La città di Parigi ha notevoli esempi di architettura di ogni periodo dal Medioevo al 21 ° secolo. Fu il luogo di nascita dello stile gotico, e ha importanti monumenti del Rinascimento francese, la rinascita classica e lo stile fiammeggiante del regno di Napoleone III; la Belle Époque e lo stile Art Nouveau. Le grandi esposizioni universali di Parigi del 1889 e 1900 hanno aggiunto punti di riferimento a Parigi, tra cui la Torre Eiffel e il Grand Palais. Nel XX secolo, l’architettura in stile Art Deco apparve per la prima volta a Parigi, e gli architetti parigini influenzarono anche l’architettura postmoderna della seconda metà del secolo.

Architettura gallo-romana
Pochissima architettura rimane dall’antica città di Lutetia, fondata da una tribù celtica nota come Parisii nel 3 ° secolo aC circa. Fu conquistata dai Romani nel 52 aC e trasformata in una città di guarnigione gallo-romana. Fu ricostruito nel I secolo dC sul classico piano romano; un asse nord-sud, o cardo (ora rue Saint-Jacques); e un asse est-ovest, o decumano, di cui sono state trovate tracce sull’Île-de-la-Cité, in rue de Lutèce. Il centro dell’amministrazione romana era sull’isola; il palazzo del governatore romano sorgeva dove oggi si trova il Palais de Justice. La banca giusta era in gran parte sottosviluppata. La città è cresciuta sulla riva sinistra, sulle pendici del monte Saint-Geneviève. Il foro romano si trovava sulla cima della collina, sotto l’attuale Rue Soufflot, tra il boulevard Saint-Michel e la rue Saint-Jacques,

La città romana aveva tre grandi vasche vicino al foro, fornite di acqua da un acquedotto lungo 46 chilometri. Le tracce di un bagno, le Thermes de Cluny, sono ancora visibili sul Boulevard Saint-Michel. Era il più grande dei tre bagni, cento metri per sessantacinque metri, ed è stato costruito alla fine del 2 ° secolo o all’inizio del 3 ° secolo aC, al culmine della grandiosità della città. I bagni fanno ora parte del Musée national du Moyen Âge o Museo Nazionale del Medioevo. Nelle vicinanze, in rue Monge, si trovano le vestigia dell’anfiteatro romano, chiamato Arenes de Lutece, che fu scoperto e restaurato nel XIX secolo. Sebbene la popolazione della città fosse probabilmente non più di 5-6 mila persone, l’anfiteatro misurava 130 metri per 100 metri e poteva ospitare quindicimila persone. Quindici livelli di posti rimangono dai trentacinque originali. E ‘stato costruito nel 1 ° secolo dC ed è stato utilizzato per il combattimento di gladiatori e animali, e anche per spettacoli teatrali.

Un altro notevole pezzo di architettura gallo-romana fu scoperto sotto il coro di Notre-Dame de Paris; il Pilier des Nautes, o Pilastro dei barcaioli, un frammento di una colonna romana con intagli di divinità sia romane che romane. Fu probabilmente realizzato all’inizio del I secolo durante il regno dell’imperatore Tiberio per onorare la lega dei barcaioli, che giocarono un ruolo importante nell’economia cittadina e nella vita religiosa e civile. Ora è esposto nelle terme romane del Museo del Medioevo. Altri frammenti di architettura gallo-romana si trovano nella cripta sotto la piazza di fronte alla Cattedrale di Notre Dame; e nella chiesa di Saint-Pierre de Montmartre, dove diverse colonne romane, probabilmente provenienti da un tempio, furono riutilizzate nel tardo XII secolo per costruire una chiesa cristiana.

Chiese romaniche
A differenza del sud della Francia, Parigi ha pochissimi esempi di architettura romanica; la maggior parte delle chiese e altri edifici in quello stile sono stati ricostruiti in stile gotico. L’esempio più notevole di architettura romanica a Parigi è la chiesa dell’Abbazia di Saint-Germain-des-Prés, costruita tra il 990 e il 1160 durante il regno di Roberto il Pio. Una chiesa precedente era stata distrutta dai Vichinghi nel 9 ° secolo. Gli elementi più antichi della chiesa originale esistenti oggi sono la torre (il campanile in cima è stato aggiunto nel 12 ° secolo), e la cappella di Saint Symphorien, sul fianco sud del campanile, costruita nel 11 ° secolo. È considerato il primo luogo di culto esistente a Parigi. Il coro gotico, con i suoi archi rampanti, fu aggiunto alla metà del XII secolo, fu consacrato da papa Alessandro III nel 1163. Fu uno dei primi elementi in stile gotico ad apparire in una chiesa parigina.

