El Jenisch-Haus es una casa de campo clasicista en Klein Flottbek, un distrito en el oeste de Hamburgo, que permite una amplia vista sobre un parque sobre el Elba cerca de Teufelsbrück. El Museo de Arte y Cultura del Elba funciona como una sucursal del Museo Altona y muestra salas representativas en la planta baja. En los pisos superiores, las exposiciones cambiantes presentan temas de la historia del arte y la cultura, particularmente del siglo XIX.
El Jenisch Haus es uno de los edificios históricos más bellos de Hamburgo. Ubicadas en extensos jardines tipo parque a orillas del Elba, las habitaciones orientadas al sur ofrecen maravillosas vistas del río y los barcos que pasan. Fue construido entre 1831 y 1834 en estilo neoclásico según los planos de Franz Gustav Forsmann y Karl Friedrich Schinkel.
Hoy es el Museo de Arte y Cultura en el Elba y cuenta con impresionantes salas de estado con opulentos yeserías decorativas y pisos de parquet, así como muebles, pinturas y esculturas en los estilos Empire y Biedermeier y muchas exposiciones temporales.
Historia
La casa fue construida por Franz Forsmann y Karl Schinkel para Martin Johann Jenisch entre 1831 y 1834. Jenisch la utilizó como casa de campo.
Jenisch Haus está situado en el valle de Flottbek, a orillas del río Elba, al oeste de Hamburgo. Caspar Voght (1752-1839), un exitoso comerciante de Hamburgo, compró cinco granjas separadas en 1785 y las combinó para crear un gran dominio señorial. Se inspiró en la mansión The Leasowes en Shropshire, Inglaterra, que fue aclamada como la granja adornada ideal, con instalaciones agrícolas que no solo eran prácticas sino que también estaban diseñadas de manera armoniosa y agradable.
Después del Gran Incendio de Hamburgo de 1842, el senador en el cargo tuvo que tomar decisiones importantes a largo plazo sobre la reconstrucción de las áreas afectadas por el incendio. Gracias a su alto estatus, ilustres invitados de todo el mundo acudieron a él, incluidos gobernantes y dignatarios de primer orden, poetas y pensadores. La casa señorial sirvió como un espacio generosamente representativo.
Jenisch siguió el consejo del dueño anterior, y el punto más alto en la parte sur del parque Voght Manor con la mejor vista del Elba fue elegido para la construcción. Jenisch Park es la parte más grande de Voght Park que aún se conserva en su mayoría hasta el día de hoy.
Franz Gustav Forsmann (1795–1878) recibió el encargo de diseñar el edificio en 1828. La casa debía tener grandes puertas y ventanas para que siempre hubiera una buena vista del campo. Sus planes se basaron en las casas de campo a lo largo del Elbchaussee, diseñadas por el arquitecto danés Christian Frederik Hansen.
Jenisch envió los planes para su revisión al topógrafo prusiano Karl Friedrich Schinkel (1782-1841) en Berlín, a quien se respetó ampliamente en ese momento.
El resultado fue un conjunto de contrapropuestas, enviadas en 1829, basadas en su concepción del Palacio Glienicke en el río Havel. Finalmente, en un estilo clasicista maduro, se utilizó una combinación de planos de ambos arquitectos a través de un plano de planta casi cuadrado para la casa, que fue construida y amueblada desde 1831 hasta 1834.
Arquitectura
La casa está diseñada como un gran cubo, con un sótano, dos plantas principales y un ático. Las ventanas están en una proporción de 1-3-1 y se centran en el centro. En los pisos principales, las ventanas alcanzan casi por completo desde el piso hasta el techo. El frente de la casa hacia el parque y el río Elba tiene un pórtico dórico, que sostiene un balcón. Los grandes ventanales, el balcón y la casa que dan al parque representan la relación entre arquitectura y naturaleza.
