Friedrich Schinkel, la Jenisch House è un monumento significativo all’architettura neoclassica. Si distingue per la sua architettura in stile villa e la sua posizione nel parco, nonché per la sua grande varietà di design delle camere che vantano elementi di stile dal barocco a Biedermeier.
Primo piano
La sala d’ingresso
L’atrio riunisce numerose opere scultoree che ben si adattano all’elegante e distinta architettura classica di portico, vestibolo e vano scala.
Questa scultura gratuita “Der Fischer” (Il pescatore), realizzata nel 1887 da marmo di Carrara, proviene dallo scultore Altona Johannes Uhde. Ispirato alla ballata “Der Fischer” di Johann W. von Goethe nel 1778, è l’incarnazione scultorea di una linea di versi. Originariamente creata per il castello di Donner, la scultura era un dono del barone Conrad Hinrich K. von Donner, prima al Museo Altona e poi a Jenisch Haus.
Uhde ha inizialmente creato un piccolo modello che poi ha trasformato in un pezzo a grandezza naturale. Il blocco di marmo proveniva dall’Italia ed è stato lavorato dall’artista a Dresda.
Ispirato alla ballata “Der Fischer” di Johann W. von Goethe (1778), è l’incarnazione scultorea della penultima linea del verso “… halb zog sie ihn, halb sank er hin …” (“mezzo disegnato da lei è entrato. “)
Punti salienti
Tondo calco in gesso “Day” (1814)
di Bertel Thorvaldsen
Nel portico della casa sono “Night” e “Day”, due calchi in gesso degli originali in marmo di Bertel Thorvaldsen intorno al 1815.
Tondo calco in gesso “Night” (1814)
di Bertel Thorvaldsen
Nella mitologia greca, Nyx (Night) è stata una delle prime potenze del mondo e insieme a Erebos (Darkness) ha dato origine a Aither (Sky / Air) ed Hemera (Day).
“Alexanderzug” (Guerre di Alessandro Magno)
di Bertel Thorvaldsen
“Alexanderzug” (Guerre di Alessandro Magno) fu creato per una sala del Palazzo del Quirinale in preparazione per una futura visita di Napoleone I (1769–1821). Tuttavia, questa visita non ebbe mai luogo e Napoleone compensò l’artista commissionandogli di creare il fregio in marmo per Sainte Marie-Madeleine a Parigi.
La caduta di Napoleone impedì la raccolta del fregio in marmo, quindi il conte Giovanni Battista Sommariva (1762-1826) lo trasferì nella sua Villa Carlotta sul Lago di Como intorno al 1826.
Il modello originale in gesso, creato nel 1811-1812 per la visita di Napoleone a Roma, rimase nella Sala della Marchesa nel Palazzo del Quirinale.
Numerosi calchi in gesso del modello originale sono arrivati sul mercato e hanno persino raggiunto aree di Amburgo, come la casa della famiglia Abendroth.
Specchio con consolle
Questo specchio del 1780, incorniciato di bianco con intagli dorati, è un pezzo molto speciale in Jenisch Haus. Questo specchio con consolle rappresenta Polyhymnia, la musa della danza e della pantomima. Questa consolle fu creata alla fine del XVIII secolo. È dipinto di bianco con intagli dorati e ha un piano in marmo rossastro.
I tre Panneux
La sala cassa, che un tempo era la sala d’ingresso, presenta tre dipinti. I tre pannelli del 1806 – su un totale di cinque realizzati da Ludwig Philipp Strack (1761–1836) – si trovano sulla parete nord della stanza.
Mostrano le scene di “Anienetal bei Tivoli” (Valle dell’Aniene a Tivoli), “Ruinen von Taormina” (Le rovine di Taormina) e “Cascatelli bei Tivoli” (Cascatelli a Tivoli).
