Shed Style은 단일 경 사진 지붕 (일반적으로 “창고 지붕”이라고 함)을 사용하는 건축 양식을 나타냅니다.

이 스타일은 1960 년대 건축가 Charles Willard Moore와 Robert Venturi의 디자인에서 시작되었습니다. 그들의 작품은 캘리포니아의 Sea Ranch (무어), Vanna Venturi House (벤 투리) 등의 스타일에 영향을 미쳤습니다. 창고 스타일 아키텍처는 1970 년대와 1980 년대에 매우 인기가되었습니다.

형질
창고 스타일의 공통적 인 문체 특징에는 강한 선, 1-2 층 높이, 원활한 지붕 및 벽 교차로가있는 전반적인 비대칭이 포함됩니다.

바나 벤 투리 하우스
포스트 모던 건축 운동의 첫 번째 저명한 작품 중 하나 인 Vanna Venturi House는 펜실베니아 필라델피아의 Chestnut Hill 근처에 위치하고 있습니다. 그의 어머니 Vanna Venturi를 위해 건축가 Robert Venturi가 디자인했으며, 1962-1964 년 사이에 건축되었습니다. 이 집은 1973 년에 판매되었고, 2016 년 6 월에 현지 거주자가 구입했을 때 판매되었습니다.

방 5 개짜리 집은 굴뚝 꼭대기에서 높이가 약 9 미터 (9 피트)에 불과하지만 건축물의 규모를 나타내는 건축 요소를 의도적으로 조작하여 얻는 효과가있는 기념비적 인 전면 외관을 가지고 있습니다. 벤 투리 (Benturi)의 책 “복잡성과 모순”과 함께 비 구조적 아플리케 아치와 다른 요소들 사이에있는 “벽면의 구멍”창은 모더니즘 정통에 도전 과제였습니다. 건축 사학자 빈센트 스컬리 (Vincent Scully)는 “20 세기 후반의 가장 작은 작은 건물”이라고 불렀다.

Vanna Venturi House는 창고 스타일의 영향 중 하나입니다 (단 하나의 게이블보다는 두 개의 창고 지붕에 유의하십시오).

디자인
Venturi는 동시에 Vanna Venturi House를 설계하여 자신의 건축 아이디어를 개괄 한 건축에서 반 모더니즘의 논쟁의 복잡성과 모순을 썼습니다. 글을 쓰는 동안 그는 완전히 일한 버전에서 적어도 5 번 이상 하우스를 재 설계했습니다. 집에 대한 설명이 책에 포함되어 있으며 집은 책에있는 아이디어의 구체화로 간주됩니다. 그는 다음과 같이 말했습니다 :

건축가는 더 이상 정통 현대 건축의 청교도 적 도덕 언어로 협박 당할 여유가 없습니다. 나는 “순수한”것이 아니라 “명백한”것보다는 “순수한”것보다 하이브리드 인 요소를 좋아한다. … 나는 명백한 화합을 통해 지저분한 활력을 얻고 있습니다. 나는 비 연속을 포함하고 이중성을 선포한다.

집안의 기본 요소의 대부분은 표준 모더니스트 건축 요소에 대한 반작용입니다 : 평평한 지붕이 아닌 투명한 지붕, 중앙 난로 및 굴뚝에 대한 강조, 모더니스트 기둥보다는 “바닥에 단단히 고정 된”닫힌 1 층 그리고 1 층을 여는 유리 벽. 정면에서 부러진 페디먼트 또는 게이블과 순전히 장식적인 아플리케 아치는 매너 니즘 건축으로의 회귀와 모더니즘에 대한 거부를 반영합니다. 따라서이 집은 형식주의 근대주의의 미학을 혼란스럽게하고 반박하기 위해 고안된 현대 건축으로부터의 직접적인 단절입니다. 더 간단히 말해 벤 투리는 문자 그대로 모더니스트 설립자에게 손가락을 줘서 그의 의도를 보여 주었다.

집의 위치는 길다. 도로와 연결되어있다. Venturi는 집의 평행 한 벽을 축을 따라 일반적인 배치가 아닌 진입로에 의해 정의 된 현장의 주축에 수직으로 배치했습니다. 비정상적으로, 박공은 집에 의해 형성된 직사각형의 긴쪽에 위치하며 뒤쪽에 일치하는 박공이 없습니다. 굴뚝은 2 층의 중앙에 배치 된 공간에 의해 강조되지만 실제 굴뚝은 작고 중심에서 벗어납니다. 효과는 작은 집의 규모를 확대하고 외관이 기념비적 인 것처럼 보입니다. 규모 확대 효과는 주택의 측면과 후면으로 이어지지 않으므로 집이 다른 각도에서 크고 작게 보입니다.

중앙 굴뚝과 계단이 집안의 내부를 지배합니다.

두 개의 수직 요소 – 벽난로 – 굴뚝과 계단 -이 중앙 위치에서 경쟁합니다. 그리고 본질적으로 단단한 하나, 본질적으로 단단한 것의 각각의 요소는 그것의 모양과 위치에서 타협합니다 – 즉, 그들이 구성하는 중심 코어의 이중성의 단일성을 만들기 위해 다른쪽으로 방향을 바꿉니다. 한 편에는 벽난로가 굴뚝처럼 모양이 변형되고 약간 움직입니다. 다른 쪽에서는 계단이 갑자기 폭을 좁히고 굴뚝 때문에 길을 왜곡합니다.

규모, 모순 및 “기발한”- “개별 주택에 부적절하지 않은”테마는 2 층에서 존재하지 않는 3 층으로가는 계단 꼭대기에서 볼 수 있습니다.

한 수준에서, 그것은 아무 곳에도 가지 않고 변덕 스럽습니다. 또 다른 차원에서 그것은 높은 창문을 씻고 벽장을 칠하는 벽에 사다리와 같습니다. 이 층의 계단 규모의 변화는 하단의 다른 방향의 규모 변경과 더 대조됩니다.

그 집은 의도적 인 공식적인 건축 학적, 역사적, 미적 모순으로 건설되었습니다. Venturi는 아이코닉 전면 외관을 “어린이의 집 그림”과 비교했습니다. 그러나 그는 다음과 같이 썼다. “이 건물은 복잡하고 모순을 인식한다. 그것은 복잡하고 단순하며 개방적이고 폐쇄적이며 크고 작다. 일부 요소는 한 수준에서 좋고 다른 요소는 나쁘다. 일반적인 요소와 일반적으로 집, 그리고 특히 집안의 정황 요소가 포함됩니다. ”

스위스의 건축 이론가 인 Stanislaus von Moos는 미켈란젤로의 Porta Pia, Villa Barbaro의 Palladio Nymphaeum의 뒷벽, 그리고 모레티 Il Girasole 집 외관의 부서진 페디먼트를 기념하기 위해 기념비적 인 외관을 본다. Il Girasole은 또한 아키텍처의 복잡성과 모순에서 Venturi가 직접 인용했습니다.