Каталонская готика

Каталонская готика — это художественный стиль, с особыми характеристиками в области архитектуры. Это произошло под короной Арагона между 13 и 15 веками, что ставит ее в конце европейского готического периода и в начале Возрождения. Термин «каталонская готика» ограничен Барселоной и ее сферой влияния (Жирона, Северная Каталония, Балеарские острова и т. Д.), Которая имеет свои особенности.

Несмотря на свое название, каталонская готика отличается от готики от других частей Европы. В архитектуре он не ищет чрезмерной высоты или имеет блики в своих летающих контрфорсах, и его декорация трезв.

Исторический контекст
Стиль начался из-за богатства, порожденного расширением Графов Барселоны и Короны Арагона, сначала на Лангедокском и Балеарском островах, затем через Средиземное море до Сицилии, Королевства Неаполя и Герцогства Афинского. Это привело к спросу на обновление существующих романских зданий и новых общественных зданий, а также спрос на особняки для вновь обогащенных. Стиль достиг своего апогея в 15 веке. После объединения короны Кастилии и Арагона и открытия Северной и Южной Америки Севилья стала главным портом Испании, в ущерб Барселоне.

Художественный контекст
Термины «готический стиль» и «готический город» используются по отношению к местным временным рамкам. Его не следует путать с испанским или другим готическим стилем, хотя последние доступные технологии всегда использовались. Есть много различий, например, в арке, розовом окне и стойках.

В церковной архитектуре каталонская готика не стремится к великим высотам, но имеет тенденцию балансировать размеры ширины с высотой, поэтому нет длинных наклонных крыш, характерных для центральной и северной Европы, а ее опоры так же высоки, как и ступицы. У зданий также меньше окон, потому что средиземноморский свет намного сильнее, чем в остальной Европе. С небольшим количеством украшений они не имеют образных мотивов на своих столбах и не имеют заметной сложности в своих хранилищах.

Основными особенностями каталонской готики по сравнению с международной готикой являются:

Каталонская готика Международная готика
Унитарные пространства Выделенные пространства
Компактные и гладкие внешние формы Внешние формы на разных глубинах
Большие гладкие поверхности, где тела
конструкции отмечены только формованием
Отсутствие гладких поверхностей
Использование деревянных колод на диафрагменных арках Небольшое использование этой техники
горизонтальность вертикальность
Готовые башни на плоских крышах Пинаклс и иглы
Независимая колокольня или круиз или апсида Пара колоколов на западном фасаде
Большая формальная чистота Декоративизм и структурное возбуждение
Почти устранение транскрипта Видимый транссект
контрфорсы контрфорсы
Часовни между контрфорсами Наружные контрфорсы
крытый Кровли
Преобладание наполнителей над пустотами Преобладание пустот над плёнками
Малое значение витража Большое значение витража
Уравнивание высоты трех кораблей Большая разница в высоте между судами
Вкус уникальных кораблей Небольшое использование единственного судна
Большое разделение между столбами Небольшое расстояние между столбами
Использование дуги средней точки, в дополнение к заостренному Эксклюзивное использование остроконечной дуги
Восьмиугольная установка для элементов (колонны, башни, цимборцы и т. Д.) Небольшое использование восьмиугольного растения

Восьмиугольный план для таких предметов, как столбы, башни, купола Небольшое использование восьмиугольного плана
В скульптуре и живописи особенности каталонской готики не такие яркие и отличительные, как итальянские или фламандские стили. Тем не менее, есть несколько известных живописцев, в том числе Феррер Басса, Пер Серра, Луис Боррасса, Бернат Марторелл, Льюис Далмау и Жауме Гугет.

Типология

церковь
Религиозная архитектура, как правило, объединяет пространство, которое достигается двумя способами: либо с тонкой и тонкой колоннами, расположенными достаточно далеко друг от друга, чтобы не прерывать вид боковых алей, которые часто имеют ту же высоту, что и неф, или строятся с одной ногой гораздо более широкого диапазона. Башни, обычно один или два, выделяются как гладкие многоугольные призмы (6 сторон, 8 сторон), и нет трансептов, хотя церкви, основанные на дизайне тамплиеров, планируются как греческие кресты.