Punti salienti
Scultura in marmo “Rebecca”
di Girolamo Masini
Accanto ai pannelli vicino alla finestra si trova la scultura in marmo “Rebecca” dello scultore fiorentino Girolamo Masini, di proprietà della famiglia Jenisch.
La storia di “Rebekah at the Well” viene dalla Genesi 24 dell’Antico Testamento. Abramo mandò a chiamare la pronipote Rebecca dalla vecchia patria come moglie per suo figlio Isacco, poiché Isacco non doveva sposare nessuna delle donne pagane cananee. La scena del messaggero di Abramo che trova il prescelto in un pozzo – è stata lei a portarlo a bere – è spesso ritratta nella storia dell’arte.
Stufa Eutin (dopo il 1820)
di Eutiner Werkstatt
Questa cosiddetta stufa Eutin è composta da piastrelle smaltate bianche e piastrelle ornamentali giallo-marrone e ocra beige con motivi di leggende mitologiche dell’antichità greca.
Un’immagine antica della scena di partenza di un guerriero è stata scelta come immagine centrale. Questo tema popolare è un simbolo di morte gloriosa, o ricordo mori. Lo scorpione, un simbolo del potere marziale, è un attributo degli eroi Ettore e Achille, come si può vedere nelle partenze di entrambi gli eroi qui. In generale, lo scorpione è un simbolo di transitorietà e risurrezione, ma anche di malizia, morte e cambiamento.
Stufa Eutin (dopo il 1820)
di Eutiner Werkstatt
La stufa è coronata da una ciotola con piede in kylix con manici a forma di ariete. Gli ornamenti floreali dipinti si trovano anche su vasi antichi. L’artista Tischbein era affascinato dalla pittura greca e soprattutto dalle decorazioni floreali. Ha adattato il lavoro del viticcio per se stesso e ne ha fatto il suo tratto distintivo, noto come viticci di Tischbein.
Lampadario Glass Briati (1760-1765)
di Werkstatt Joseph Pallme
Un lampadario di vetro Briati pende dal soffitto, che fu realizzato nella bottega di Joseph Pallme verso la metà del 18 ° secolo. Gli elaborati processi produttivi rendono questo lampadario un pezzo speciale.
Le braccia di questo lampadario hanno una scanalatura unica in sei parti. Ciò è stato ottenuto dal produttore di vetro che premeva la quantità necessaria di vetro per ciascun braccio in uno stampo in ghisa che conteneva le scanalature come negativo. Il bicchiere di vetro è stato quindi recuperato da un assistente utilizzando una pinza, allungato alla lunghezza e alla durezza richieste e ruotato leggermente. Su una tavola di legno, le aste di vetro ancora dure erano piegate attorno a due blocchi di legno inchiodati, fino a quando non formavano forme a S. Nel frattempo, altri due assistenti hanno formato le coperture delle candele che sono state poi sciolte sulle braccia usando gocce di vetro molto morbido.
La sala bianca
La grande sala a sinistra della sala d’ingresso originariamente fungeva da grande sala da pranzo. Le pareti e i soffitti sono decorati con intonaci ornamentali. Tre finestre a figura intera si aprono verso est con vista sul parco. Anche il pavimento in parquet fa parte degli accessori originali. Il lampadario è stato progettato da Karl Friedrich Schinkel e proviene da una dimora signorile nell’East Holstein. Anche la semplice stufa in piedi nell’angolo della stanza fa parte degli accessori originali.
La grande sala a sinistra del vestibolo originariamente serviva da sala per banchetti a scopo rappresentativo. Fino ad oggi, è ancora usato per ricevimenti. Tre finestre dal pavimento al soffitto si aprono ad est sul parco. Il parquet bicolore a rombi risale alla costruzione dell’edificio. Le pareti e il soffitto portano ancora lo stucco originale che probabilmente una volta era colorato.
Sopra uno scantinato chiuso con alti fregi ornamentali antichi si trovano grandi pannelli quadratici a parete delimitati da nastri ornamentali a stucco. Fregi di Putti e un soffitto a cassettoni chiudono la stanza sopra.
