Jenisch-Hausは、ハンブルク西部の地区、クライン・フロットベックにある古典主義のカントリーハウスです。これにより、Teufelsbrück近くのエルベ川沿いの公園を一望できます。エルベの芸術文化博物館は、アルトナ博物館の支部として運営されており、1階に代表的なホールがあります。上階では、変化する展示会が、特に19世紀以降の芸術と文化の歴史のトピックを紹介します。
ジェニッシュハウスは、ハンブルクで最も美しい歴史的建造物の1つです。エルベ川のほとりにある広大な公園のような庭園内に位置する南向きの客室からは、川と通過する船の素晴らしい景色が楽しめます。フランツ・グスタフ・フォルスマンとカール・フリードリッヒ・シンケルの計画に従って、新古典主義様式で1831年から1834年に建設されました。
今日、エルベ川の芸術文化博物館であり、豪華な装飾的な石膏細工と寄木細工の床、帝国とビーダーマイヤー様式の家具、絵画、彫刻、多くの一時的な展示がある印象的な州部屋が自慢です。
歴史
この家は、1831年から1834年にかけて、フランツフォルスマンとカールシンケルによって、マーティンヨハンジェニッシュのために建てられました。ジェニッシュは、カントリーハウスとして使用しました。
イェーニッシュハウスは、ハンブルク西部のエルベ川のほとりにあるフロットベック渓谷にあります。ハンブルクの成功した商人であるCaspar Voght（1752–1839）は、1785年に5つの農場を購入し、それらを組み合わせて大規模な領主の領土を作りました。彼はイギリスのシュロップシャーにあるリーソウズ邸に触発され、理想的な装飾農場として歓迎されました。農業施設は実用的であるだけでなく、調和のとれた快適な方法で設計されています。
1842年のハンブルグ大火の後、上院議員は、火災の影響を受けた地域の再建に関して重要な長期的決定を下さなければなりませんでした。彼の高い地位のおかげで、世界の著名なゲストが彼に集まってきました。その中には、一次の支配者や高官、詩人、思想家が含まれていました。マナーハウスは寛大に代表的なスペースとして機能しました。
ジェニッシュは以前の所有者のアドバイスに従い、エルベ川の最高の景色を望むヴォーグトマナーパーク南部の最高地点が建設に選ばれました。ジェニッシュ公園は、今日までほとんどが保存されているヴォークト公園の最大の部分です。
フランツ・グスタフ・フォルスマン（1795–1878）は、1828年に建物の設計を依頼されました。家には大きなドアと窓の開口部があり、田舎の景色が常に良好でした。彼の計画は、デンマークの建築家クリスチャン・フレデリック・ハンセンによって設計されたエルブクハウスに沿ったカントリーハウスに基づいていました。
ジェニッシュはレビューの計画を、当時広く尊敬されていたベルリンのプロイセンチーフ測量士カール・フリードリッヒ・シンケル（1782–1841）に送りました。
結果は、ハヴェル川のグリーニケ宮殿の概念に基づいて、1829年に送られた一連の反対提案でした。最終的に、成熟した古典主義スタイルで、1831年から1834年に建てられ、家具が建てられた家には、ほぼ正方形の平面図に沿った両方の建築家の計画の組み合わせが使用されました。
建築
家は大きな立方体として設計されており、地下室、2つのメインフロア、屋根裏部屋のフロアがあります。ウィンドウは1-3-1の比率で、中心に焦点を合わせます。メインフロアでは、窓は床から天井までほぼ完全に届きます。公園とエルベ川に向かう家の正面には、バルコニーを支えるドーリア式の柱廊があります。大きな窓、バルコニー、公園に通じる家は、建築と自然の関係を表しています。
ジェニッシュハウスは1831年から1834年にかけて、建築家のフランツグスタフフォルスマンによって、マーティンヨハンジェニッシュヤングに代わって建てられました。ジェニッシュは1827年以来、上院議員および建築物議長を務めていました。1842年のハンブルクの火災後、彼は再建の計画に大きな役割を果たしました。 1828年、彼はフロットベックの財産をボロン男爵から購入しました。彼は年齢のために、クライン・フロットベックの不動産をあまり積極的に管理することができず、財政的にも困難でした。 1829年、彼はフロットベックをデンマーク王によって会社の地位に引き上げました。