Elementi romanici e gotici si trovano insieme in diverse vecchie chiese di Parigi. La chiesa di Saint-Pierre de Montmartre (1147-1200) è solo l’edificio superstite della vasta abbazia di Montmartre, che un tempo copriva la cima della collina; ha sia antiche colonne romane e uno dei primi esempi di un soffitto ad arco gotico, nella navata vicino al coro. L’interno della chiesa di Saint-Julien-le-Pauvre (1170-1220) è stato ampiamente ricostruito, ma ha ancora enormi colonne romaniche e l’esterno è un classico esempio di stile romano-gotico. L’ex priorato di Saint-Martin-des-Champs (1060-1140) ha un coro e cappelle sostenute da contrappunti e un campanile romanico. Ora appartiene al Musee des Arts et Metiers.

Il Medioevo
Il Palais de la Cité
Nel 987 Hugues Capet divenne il primo re di Francia e stabilì la sua capitale a Parigi, anche se all’epoca il suo regno era poco più grande dell’Île-de-France o della moderna regione di Parigi. La prima residenza reale, il Palais de la Cité, fu costruita all’interno della fortezza all’estremità occidentale dell’Île de la Cité, dove i governatori romani avevano stabilito la loro residenza. Capet ei suoi successori hanno gradualmente allargato il loro regno attraverso matrimoni e conquiste. Suo figlio, Robert the Pious (972-1031), costruì il primo palazzo, il Palais de la Cité e la cappella reale all’interno delle mura della fortezza, ei suoi successori lo abbellirono nel corso dei secoli; sotto il regno di Philippe le Bel nel 14 ° secolo, era il palazzo più magnifico d’Europa. La struttura più alta era il Grosse Tour, o grande torre, costruita da Louis le Gros tra il 1080 e il 1137. Aveva un diametro di 11,7 metri alla base e mura di tre metri di spessore, e rimase fino alla sua demolizione nel 1776. L’insieme di edifici (visti nell’immagine a destra com’erano tra il 1412 e il 1416) includevano una residenza reale, una grande sala per cerimonie e quattro grandi torri lungo la Senna sul lato nord dell’isola, oltre a una galleria di negozi di lusso, il primo centro commerciale di Parigi. Tra il 1242 e il 1248 il re Luigi IX, in seguito conosciuto come Saint Louis, costruì una deliziosa cappella gotica, Sainte-Chapelle, per custodire le reliquie della Passione di Cristo che aveva acquistato dall’imperatore di Bisanzio.

Nel 1358 una ribellione dei mercanti parigini contro l’autorità reale, guidata da Etienne Marcel, fece sì che il re, Carlo V, trasferisse la sua residenza in un nuovo palazzo, l’hotel Saint-Pol, vicino alla Bastiglia, all’estremità orientale della città . Il palazzo veniva usato occasionalmente per le cerimonie speciali e per accogliere i monarchi stranieri, ma ospitava gli uffici amministrativi e le corti del Regno, nonché un’importante prigione. La Grande Sala fu distrutta da un incendio nel 1618, ricostruita; un altro incendio nel 1776 distrusse la residenza del Re, la torre di Mongomery. Durante la rivoluzione francese, il tribunale rivoluzionario fu ospitato nell’edificio; centinaia di persone, tra cui la regina Maria Antonietta, furono processate e imprigionate lì, prima di essere portate alla ghigliottina. Dopo la Rivoluzione, la Conciergerie fungeva da prigione e tribunale. Fu bruciato dalla Comune di Parigi nel 1871, ma fu ricostruito. La prigione fu chiusa nel 1934 e la Conciergerie divenne un museo.

Diverse vestigia del medievale Palais de la Cité, ampiamente modificate e restaurate, sono ancora oggi visibili; la cappella reale, Sainte-Chapelle; la Sala degli Uomini d’Arme, (inizio del XIV secolo), l’ex mensa dei funzionari e delle guardie del palazzo, situata sotto la Sala Grande ora scomparsa; e le quattro torri lungo la Senna di fronte alla riva destra. La facciata fu costruita nel XIX secolo. La torre all’estrema destra, il Tour Bonbec, è la più antica, costruita tra il 1226 e il 1270 durante il regno di Luigi IX o di Saint Louis. Si distingue per la crenolazione nella parte superiore della torre. In origine era una storia più breve rispetto alle altre torri, ma fu rialzata per adattarsi alla loro altezza nella ristrutturazione del XIX secolo. La torre servì da camera di tortura primaria durante il Medioevo. Le due torri nel centro, il Tour de César e il Tour d’Argent, furono costruite nel 14 ° secolo, durante il regno di Philippe le Bel. La torre più alta, il Tour de l’Horloge, fu costruita da Jean le Bon nel 1350 e modificata più volte nel corso dei secoli. Il primo orologio pubblico a Parigi, fu aggiunto da Carlo V nel 1370. La decorazione scultorea 24 ore su 24, con figure allegoriche di La legge e giustizia, fu aggiunta nel 1585 da Enrico III.