La Casa Jenisch fue construida entre 1831 y 1834 por el arquitecto Franz Gustav Forsmann en nombre de Martin Johann Jenisch el Joven. Jenisch había sido senador y presidente de la delegación de edificios desde 1827. Después del incendio de Hamburgo de 1842, desempeñó un papel importante en la planificación de la reconstrucción. En 1828 compró la propiedad de Flottbek al barón Voght, quien, debido a su edad, ya no podía administrar su patrimonio en Klein Flottbek tan activamente y también estaba en dificultades financieras. En 1829 hizo que Flottbek fuera elevado al estatus de empresa por el rey danés.
Jenisch presentó los borradores originales de Forsmann, que era un empleado del departamento de construcción, al arquitecto Karl Friedrich Schinkel, quien diseñó una nueva casa de campo que era demasiado grande para Jenisch. Forsmann luego revisó su diseño y aceptó algunas de las sugerencias de Schinkel. Estos diseños están ahora en los archivos del estado de Hamburgo.
El edificio consta de un cubo compacto que está escasamente decorado con elementos clasicistas. La ornamentación más llamativa es el pórtico dórico al lado del Elba y la delicada barandilla sobre el alero. La división de la casa, aunque construida para un ciudadano, sigue la tradición del castillo principesco del país. Las amplias salas representativas y sociales se encuentran en la planta baja, que también es el piso con la altura más alta de la sala. De particular interés aquí son el vestíbulo con la escalera que se extiende a través de todos los pisos, el comedor blanco y el salón Elba frente al río.
Las funciones
La planta baja tiene salones de prestigio, mientras que el primer piso contenía las áreas de estar y los áticos eran para los sirvientes. A partir de 2008, el Museum für Kunst und Kultur an der Elbe se encuentra en Jenisch House, y lo utiliza para exposiciones, matrimonios y otros eventos. Una terraza está ocupada por una cafetería para el museo.
Museo
En 1936, la Casa Jenisch se convirtió en museo. En el interior, la casa se convirtió en un museo para la cultura viva hanseática en 1955. Hoy es una sucursal del Museo Altona, desde 2007 bajo la dirección de la científica cultural Nicole Tiedemann-Bischop. El Jenisch Haus forma parte de la Fundación del Museo Histórico de Hamburgo desde el 1 de enero de 2008.
El segundo piso una vez albergó las viviendas privadas del senador y su familia. Estas salas utilizadas en museos hoy exhiben exhibiciones sobre la cultura viva de siglos pasados. El piso superior y el piso con la altura más baja de la habitación estaban originalmente reservados para los sirvientes; hoy, las exposiciones cambiantes tienen lugar aquí.
Exposiciones permanentes
La casa Jenisch es la antigua casa de campo del senador de Hamburgo Martin Johann Jenisch (1793-1857). Construida entre 1831 y 1834 de acuerdo con los planes de Franz Gustav Forsmann y Karl Friedrich Schinkel, la Casa Jenisch es un importante monumento a la arquitectura neoclásica. Se distingue por su arquitectura de estilo villa y su ubicación en el parque, así como por su amplia variedad de diseños de habitaciones con elementos de estilo, desde el barroco hasta Biedermeier.
Primer piso
El hall de entrada
El hall de entrada reúne numerosas obras escultóricas que encajan bien con la elegante y distintiva arquitectura clásica del porche, vestíbulo y escalera.
Esta escultura gratuita «Der Fischer» (El pescador), realizada en 1887 con mármol de Carrara, proviene del escultor Altona Johannes Uhde. Inspirado en la balada «Der Fischer» de Johann W. von Goethe en 1778, es la encarnación escultórica de una línea de verso. Originalmente creada para el castillo de Donner, la escultura fue un regalo del barón Conrad Hinrich K. von Donner, primero al Museo Altona y luego a Jenisch Haus.
Uhde primero creó un modelo pequeño que luego desarrolló en una pieza de tamaño real. El bloque de mármol vino de Italia y fue trabajado por el artista en Dresde.
Inspirado en la balada «Der Fischer» de Johann W. von Goethe (1778), es la encarnación escultórica de la penúltima línea del verso «… halb zog sie ihn, halb sank er hin …» («medio dibujado por ella se deslizó «.
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Yeso tondo «Día» (1814)
por Bertel Thorvaldsen
En el porche de la casa se encuentran «Noche» y «Día», dos moldes de yeso tondo de los originales de mármol de Bertel Thorvaldsen de alrededor de 1815.