Le sue decorazioni a palmette ricordano le inferriate dorate di Jenisch House. L’ispirazione per questo fu la capitale dei pilastri del Tempio di Apollo a Didyma, o il geison del Tempio di Athena a Priene.
Il lampadario è stato progettato da Karl Friedrich Schinkel e proviene da una casa padronale nell’Holstein orientale.
Punti salienti
Due tavoli da parete semicircolari dorati (1800)
di unbekannt
Due tavoli da parete semicircolari dorati con piani in marmo bianco completano il complesso. Risalgono al 1800 e presentano candelabri dorati sul fuoco.
La sala Jenisch
Questa stanza, probabilmente originariamente progettata come sala da tè o sala lettura, è ora arredata con articoli associati a Caspar Voght e Martin Johan Jenisch. Ha due finestre a figura intera, una che guarda a sud verso l’Elba e l’altra a est verso il parco. Il pavimento in parquet è stato posato su progetto dell’architetto Franz Gustav Forsmann (1795 – 1878). I pannelli quadrati di parquet di quercia incorniciano l’area centrale, anch’essa di forma quadrata. Il motivo circolare intarsiato con palme, ghirlande e nastri è in parte formato da pezzi di legno colorati e chiodi decorativi.
La stanza dell’Elba inferiore
Le tre finestre alte quasi la stanza in questa stanza si aprono sul portico sul lato sud della casa. Ciò consente alle persone di uscire sulla terrazza o addirittura giù per i gradini di pietra fino al parco, quindi è anche descritta come la Garden Room. L’arredamento della stanza è principalmente del periodo dell’Impero francese (intorno al 1800). Il gruppo di sedili con legno laccato nero e legno dorato al centro della stanza era originariamente nella casa appartenente a Georg Friedrich Baur a Palmaille ad Altona. Le sedie con le figure di sfinge sui braccioli e lo schienale curvo si basano su un progetto di Percier & Founaine, importanti architetti e interior designer dello stile impero a Parigi.
In virtù della sua posizione e del design, la sala è quella che è conosciuta come una “sala da giardino”. Era la stanza più importante nell’architettura del maniero del XIX secolo. Con tre porte finestre quasi all’altezza della stanza, è progettato come un portico sul lato sud della casa. Le porte-finestre consentivano sia una vista sul parco, incorniciata da colonne, sia l’accesso alla terrazza all’aperto.
Il grande fregio sulle pareti del salone ricorda il fregio della palmetta proveniente dalla porta nord dell’Eretteo dell’Acropoli di Atene, scoperto per la prima volta nel 1821.
Il divano in legno verde scuro e dorato e le sedie con figure di Sfinge sui braccioli e gli schienali curvi possono essere ricondotti a un design di Percier & Fontaine. Charles Percier era un architetto e decoratore francese a cui fu anche commissionato il completamento di altri grandi progetti come l’arredamento del castello di Malmaison e la costruzione dell’Arco di Trionfo del Carrousel a Parigi durante il primo impero francese.
Il lampadario in bronzo (Parigi, intorno al 1795) sopra la seduta è preso dal Baursche Landhaus.
Punti salienti
Specchio sopra il camino in marmo (1829)
Molto probabilmente Jenisch acquistò il camino in marmo e il grande specchio nero e oro sopra a Firenze intorno al 1829. Da un lato, lo specchio aveva una funzione estetica poiché portava l’esterno della casa nell’interno dell’edificio riflettendo un’immagine del giardino. Riflette anche a lume di candela la sera. D’altra parte, trasmette sottilmente la ricchezza del proprietario poiché il vetro a specchio era ancora molto costoso nel 19 ° secolo.