Абатменты имеют два эффекта в дополнение к их роли в укреплении стен. На чертеже можно выделить часовенки, а высота здания непрерывна и визуально гладкая снаружи. Когда они появляются на главном фасаде (обычно на Западном фронте), они создают прямоугольник, который обрамляет дверной проем и, возможно, розовое окно.

Дворец
Дворец с большей уличной стеной, чем другие жилища, типичен для буржуазных пространств 15-го века, лучшие образцы которых находятся в Каррер-де-Монткаде в районе Рибера в Барселоне. Доступ к зданию осуществляется через портал и характеризуется внутренним двором, который является центром здания и содержит главную лестницу, которая либо открытая, либо наполовину закрытая.

На первом этаже есть удобства для ведения бизнеса и может быть офис на мезонине. Первый этаж зарезервирован для проживания, с главным залом, богато украшенным, простирающимся вдоль фасада, иногда занимающим его полностью. Следующий этаж содержит служебные помещения и вторичные подразделения. В некоторых дворцах есть небольшие башни для наблюдения за крышами города.

Llotja
В течение 15-го века каталонская готика использовалась в гражданской архитектуре, лучше всего иллюстрированная в Барселоне Llotja, построенной между 1380 и 1392. Она состояла из трех нефов, разделенных огивальными арками, покоящимися на колоннах с бисером и плоскими крышами, построенными из дерева. Многие особенности Барселоны Llotja были заменены в 18-м веке неоклассическим стилем.

Готическая каталонская архитектура
Каталонская готическая архитектура включена в культурное движение, известное как готическое искусство, которое, в свою очередь, входит в более широкий контекст, называемый Ренессансом XII века. Этот архитектурный стиль простирается в течение длительного периода средневековья и варьируется от одного места к другому, развиваясь между серединой XII века и началом шестнадцатого века, отмечая конец средневекового периода. Первый импульс для этой новой конструктивной философии был дан Франции, распространяющейся на всю Европу в период, известный как великие соборы. Каталония пережила моменты процветания и важных завоеваний между XII и XV веками. Города росли, и с полнотой прибыла конструктивная лихорадка. Были построены большие соборы, такие как Херона и Санта-Мария-дель-Мар, или монастыри, такие как Санта-Мария-де-Педральбес. В готическую эпоху не все были религиозными зданиями. С 13 века до начала 16-го века были построены гражданское оборудование, фабрики, мосты и военная техника. Один из самых символичных примеров, сохранившихся до наших дней, — это «Драссаны Барселоны».

религиозный
между 12 и 15 веками, готическими столетиями, каталонские города зафиксировали необычайную экспансию, отражающую моменты процветания в стране. Майорка, Валенсия, Сицилия или Сардиния были завоеваны; Каталонские торговцы прибыли во все уголки Средиземного моря; Политика страны была сформулирована вокруг каталонско-арагонской монархии, а патриция и городская буржуазия были объединены. Каталонский язык также достиг своего максимального блеска. В это время каталонская готическая архитектура разработала оригинальный язык, прекрасно адаптированный к природной среде и культурным традициям страны.

Завоевание новых территорий арабам в середине двенадцатого века привело к созданию нескольких зданий в так называемой Новой Каталонии, сделанных с новыми и более развитыми техническими и концептуальными подходами к тем, которые коренились в округах северной части страна, Старая Каталония, где романское искусство все еще было полно.

В этих зданиях использовалось хранилище хранилища, а эстетика была принята там, где влияние цистерцианской архитектуры очевидно. На самом деле великие цистерцианские монастыри Побле, Сантес Креус и Валбона де ле Монгес являются выдающимися экспонентами преодоления романского стиля. Тем не менее, он по-прежнему не может считаться готическим.

Между концом XII века и началом XIII века Таррагона и Лерида предприняли строительство соответствующих соборов, крупных зданий, которые символизируют реконструкцию и рост этих городов.

Растения имеют романскую традицию, хотя они покрыты склепом хранилища, готическим сводом. На поздних стадиях строительства, начиная с конца XIII века, соборы Таррагоны и Леиды уже включали элементы готического стиля наполнения, например, на фасаде собора Таррагоны или захватывающей колокольни Сеу Vella de Lleida.