Mura cittadine e castelli
Gran parte dell’architettura medievale di Parigi è stata progettata per proteggere la città e il re dagli attacchi; mura, torri e castelli. Tra il 1190 e il 1202, il re Philippe-Auguste iniziò la costruzione di un muro lungo cinque chilometri per proteggere la città sulla riva destra. Il muro era rinforzato da settantasette torri circolari, ciascuna di non più di sei metri di diametro. Cominciò anche la costruzione di un grande castello, il Louvre, dove il muro incontrava il fiume. Il Louvre era protetto da un fossato e da un muro con dieci torri. Al centro c’era un enorme donjon circolare o torre, alto trenta metri e un diametro di quindici metri. Non era quindi la residenza del re, ma Philippe Auguste vi collocò gli archivi reali. Un altro complesso murario di edifici, il Tempio, la sede dei Cavalieri Templari, era situato sulla riva destra, centrato attorno a una massiccia torre.

La città sulla riva destra ha continuato a crescere verso l’esterno. Il Provost of the Merchants, Etienne Marcel, iniziò a costruire una nuova cinta muraria nel 1356, che raddoppiò l’area della città. Il Louvre, ora circondato dalla città, ricevette una ricca decorazione e una grande scalinata, e gradualmente divenne più residenza di una fortezza. Charles V, nel 1364-80, trasferì la sua residenza principale dal City Palace all’Hôtel Saint-Pol, un nuovo e confortevole palazzo nel nuovo quartiere Le Marais. Per proteggere il suo nuovo palazzo e il fianco orientale della città, nel 1570 Carlo iniziò a costruire la Bastiglia, una fortezza con sei torri cilindriche. Allo stesso tempo, più a est, nella foresta di Vincennes, Carlo V costruì un castello ancora più grande, il castello di Vincennes, dominato da un’altra forte torre o torre alta cinquantadue metri. Fu completato nel 1369. A partire dal 1379, vicino al castello, iniziò a costruire una replica di Sainte-Chapelle. A differenza della Sainte-Chapelle nella città, l’interno della Sainte-Chapelle di Vincennes non era diviso in due livelli; l’interno era un unico spazio, inondato di luce.

Chiese – la nascita dello stile gotico
Lo stile dell’architettura gotica è nato nella ricostruzione del soffitto della Basilica di Saint-Denis, appena fuori Parigi, terminata nel 1144. Vent’anni dopo, lo stile è stato usato su scala molto più ampia da Maurice de Sully per la costruzione di la Cattedrale di Notre Dame de Paris. La costruzione continuò fino al 14 ° secolo. a partire dalle torri gemelle a ovest verso il coro a est. Lo stile si è evoluto man mano che la costruzione continuava; l’apertura del rosone sulla facciata occidentale era relativamente stretta; i grandi rosoni del transetto centrale erano molto più delicati e lasciavano entrare molta più luce. All’estremità occidentale, le pareti erano sostenute da contrafforti costruiti direttamente contro le pareti; al centro, completato più tardi, le pareti erano sostenute da due gradini di archi rampanti. Nell’ultimo secolo di costruzione, i contrafforti furono in grado di attraversare la stessa distanza con un unico arco in pietra. Le torri a ovest erano più maestose e solenni, nel classico stile gotico, mentre gli elementi orientali della Cattedrale, con la sua combinazione di rosoni, guglie, contrafforti e pinnacoli, appartenevano a uno stile più elaborato e decorativo, chiamato il gotico rayonnant .

Altre chiese di Parigi presto adattarono lo stile gotico; il coro della chiesa abbaziale di Saint-Germain-des-Prés è stato completamente ricostruito nel nuovo stile, con archi a sesto acuto e archi rampanti. La chiesa di Saint-Pierre de Montmartre è stata ricostruita con ogive o archi ogivali gotici. Alla chiesa di Saint-Germain-l’Auxerois, accanto al Louvre, è stato dato un portale ispirato a Notre Dame e alla chiesa di Saint-Severin è stata data una navata gotica con il primo triforio, o galleria laterale del primo piano, in Parigi. L’esempio supremo del nuovo stile era la cappella superiore di Sainte-Chapelle, dove le pareti sembravano essere interamente realizzate in vetro colorato.

