Stile di capannone si riferisce a uno stile di architettura che fa uso di tetti a falda unica (comunemente chiamati “tetti a shed”).

Lo stile è nato dai disegni degli architetti Charles Willard Moore e Robert Venturi negli anni ’60. Le loro opere erano influenti per lo stile che includeva il Sea Ranch in California (Moore) e la Vanna Venturi House (Venturi). L’architettura in stile capannone divenne molto popolare negli anni ’70 e ’80.

caratteristiche
Le comuni caratteristiche stilistiche dello stile del capannone includono l’asimmetria generale con linee forti, altezza da uno a due piani e intersezione tra tetto e parete.

Vanna Venturi House
La Vanna Venturi House, una delle prime opere di spicco del movimento dell’architettura postmoderna, si trova nel quartiere di Chestnut Hill a Philadelphia, in Pennsylvania. È stato progettato dall’architetto Robert Venturi per la madre Vanna Venturi e costruito tra il 1962 e il 1964. La casa fu venduta nel 1973 e di nuovo nel giugno 2016, quando fu acquistata da un residente locale.

La casa di cinque stanze si trova a circa 30 piedi (9 m) di altezza nella parte superiore del camino, ma ha una monumentale facciata frontale, un effetto ottenuto intenzionalmente manipolando gli elementi architettonici che indicano la scala di un edificio. Un arco di applique non strutturale e finestre “buco nel muro”, tra gli altri elementi, insieme al libro di Venturi Complessità e contraddizione in architettura erano una sfida aperta all’ortodossia modernista. Lo storico dell’architettura Vincent Scully lo definì “il più grande piccolo edificio della seconda metà del XX secolo”.

La casa di Vanna Venturi, una delle influenze dello stile del capannone (si noti i due tetti a shed, piuttosto che un unico frontone).

Design
Venturi progettò la casa Vanna Venturi nello stesso periodo in cui scrisse la sua polemica anti-modernista Complessità e contraddizione in architettura in cui egli delineò le proprie idee architettoniche. Durante la scrittura ha ridisegnato la casa almeno cinque volte in versioni completamente elaborate. Una descrizione della casa è inclusa nel libro e la casa è vista come un’incarnazione delle idee nel libro. Egli dichiara:

Gli architetti non possono più permettersi di essere intimiditi dal linguaggio puritamente morale dell’architettura moderna ortodossa. Mi piacciono gli elementi che sono ibridi anziché “puri”, compromettenti piuttosto che “chiari”, distorti anziché “semplici”. … Sono per la vitalità disordinata rispetto all’evidente unità. Includo il non sequitur e proclamo la dualità.

Molti degli elementi di base della casa sono una reazione contro gli elementi architettonici modernisti standard: il tetto spiovente piuttosto che il tetto piano, l’enfasi sul focolare centrale e il camino, un piano terra chiuso “fissato saldamente a terra” piuttosto che le colonne moderniste e pareti di vetro che si aprono al piano terra. Sul prospetto frontale il frontone o timpano spezzato e un arco applique puramente ornamentale riflettono un ritorno all’architettura manierista e un rifiuto del modernismo. Così la casa è una rottura diretta dall’architettura moderna, progettata per distruggere e contraddire l’estetica modernista formale. Più semplicemente, Venturi ha dimostrato le sue intenzioni dando letteralmente il dito all’edificio modernista.

Il sito della casa è pianeggiante, con un lungo viale che lo collega alla strada. Venturi ha collocato le pareti parallele della casa perpendicolari all’asse principale del sito, definito dal vialetto, piuttosto che il solito posizionamento lungo l’asse. Insolitamente, il timpano è posto sul lato lungo del rettangolo formato dalla casa, e sul retro non c’è un timpano abbinato. Il camino è enfatizzato dalla stanza situata al centro del secondo piano, ma il camino reale è piccolo e fuori centro. L’effetto è di ingrandire la scala della piccola casa e rendere la facciata monumentale. Gli effetti di ingrandimento della scala non vengono trasferiti sui lati e sul retro della casa, rendendo così la casa sembra essere sia grande che piccola da diverse angolazioni.

Il camino centrale e le scale dominano l’interno della casa.

Due elementi verticali – il camino-camino e la scala – competono, per così dire, per la posizione centrale. E ciascuno di questi elementi, uno essenzialmente solido, l’altro sostanzialmente vuoto, si compromette nella sua forma e posizione – cioè, si incurva verso l’altro per creare un’unità della dualità del nucleo centrale che costituiscono. Da un lato il camino si deforma e si muove un po ‘, come il suo camino; dall’altra parte la scala improvvisamente restringe la sua larghezza e distorce il suo percorso a causa del camino.

I temi della scala, della contraddizione e del “capriccio” – “non appropriato a una singola casa”, possono essere visti in cima alla scala, che sembra passare dal secondo piano a un inesistente terzo piano.

Ad un livello, non va da nessuna parte ed è estroso; ad un altro livello, è come una scala contro un muro da cui lavare la finestra alta e dipingere la cleristoria. Il cambiamento di scala della scala su questo piano contrasta ulteriormente con quel cambio di scala nell’altra direzione in basso.

La casa è stata costruita con intenzionali contraddizioni architettoniche, storiche ed estetiche. Venturi ha paragonato l’iconica facciata anteriore a “il disegno di una casa di un bambino”. Eppure ha anche scritto: “Questo edificio riconosce complessità e contraddizioni: è allo stesso tempo complesso e semplice, aperto e chiuso, grande e piccolo, alcuni dei suoi elementi sono buoni su un livello e cattivo su un altro il suo ordine accoglie gli elementi generici e la casa in generale, e gli elementi circostanziali di una casa in particolare. ”

Il teorico architettonico svizzero Stanislao von Moos vede la facciata monumentale come un riferimento alla Porta Pia di Michelangelo, la parete di fondo al Ninfeo del Palladio a Villa Barbaro, e i frontoni spezzati alla facciata della casa del Girasole di Moretti. Il Girasole è stato anche citato direttamente da Venturi in Complessità e Contraddizione in architettura.