ジェニッシュは建築部門の従業員だったフォルスマンの原案を建築家カール・フリードリッヒ・シンケルに提出しました。その後、フォルスマンは設計を修正し、シンケルの提案のいくつかを受け入れました。これらのデザインは現在、ハンブルク州立公文書館にあります。
建物は、古典主義的な要素でまばらに装飾されたコンパクトなキューブで構成されています。最も印象的な装飾は、エルベ側のドーリア式柱廊と軒先の繊細な手すりです。家の分割は-市民のために建てられたものの-王室の田舎の城の伝統のままです。大規模な代表ルームと社交ルームは1階にあり、これは部屋の高さが最も高いフロアでもあります。ここで特に注目すべきは、階段がすべての階に伸びている玄関、白いダイニングルーム、川に面したエルベサロンです。
関数
1階には一流のサロンがあり、1階にはリビングエリアがあり、屋根裏部屋は使用人用でした。 2008年現在、クンストウントクルトゥールアンデアエルベ博物館はイェニッシュハウスにあり、展示会、結婚、その他のイベントに使用されています。テラスには博物館のカフェがあります。
博物館
1936年、イェニッシュハウスは博物館になりました。内部では、1955年にハンザ同盟の生活文化の博物館に改築されました。現在は、2007年から文化科学者のニコルティーデマンビスコップの指揮の下、アルトナ博物館の支部になっています。ジェニッシュハウスは、2008年1月1日からハンブルク歴史博物館財団の一部です。
2階には、かつて上院議員と彼の家族の私的な居住区がありました。今日、これらの博物館が使用する部屋には、過去数世紀の生きた文化に関する展示があります。最上階と最も低い部屋の高さの階は、もともと使用人専用でした。今日、変化する展示会がここで行われます。
常設展示
ジェニッシュハウスは、ハンブルク上院議員マーティンヨハンジェニッシュ（1793 – 1857）のかつてのカントリーハウスです。フランツ・グスタフ・フォルスマンとカール・フリードリッヒ・シンケルの計画に従って1831年から1834年に建てられたイェニッシュハウスは、新古典主義建築の重要な記念碑です。ヴィラスタイルの建築と公園内の場所、バロック様式からビーダーマイヤー様式までスタイルの要素を誇るさまざまな部屋のデザインが特徴です。
1階
エントランスホール
エントランスホールには、ポーチ、前庭、および吹き抜けの洗練された独特のクラシックな建築によく合う多数の彫刻作品が集められています。
1887年にカラーラ大理石から作られたこの無料の彫刻「Der Fischer」（The Fisherman）は、アルトナの彫刻家ヨハネス・ウーデによるものです。 1778年にヨハン・W・フォン・ゲーテのバラード「Der Fischer」にインスパイアされた、それは一連の詩の彫刻的な具体化です。もともとドナー城のために作成されたこの彫刻は、最初にアルトナ博物館に、そして後にジェニッシュハウスにコンラッドヒンリッヒK.フォンドナー男爵から贈られました。
ウーデは最初に小さなモデルを作成し、それを実物大のピースに肉付けしました。大理石のブロックはイタリアから来て、ドレスデンの芸術家によって作られました。
Johann W. von Goethe（1778）のバラード「Der Fischer」に触発され、「… halb zog sie ihn、halb sank er hin …」という詩の最後から2番目の行の彫刻的具現化です。彼女によって彼が滑った。」）
ハイライト
トンド石膏キャスト「Day」（1814）
ベルテル・トーヴァルセン
家のポーチには、「ナイト」と「デイ」、1815年頃のベルテルトーバルセンによる大理石のオリジナルの2つのトンドプラスターキャストがあります。
