Um resistir, usado em muitas áreas de fabricação e arte, é algo que é adicionado a partes de um objeto para criar um padrão, protegendo essas partes de serem afetadas por uma etapa posterior no processo. Muitas vezes, a resistência é então removida. Por exemplo, na resistência ao tingimento de têxteis, a cera ou uma substância similar é adicionada aos locais onde o corante não é desejado. A cera irá “resistir” ao corante e, após a remoção, haverá um padrão em duas cores. Batik, shibori e tie-dye estão entre muitos estilos de tingimento resistente.

O tingimento de resistência é um método amplamente utilizado de aplicar cores ou padrões ao tecido. Uma substância que é impermeável ao corante bloqueia seu acesso a certas áreas do tecido, enquanto outras partes são livres para absorver a corante. O tingimento de gravata envolve pressionar áreas de pano e amarrá-las firmemente com fio antes de tingir. A remoção do fio revela pequenas marcas circulares na cor original do tecido. Padrões complexos podem ser construídos repetindo o processo usando outra cor de corante. Na tinturas resistentes aplicadas, o padrão é marcado sobre o tecido com uma substância como pasta ou cera. Após o tingimento e remoção da substância resistente, o padrão é revelado na cor original do tecido. Esse processo pode ser repetido várias vezes.

A técnica de resistência aplicada é chamada “tsutsugaki” no Japão, onde a pasta de arroz é usada como resistir e “batik” em Java, onde a cera é usada. Originalmente, a cera quente foi aplicada com uma tira em forma de bambu, mas no século XVII, a invenção do “canting” (pronunciado janting) – um cadinho de cobre com bicos de diferentes tamanhos – significava que a cera poderia ser mais facilmente aplicada em contínuo linhas de espessuras variáveis, melhorando assim a finura dos padrões que poderiam ser tentados.

Cera ou graxa também pode ser usada como uma resina em cerâmica, para manter algumas áreas livres de um esmalte cerâmico; A cera queima quando a peça é disparada. Dinastia de canções Jizhou ware usou recortes de papel e folhas como resistentes ou estênceis sob esmalte para criar padrões. Outras utilizações de resistências no trabalho de cerâmica com escorregadio ou tintas e toda uma gama de materiais modernos utilizados como resistentes. Uma variedade de técnicas similares podem ser usadas em aquarela e outras formas de pintura. Embora essas técnicas artísticas se estendam séculos, uma série de novas aplicações do princípio de resistência desenvolveu recentemente em microeletrônica e nanotecnologia. Um exemplo é resistir à fabricação de semicondutores, usando fotorresistências (muitas vezes apenas referidas como “resistentes”) na fotolitografia.

Os processos de gravura usam uma resistência, no entanto, em geral, o objeto inteiro é coberto no resist (chamado “ground” em alguns contextos), que é removido seletivamente de algumas partes. Este é o caso quando um resíduo é usado para preparar o substrato de cobre para esmaltes de champlevé, onde partes do campo são gravadas (com ácido ou eletricamente) em cavidades a serem preenchidas com vidro em pó, que é então derretido. Na moagem química, tantas formas de gravura industrial são chamadas, a resistência pode ser referida como a “máscara” e, em muitos contextos, o processo pode ser conhecido como o mascaramento. Uma resistência fixa pré-moldada com o padrão é muitas vezes chamada de estêncil, ou em alguns contextos um friso.

Os primeiros batiks foram padrões monocromáticos contra um fundo índigo, mas os multicolores foram produzidos a partir do século 18, utilizando métodos aprendidos com torturadores muçulmanos experientes na Índia. Padrões típicos representavam desenhos simbólicos antigos em layouts complexos, simétricos e entrelaçados, e refletiam a classe social do dono através do seu nível de complexidade. Algumas das roupas cerimoniais produzidas e decoradas desta forma estão entre os exemplos mais soberbos de ornamentação têxtil conhecida.

Na Índia, a resina de cera de abelha foi utilizada para parte do processo de coloração do tecido na produção de chintz. Pouncing foi usado para transferir o padrão em carvão para o pano de algodão; um saco poroso de pó de carvão solto chamado “pounce” foi despejado sobre um desenho picado no papel. Em seguida, a cera quente foi desenhada com uma caneta de cana, seguindo as diretrizes de carvão vegetal. Os trabalhadores da indústria têxtil eram, em grande parte, grupos familiares de hindi de baixa castração, cada família qualificada em uma etapa separada do complexo processo de elaboração de pinhais e trabalhando em suas próprias oficinas de artesanato pequeno (não suas próprias casas). O tecido mudou de família para família para cada uma das várias etapas que apareceu, como um caracol, para não fazer progresso “até que o pano estivesse completo, como um agente holandês registrado na década de 1680.

O Oxford English Dictionary não registra a palavra “resistir” neste sentido antes da década de 1830, quando foi usado em relação à “impressão em calicidade” (1836) e a trabalhos em metal com cobre (1839). As resistências também foram usadas para gravar aço a partir de meados do século XIX.