O gótico catalão é um estilo artístico, com características particulares no campo da arquitetura. Ocorreu sob a coroa de Aragão entre os séculos XIII e XV, o que a coloca no final do período gótico europeu e no início do Renascimento. O termo “gótico catalão” está confinado a Barcelona e sua área de influência (Girona, Catalunha do Norte, Ilhas Baleares, etc.), que tem suas próprias características.

Apesar de seu nome, o gótico catalão difere dos góticos de outras partes da Europa. Na arquitetura, não busca alturas excessivas, nem destaca em seus arcobotantes, e sua decoração é sóbria.

Contexto histórico
O estilo começou por causa da riqueza gerada pela expansão dos Condes de Barcelona e da Coroa de Aragão, primeiro para as ilhas Languedoc e Baleares, então através do Mediterrâneo para a Sicília, o Reino de Nápoles e o Ducado de Atenas. Isso resultou em uma demanda por uma atualização dos edifícios românicos existentes e novos edifícios públicos, bem como uma demanda por mansões para os recém-enriquecidos. O estilo atingiu seu clímax no século XV. Após a unificação das coroas de Castela e Aragão e a descoberta das Américas, Sevilha tornou-se o maior porto da Espanha, em detrimento de Barcelona.

Contexto artístico
Os termos “estilo gótico” e “cidade gótica” são usados ​​em relação ao período de tempo local. Não deve ser confundido com o espanhol ou outros estilos góticos, embora as mais recentes tecnologias disponíveis sempre tenham sido empregadas. Há muitas diferenças, por exemplo, no arco, na janela rosa e nas escoras.

Na arquitetura da igreja, o gótico catalão não se esforça por grandes alturas, mas tende a equilibrar as dimensões de largura e altura, de modo que não há telhados inclinados tão característicos da Europa central e setentrional, e seus contrafortes são tão altos quanto as naves. Os edifícios também têm menos janelas porque a luz do Mediterrâneo é muito mais forte que o resto da Europa. Escassamente decorados, eles não têm motivos figurativos em seus pilares e nenhuma complexidade notável em suas abóbadas.

As principais características do gótico catalão, em comparação com o gótico internacional, são:

Gótico catalão	Gótico internacional
Espaços unitários	Espaços compartimentados
Formas externas compactas e lisas	Formas externas em diferentes profundidades
Grandes superfícies lisas onde os corpos da estrutura são marcados apenas com molduras	Falta de superfícies lisas
Uso de decks de madeira em arcos de diafragma	Pouco uso desta técnica
Horizontalidade	Verticalidade
Torres acabadas em telhados planos	Pináculos e agulhas
Campanário independente, ou para o cruzeiro ou a abside	Par de torres de sino na fachada ocidental
Grande pureza formal	Decorativismo e agitação estrutural
Quase eliminação do transept	Transsepto proeminente
Contrafortes	Contrafortes
Capelas entre os contrafortes	Fora dos contrafortes
Telhado	Telhados
Predominância de recheios sobre vazios	Predominância de vazios sobre as plens
Pouca importância do vitral	Grande importância do vitral
Equalização de altura dos três navios	Grande diferença de altura entre navios
Gosto por navios únicos	Pouco uso do único navio
Grande separação entre pilares	Pouca separação entre pilares
Uso do arco do ponto médio, além do apontado	Uso exclusivo de arco pontiagudo
Planta octogonal para elementos (pilares, torres, cimboriões, etc.)	Pouco uso da planta octogonal

Na escultura e na pintura, as peculiaridades do gótico catalão não são tão marcantes e distintas como os estilos italiano ou flamengo. No entanto, há vários pintores notáveis, incluindo Ferrer Bassa, Pere Serra, Lluís Borrassà, Bernat Martorell, Lluís Dalmau e Jaume Huguet.