Yeso tondo «Noche» (1814)
por Bertel Thorvaldsen
En la mitología griega, Nyx (Night) fue uno de los primeros poderes del mundo y junto con Erebos (Darkness) dio lugar a Aither (Sky / Air) y Hemera (Day).
El «Alexanderzug» (Guerras de Alejandro Magno)
por Bertel Thorvaldsen
La «Alexanderzug» (Guerras de Alejandro Magno) se creó para una sala del Palacio del Quirinal en preparación para una posible visita de Napoleón I (1769-1821). Sin embargo, esta visita nunca tuvo lugar y Napoleón compensó al artista encargándole que creara el friso en mármol para Sainte Marie-Madeleine en París.
La caída de Napoleón impidió la recolección del friso de mármol, por lo que el conde Giovanni Battista Sommariva (1762-1826) lo trasladó a su propia Villa Carlotta en el lago de Como alrededor de 1826.
El modelo original de yeso, creado en 1811-1812 para la visita de Napoleón a Roma, permaneció en la Sala della Marchesa en el Palacio del Quirinal.
Muchos moldes de yeso del modelo original llegaron al mercado e incluso llegaron a áreas de Hamburgo, como la casa de la familia Abendroth.
Espejo con una mesa consola
Este espejo de alrededor de 1780, enmarcado en blanco con tallas doradas, es una pieza muy especial en Jenisch Haus. Este espejo con mesa de consola representa a Polyhymnia, la musa de la danza y la pantomima. Esta mesa consola fue creada a finales del siglo XVIII. Está pintado de blanco con tallas doradas y tiene una parte superior de mármol rojizo.
Los tres Panneux
La sala de efectivo, que alguna vez fue la sala de entrada, presenta tres pinturas. Los tres panneaux de 1806, de un total de cinco hechos por Ludwig Philipp Strack (1761-1836), se encuentran en la pared norte de la sala.
Muestran las escenas de «Anienetal bei Tivoli» (Valle de Aniene en Tivoli), «Ruinen von Taormina» (Las ruinas de Taormina) y «Cascatelli bei Tivoli» (Cascatelli en Tivoli).
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Escultura de mármol «Rebecca»
por Girolamo Masini
Junto a los panneaux junto a la ventana está la escultura de mármol «Rebecca» del escultor florentino Girolamo Masini, propiedad de la familia Jenisch.
La historia de «Rebeca en el pozo» proviene de Génesis 24 del Antiguo Testamento. Abraham envió a su sobrina nieta Rebekah desde la antigua patria como esposa de su hijo Isaac, ya que Isaac no debía casarse con ninguna de las mujeres paganas cananeas. La escena del mensajero de Abraham encontrando al elegido en un pozo, fue ella quien lo llevó a beber, es retratada con frecuencia en la historia del arte.
Estufa Eutin (después de 1820)
por Eutiner Werkstatt
Esta llamada estufa Eutin consiste en azulejos vidriados blancos y azulejos ornamentales amarillo-marrón y beige-ocre con motivos de leyendas mitológicas de la antigüedad griega.
Se eligió una representación antigua de la escena de partida de un guerrero como imagen central. Este popular tema es un símbolo de muerte gloriosa, o recuerdo mori. El escorpión, un símbolo de poder marcial, es un atributo de los héroes Héctor y Aquiles, como se puede ver en las partidas de ambos héroes aquí. En general, el escorpión es un símbolo de transitoriedad y resurrección, pero también de travesura, muerte y cambio.
Estufa Eutin (después de 1820)
por Eutiner Werkstatt
La estufa está coronada con un recipiente de patas Kylix con asas con cabeza de carnero. La ornamentación floral pintada también se puede encontrar en jarrones antiguos. El artista Tischbein estaba fascinado por la pintura griega y especialmente por la ornamentación floral. Adaptó el trabajo de zarcillo para sí mismo y lo convirtió en su característica distintiva, conocida como zarcillos de Tischbein.