トンド石膏キャスト「夜」（1814）
ベルテル・トーヴァルセン
ギリシャ神話では、Nyx（夜）は世界の最初の大国の1つであり、Erebos（暗闇）とともにAither（空/空）およびHemera（昼）を生み出しました。
「アレクサンダーズグ」（アレキサンダー大王の戦争）
ベルテル・トーヴァルセン
「アレクサンダー大王」（アレキサンダー大王の戦争）は、ナポレオン1世（1769–1821）の前向きな訪問に備えて、クイリナーレ宮殿のホール用に作成されました。しかし、この訪問は決して行われず、ナポレオンは、パリのサント・マリー・マドレーヌのために大理石のフリーズを作成するように依頼することで、アーティストに補償しました。
ナポレオンの陥落により、大理石のフリーズが収集されなくなりました。そのため、ジョヴァンニ・バッティスタ・ソマリヴァ伯爵（1762–1826）は、1826年頃にコモ湖のヴィッラカルロッタに移動しました。
ナポレオンのローマ訪問のために1811〜1812年に作成された元の石膏モデルは、キリナル宮殿のサラデッラマルケサに残っていました。
元のモデルの石膏ギプスの多くが市場に登場し、アベンドロス家の家など、ハンブルクの地域にさえ届きました。
コンソールテーブル付きミラー
金メッキの彫刻で白く縁取られた1780年頃のこの鏡は、イェニッシュハウスの非常に特別な作品です。このコンソールテーブル付きの鏡は、ダンスとパントマイムの女神、ポリヒムニアを表しています。このコンソールテーブルは、18世紀の終わりに作成されました。金色の彫刻で白く塗られ、赤みがかった大理石の上部があります。
三人のパヌー
かつてはアントレルームだったキャッシュルームには、3つの絵画が飾られています。 1806年からの3つのパンノー-ルートヴィヒフィリップストラック（1761〜1836）によって作られた合計5つのうち-は、部屋の北壁にあります。
「Anienetal bei Tivoli」（チボリのアニエーネ渓谷）、「Ruinen von Taormina」（タオルミーナの遺跡）、および「Cascatelli bei Tivoli」（チボリのカスカテリ）のシーンを示しています。
ハイライト
大理石の彫刻「レベッカ」
ジロラモ・マシーニ
窓のそばのパンネの隣には、フィレンツェの彫刻家ジロラモマシーニによる大理石の彫刻「レベッカ」があり、ジェニッシュ家が所有しています。
「井戸のリベカ」の物語は、旧約聖書の創世記24章から来ています。イザクは異教のカナン人の女性と結婚することはなかったので、アブラハムは息子イサクの妻として古い故郷から彼のgreatのリベカを送りました。アブラハムのメッセンジャーが井戸で選ばれたものを見つけたシーン-彼を飲ませたのは彼女でした-が美術史に頻繁に描かれています。
Eutinストーブ（1820年以降）
ユーティナー・ヴェルクシュタット
このいわゆるEutinストーブは、ギリシャの古代からの神話の伝説をモチーフにした白いガラス張りのタイルと、黄褐色とベージュ色の装飾タイルで構成されています。
戦士の出発シーンの古代の表現が中心画像として選ばれました。この人気のテーマは、栄光の死、または記念碑の象徴です。武力の象徴であるスコーピオンは、ヘクターとアキレスの英雄の属性です。これは、両方の英雄の出発点で見ることができます。一般的に、サソリは一過性と復活の象徴ですが、いたずら、死、変化の象徴でもあります。
Eutinストーブ（1820年以降）
ユーティナー・ヴェルクシュタット
ストーブには、ラムヘッドのハンドルが付いたkylix脚付きボウルが付いています。塗装された花の装飾は、アンティークの花瓶にも見られます。アーティストのティシュバインは、ギリシャの絵画、特に花の装飾に魅了されました。彼は巻きひげの仕事を自分自身に適合させ、それをティシュバイン巻きひげとして知られる彼の特徴にしました。
グラスブリアーティシャンデリア（1760-1765）
ヴェルクシュタットジョセフ・パルメ