Tipologia

Igreja
A arquitetura religiosa tende a unificar o espaço, o que é conseguido através de dois métodos: ou com colunas delgadas e finas espaçadas o suficiente para evitar a interrupção da visão das laterais, que são frequentemente da mesma altura que a nave, ou construindo com uma única nave de alcance muito mais amplo. As torres, geralmente uma ou duas, destacam-se como prismas poligonais lisos (6 lados, 8 lados), e não há transeptos, embora as igrejas baseadas no projeto templário sejam planejadas como cruzes gregas.

Os pilares têm dois efeitos além de seu papel em apoiar as paredes. No desenho, as capelas podem ser distinguidas, e a elevação do edifício é contínua e visualmente lisa por fora. Quando estes aparecem na fachada principal (geralmente na Frente Ocidental), eles criam um retângulo que emoldura a porta e talvez uma janela rosa.

Palácio
O palácio, com uma parede de rua maior do que as outras habitações, é típico dos espaços burgueses do século XV, cujos melhores exemplos estão na Carrer de Montcada, no bairro de Ribera, em Barcelona. O edifício é acessado através de um portal e é caracterizado por um pátio, que é o centro do edifício e contém a escadaria principal que está aberta ou semiaberta.

No piso térreo estão as instalações para fazer negócios e pode haver um escritório em um mezanino. O primeiro andar é reservado para morar, com salão principal, ricamente decorado que se estende ao longo da fachada, às vezes ocupando-o por completo. O andar seguinte contém salas de serviço e unidades secundárias. Alguns palácios têm pequenas torres para vigiar os telhados da cidade.

Llotja
Durante o século XV, o gótico catalão foi usado na arquitetura civil, melhor exemplificado na Llotja de Barcelona, ​​construída entre 1380 e 1392. Consistia de três naves separadas por arcos ogivais apoiados em colunas com telhados frisados ​​e planos construídos em madeira. Muitas características do Barcelona Llotja foram substituídas no século XVIII por um estilo neoclássico.

Arquitetura catalã gótica
A arquitetura gótica catalã incluída no movimento cultural conhecido como arte gótica que, por sua vez, vem em um contexto mais amplo, chamado Renascimento do século XII. Este estilo arquitetônico se estende por um longo período da Idade Média e varia de um lugar para outro, desenvolvendo-se entre meados do século XII e início do século XVI, marcando o fim do período medieval. O primeiro impulso para essa nova filosofia construtiva foi dado à França, estendendo-se a toda a Europa em um período conhecido como as grandes catedrais.Catalonia experimentou momentos de prosperidade e importantes conquistas entre os séculos XII e XV. As cidades cresceram e, com a plenitude, a febre construtiva chegou. Grandes catedrais como as de Girona e Santa Maria del Mar foram erguidas ou mosteiros como Santa Maria de Pedralbes. Durante a era gótica, nem todos eram edifícios religiosos. Do século XIII até praticamente o início do século 16, foram construídos equipamentos cívicos, fábricas, pontes e equipamentos militares. Um dos exemplos mais emblemáticos que sobreviveram até hoje são os Drassanes de Barcelona.

Religioso
Entre os séculos XII e XV, os séculos góticos, as cidades catalãs registraram uma expansão extraordinária, refletindo os momentos de prosperidade no país. Maiorca, Valência, Sicília ou Sardenha foi conquistada; Comerciantes catalães chegaram a todos os cantos do Mediterrâneo; As políticas do país foram articuladas em torno da monarquia catalã-aragonesa, e a patricia e a burguesia urbana foram consolidadas. A língua catalã também atingiu seu máximo esplendor. Nesta época, a arquitetura gótica catalã desenvolveu uma linguagem original, perfeitamente adaptada ao ambiente natural e às tradições culturais do país.

A conquista de novos territórios para os árabes em meados do século XII deu origem a vários edifícios na chamada Nova Catalunha, feitos com abordagens técnicas e conceituais novas e mais evoluídas para aqueles que tinham raízes nos condados do norte do país. país, a Velha Catalunha, onde a arte românica ainda estava em plenitude.