Araña de cristal Briati (1760-1765)
por Werkstatt Joseph Pallme
Una lámpara de araña de cristal Briati cuelga del techo, que se hizo en el taller de Joseph Pallme a mediados del siglo XVIII. Los elaborados procesos de producción hacen de este candelabro una pieza especial.
Los brazos de este candelabro tienen una ranura única de seis partes. Esto fue logrado por el fabricante de vidrio presionando la cantidad requerida de vidrio en cada brazo en un molde de hierro fundido que contenía las ranuras como negativo. Luego, un ayudante recuperó el gob de vidrio con unos alicates, se estiró a la longitud y dureza requeridas y giró ligeramente. Sobre una tabla de madera, las varillas de vidrio todavía duras se doblaron alrededor de dos bloques de madera clavados, hasta que formaron S. Mientras tanto, otros dos asistentes formaron las tapas de las velas que luego se derritieron en los brazos con gotas de vidrio muy suave.
El salón blanco
La gran sala a la izquierda de la entrada originalmente servía como un gran comedor. Sus paredes y techos están decorados con yeserías ornamentales. Tres ventanas de cuerpo entero se abren hacia el este con vistas al parque. El suelo de parquet también forma parte de los accesorios originales. El candelabro fue diseñado por Karl Friedrich Schinkel y proviene de una casa señorial en East Holstein. La simple estufa de pie en la esquina de la habitación también forma parte de los accesorios originales.
El gran salón a la izquierda del vestíbulo originalmente sirvió como sala de banquetes con fines representativos. Hasta el día de hoy, todavía se usa para recepciones. Tres ventanas de piso a techo se abren hacia el este hacia el parque. El parquet de dos tonos con diseño de diamante se remonta a la construcción del edificio. Las paredes y el techo todavía tienen el estuco original que probablemente alguna vez fue coloreado.
Sobre un sótano cerrado con altos frisos ornamentales antiguos hay grandes paneles de pared cuadráticos bordeados con cintas ornamentales de estuco. Los frisos de Putti y un artesonado cierran la habitación de arriba.
Su ornamentación de palmetas recuerda a las rejas doradas de Jenisch House. La inspiración para esto fue la capital de la pilastra del Templo de Apolo en Didyma, o la geison del Templo de Atenea en Priene.
El candelabro fue diseñado por Karl Friedrich Schinkel y proviene de una casa señorial en East Holstein.
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Dos mesas semicirculares de pared dorada (1800)
por unbekannt
Dos mesas semicirculares de pared dorada con encimeras de mármol blanco completan el conjunto. Se remontan a alrededor de 1800 y tienen candelabros dorados al fuego en la parte superior.
La sala de Jenisch
Esta sala, probablemente diseñada originalmente como una sala de té o sala de lectura, ahora está amueblada con artículos asociados con Caspar Voght y Martin Johan Jenisch. Tiene dos ventanas de cuerpo entero, una mirando hacia el sur hacia el Elba y la otra hacia el este hacia el parque. El piso de parquet se colocó de acuerdo con un diseño del arquitecto Franz Gustav Forsmann (1795-1878). Paneles cuadrados de parquet de roble enmarcan el área central que también tiene forma cuadrada. El motivo circular con incrustaciones de palmeras, coronas y cintas está formado en parte por piezas de madera de colores y clavos decorativos.
La sala del Bajo Elba
Las tres ventanas de casi esta altura se abren hacia el pórtico en el lado sur de la casa. Esto permite a las personas salir a la terraza o incluso bajar los escalones de piedra al parque, por lo que también se describe como la Sala del Jardín. Los accesorios en la sala son principalmente de la época del Imperio francés (alrededor de 1800). El grupo de asientos con madera dorada y lacada en negro en el centro de la sala estaba originalmente en la casa perteneciente a Georg Friedrich Baur en Palmaille en Altona. Las sillas con las figuras de la esfinge en los reposabrazos y el respaldo curvo se basan en un diseño de Percier & Founaine, importantes arquitectos y diseñadores de interiores del estilo Imperio en París.