ガラス製のブリアーティシャンデリアが天井から垂れ下がっています。これは18世紀半ばにジョセフパルメの工房で作られました。精巧な製造プロセスにより、このシャンデリアは特別なものになります。
このシャンデリアの腕には、ユニークな6つの部分からなる溝があります。これは、ガラスメーカーが、各アームに必要な量のガラスをネガとして溝を含む鋳鉄製の型に押し込むことで達成されました。ガラスゴブは、ペンチを使用してアシスタントによって取り出され、必要な長さと硬さに引き伸ばされ、わずかに回転しました。木の板の上で、まだ固いガラスの棒を、釘の形をした2つの木製ブロックの周りで、S字型になるまで曲げました。一方、他の2人の助手がキャンドルカバーを形成し、非常に柔らかいガラスの滴を使用して腕に溶けました。
ホワイトホール
エントランスホールの左にある大きなホールは、もともとは壮大なダイニングルームとして機能していました。壁と天井は、装飾用の石膏で装飾されています。公園の景色を望む3つのフルレングスの窓が東に向かって開いています。寄せ木細工のフローリングも元の建具の一部です。シャンデリアはカール・フリードリッヒ・シンケルによって設計され、東ホルスタインの大邸宅から来ています。部屋の隅にあるシンプルなストーブも、元の備品の一部です。
前庭の左側にある大きなホールは、もともと代表的な目的のための宴会場として機能していました。今日まで、それはまだレセプションに使用されています。床から天井までの3つの窓が東側にあり、公園に面しています。ツートンカラーのダイヤモンドパターンの寄せ木張りは、建物の構造にまでさかのぼります。壁と天井には、元の漆喰がまだ色付けされていると思われます。
背の高いアンティーク装飾フリーズで閉じられた地下室の上には、スタッコ装飾リボンで縁取られた壮大な二次壁パネルがあります。プッティフリーズと格間天井が上の部屋を閉じます。
彼のパルメットの装飾は、イェニッシュハウスの金色の窓グリルを連想させます。これのインスピレーションは、ディディマのアポロ神殿の柱頭、またはプリエネのアテナ神殿のガイソンでした。
シャンデリアはカール・フリードリヒ・シンケルによって設計され、東ホルスタインのマナーハウスから来ています。
ハイライト
2つの半円形の金色の壁テーブル（1800）
不運によって
白い大理石のトップが付いた2つの半円形の金色の壁テーブルがアンサンブルを完成させます。それらは1800年頃にさかのぼり、上部に金色の燭台があります。
ジェニッシュルーム
おそらく最初は茶室または読書室として設計されたこの部屋には、現在、キャスパー・ヴォクトとマーティン・ヨハン・イェニシュに関連する記事が飾られています。 2つの全長の窓があり、1つはエルベに向かって南に、もう1つは公園に向かって東に見えます。寄木細工の床は、建築家のフランツ・グスタフ・フォルスマン（1795 – 1878）の設計に従って敷かれました。オーク材の寄木細工の正方形のパネルは、同じく正方形の中心部を囲んでいます。手のひら、花輪、リボンをあしらった象眼細工の円形モチーフの一部は、色付きの木片と装飾爪で形成されています。
ローワーエルベルーム
この部屋にあるほぼ部屋の高さの3つの窓は、家の南側の柱廊に向かって開いています。これにより、人々はテラスに出たり、石段を下って公園に出たりすることができるため、ガーデンルームとも呼ばれます。部屋の備品は主にフランス帝国時代（1800年頃）のものです。部屋の真ん中に黒い漆塗りと金色の木製の座席のグループは、もともとはアルトナのパルマイユにあるゲオルクフリードリヒバウアの家にありました。スフィンクスのフィギュアが肘掛けに取り付けられ、背もたれが湾曲した椅子は、パリの帝国スタイルの重要な建築家およびインテリアデザイナーであるPercier＆Founaineのデザインに基づいています。