Nestes edifícios, o uso da abóbada de abóbada usou-se e uma estética adotou-se onde a influência da arquitetura cisterciense é evidente. De facto, os grandes mosteiros cistercienses de Poblet, Santes Creus e Vallbona de les Monges são destacados expoentes da superação do estilo românico. Mesmo assim, ainda não pode ser considerado gótico.

Entre o final do século XII e o início do século XIII, Tarragona e Lleida empreenderam a construção das respectivas catedrais, grandes edifícios que simbolizam a reconstrução e o crescimento dessas cidades.

As plantas são de tradição românica embora estejam cobertas de abóbada de abóbada, a abóbada gótica. Em estágios avançados de construção, a partir do final do século XIII, as catedrais de Tarragona e Lleida já incluíam elementos de estilo gótico de plenitude, por exemplo, na fachada da catedral de Tarragona ou na torre sineira de tirar o fôlego de Seu. Vella de Lleida.

Durante o século XIII, as chamadas ordens mendicantes, principalmente franciscanas e dominicanas, começaram a chegar às cidades catalãs. Mas também outros, como os carmelitas ou mercedaris, isto é, a ordem de La Mercè, fundada em Barcelona em 1218 por São Pedro Nolasc. A arquitetura das ordens mendicantes, da qual os prédios mais importantes foram perdidos devido às reformas urbanas do século XIX e outras afetações, responde ao carisma específico dessas ordens, que aspiravam a viver um ideal de pobreza. A maioria das igrejas mendicantes foi inicialmente coberta com tetos de madeira sustentados por arcos de diafragma, que foram substituídos por abóbadas de pedra. Da mesma forma, nos claustros tendiam a usar material pré-fabricado. Por outro lado, as igrejas dos conventos mendicantes eram caracterizadas pela amplitude dos navios, aptos a pregar e a acomodar multidões, bem como a presença de numerosas capelas laterais, patrocinadas por indivíduos, famílias, sindicatos ou corporações.

Os grandes conventos de San Francisco (franciscanos) e Santa Caterina (dominicana), assim como os das carmelitas e mercedárias, desaparecem como as principais testemunhas da arquitetura das ordens mendicantes em terras catalãs, os conventos de Sant Domènec de Girona, Sant Doménec de Balaguer e Sant Francesc de Montblanc. Uma menção especial merece o mosteiro de Santa Maria de Pedralbes, em Barcelona, ​​de freiras (franciscanas). É uma fundação real e é um precioso conjunto monástico que preservou a integridade original através do tempo, até hoje.

Em 1298 começou a construção da Catedral de Barcelona, ​​que substitui o edifício românico anterior. Quatorze anos depois, em 1312, começou a construção da Catedral de Girona. Ambos foram considerados com o modelo de Narbona, a maior das catedrais góticas de Migdia de França. Ele explica, entre outras coisas, o fato de que até o século XII as dioceses catalãs estavam ligadas à narbonesa.

A Catedral de Girona tornou-se um dos edifícios mais representativos e mais importantes de toda a arquitetura gótica catalã, porque em vez de ocupar três navios, seguindo a abordagem inicial da cabeceira influenciada por Narbona, foi feita com apenas um navio, de considerável magnitude: 22 metros de largura. O maior navio em toda a Europa medieval. A decisão de terminar a Catedral de Girona com um único navio foi uma decisão arriscada e corajosa, que foi tomada após duas consultas com os principais arquitetos das terras catalãs, nos anos de 1386 e 1416.

A influência da estética cisterciense e as tipologias arquitetônicas introduzidas pelas ordens mendicantes, assim como a assimilação parcial do modelo da catedral francesa, juntamente com tudo isso, com um desejo acentuado de originalidade, estilisticamente determinada arquitetura gótica catalã de plenitude, que foi alcançado durante a primeira metade do século XIV.