En virtud de su ubicación y diseño, la sala es lo que se conoce como una «sala de jardín». Era la sala más importante de la arquitectura de la casa señorial del siglo XIX. Con tres ventanas francesas de casi la altura de la habitación, está diseñado como un pórtico en el lado sur de la casa. Las ventanas francesas permitían tanto una vista del parque, enmarcada por columnas, como el acceso a la terraza al aire libre.
El gran friso en las paredes del salón recuerda al friso de palmeta de la puerta norte del Erecteion de la Acrópolis en Atenas, descubierto por primera vez en 1821.
El sofá de madera verde oscuro y dorado y las sillas con figuras Sphinx en los reposabrazos y respaldos curvos se remontan a un diseño de Percier & Fontaine. Charles Percier fue un arquitecto y decorador francés que también recibió el encargo de completar proyectos más grandiosos, como amueblar el Castillo de Malmaison y construir el Arco de Triunfo del Carrusel en París durante el Primer Imperio francés.
La lámpara de araña de bronce (París, alrededor de 1795) sobre los asientos está tomada del Baursche Landhaus.
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Espejo sobre la chimenea de mármol (1829)
Es muy probable que Jenisch adquiriera la chimenea de mármol y el gran espejo negro y dorado de Florencia en 1829. Por un lado, el espejo tenía una función estética, ya que llevaba el exterior de la casa al interior del edificio al reflejar una imagen del jardín. También reflejaba la luz de las velas en la noche. Por otro lado, transmite sutilmente la riqueza del propietario, ya que el espejo de cristal todavía era muy costoso en el siglo XIX.
Copia de la antigua estatua de Venus de ‘Medici (ca. 1880)
por unbekannt
A la izquierda de la chimenea hay una copia de la antigua estatua de Venus de ‘Medici, creada en Italia alrededor de 1880 y propiedad de Adolph Godeffroy, el director presidente de Hapag.
La Venus de ‘Medici es una de las antigüedades más famosas de Roma, redescubierta allí en la década de 1630 y nombrada en honor a sus propietarios posteriores, la familia Medici. La escultura de mármol de tamaño real, realmente realizada en el siglo II, es una copia de la escultura griega de bronce que data del siglo I a. C. Originalmente representada era la diosa griega del amor, Afrodita, que a menudo se ha asociado con la diosa romana Venus desde el siglo IV a. C.
La joven diosa es retratada en una pose de movimiento, como si estuviera saliendo del mar. El delfín juega a sus pies y no hubiera sido solo un accesorio, probablemente también actuó como el soporte requerido para el original de bronce.
La restauración de los brazos fue realizada por Ercole Ferrata (1610-1686), quien le dio a la figura dedos largos, cónicos y manieristas.
Reloj de mármol (1780)
por Jean Antoine Lépine
Este reloj de mármol blanco con accesorios de bronce y medallones Wedgwood azules y blancos en la repisa de la chimenea fue hecho por el famoso relojero Jean Antoine Lépine en París.
El reloj está flanqueado por dos candelabros de bronce de la casa del funcionario G. F. Baur en Palmaille en Altona.
El bañista
por Johan Nyclas Byström
En el lado derecho de la chimenea se encuentra «Die Badende» (The Bather), también conocida como «Mädchen an der Quelle» (Chica en la primavera), hecha por Johan Nyclas Byström en Suecia en 1838 y propiedad de la familia Rücker Jenisch.
El senador Jenisch probablemente la adquirió en uno de sus viajes a Italia en 1829 a 1830, o 1838 a 1839 de Roma.
Genien der Fischerei und der Jagd
por Pietro Tenerani
En los pilares entre las ventanas está la pareja Genius of Fishing y Genius of Hunting (c. 1824) de Pietro Tenerani, comprada por la pareja Jenisch durante un viaje a Italia en 1829.
Pietro Tenerani fue alumno de Antonio Canova y, hasta 1829, asistente de Berthel Thorvaldsen. Su busto también se puede ver en el salón inferior de Elba.
Busto de Bertel Thorvaldsen
por unbekannt
Bertel Thorvaldsen vivió principalmente en Roma y murió en Copenhague en 1844 después de recibir honores reales de su ciudad natal en 1838. Sus estudios en la Academia de Copenhague le valieron el más alto honor, la medalla de oro y una beca de tres años en Roma a una edad temprana. En Italia, se convirtió en uno de los más grandes escultores clasicistas de Europa.