場所とデザインのおかげで、ホールは「ガーデンホール」として知られています。 19世紀のマナーハウス建築で最も重要な部屋でした。ほぼ部屋の高さの3つのフランス窓があり、家の南側に柱廊として設計されています。フランスの窓からは、列に囲まれた公園の眺めと屋外テラスへのアクセスの両方が可能になりました。
サロンの壁にある大きなフリーズは、1821年に最初に発見されたアテネのアクロポリスのエレクテイオンの北ドアからのパルメットフリーズを連想させます。
ダークグリーンと金色の木製ソファ、アームレストと湾曲した背もたれにスフィンクスの数字が描かれた椅子は、Percier＆Fontaineによるデザインにまでさかのぼることができます。シャルルペルシエはフランスの建築家であり、装飾家でもあり、マルメゾン城の装飾や、第一フランス帝国時代のパリでのカルーセルArc旋門の建設など、より壮大なプロジェクトを完了するよう依頼されました。
座席の上にあるブロンズシャンデリア（パリ、1795年頃）は、バウシェランドハウスから取ったものです。
ハイライト
大理石の暖炉の上の鏡（1829）
ジェニッシュは、1829年頃にフィレンツェの大理石の暖炉と大きな黒と金の鏡を手に入れた可能性が高い。一方、鏡は庭のイメージを反映して家の外観を建物の内部に持ち込むという審美的な機能を備えていた。また、夕方のろうそくの光を反映しています。一方、ミラーグラスは19世紀にはまだ非常に高価だったため、所有者の富を微妙に伝えています。
ヴィーナスデメディチのアンティーク像のコピー（ca. 1880）
不運によって
暖炉の左側には、1880年頃にイタリアで作成され、ハパグの主席ディレクターであるアドルフゴデフロイが所有する、ヴィーナスデメディチのアンティーク像のコピーがあります。
ヴィーナスデメディチは、ローマで最も有名な骨of品の1つであり、1630年代に再発見され、後の所有者であるメディチ家にちなんで命名されました。実際に2世紀に作られた等身大の大理石の彫刻は、紀元前1世紀にさかのぼるギリシャのブロンズ彫刻のコピーです。もともと描かれたのは、紀元前4世紀からローマの女神ヴィーナスとしばしば結びついたギリシャの愛の女神、アフロディーテでした。
若々しい女神は、まるで海から登っているかのように、動きのあるポーズで描かれています。イルカは足元で遊んでおり、単なるアクセサリーではなかったでしょう。おそらく、ブロンズのオリジナルの必要なサポートとしても機能していたでしょう。
腕の修復は、エルコレ・フェラータ（1610〜1686）によって行われました。
大理石の時計（1780）
ジャン・アントワーヌ・レパン
マントルピース上のブロンズの金具と青と白のウェッジウッドのメダリオンを備えたこの白い大理石の時計は、パリの有名な時計師ジャン・アントワーヌ・レパンによって作られました。
時計の側面には、アルトナのパルマイユにある機能的なG. F.バウアーの家からの2つのブロンズシャンデリアがあります。
バザー
ヨハン・ニクラス・ビストレム
煙突の右側には、1838年にスウェーデンのヨハンニクラスビストロムによって作られ、リュッカージェニッシュ家が所有する「メーデンアンデアクエル」（春の少女）としても知られる「ダイバデンデ」（ザバザー）が立っています。
ジェニッシュ上院議員は、おそらく1829年から1830年、またはローマから1838年から1839年にイタリアを訪れたときに彼女を獲得した可能性が高い。
Genien der Fischerei und der Jagd
ピエトロ・テネラニ
窓の間の柱には、ピエトロテネラニによる釣りの天才と狩猟の天才（1824年頃）があり、1829年のイタリア旅行中にジェニッシュのカップルが購入しました。
ピエトロ・テネラーニはアントニオ・カノーヴァの学生であり、1829年まではベルセル・トーヴァルセンの助手でした。彼の胸像は、下のエルベサロンでも見ることができます。
ベルテルトーヴァルセンの胸像
不運によって
Bertel Thorvaldsenは主にローマに住んでおり、1838年に故郷から王室の栄誉を授与された後、1844年にコペンハーゲンで亡くなりました。イタリアでは、彼はヨーロッパで最も偉大な古典主義彫刻家の一人になりました。