Durante as primeiras décadas dos trezentos anos, o país viveu uma impressionante febre construtiva. Havia muitas igrejas que foram reformadas ou foram construídas em um novo andar. Em muitos casos, as obras começaram nessa época até o século XV e até mais tarde.

As contribuições mais inovadoras da fase completa da arquitetura gótica catalã foram igrejas que não são catedrais, mas que aspiravam a ter um tamanho de catedral. Foram igrejas de três naves como Santa María de Cervera, Santa María de Castelló d’Empúries, Seu de Manresa e especialmente Santa María del Mar, em Barcelona, ​​consideradas o paradigma da arquitectura gótica catalã.

A igreja de Santa Maria del Mar, construída entre 1329 e 1383 e projetada pelos arquitetos Berenguer de Montagut e Ramon Despuig, é um magnífico exemplo de um salão da igreja, onde a altura das naves laterais é praticamente igual à da nave central. Essa característica era comum a todas as igrejas góticas catalãs de três navios. Outras características distintivas da arquitetura gótica catalã que são perfeitamente visíveis em Santa Maria del Mar são a sobriedade e o racionalismo.

Composição e sobriedade, também, de estruturas e espaços interiores, é evidente na tendência de elevar as naves laterais a uma altura quase a mesma que a central, para fazer o maior possível, para o desbaste e simplificação dos pilares (aqueles de Santa Maria del Mar são oito), para integrar as capelas laterais entre os contrafortes e minimizar a importância do transepto ou do cruzeiro, uma estrutura que teve grande importância na arquitetura românica e, por outro lado, é praticamente inexistente na arquitetura gótica catalã.

A influência da arquitetura de Santa Maria del Mar é evidente na Catedral de Maiorca, assim como essas experiências com a tipologia de três navios influenciaram a aproximação da Catedral de Tortosa, iniciada em 1346.

No início da fase de plenitude, na primeira metade do século XIV, foi alcançada a tipologia mais característica da arquitetura gótica catalã, e também a mais difundida: a igreja de nave única com o cabeçalho poligonal e as capelas laterais entre os contrafortes. A igreja de Santa María del Turers de Banyoles, a barcelonina de Santa María del Pi e a do mosteiro de Santa María de Pedralbes, acima mencionadas, são encabeçadas por este tipo.

Esse tipo tem continuidade durante os séculos XVI e XVII, além dos séculos góticos, e pode ser considerado um antecedente direto do tipo de igreja contra-reforma difundida pelos jesuítas. Seu enraizamento em nosso país é tão grande que nós temos visto é projetado no campo da arquitetura da catedral, por exemplo, com a adoção de um único plano de navio para a Catedral de Girona.

Outro elemento característico da arquitetura religiosa do estilo gótico catalão são as torres sineiras, especialmente as de uma planta octogonal, sem gradação volumétrica e com um acabamento plano. É a tipologia que representa as torres sineiras do mosteiro de Pedralbes (Barcelona), as igrejas de Cervera, Balaguer e Santa Maria del Pi (Barcelona) e especialmente a de Seu Vella de Lleida.

Arquitetos em destaque
A arquitetura gótica catalã era uniforme no resto dos territórios da Coroa catalã de Aragão, principalmente em Maiorca e Valência. Jaume Fabre viajou de Mallorca para Barcelona para dirigir as obras da catedral da capital do Principado. O maiorquino Guillem Morei também desenvolveu uma parte muito importante de sua atividade em Girona. As conexões arquitetônicas entre a igreja de Santa Maria del Mar, em Barcelona, ​​e a Catedral de Maiorca são muitas e evidentes. Guillem Sagrera, sem dúvida o maior de todos os arquitetos góticos catalães, era um maiorquino e trabalhou duro na ilha, mas também em Perpignan e em Barcelona (e ainda em Nápoles). Outro arquiteto distinto, Pere Comte, foi de Girona, mas focado na atividade em Valência e projetou o mercado de peixe desta cidade, tendo o modelo de Maiorca. Da mesma forma, o arquiteto Andreu Julià foi o mestre construtor da Catedral de Tortosa e o autor do famoso Miquelet, a torre do sino da Catedral de Valência. Os arquitetos catalães também tiveram uma presença significativa durante a Idade Média em Nápoles, Sicília ou Sardenha e na ilha de Malta.