Copia dell’antica statua di Venere de ‘Medici (circa 1880)
di unbekannt
A sinistra del camino è una copia dell’antica statua di Venere de ‘Medici, creata in Italia intorno al 1880 e di proprietà di Adolph Godeffroy, il direttore che presiede Hapag.
La Venere de ‘Medici è uno degli oggetti d’antiquariato più famosi di Roma, riscoperto lì nel 1630 e intitolato ai suoi successivi proprietari, la famiglia dei Medici. La scultura in marmo a grandezza naturale, realizzata nel II secolo, è una copia della scultura in bronzo greca che risale al 1 ° secolo a.C. Originariamente raffigurata era la dea greca dell’amore, Afrodite, che è stata spesso associata alla dea romana Venere dal IV secolo a.C.
La dea giovane è ritratta in una posa di movimento, come se stesse uscendo dal mare. Il delfino gioca ai suoi piedi e non sarebbe stato solo un accessorio, probabilmente fungeva anche da supporto necessario per l’originale in bronzo.
Il restauro delle armi fu eseguito da Ercole Ferrata (1610-1686) che diede alla figura dita lunghe, affusolate e manieriste.
Orologio in marmo (1780)
di Jean Antoine Lépine
Questo orologio in marmo bianco con finiture in bronzo e medaglioni Wedgwood blu e bianchi sulla mensola del caminetto è stato realizzato dal famoso orologiaio Jean Antoine Lépine a Parigi.
L’orologio è affiancato da due lampadari in bronzo della casa del funzionario G. F. Baur su Palmaille ad Altona.
The Bather
di Johan Nyclas Byström
Sul lato destro del camino si trova “Die Badende” (The Bather), noto anche come “Mädchen an der Quelle” (Ragazza alla primavera), realizzato da Johan Nyclas Byström in Svezia nel 1838 e di proprietà della famiglia Rücker Jenisch.
Molto probabilmente il senatore Jenisch la acquistò in uno dei suoi viaggi in Italia dal 1829 al 1830, o dal 1838 al 1839 da Roma.
Genien der Fischerei und der Jagd
di Pietro Tenerani
Sui pilastri tra le finestre si trovano la coppia Genius of Fishing e Genius of Hunting (c.1824) di Pietro Tenerani, acquistato dalla coppia Jenisch durante un viaggio in Italia nel 1829.
Pietro Tenerani era uno studente di Antonio Canova e, fino al 1829, un assistente di Berthel Thorvaldsen. Il suo busto può essere visto anche nel salone dell’Elba inferiore.
Busto di Bertel Thorvaldsen
di unbekannt
Bertel Thorvaldsen visse principalmente a Roma e morì a Copenaghen nel 1844 dopo aver ricevuto onori reali dalla sua città natale nel 1838. I suoi studi all’Accademia di Copenaghen gli valsero il più alto riconoscimento, la medaglia d’oro e una borsa di studio triennale a Roma in tenera età. In Italia, divenne uno dei più grandi scultori classicisti in Europa.
Natura morta floreale
di Johan Lauritz Jensen
Un grande dipinto è appeso al muro sopra un tavolo di servizio. Questo è stato dipinto da Johan Lauritz Jensen (1800–1856) a Roma e mostra una natura morta floreale con uno sfondo del paesaggio meridionale.
Si possono vedere cespugli di tromba in un calice color terracotta con un antico rilievo, oltre a un albero di arance, rose, dalie e agavi.
The Music Room
Questa stanza è arredata con strumenti musicali adeguati al suo scopo originale. Il primo posto è l’eccezionale fortepiano di Erard dell’anno 1838 che è stato tenuto in condizioni eccellenti e giocabili dal Prof. Andreas Beurmann. Un supporto musicale con un vassoio regolabile per spartiti è posizionato proprio accanto ad esso. Sopra un pianoforte quadrato è appesa una fotografia di Candida Höfer (nata nel 1944), che rispecchia la vista dalla finestra sull’Elba. Sull’altra parete c’è un ritratto di Alice Boué (nuova parrocchia) (1766-1837) di Jean-Laurent Mosnier (1743-1808).