Bodegón floral
por Johan Lauritz Jensen
Una gran pintura cuelga en la pared sobre una mesa de servicio. Esto fue pintado por Johan Lauritz Jensen (1800-1856) en Roma y muestra una naturaleza muerta floral con un telón de fondo del paisaje del sur.
Se pueden ver arbustos de trompeta en un cáliz de color terracota con un relieve antiguo, así como un naranjo, rosas, dalias y agaves.
La sala de música
Esta sala está amueblada con instrumentos musicales apropiados para su propósito original. En el lugar de honor se encuentra el único Erard fortepiano del año 1838 que el profesor Andreas Beurmann mantuvo en excelentes condiciones para jugar. Un atril con una bandeja ajustable para partituras se coloca justo al lado. Sobre un piano cuadrado cuelga una fotografía de Candida Höfer (nacida en 1944), reflejando la vista del Elba por la ventana. En la otra pared hay un retrato de Alice Boué (nee Parish) (1766-1837) de Jean-Laurent Mosnier (1743-1808).
Segunda planta
En el ala oeste en el segundo piso se encuentran las antiguas habitaciones privadas de la familia Jenisch. Hoy, las salas están dedicadas a la vida y obra del Caspar Voght (1752-1839), una figura del movimiento de la Ilustración filosófica e intelectual.
Según una lista de inventario de 1859, el dormitorio de la esposa del senador Jenisch contenía «una cama, ocho sillas, un sillón, una cajonera, un espejo de baño, un inodoro con inodoro, dos mesas, un lavabo, un toallero, una mesita de noche , una etiqueta, un reloj, una canasta de fuego, una rejilla con pinzas y pala, cortinas y un tapete; en el baño hay un armario para ropa blanca, un armario, cuatro sillas, un lavabo, dos mesas, un toallero, uno mesita de noche, un inodoro con espejo, una rejilla con pinzas y pala, cortinas y una alfombra de baño. En la habitación de la esquina hay un sofá «.
La esposa de Jenisch también tenía una bañera; La casa había sido equipada con un sistema de fontanería.
Estas habitaciones ahora albergan una exposición permanente sobre el propietario anterior, el barón Voght.
Exposición Caspar Voght
El ala oeste del segundo piso está dedicado a una exposición permanente sobre la vida y obra de Caspar Voght. Este comerciante de Hamburgo, junto con su amigo y socio comercial Georg Sieveking (1751-1799), controlaba una de las empresas comerciales más grandes de Hamburgo en la segunda mitad del siglo XVIII. Voght también fue una figura clave a medida que la sociedad se desarrolló en la ciudad de Hansa alrededor de 1800. Su compromiso con los proyectos sociales, culturales y científicos lo llevó a tomar un papel pionero que, hasta ahora, ha recibido muy poco reconocimiento en la investigación sobre la iluminación y la historia de esta ciudad. Uno de sus proyectos de reforma más importantes fue establecer una granja modelo basada en ejemplos en inglés. Esta granja modelo formó el núcleo del jardín paisajístico inglés que se ha mantenido hasta nuestros días, ahora conocido como el «Parque Jenisch», llamado así por el senador de Hamburgo Martin Johan Jenisch (1793-1857), quien compró la tierra a Voght en 1828. Jenisch construyó su casa de verano allí entre 1831-1834, la Casa Jenisch.
La reforma del sistema de socorro y prisión para pobres de Hamburgo en el año 1788 también se debió a los grandes esfuerzos de Voght, que le dieron reconocimiento en toda Europa e incluyeron elogios del Rey Prusiano y el Emperador Franz II, quien le otorgó el título de Reichsfreiherr (barón imperial ) por sus servicios.
En Hamburgo, fue un entusiasta partidario del teatro, algo que apenas se conoce hoy en día, también estaba entusiasmado con la literatura y el arte y fue un gran defensor del desarrollo del sistema educativo.