Civil
A arquitetura gótica, como a maioria das arquiteturas antigas, é sempre bem conhecida e sempre definida por obras de natureza religiosa, isto é, os espaços sagrados dos templos e dos anexos. Não há dúvida de que essas foram, entre todas as fábricas, aquelas que alcançaram o máximo desenvolvimento e receberam o maior ônus artístico, mas não divergiram da arquitetura secular ou civil. Pelo contrário, eles compartilhavam formas e soluções tanto na construção quanto na decoração, e assim ambos formavam um todo coerente. A arquitetura secular tem que ser considerada uma parte muito relevante do trabalho gótico, com realizações de alta qualidade e um amplo repertório tipológico, que inclui desde as fábricas de natureza residencial e de trabalho até pontes ou obras militares,

Dentro da Europa gótica, a arquitetura tem diferentes escolas, definidas geograficamente, culturalmente e politicamente. Sob formulações muito concorrentes, a arquitetura, tanto religiosa quanto secular, foi desenvolvida no continente do Principado e do País Valenciano, bem como nas ilhas das Ilhas Baleares. Embora seja verdade que constitui um subconjunto entre as produções do chamado gótico do sul ou do mediterrâneo, também tem uma personalidade marcante, que se estendeu ou influenciou em graus variados nos países dominados pela casa de Barcelona, ​​que simultaneamente exerceram importante reversão influências. A arquitetura gótica catalã surgiu ao longo do século XIII e se estendeu até a virada dos séculos XV e XVI, quando começou a declinar, não abruptamente, mas em um isolamento progressivo que, dependendo das circunstâncias, quase chegou ao ponto de partida no século XVII. século.

A fusão entre obras civis e religiosas na arquitetura gótica catalã não se baseia em um mero acordo estilístico ou unidade decorativa, mas há uma congruência de fundo arquitetônico, estrutural e composicional nas fábricas, embora estas correspondam a espaços de natureza diferentes. toda a arquitetura foi levantada com base em duas soluções construtivas fundamentais: a abóbada do riacho e as vigas frequentemente com arcadas de diafragma. Os edifícios que foram gerados eram sempre um volume simples, com um telhado plano para as abóbadas ou telhado ligeiramente inclinado sobre os telhados de madeira, com espaços interiores muito livres de suportes, se em qualquer caso convertidos em contrafortes externos. O ambiente interno estava aberto ou era dividido em navios separados por arcos ou colunas em templos ou caixas excepcionais. No edifício predominava a horizontalidade, com fachadas de grandes superfícies planas, onde as placas de inundação eram impostas nas aberturas das aberturas de portais e janelas. Uma carga ornamental severa ou contida não desfigurava a morfologia arquitetônica, mas enfatizava-a com recursos lineares de cornijas ou conjuntos de planos e contornos.