Secondo piano
Nell’ala ovest al secondo piano si trovano le ex stanze private della famiglia Jenisch. Oggi le sale sono dedicate alla vita e all’opera di Caspar Voght (1752–1839), una figura del movimento illuminista filosofico e intellettuale.
Secondo un elenco di inventario del 1859, la camera da letto della moglie del senatore Jenisch conteneva “un letto, otto sedie, una poltrona, una cassettiera, uno specchio da bagno, un cassettone con wc, due tavoli, un lavandino, un portasciugamani, un comodino , uno étagère, un orologio, un cestino per il fuoco, una griglia con pinze e pala, tende e un tappetino; nel bagno ci sono un armadio per la biancheria, un armadio, quattro sedie, un lavandino, due tavoli, un portasciugamani, uno comodino, un gabinetto con specchio, una griglia con pinze e pala, tende e un tappetino da bagno. Nell’angolo c’è un divano. ”
Anche la moglie di Jenisch aveva una vasca da bagno; la casa era stata dotata di un impianto idraulico.
Queste sale ospitano ora una mostra permanente sul precedente proprietario terriero, il barone Voght.
Mostra di Caspar Voght
L’ala ovest del secondo piano è dedicata a una mostra permanente sulla vita e le opere di Caspar Voght. Questo commerciante di Amburgo, insieme al suo amico e socio in affari Georg Sieveking (1751-1799) controllava una delle più grandi società commerciali di Amburgo nella seconda metà del XVIII secolo. Voght fu anche una figura chiave mentre la società si sviluppava nella città di Hansa intorno al 1800. Il suo impegno nei progetti sociali, culturali e scientifici lo vide assumere un ruolo pionieristico che, finora, ha ricevuto troppo poco riconoscimento nella ricerca sull’illuminazione e sulla storia di questa città. Uno dei suoi progetti di riforma più significativi è stato quello di creare una fattoria modello basata su esempi inglesi. Questa fattoria modello costituì il nucleo del giardino paesaggistico inglese che è stato conservato fino ad oggi, ora noto come il “Parco Jenisch”, dal nome del senatore di Amburgo Martin Johan Jenisch (1793-1857), che acquistò la terra da Voght nel 1828 Jenisch costruì lì la sua casa estiva tra il 1831-1834 – la Jenisch Haus.
La riforma del sistema di prigionia e carcere di Amburgo nel 1788 fu anche dovuta ai grandi sforzi di Voght, che gli portarono il riconoscimento in tutta Europa e includevano lodi dal re prussiano e dall’imperatore Francesco II, che gli conferì il titolo di Reichsfreiherr (barone imperiale ) per i suoi servizi.
Ad Amburgo era un appassionato sostenitore del teatro – qualcosa che oggi è poco conosciuto – era anche entusiasta della letteratura e dell’arte ed era un appassionato sostenitore dello sviluppo del sistema educativo.
La stanza dell’Alto Elba
La stanza sopra la sala dell’Elba inferiore era l’ex sala studio o fumatori di Marin Johan Jenisch il Giovane. Qui è dove si è ritirato quando voleva fuggire dai suoi visitatori. I raccordi non sono in realtà originali. Il grande gruppo di mobili al centro è costituito da un tavolo allungabile con robusti piedi di leone, dieci sedie e due poltrone. Il tavolo, che proveniva da una dimora signorile Schleswig-Holstein, risale al 1830-1840 e può essere esteso dalla sua circonferenza originale di 128 cm ad una lunghezza di ca. 470 cm aggiungendo le sue otto foglie. Le foglie – come le sedie e le poltrone – sono realizzate in mogano con intarsi decorativi leggeri.
La sala direttamente sopra il salone dell’Elba inferiore era la “stanza del Signore”. Era uno spazio completamente privato e originariamente aveva un bagno nella parte occidentale.