花の静物
ヨハン・ローリッツ・ジェンセン
大きな絵がサービングテーブルの上の壁にかかっています。これは、ローマのヨハンラウリッツジェンセン（1800–1856）によって描かれ、南部の風景を背景にした花の静物画を示しています。
オレンジの木、バラ、ダリア、アガベと同様に、アンティークレリーフ付きのテラコッタ色の聖杯のトランペットブッシュを見ることができます。
ミュージックルーム
この部屋には、本来の目的に適した楽器が備わっています。場所を誇りに思っているのは、アンドレアス・バーマン教授によって優れた演奏可能な状態に保たれた1838年からのユニークなエラードフォルテピアノです。楽譜用の調整可能なトレイを備えた譜面台がすぐ横に配置されています。正方形のピアノの上には、窓からエルベ川の景色を映したカンディダヘーファー（1944年生まれ）の写真が飾られています。もう一方の壁には、ジャン=ローラン・モスニエ（1743 – 1808）のアリスブーエ（旧教区）（1766-1837）の肖像画があります。
二階
2階の西棟には、イェニッシュ家のかつての個室があります。今日、部屋は哲学的および知的啓発運動の人物であるキャスパー・ヴォーグト（1752–1839）の生活と仕事に捧げられています。
1859年のインベントリリストによると、イエニッシュ上院議員の寝室には、「ベッド1脚、椅子8脚、肘掛け椅子1脚、シフォニア1脚、バスルームミラー1脚、トイレ付き便器1脚、洗面台1脚、タオル掛け1脚、ベッドサイドテーブル1脚」 、エタゲール、時計、火かご、トングとシャベルを備えた火格子、カーテン、マット、バスルームには、リネンクローゼット、ワードローブ、椅子4脚、洗面台、テーブル2脚、タオル掛け1脚、ベッドサイドテーブル、鏡付きトイレ、トングとシャベル、カーテン、バスマットを備えた火格子。コーナールームにはソファがあります。」
ジェニッシュの妻には浴槽もありました。家には配管システムが取り付けられていました。
これらの部屋は現在、前の地主である男爵ヴォーグトの常設展示が行われています。
キャスパー・ヴォグト展
2階の西棟は、Caspar Voghtの生涯と作品に関する常設展示に捧げられています。このハンブルクの商人は、友人でありビジネスパートナーのゲオルクシエベキング（1751-1799）と一緒に、18世紀後半にハンブルクで最大の商社の1つを管理しました。社会、文化、科学プロジェクトへの彼のコミットメントは、彼が開拓者としての役割を果たしていることを示したが、これまでのところ、啓蒙と歴史の研究においてあまり認識されていない。この街。彼の最も重要な改革プロジェクトの1つは、英語の例に基づいてモデルファームをセットアップすることでした。このモデル農場は、1828年にVoghtから土地を購入したハンブルク上院議員Martin Johan Jenisch（1793-1857）にちなんで名付けられた、現在「Jenisch Park」として知られる、今日まで維持されている英国の風景庭園の中核を形成しました。ジェニッシュは1831〜1834年にそこに彼の夏の家を建てました-ジェニッシュハウス。
1788年のハンブルグの貧しい救済と刑務所制度の改革は、ヴォーグトの多大な努力によるものでもあり、ヨーロッパ全体で彼に認められ、プロイセン王と皇帝フランツ2世から称賛を集めました。 ）彼のサービス。
ハンブルクでは、彼は劇場の熱心な支持者であり、今日ではほとんど知られていませんが、文学や芸術にも熱心であり、教育システムの開発を熱心に支持していました。
アッパーエルベルーム