В 13 веке в каталонские города стали поступать так называемые нищенствующие приказы, в основном францисканцы и доминиканцы. Но и другие, такие как кармелиты или мерседари, то есть орден Ла Мерче, основанный в Барселоне в 1218 году святым Петром Ноласком. Архитектура нищенствующих заказов, из которых самые важные здания были потеряны из-за городских реформ девятнадцатого века и других аффектов, отвечает специфической харизме этих приказов, которые стремились жить идеалом нищеты. Большинство из нищенствующих церквей первоначально были покрыты деревянными потолками, поддерживаемыми диафрагменными арками, которые были заменены каменными сводами. Аналогичным образом, в монастырях обычно использовался сборный материал. С другой стороны, церкви нищенствующих монастырей характеризовались широтой кораблей, способными проповедовать и вмешиваться в толпы, а также присутствием многочисленных приделами часов, спонсируемых отдельными лицами, семьями, союзами или корпорациями.

Великие монастыри Сан-Франциско (францисканцы) и Санта-Катерина (Доминиканская), а также кармелиты и мерсерарианцы исчезают как главные свидетели архитектуры нищенствующих орденов на каталонских землях, монастыри Сан-Домнец де Жирона, Сант Domènec de Balaguer и Sant Francesc de Montblanc. Особого упоминания заслуживает монастырь Санта-Мария-де-Педральбес, в Барселоне, клановых монахинь (францисканцев). Это королевская основа и является драгоценным монашеским комплектом, который сохранил первоначальную целостность во времени, на сегодняшний день.

В 1298 году началось строительство Кафедрального собора Барселоны, которое заменяет предыдущее романское здание. Четырнадцать лет спустя, в 1312 году, началось строительство собора Жироны. Оба были рассмотрены с моделью Нарбоны, крупнейшей из готических соборов Мигдиа-де-Франса. Он объясняет, среди прочего, тот факт, что до 12-го века каталонские епархии были связаны с нарбонзой.

Собор Жироны стал одним из самых представительных и важных зданий всей каталонской готической архитектуры, потому что вместо того, чтобы взять на себя три корабля, после первоначального подхода изголовья под влиянием Нарбоны, он был сделан только с одним кораблем значительного Величина: 22 метра в ширину. Самый широкий корабль во всей средневековой Европе. Решение закончить собор Жироны на одном корабле было рискованным и смелым решением, которое было принято после двух консультаций с главными архитекторами каталонских земель в 1386 и 1416 годах.

Влияние цистерцианской эстетики и архитектурных типологий, введенных нищенскими орденами, а также частичная ассимиляция французской модели собора вместе со всем этим, с заметным стремлением к оригинальности, стилистически определяемой готической каталонской архитектуры наполнения, которая была достигнута в первой половине четырнадцатого века.

В течение первых десятилетий из трехсот страна жила впечатляющей конструктивной лихорадкой. Было много церквей, которые были отремонтированы или были построены на новом этаже. Во многих случаях работы в это время продолжались до пятнадцатого века и даже позже.

Самым инновационным вкладом в полную фазу каталонской готической архитектуры были церкви, которые не являются соборами, но которые стремились иметь размер собора. Это были церкви из трех нефов, таких как Санта-Мария-де-Сервера, Санта-Мария-де-Кастелло-д’Эмпуриес, Сеу Манреса и особенно Санта-Мария-дель-Мар в Барселоне, которые рассматривались как парадигма каталонской готической архитектуры.

Церковь Санта-Мария-дель-Мар, построенная между 1329 и 1383 годами и спроектированная архитекторами Беренгуэром де Монтагутом и Рамоном Деспуигом, является великолепным примером церковного зала, где высота боковых нефов практически равна от центрального нефа. Эта характеристика была общей для всех каталонских готических церквей трех кораблей. Другие отличительные особенности каталонской готической архитектуры, которые прекрасно видны в Санта-Мария-дель-Мар, — это трезвость и рационализм.

Состав и трезвость структур и внутренних пространств проявляется в стремлении поднять боковые ступицы до высоты, почти такой же, как и центральная, чтобы сделать как можно больше, к истончению и упрощению столбов (те Санта-Мария-дель-Мар — восемь), чтобы объединить боковые часовенки между контрфорсами и минимизировать важность трансепта или круиза, структуру, которая имела большое значение в романской архитектуре и, с другой стороны, практически отсутствует в каталонской готической архитектуре.

Влияние архитектуры Санта-Мария-дель-Мар проявляется в Кафедральном соборе Майорки, так же, как эти эксперименты с типологией трех кораблей повлияли на подход Кафедрального собора Тортосы, начатый в 1346 году.