La grande collezione di mobili in mogano è composta da un tavolo allungabile, dieci sedie e due poltrone.
Punti salienti
Collezione di mobili (1800)
di unbekannt
Questo tavolo di circa 1830-1840 di proprietà della nobiltà Schleswig-Holstein può essere esteso dalle dimensioni originali (diametro 128 cm) a una lunghezza di circa 470 cm usando le sue otto foglie allungabili.
Parti di un centrotavola (1811)
di Pierre-Philippe Thomire
Sul tavolo fa parte un centrotavola di Pierre-Philippe Thomire che apparteneva a Jenisch il Vecchio. Un totale di 29 articoli sono in prestito permanente a Jenisch House. Composto da bronzo dorato fuoco, il centrotavola fu probabilmente presentato al senatore Jenisch il Vecchio nel 1811 durante l’era francese di Amburgo.
Stufa di maiolica (1774)
di unbekannt
Questa stufa in maiolica è realizzata in argilla bianca. I rilievi finemente tagliati del cilindro formano un ogee sopra e un vaso con coperchio per coronare il pezzo, e una scena in stile antico può essere vista sotto.
Raffigurata è un’Atena / Minerva seduta, la dea della saggezza, del mestiere e della guerra. Sulla sua testa c’è un elmo, nella sua mano sinistra un ramo d’ulivo, e nella sua mano destra tiene uno scudo con la testa di Medusa, la più famosa delle Gorgoni.
Accanto a lei ci sono due putti alati con una corona di foglie di olivo o di alloro sulle loro braccia. Un elmo e un arco si trovano davanti alle rocce su cui si trovano le figure. La scena è delimitata a sinistra da un palmo, simbolo della vittoria.
Antenore-arazzo
di Joseph Dufour, Manufaktur Dufour & Leroy, Parigi
Sulla parete nord sono appese venticinque sezioni in totale di una carta da parati panoramica. Questo è stato stampato a mano dal 1820 al 1825 dal produttore Joseph Dufour a Parigi usando stampi di legno su carta. I motivi della carta da parati mostrano scene del romanzo di viaggio fittizio di Étienne-François Lantier del 1798 “I viaggi di Antenor in Grecia e in Asia”.
Sulla sinistra è la “Gita in barca”, raffigurante quando lo scultore greco Antenor (attivo intorno al 510–480 a.C.) visitò il poeta Saffo. Al centro si trova la “Scena nel parco”, che mostra donne spartane in una corsa a piedi. La “Partenza per la caccia”, che mostra le Amazzoni pronte per la battaglia, viene visualizzata nella parte destra dello sfondo.
Coppia di specchi (1800)
di unbekannt
Sulla parete sud tra le finestre c’è una coppia di specchi con cornice verde chiaro e verde scuro, con sporgenze scolpite decorate con fregi a rosetta e perline. Questi sono rifiniti con una cornice d’acanto. I rilievi su entrambi mostrano una scena del personaggio con temi mitologici.
La stanza di Altonaer
Questa stanza era originariamente anche una delle stanze private della famiglia Jenisch. Una delle sue finestre si affaccia sul lato sud del parco. La stanza è stata completamente arredata con i cosiddetti mobili Altonaer. Ciò può essere identificato mediante i francobolli di esenzione dai dazi doganali (Altonaer Fabrik Waren Stempel) realizzati in ceralacca che si trovano sul retro o sul lato inferiore dei mobili. Tra il 1766 e il 1839, sotto il re danese Cristiano VII e Federico VI, questo francobollo consentì di esportare in franchigia verso i ducati di Holstein e Schleswig e in Danimarca.