La sala del Alto Elba
La habitación encima de la Habitación del Elba Inferior era la antigua sala de estudio o para fumadores de Marin Johan Jenisch el Joven. Aquí es donde se retiró cuando quería escapar de sus visitantes. Los accesorios no son realmente originales. El gran grupo de muebles en el medio consiste en una mesa extensible con patas de león resistentes, diez sillas y dos sillones. La mesa, que provenía de una casa señorial de Schleswig-Holstein, data de 1830 a 1840 y puede extenderse desde su circunferencia original de 128 cm a una longitud de aprox. 470 cm añadiendo sus ocho hojas. Las hojas, como las sillas y los sillones, están hechas de caoba con ligeros trabajos de marquetería decorativa.
La sala directamente encima del salón inferior de Elba era la «habitación del Señor». Era un espacio completamente privado y originalmente tenía un baño en la parte occidental.
La gran colección de muebles de caoba consta de una mesa extensible, diez sillas y dos sillones.
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Colección de muebles (1800)
por unbekannt
Esta tabla de alrededor de 1830-1840, propiedad de la nobleza Schleswig-Holstein, se puede extender desde su tamaño original (128 cm de diámetro) a una longitud de aproximadamente 470 cm utilizando sus ocho hojas extensibles.
Partes de una pieza central (1811)
por Pierre-Philippe Thomire
Sobre la mesa hay una pieza central de Pierre-Philippe Thomire que perteneció a Jenisch el Viejo. Algunos de un total de 29 artículos están en préstamo permanente a Jenisch House. Compuesto de bronce dorado como fuego, la pieza central probablemente se presentó al senador Jenisch el Viejo en 1811 durante la era francesa de Hamburgo.
Estufa de azulejos (1774)
por unbekannt
Esta estufa de azulejos está hecha de arcilla blanqueada. Los relieves finamente cortados del cilindro forman un ogee arriba y un jarrón con tapa para coronar la pieza, y una escena de estilo antiguo se puede ver a continuación.
Representada es una Atenea / Minerva sentada, la diosa de la sabiduría, el oficio y la guerra. Sobre su cabeza hay un casco, en su mano izquierda una rama de olivo, y en su mano derecha sostiene un escudo con la cabeza de Medusa, la más famosa de las Gorgonas.
Junto a ella hay dos putti alados con una corona de hojas de olivo o laurel sobre sus brazos. Un timón y un arco yacen frente a las rocas sobre las que se encuentran las figuras. La escena está bordeada a la izquierda por una palma, el símbolo de la victoria.
Tapiz de antena
por Joseph Dufour, Manufaktur Dufour & Leroy, París
Veinte de un total de veinticinco secciones de un papel tapiz panorámico cuelgan en la pared norte. Este fue impreso a mano desde 1820–25 por el fabricante Joseph Dufour en París utilizando moldes de madera sobre papel. Los motivos del papel tapiz muestran escenas de la novela ficticia de viajes de 1798 de Étienne-François Lantier «Los viajes de Antenor en Grecia y Asia».
A la izquierda está el «viaje en barco», que representa cuando el escultor griego Antenor (activo alrededor de 510-480 a. C.) visitó al poeta Safo. En el centro está la «Escena en el parque», que muestra a mujeres espartanas en una carrera a pie. La «Salida para la caza», que muestra a las amazonas listas para la batalla, se muestra en la parte derecha del fondo de pantalla.
Par de espejos (1800)
por unbekannt
En la pared sur entre las ventanas hay un par de espejos enmarcados de color verde claro y verde oscuro, con cornisas talladas decoradas con frisos de roseta y cuentas. Estos están terminados con una cornisa de acanto. Los relieves en ambos muestran una escena de personajes con temas mitológicos.
La sala Altonaer
Esta habitación también fue originalmente una de las habitaciones privadas de la familia Jenisch. Una de sus ventanas da al lado sur del parque. La habitación ha sido completamente amueblada con los llamados muebles Altonaer. Esto puede identificarse mediante los sellos de exención de derechos de aduana (Altonaer Fabrik Waren Stempel) hechos de cera de sellado que se encuentran en la parte posterior o inferior de los muebles. Entre 1766 y 1839, bajo el rey danés Christian VII y Friedrich VI, este sello permitió exportaciones libres de impuestos a los ducados de Holstein y Schleswig y a Dinamarca.