ローワーエルベルームの上の部屋は、マリンヨハンジェニッシュザヤングのかつての書斎または喫煙室でした。彼は彼が彼の訪問者から逃げたいと思ったときに彼が撤退した場所です。フィッティングは実際にはオリジナルではありません。中央の家具の大きなグループは、頑丈なライオンの足、10脚の椅子、2脚のアームチェアを備えた拡張可能なテーブルで構成されています。シュレースヴィヒホルシュタイン州の風格のある家から来たテーブルは、1830年から1840年までさかのぼり、元の128 cmの円周から約200 cmの長さに拡張できます。その8つの葉を追加することによって470 cm。葉は、椅子やアームチェアのように、マホガニーで作られており、軽い装飾的な寄せ木細工が施されています。
下のエルベサロンのすぐ上にあるホールは「主の部屋」でした。それは完全にプライベートなスペースであり、もともと西部にバスルームがありました。
大きなマホガニーの家具コレクションは、延長テーブル、10脚の椅子、2脚のアームチェアで構成されています。
ハイライト
家具コレクション（1800）
不運によって
Schleswig-Holstein貴族が所有する1830〜1840年頃のこのテーブルは、8枚の伸縮可能なリーフを使用して、元のサイズ（直径128 cm）から約470 cmの長さに拡張できます。
センターピースの部品（1811）
ピエール・フィリップ・トミール
テーブルの上には、長老ジェニッシュが所有していたピエールフィリップトミールのセンターピースの一部があります。合計29個のアイテムの一部は、イェニッシュハウスに恒久的に融資されています。 1811年、ハンブルクのフランス時代に、金箔のブロンズで作られたセンターピースが長老ジェニッシュ上院議員に贈られた可能性が高い。
タイルストーブ（1774）
不運によって
このタイル張りのストーブは白塗りの粘土でできています。シリンダーの細かく切り込まれたレリーフは、上にオジーを形成し、作品を飾る蓋付き花瓶を形成し、下にはアンティークスタイルのシーンがあります。
描かれているのは、知恵、工芸、戦争の女神アテナ/ミネルヴァです。彼女の頭にはヘルメットがあり、左手にはオリーブの枝があり、右手にはゴルゴンの最も有名なメデューサの頭を支える盾があります。
彼女の隣には、両腕にオリーブの花輪や月桂樹の葉をかぶった翼のある2つのパテがあります。像が立つ岩の前にと弓があります。シーンの左側には、勝利の象徴であるヤシが接しています。
アンテナテープ
ジョセフ・デュフォー、Manufaktur Dufour＆Leroy、パリ
パノラマの壁紙の合計25のセクションが、北の壁にかかっています。これは1820年から25年にかけて、パリのメーカーJoseph Dufourが紙に木製の型を使用して手書きしたものです。壁紙のモチーフは、エティエンヌ・フランソワ・ランティエの1798年の架空の旅行小説「ギリシャとアジアの前衛の旅」のシーンを示しています。
左側には、ギリシャの彫刻家アンテノール（紀元前510〜480年頃に活動）が詩人サッポーを訪れたときの「ボートトリップ」があります。中央には「公園の風景」があり、スパルタンの女性が足を踏み入れている様子が描かれています。アマゾンが戦闘の準備ができていることを示す「ハントの出発」が壁紙の右側に表示されます。
ミラーのペア（1800）
不運によって
窓の間の南壁には、ロゼットのフリーズとビーズで飾られた彫刻が施された棚が付いた、一対の薄緑色と濃緑色の鏡があります。これらは、アカンサスコーニスで仕上げられています。両方のレリーフは、神話をテーマにしたキャラクターシーンを示しています。
アルトナールルーム
この部屋はもともとイェニッシュ家の個室の1つでもありました。窓の1つからは公園の南側が見えます。部屋は、いわゆるアルトナールの家具で完全に装飾されています。これは、家具の裏側または裏側にあるシーリングワックスで作られた関税免除スタンプ（Altonaer Fabrik Waren Stempel）によって識別できます。 1766年から1839年の間に、デンマーク王クリスチャン7世とフリードリッヒ6世の下で、この切手はホルシュタインとシュレスヴィヒの公爵夫人とデンマークへの免税輸出を許可しました。
ジェニッシュギャラリー
