Un resist, utilizzato in molte aree della produzione e dell’arte, è qualcosa che viene aggiunto alle parti di un oggetto per creare un modello, proteggendo queste parti dall’essere influenzate da una fase successiva del processo. Spesso il resist viene quindi rimosso. Ad esempio nella tintura resistente di tessuti, cera o una sostanza simile viene aggiunta in luoghi in cui non è desiderato il colorante. La cera “resisterà” alla tintura, e dopo che sarà rimossa, ci sarà uno schema in due colori. Batik, shibori e tie-dye sono tra i molti stili di tintura resistente.

Resist-tintura è un metodo ampiamente utilizzato per applicare colori o motivi al tessuto. Una sostanza che è impermeabile alla tintura blocca il suo accesso ad alcune aree del tessuto, mentre altre parti sono libere di prendere il colore della tintura. La tintoria implica pizzicare le aree di tessuto e legarle strettamente con il filo prima della tintura. La rimozione del filo rivela piccoli segni circolari nel colore del tessuto originale. Modelli complessi possono essere creati ripetendo il processo usando un altro colore di colorante. Nella tintura a resistenza applicata, il motivo è segnato sul panno con una sostanza come pasta o cera. Dopo la tintura e la rimozione della sostanza resistente, il modello viene rivelato nel colore del tessuto originale. Questo processo può essere ripetuto più volte.

La tecnica di resistenza applicata si chiama “tsutsugaki” in Giappone, dove viene usata la pasta di riso come “resist” e “batik” in Java dove viene usata la cera. Originariamente la cera calda veniva applicata con una striscia di bambù sagomata, ma nel 17 ° secolo l’invenzione della “inclinazione” (janting pronunciato) – un crogiolo di rame con beccucci di diverse dimensioni – significava che la cera poteva essere più facilmente applicata in continuo linee di spessore variabile, migliorando così la finezza dei modelli che potrebbero essere tentati.

La cera o il grasso possono anche essere usati come resistenti nella ceramica, per mantenere alcune aree libere da una glassa di ceramica; la cera brucia via quando il pezzo viene sparato. La dinastia Song Jizhou usava ritagli di carta e foglie come resiste o stencil sotto la glassa per creare motivi. Altri usi di resistere al lavoro in ceramica con slip o vernici e un’intera gamma di materiali moderni usati come resiste. Una gamma di tecniche simili può essere utilizzata in acquerello e in altre forme di pittura. Mentre queste tecniche artistiche si estendono indietro di secoli, una serie di nuove applicazioni del principio di resistenza si sono recentemente sviluppate nella microelettronica e nella nanotecnologia. Un esempio è la resistenza alla fabbricazione di semiconduttori, utilizzando i fotoresist (spesso chiamati “resiste”) nella fotolitografia.

I processi di incisione usano un resist, sebbene in questi di solito l’intero oggetto sia coperto dal resist (chiamato “terreno” in alcuni contesti), che viene poi rimosso selettivamente da alcune parti. Questo è il caso quando si usa un resist per preparare il substrato di rame per gli smalti champlevé, dove parti del campo sono incise (con acido o elettricamente) in cavità da riempire con vetro in polvere, che viene poi fuso. Nella fresatura chimica, come vengono chiamate molte forme di incisione industriale, il resist può essere indicato come “mascherante”, e in molti contesti il ​​processo può essere noto come mascheramento. Un fisso fisso pre-sagomato con il motivo è spesso chiamato uno stencil, o in alcuni contesti un petto.

I primi batik erano modelli monocromi su uno sfondo indaco, ma quelli multicolori venivano prodotti dal XVIII secolo in poi usando metodi appresi da tintori musulmani esperti in India. I modelli tipici rappresentavano antichi disegni simbolici in schemi complessi, simmetrici e intrecciati, e riflettevano la classe sociale del proprietario attraverso il loro livello di complessità. Alcuni degli abiti cerimoniali prodotti e decorati in questo modo sono tra i più superbi esempi di ornamenti tessili conosciuti.

In India, la cera d’api resist è stata utilizzata per una parte del processo di colorazione del tessuto nella produzione di chintz. Si usava Pouncing per trasferire il disegno in carboncino sul tessuto di cotone; un sacchetto poroso di polvere di carbone sciolto chiamato “pounce” è stato spolverato su un disegno puntato su carta. Quindi la cera calda è stata disegnata con una penna a canna, seguendo le linee guida del carbone di legna. I lavoratori del settore tessile erano in gran parte gruppi di famiglie indiane di bassa casta, ciascuna famiglia esperta in una fase separata del complesso processo di fabbricazione di chintz e lavorando nei propri piccoli laboratori artigianali (non nelle proprie case). La stoffa passò da una famiglia all’altra per ciascuna delle tante fasi “che apparivano, come una lumaca, senza fare progressi” fino a quando il tessuto non fu completo, come un agente olandese registrato nel 1680.

L’Oxford English Dictionary non registra la parola “resistere” in questo senso prima del 1830, quando era usato in relazione sia alla “calico-stampa” (1836) che alla lavorazione del metallo con il rame (1839). I resisti furono usati anche per incidere l’acciaio a partire dalla metà del XIX secolo.