La galería de Jenisch
Este espacio, utilizado por la familia Jenisch como su apartamento privado, ahora contiene una de las pocas colecciones privadas de pinturas de clase media alta en Alemania, que se ha mantenido sin cambios. Desde 1831, Jenisch fue la directora del comité de selección Kunstverein de Hamburgo. Aquí se exhiben pinturas típicas acordes con los gustos de la clase media alta del siglo XIX. Los géneros van desde paisajes hasta pinturas históricas y religiosas.
La sala Biedermeier
Originalmente utilizada como habitación de invitados para los visitantes de la familia Jenisch, esta habitación tiene dos ventanas al norte y al este. Hoy está amueblado como un antiguo salón Biedermeier con muebles de la época, casi todos fabricados en Altona con chapa de caoba, un material típico en esta región costera de la época.
Colección de adornos de palmette
El joven residente de Hamburgo Franz Gustav Forsmann y el mayor Karl Friedrich Schinkel de Berlín, que era conocido en ese momento, no fueron los únicos arquitectos que utilizaron el estilo palmette. Durante este período, las sensacionales excavaciones arqueológicas en Pompeya y Herculano fueron ciudadanos fascinantes y, como resultado, muchos elementos estilísticos fueron tomados de la antigüedad grecorromana.
La palmeta se distribuyó como un motivo antiguo en la colección de muestras «Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker» (Plantillas para fabricantes y trabajadores manuales), compilada entre 1821 y 1837 por diferentes arquitectos y artistas, incluido Schinkel.
La palmeta se asemeja a las hojas en forma de abanico de una palmera. En general, la parte superior del motivo consta de cinco o más hojas o pétalos. El abanico se mueve hacia arriba en un patrón rítmico desde una sola base casi triangular.
La palmette tiene una larga historia, probablemente originada en el antiguo Egipto y luego desarrollada a través del arte en Europa, especialmente en Grecia. Es conocido en la mayoría de los medios artísticos, pero principalmente como ornamentación arquitectónica, o un elemento decorativo de mobiliario como se puede ver aquí.
Ya sea tallado o pintado, es una característica de construcción muy común de frisos de lápidas, columnas, cornisas y techos.
El candelabro fue diseñado por Karl Friedrich Schinkel y proviene de una casa señorial en East Holstein. Su ornamentación de palmetas recuerda a las rejas doradas de Jenisch House. La inspiración para esto fue la capital de la pilastra del Templo de Apolo en Didyma, o la geison del Templo de Atenea en Priene.
Jenischpark
El parque circundante había sido creado por Caspar Voght como una granja rural alrededor de 1800; El Jenischpark de 42 hectáreas de hoy formó su parc du midi y fue rediseñado en 1828 después de la compra de Jenisch a Johann Heinrich Ohlendorff. Desde Elbchaussee, el Kaisertor neobarroco (construido en 1906, restaurado en 2005) conduce al parque, en el que, además de la Casa Ernst Barlach (construida en 1961 según los planos de Werner Kallmorgen), la «Eierhütte» (réplica de la «Mooshütte» de aproximadamente 1790 con la inscripción a dos aguas de Voght Amicis et quieti, alemán para amigos y ocio [dedicado]). Partes del parque, particularmente los humedales de Flottbek, se encuentran desde 1982 como la reserva natural de Flottbektal en conservación. El parque privado fue arrendado por la ciudad de Altona en 1927, adquirido en 1939 y, por lo tanto, puesto a disposición del público.
Barrio
Jenisch House está ubicada en los parques del lado oeste en Baron-Voght-Straße, una pequeña calle residencial y cerca de Elbchaussee. El parque en sí llega hasta la orilla derecha del río Elba, en el otro extremo, cerca del Botanischer Garten Hamburg. El Elbchaussee tiene muchos edificios listados; Jenisch House y Park también están en la lista. La Casa Ernst Barlach, ubicada en el parque, es un museo para el trabajo del escultor, grabador y escritor expresionista Ernst Barlach (1870–1938).