ジェニッシュ一家が個人のアパートとして使用したこのスペースには、現在ドイツの数少ないプライベートの中流階級の絵画コレクションの1つが含まれています。 1831年から、イェニッシュはハンブルククンストフェライン選考委員会のディレクターを務めました。ここに展示されているのは、19世紀の中流階級の趣向に沿った典型的な絵画です。ジャンルは、風景から歴史的および宗教的な絵画にまで及びます。
ビーダーマイヤールーム
もともとイェニッシュ家の訪問者のゲストルームとして使用されていたこの部屋には、北と東に2つの窓があります。今日、それは当時の家具を備えた後期のビーダーマイヤーの応接室として提供され、ほとんどすべてが当時この沿岸地域の典型的な材料であるマホガニー材突き板を使用してアルトナで製造されていました。
パルメットオーナメントコレクション
ハンブルク在住の若きフランツ・グスタフ・フォルスマンとベルリン出身のカール・フリードリッヒ・シンケルは当時有名だったが、パルメット・スタイルを使用した唯一の建築家ではなかった。この期間中、ポンペイとヘルクラネウムのセンセーショナルな考古学的発掘は魅力的な市民であり、その結果、グレコローマン古代から多くの文体的要素が取られました。
パルメットは、シンケルを含むさまざまな建築家や芸術家によって1821年から1837年に編集されたサンプルコレクション「VorbilderfürFabrikanten und Handwerker」（メーカーおよびハンドワーカー向けテンプレート）の古代モチーフとして配布されました。
パルメットは、ヤシの木の扇形の葉に似ています。一般に、モチーフの上部は5つ以上の葉または花弁で構成されます。扇形は、単一のほぼ三角形の基部からリズミカルなパターンで上方に移動します。
パルメットには長い歴史があり、おそらく古代エジプトに起源を持ち、後にヨーロッパ、特にギリシャで芸術を通じて開発された可能性が高いです。ほとんどの芸術メディアで知られていますが、主に建築装飾、またはここで見られる装飾家具要素として知られています。
彫刻であれ塗装であれ、それは墓石のフリーズ、柱、コーニス、天井の非常に一般的な構造上の特徴です。
シャンデリアはカール・フリードリヒ・シンケルによって設計され、東ホルスタインのマナーハウスから来ています。彼のパルメットの装飾は、イェニッシュハウスの金色の窓グリルを連想させます。これのインスピレーションは、ディディマのアポロ神殿の柱頭、またはプリエネのアテナ神殿のガイソンでした。
ジェニッシュパーク
周囲の公園は、1800年頃に田園農場としてCaspar Voghtによって作成されました。今日の42ヘクタールのJenischparkはミディ公園を形成し、1828年にJenischがJohann Heinrich Ohlendorffから購入した後に再設計されました。エルバクハウスから、ネオバロックカイザートール（1906年に建てられ、2005年に復元された）が公園に通じています。公園には、エルンストバルラッハハウス（ヴェルナーカルモルゲンの計画に従って1961年に建てられた）に加えて、約1790年の「ムーシュッテ」の中で、ヴォークトの切妻碑文Amicis et quieti、ドイツ語の友人とレジャー[専用]）があります。公園の一部、特にフロットベックの湿地は、1982年以来、自然保護区であるフロットベクタールが保護されているように見えます。プライベートパークは、1927年にアルトナ市によってリースされ、1939年に買収され、一般に公開されました。
ご近所
イェニッシュハウスは、エルブクハウスのすぐそばにある小さな住宅街のバロンフォクトシュトラーセの西側の公園にあります。公園自体は、エルベ川の右岸、ボタニッシャーガルテンハンブルクの近くのもう一方の端まで続いています。 Elbchausseeには多くの建物がリストされています。ジェニッシュハウスとパークもリストされています。公園内にあるエルンストバルラッハハウスは、表現主義の彫刻家、版画家、作家であるエルンストバルラッハ（1870〜1938）の作品の博物館です。