As abóbadas de fendas e arcos de diafragma foram adotadas ao longo do século XIII, apesar da construção de uma raiz românica de abóbadas de barril, que quase se extinguiu. O primeiro, do mais simples aos complexos e aos colapsos do início do século XV, abrigava tanto navios eclesiais como pequenas capelas, mas também os castellers de Bellver, em Maiorca, na virada do sétimo século, e os andares baixos dos grandes hospitais urbanos de a virada do século XV. Nos quatrocentos, à maneira dos capítulos, foram utilizados no espaço de contratação dos majestosos mercados de Maiorca e de Valência, até alcançar a máxima realização na sala dos Barões do Castell Nou, em Nápoles. Com os navios cobertos de embalsamamento, especialmente nos arcos de diafragma, foram construídos muitos tipos de edifícios, dos mais simples aos mais opulentos, tanto as áreas rurais como urbanas. Esses corpos formavam igrejas, dormitórios ou refeitórios monásticos, tão antigos quanto os de Poblet e Santes Creus, ou os posteriores de Pedralbes e Vallbona de les Monges. Eles também formaram uma multidão de salas palatinas ou simplesmente castelos, entre os quais há exemplos de exemplos nas fortalezas de Peratallada, Vall-de-Rouures ou Verdú e nos complexos de Barcelona, ​​Maiorca e Perpignan. Além dos salões do hospital de Barcelona ou Vic, os estaleiros navais dos estaleiros de Barcelona e do Grau de València, as salas representativas da loja e a casa da cidade de Barcelona, ​​assim como tantas adegas, lojas ou salas de todos tipos sempre de natureza corporativa ou imponente.

Os principais monumentos da arquitetura secular gótica encontram-se, é claro, nas grandes cidades dos países catalães e constituem instalações cívicas, expressão dos poderes municipais, corporativos ou corporativos que eles têm, poder comercial, autoridade real e capacidade militar, expressos em muralhas ou arsenais. Neste sentido destacam-se as sedes dos governos municipais, casas da cidade ou da cidade, com maior expressão em Barcelona, ​​onde durante o último terço do século XIV construiu-se um edifício nobre, dominado por uma grande sala retangular coberta de vigas planas e sustentadas para arcos de diafragma redondo, o Saló de Cent. A fachada com vista para Carrer de la Ciutat ampliava-se com elaborada ornamentação e cuidadosos detalhes escultóricos, em parte pelo conhecido mestre Arnau Bargués na virada dos séculos XIV e XV. Na mesma estrada, na seção conhecida por Carrer del Bisbe, a fachada principal da Casa del General ou Palau de la Generalitat. Aqui, um portal de arco curvo foi coroado por uma grade com um esplêndido medalhão central representando a lenda de São Jorge, esculpida por Pere Joan por volta de 1416-1418. O palácio foi construído à maneira das grandes casas patrícias, especificamente para dois corpos paralelos relacionados a uma pequena galeria de arcada no piso principal, onde uma escadaria solene foi alcançada. Contou também com uma pequena capela carrada, de ornamentación altamente trabalhada em fachada.

As caixas, que representam o poder das corporações comerciais que as criaram, são os edifícios profanos onde a arquitetura gótica alcançou as realizações mais completas, que são completamente únicas na paisagem europeia. Os mais importantes são os de Barcelona, ​​Ciutat de Mallorca, Perpinyà e Valência. Os da Catalunha, construídos na segunda metade do século XIV, têm uma ampla sala coberta por uma laje sustentada por arcadas esguias e de alta altitude. Tanto as Baleares quanto as valencianas são fábricas do século XV, mais elaboradamente arquitetônicas e escultóricas, consistindo de um único bloco, ocupado por um grande salão de abóbadas de riachos, gerado por colunas helicoidais, e cercado por telas com grandes janelas de rendilhado elaborado. Menos singulares arquitetonicamente foram os hospitais estabelecidos em numerosas populações, muitas vezes com uma natureza civil e religiosa mista, que segundo a importância desenvolveram programas construtivos de mais ou menos ambição. Entre essas instalações estão as de Lleida, Montblanc ou Solsona do século XV e construídas à maneira das casas patrícias de quatro alas em torno de um pátio. Outra tipologia havia sido desenvolvida desde o século XIV ou antes, consistindo de navios altos e arcos de diafragma, que podiam ser simplesmente uma sala única ou organizados em alas em torno de um pátio como no grande complexo da Santa Creu de Barcelona, ​​que começou a funcionar. por volta de 1400 e inacabada, onde os grandes quartos foram erguidos acima de um piso térreo, cobertos com abóbadas de tijolo plano e com um belo claustro ao redor.