В начале фазы полноты, в первой половине четырнадцатого века, была достигнута наиболее характерная типология каталонской готической архитектуры, а также наиболее распространенная: единственная нефская церковь с многоугольным заголовком и боковыми часовенками между контрфорсами. Церковь Санта-Мария-дель-дель-Тернер де Баньоль, барселонина Санта-Мария-дель-Пи и одна из монастырей Санта-Мария-де-Педральбес, упомянутая выше, возглавляются этим типом.

Этот тип имеет преемственность в течение шестнадцатого и семнадцатого веков вне готических столетий и может считаться прямым предшественником типа контрреформенной церкви, распространенной иезуитами. Его укоренение в нашей стране настолько велико, что мы видели, что это спроектировано в области архитектуры собора, например, с принятием единого плана корабля для Собора Жироны.

Еще одним характерным элементом религиозной архитектуры каталонского готического стиля являются колокольные башни, особенно восьмиугольные растения, без объемной градации и с плоской отделкой. Это типология, которая представляет колокольни монастыря Педральбес (Барселона), церкви Сервера, Балагер и Санта-Мария-дель-Пи (Барселона) и особенно Сеу-Велья-де-Лерида.

Рекомендуемые архитекторы
Каталонская готическая архитектура была единой на остальных территориях каталонскоязычной короны Арагона, в основном Майорки и Валенсии. Jaume Fabre отправился с Майорки в Барселону, чтобы руководить работами собора столицы Княжества. Майорка Guillem Мори также разработал очень важную часть своей деятельности в Жироне. Многочисленные и очевидные архитектурные связи между Барселонской церковью Санта-Мария-дель-Мар и Кафедральным собором Майорки. Гиллем Сагрера, несомненно, самый великий из всех каталонских готических архитекторов, был майорканцем и много работал на острове, но также в Перпиньяне и Барселоне (и все еще в Неаполе). Еще один выдающийся архитектор Пер Конт, он был из Жироны, но сосредоточился на деятельности в Валенсии и проецировал рыбный рынок этого города на модель Майорки. Аналогичным образом, архитектор Андреу Джулиа был и мастером-строителем Собора Тортосы, и автором знаменитого Микем, колокольни собора Валенсии. Каталонские архитекторы также имели значительное присутствие в средние века в Неаполе, Сицилии или Сардинии и на острове Мальта.

гражданского
Готическая архитектура, как и большинство древних архитектур, всегда известна и всегда определяется произведениями религиозного характера, то есть священными пространствами храмов и пристройками. Нет сомнений, что это были, среди всех фабрик, те, которые достигли максимального развития и получили наибольшее художественное бремя, но не расходились со светской или гражданской архитектурой. Напротив, они разделяли формы и решения как в строительстве, так и в оформлении, и, таким образом, оба сформировали единое целое. Светскую архитектуру следует считать очень важной частью готической работы с высокими качественными достижениями и широким типологическим репертуаром, который включает в себя от фабрик жилой природы и работы до мостов или военных работ,

В готической Европе архитектура имеет разные школы, определенные географически, культурно и политически. При очень совпадающих формулировках архитектура, как религиозная, так и светская, была разработана на материке Княжества и Валенсии, а также на островах Балеарских островов. Хотя верно, что он представляет собой подмножество между произведениями так называемой Южной или средиземноморской готики, он также имеет заметную личность, которая в разной степени расширялась или влияла на страны, в которых доминировал дом в Барселоне, который одновременно осуществлял важную обратную влияния. Каталонская готическая архитектура возникла в течение 13-го века, и она распространилась на рубеж 15-го и 16-го веков, когда она начала снижаться, а не внезапно, но в прогрессивной изоляции, которая, в зависимости от обстоятельств, почти достигла точки отправления в 17-м века.