La galleria Jenisch
Questo spazio, usato dalla famiglia Jenisch come appartamento privato, ora contiene una delle poche collezioni private di dipinti della classe medio-alta in Germania, che è stata mantenuta insieme invariata. Dal 1831, Jenisch era il direttore del comitato di selezione Kunstverein di Amburgo. Qui esposti troverai dipinti tipici in linea con i gusti della classe medio-alta del XIX secolo. I generi spaziano dai paesaggi ai dipinti storici e religiosi.
La sala Biedermeier
Originariamente utilizzata come camera per gli ospiti della famiglia Jenisch, questa camera ha due finestre a nord e ad est. Oggi è arredato come un salotto di Biedermeier in ritardo con mobili dell’epoca, che quasi tutti erano fabbricati ad Altona usando impiallacciature di mogano, un materiale tipico in questa regione costiera all’epoca.
Collezione di ornamenti Palmette
Il giovane residente di Amburgo Franz Gustav Forsmann e il più vecchio Karl Friedrich Schinkel di Berlino, che all’epoca era noto, non furono i soli architetti ad usare lo stile delle palmette. Durante questo periodo, i sensazionali scavi archeologici di Pompei ed Ercolano furono cittadini affascinanti e, di conseguenza, molti elementi stilistici furono presi dall’antichità greco-romana.
La palmetta è stata distribuita come un antico motivo nella raccolta campione “Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker” (Modelli per produttori e operai), compilata dal 1821 al 1837 da diversi architetti e artisti, tra cui Schinkel.
La palmetta ricorda le foglie a forma di ventaglio di una palma. In generale, la parte superiore del motivo è composta da cinque o più foglie o petali. L’abbronzatura si muove verso l’alto in uno schema ritmico da un’unica base quasi triangolare.
La palmetta ha una lunga storia, molto probabilmente originaria dell’antico Egitto e in seguito sviluppata attraverso l’arte in Europa, specialmente in Grecia. È noto nella maggior parte dei media artistici, ma principalmente come ornamenti architettonici, o un elemento di arredo decorativo come si può vedere qui.
Che sia scolpito o dipinto, è una caratteristica costruttiva molto comune di fregi, colonne, cornici e soffitti in pietra tombale.
Il lampadario è stato progettato da Karl Friedrich Schinkel e proviene da una casa padronale nell’Holstein orientale. Le sue decorazioni a palmette ricordano le inferriate dorate di Jenisch House. L’ispirazione per questo fu la capitale dei pilastri del Tempio di Apollo a Didyma, o il geison del Tempio di Athena a Priene.
Jenischpark
Il parco circostante era stato creato da Caspar Voght come fattoria rurale intorno al 1800; l’odierno Jenischpark di 42 ettari ha formato il suo parc du midi ed è stato ridisegnato nel 1828 dopo l’acquisto da parte di Jenisch di Johann Heinrich Ohlendorff. Dall’Elbchaussee il neo-barocco Kaisertor (costruito nel 1906, restaurato nel 2005) conduce al parco, nel quale, oltre alla Ernst Barlach House (costruita nel 1961 secondo i piani di Werner Kallmorgen), l’Eierhütte (replica) della “Mooshütte” di circa 1790 con iscrizione a timpano di Voght Amicis et quieti, tedesco per amici e tempo libero [dedicato]). Parti del parco, in particolare le zone umide di Flottbek, si trovano come dal 1982 la riserva naturale Flottbektal sotto tutela. Il parco privato fu preso in affitto dalla città di Altona nel 1927, acquisito nel 1939 e quindi reso accessibile al pubblico.
Quartiere
La Jenisch House si trova sul lato ovest dei parchi a Baron-Voght-Straße, una piccola strada residenziale e al largo di Elbchaussee. Il parco stesso arriva fino alla riva destra del fiume Elba, dall’altra parte vicino al Botanischer Garten Hamburg. L’Elbchaussee ha molti edifici elencati; Sono elencati anche Jenisch House e Park. La casa Ernst Barlach, situata nel parco, è un museo per il lavoro dello scultore espressionista, incisore e scrittore Ernst Barlach (1870-1938).