Outra das maiores criações góticas, excepcional no contexto mediterrânico, embora com uma instalação análoga no Grau de València, é o arsenal ou estaleiro naval de Barcelona. No início, ela era formada por um vasto pátio aberto que, cercado por uma parede com torres aos ângulos, era ocupado por instalações efêmeras no interior. Neste espaço começou a ser construído no século XIV, e para cobrir tudo, uma série de navios paralelos ligados por grandes arcos com pilares que recebem simultaneamente arcos de diafragma apoiando os telhados em uma inclinação dupla Eles ritmicamente limpar o espaço, com um grande plástico efeito. O local original foi sujeito a ampliações sucessivas desde o século XV e até os séculos XVII e XVIII, que sempre seguiram a formulação gótica inicial. Deve-se mencionar também que o soberano teve nas diferentes cidades de seus domínios residências mais ou menos estáveis ​​e sumptuosas, ainda que as principais foram em Barcelona e se chamaram o Palacio Real Mayor y Menor, um resultado da transformação das construções românicas. ou muito mais antigos Ambas tiveram importantes contribuições da arquitetura gótica, como as espaçosas e solenes câmaras de decoração, configuradas com arcos de diafragma meio pontiagudos e hoje em dia o chamado Tinell, construído com Pere el Cerimoniós entre 1350 e 1370 pelo mestre Guillem Carbonell.

As moradias urbanas foram desenvolvidas em diferentes tipologias residenciais, desde as mais simples até as singulares e monumentais casas patrícias, que se tornaram emblemáticas das obras civis góticas. Estas casas diferiam significativamente do resto da construção urbana, composta por um predomínio esmagador, tanto nos núcleos maiores como nas pequenas cidades, de casas humildes feitas de um único bloco de planta retangular e arranjo paralelo ou perpendicular na rua, com duas ou três plantas de elevação. Os mais enriquecidos foram embelezados com os portais arredondados característicos e algumas janelas ogivais ornamentadas. Muito diferentes eram as residências patrícias mencionadas, excepcionalmente constituídas por diferentes blocos de construção que até quatro eram articulados em torno de um pátio central, uma escadaria monumental que levava ao primeiro ou ao andar principal. A este nível estavam elegantes galerias de arcada, que relacionavam as diferentes alas e davam aos pátios uma beleza única. Este tipo residencial encontra-se em formulações de estilo gótico, cheias de barroco, em todas as grandes cidades catalãs e nas de outros países mediterrâneos, sujeitas à influência da casa de Barcelona. Entre os expoentes mais destacados estão as casas das ruas de Lledó e Barcelona, ​​outros países mediterrâneos sujeitos ao afluxo da casa de Barcelona. Entre os expoentes mais destacados estão as casas das ruas de Lledó e Barcelona, ​​outros países mediterrâneos sujeitos ao afluxo da casa de Barcelona. Entre os expoentes mais destacados estão as casas das ruas de Lledó e Barcelona Montecada, a Casa Julià de Perpinyà, o chamado Palácio Real de Vilafranca del Penedès, as casas de Almirall e Bou em Valência, o Palacio Abatellis em Palermo ou o Bellomo Palace em Siracusa.

Todos mostram uma formalização comum da fachada principal, emoldurada por um retângulo, onde as planícies dominavam as lacunas e a tendência à simetria nunca chegou a ser imposta. A pedra apedrejada dava nobreza à parede, sem muito mais decoração que alguns elementos escultóricos nas aberturas. O andar térreo era solenizado pelo portal redondo de veludo, acompanhado de poucas aberturas. O andar nobre sempre apresentava uma série de duas, três e três janelas coroadas, excepcionalmente, quatro falsos arcos cortados em um lintel apoiado por colunas. Acima e abaixo da grande inclinação do telhado havia uma gôndola ou alpendre com pilares ou arcos. Muitas vezes, em uma extremidade, o corpo de uma torre alta emergia acima da crista. O telhado do telhado árabe lado a lado, com cromaticidade torrada,