Слияние гражданских и религиозных произведений в каталонской готической архитектуре не основано на простом стилистическом соглашении или декоративной единице, но на фабриках есть конгруэнтность архитектурного, структурного и композиционного фона, хотя они соответствуют пространствам природы разные. На самом деле, вся архитектура была поднята на основе двух фундаментальных конструктивных решений: свода ручья и балок часто с диафрагменными аркадами. Здания, которые были сгенерированы, всегда были простым объемом, с плоской крышей для сводов или крыши, слегка наклонной на крышах дерева, с внутренними пространствами, совершенно свободными от опор, если в любом случае они были преобразованы во внешние контрфорсы. Внутренняя среда была открыта или была разделена на суды, разделенные арками или колоннами в исключительных храмах или ящиках. В здании преобладала горизонтальность, с фасадами больших плоских поверхностей, на которых наводнения были наложены на промежутки в отверстиях порталов и окон. Суровая или содержащая декоративная нагрузка не искажала архитектурную морфологию, но подчеркивала ее линейными ресурсами карнизов или набора планов и контуров.

Собрания трещин и диафрагменных арк были приняты на протяжении всего XIII века, несмотря на строительство романского корня стволов ствола, который почти погас. Первый, от самых простых до комплексов и разрушений начала 15 века, размещал как церковные корабли, так и небольшие часовенки, а также кастеллеры Беллвера на Майорке на рубеже седьмого века и низкие этажи больших больниц поворот пятнадцатого века. В четырех сотых годах, в манере глав, они использовались в договаривающемся пространстве величественных рынков Майорки и Валенсии, пока не достигли максимального достижения в комнате Баронса дель Кастелла Ноу в Неаполе. С кораблями, покрытыми бальзамированиями, особенно на диафрагменных арках, было построено много типов зданий — от самых простых до самых роскошных, как в сельских, так и в городских районах. Эти тела образовывали церкви, общежития или монашеские рефлексы, такие же старые, как у Побле и Сантса Креуса, или более поздние из Педральбес и Валбона де ле Монгес. Они также сформировали толпу небных комнат или просто замков, среди которых есть примеры примеров в крепостях Ператаллада, Валь-де-Рууэрс или Верду и в комплексах Барселоны, Майорки и Перпиньяна. В дополнение к больничным залам Барселоны или Вика, верфи верфей Барселоны и Грау де Валенсиа, представительные комнаты магазина и дома города Барселоны, а также многие винные заводы, магазины или комнаты всех виды всегда корпоративного или величественного характера.

Главные памятники готической светской архитектуры находятся, разумеется, в больших городах каталонских стран и представляют собой гражданские объекты, выражающие муниципальные, корпоративные или корпоративные полномочия, которые они имеют, торговую силу, королевскую власть и военный потенциал, выраженные в валы или арсеналы. В этом смысле выделяются штаб-квартиры муниципальных органов власти, домов города или города, с наибольшим выражением в Барселоне, где в течение последней трети четырнадцатого века было построено благородное здание, в котором доминировала большая прямоугольная комната, покрытая плоские и устойчивые балки для арки круглой диафрагмы, Saló de Cent. Фасад, который выходит на Каррер-де-ла-Чиутат, усилился с тщательно продуманным орнаментом и тщательными скульптурными деталями, отчасти известным мастером Арнау Баргуэсом в конце XIV и XV веков. На той же дороге, в разделе, известном Каррер-дель-Бисбе, главной границей Каса-дель-Генерала или Палау де ла Женералитата. Здесь изогнутый дуговый портал был увенчан перилами с великолепным центральным медальоном, изображающим легенду святого Георгия, вылепленную Пере Джоаном около 1416-1418 гг. Дворец был построен в стиле великих домов патрициев, специально для двух параллельных тел, связанных с галереей тонких аркад на главном этаже, где была достигнута торжественная лестница. Он также рассчитывал на маленькую часовню каррада, украшенную высокопрофессиональным фасадом.

Ящики, которые являются репрезентативными для власти коммерческих корпораций, которые их выращивали, представляют собой профановые здания, в которых готическая архитектура достигла самых полных достижений, которые полностью уникальны в европейском ландшафте. Самые важные из них — Барселона, Сиутат-де-Мальорка, Перпинья и Валенсия. У Каталонии, построенной во второй половине четырнадцатого века, есть широкая крытая комната, поддерживаемая плитой, поддерживаемой стройными высотными аркадами. Балеарские и валенсийские заводы пятнадцатого века, более сложные архитектурные и скульптурные, состоящие из одного блока, занимаемого большим залом сводов ручьев, созданных винтовыми колоннами, и окружены холстами с большими окнами сложного узора. Менее уникальными в архитектуре были больницы, созданные во многих популяциях, часто со смешанным гражданским и религиозным характером, которые, по важности, развивали конструктивные программы более или менее амбициозных целей. Среди этих объектов — Ллеида, Монблан или Сольсона пятнадцатого века и построены в виде домов патрициев из четырех крыльев вокруг внутреннего дворика. Еще одна типология была разработана с четырнадцатого века раньше, состоящая из высотных кораблей и диафрагменных арок, которые могли быть просто одной комнатой или организованы в крыльях вокруг внутреннего дворика, как в большом комплексе барселона Санта-Крё, который начал работать около 1400 и незавершенных, где большие комнаты были подняты выше первого этажа, покрытого плоскими кирпичными сводами, и с красивой обителью вокруг.

Еще одно из крупнейших готических творений, исключительное в средиземноморском контексте, хотя и с аналогичной установкой в ​​Грау-де-Валенсиа, это арсенал или верфь Барселоны. Вначале он был образован огромным открытым двором, который, окруженный стеной с башнями под углами, был занят эфемерными установками в интерьере. В этом месте начали строиться в четырнадцатом веке и охватывать все, ряд параллельных кораблей, соединенных большими арками с колоннами, которые одновременно получают диафрагменные луки, поддерживающие крыши на двойном склоне. Они ритмично очищают пространство, с большим пластиком эффект. Исходный сайт подвергался последовательным расширениям с пятнадцатого века и до 17-го и 18-го веков, которые всегда соответствовали первоначальной готической формулировке. Следует также упомянуть, что суверен имел в разных городах своей области более или менее стабильные и роскошные резиденции, хотя основные из них были в Барселоне, и их называли Паласио Реаль мэром и Менором, результатом преобразования романских сооружений или намного старше. Оба из них имели важный вклад в готическую архитектуру, например, в просторные и торжественные комнаты украшения, выполненные с полуостровыми лучами диафрагмы, а в настоящее время так называемый Тинелл, построенный с Пере-Керимониосом между 1350 и 1370 годами мастера Guillem Carbonell.

Городское жилье было разработано в разных типологиях жилья, от самых простых до уникальных и монументальных домов патрициев, которые стали символом готических строительных работ. Эти дома значительно отличались от остальной части городского строительства, состоящей из подавляющего преобладания как в более крупных ядрах, так и в небольших городах, из скромных домов, сделанных из единого блока прямоугольного плана земли и параллельного или перпендикулярного расположения на улице, с двух или трех возвышенных растений. Самые обогащенные были украшены характерными округлыми порталами и некоторыми богато украшенными октавыми окнами. Очень отличались упомянутые патрицианские резиденции, исключительно состоящие из разных строительных блоков, которые до четырех были сформулированы вокруг центрального двора, монументальной лестницы, ведущей на первый или основной этаж. На этом уровне были элегантные аркадные галереи, которые касались разных крыльев и придавали дворам неповторимую красоту. Этот жилой тип находится в рецептурах готического стиля, полного барокко, во всех крупных городах Каталан и в других средиземноморских странах, подверженных влиянию дома Барселоны. Среди наиболее выдающихся экспонентов есть дома улиц Лледо и Барселоны других средиземноморских стран, подчиненных притоку дома в Барселоне. Среди наиболее выдающихся экспонентов есть дома улиц Лледо и Барселоны других средиземноморских стран, подчиненных притоку дома в Барселоне. Среди самых выдающихся экспонентов — дома улиц Лледо и Барселоны Монткада, Casa Julià de Perpinyà, так называемый Palacio Real de Vilafranca del Penedès, дома Almirall и Bou в Валенсии, Palacio Abatellis в Палермо или Дворец Белломо в Сиракузах.

Все показывают общую формализацию главного фасада, обрамленного прямоугольником, где равнины доминируют в пробелах, и тенденция к симметрии никогда не наводилась. Каменный камень придавал благородство стене, без особого украшения, чем некоторые скульптурные элементы в отверстиях. Первый этаж был украшен бархатным круглым порталом, в котором было несколько отверстий. Благородный пол всегда представлял собой серию из двух, трех и трех коронованных окон, в исключительных случаях, четыре ложных арки, вырезанных в перемычку, поддерживаемую колоннами. Над и под большим склоном крыши была гондола или крыльцо с колоннами или арками. Очень часто на одном конце над башней выходило тело высокой башни. Крыша арабской черепицы, с жареной цветностью,