Lo stile gotico attraversò un’altra fase tra il 1400 e il 1550 circa; il gotico fiammeggiante, che combina forme estremamente raffinate e ricca decorazione. Lo stile era usato non solo nelle chiese, ma anche in alcune dimore nobiliari. Esempi degni di nota sono la Chiesa di Saint-Severin (1489-95) con il famoso pilastro torcente; l’elegante coro della chiesa di St-Gervais-et-St-Protais ,; la Tour Saint-Jacques, la vestigia gotica fiammeggiante di una chiesa abbaziale distrutta durante la Rivoluzione; e la cappella della residenza degli Abati di Cluny, ora il Museo del Medioevo. e il soffitto del Tour Saint-Jean-Sans-Peur, vestigia dell’antica residenza dei duchi di Borgogna, nel 2 ° arrondissement.

Case e manieri
Le case a Parigi durante il Medioevo erano alte e strette; di solito quattro o cinque storie. Erano costruiti con travi di legno su una fondazione in pietra, con le pareti ricoperte da intonaco bianco, per prevenire gli incendi. Di solito c’era un negozio al piano terra. Case costruite in pietra riservate ai ricchi; la casa più antica di Parigi è considerata la Maison de Nicolas Flamel, al 51 di Montmorency nel 3 ° arrondissement, costruito nel 1407. Non era una residenza privata, ma una specie di ostello. Due case con travi a vista al 13-15 di rue François-Miron nel 4 ° arrondissement, spesso descritte come medievali, furono in realtà costruite nei secoli XVI e XVII.

Mentre non ci sono case ordinarie del Medioevo, ci sono diversi esempi di manieri costruiti per la nobiltà e l’alto clero. Il Tour Jean-sans-Peur, in rue Etienne-Marcel 20, nel 2 ° arrondissement, costruito nel 1409-11, faceva parte dell’Hôtel de Burgogne, la residenza parigina dei duchi di Borgogna. Costruito da Robert de Helbuterne, contiene una scala con un magnifico soffitto gotico fiammeggiante. L’Hotel de Cluny residenza degli abati del Monastero di Cluny, ora Musée national du Moyen Âge, o Museo Nazionale del Medioevo (1490-1500), ha una caratteristica tipica dei manieri del periodo; una scala in una torre all’esterno dell’edificio, nel cortile. Contiene anche una cappella con uno spettacolare soffitto gotico fiammeggiante. L’Hôtel de Sens era la residenza parigina dell’Arcivescovo di Sens, che aveva autorità sui vescovi di Parigi. Inoltre ha caratterizzato una torretta di scalinata separata nel cortile.

Parigi rinascimentale (16 ° secolo)
Le guerre italiane condotte da Carlo VIII e Luigi XII, tra la fine del XV e l’inizio del XVI secolo, non hanno avuto molto successo dal punto di vista militare, hanno avuto un effetto diretto e benefico sull’architettura di Parigi. I due re tornarono in Francia con idee per la magnifica architettura pubblica nel nuovo stile rinascimentale italiano, e portarono architetti italiani a costruirli. Anche un nuovo manuale di architettura romana classica del Serlio italiano ha avuto un effetto importante sul nuovo aspetto degli edifici francesi. Uno stile rinascimentale chiaramente francese, che usa generosamente pietre tagliate e sontuose sculture ornamentali, sviluppato sotto Enrico II dopo il 1539,

La prima struttura a Parigi nel nuovo stile fu il vecchio Pont Notre Dame (1507-12), progettato dall’architetto italiano Fra Giocondo. Era fiancheggiata da 68 case disegnate ad arte, il primo esempio di urbanistica rinascimentale. Re Francesco I commissionò il prossimo progetto; un nuovo Hôtel de Ville, o municipio, per la città. Fu progettato da un altro italiano, Domenico da Cortona, e cominciò nel 1532 ma non fu terminato fino al 1628. L’edificio fu bruciato nel 1871 dalla Comune di Parigi, ma la parte centrale fu fedelmente ricostruita nel 1882. Una fontana monumentale in stile italiano, la Fontaine des Innocents, fu costruita nel 1549 come tribuna per l’accoglienza del nuovo re, Henry Ii, in città il 16 giugno 1549. Fu progettata da Pierre Lescot con la scultura di Jean Goujon, ed è la più antica fontana esistente a Parigi.

Il primo palazzo rinascimentale costruito a Parigi era il castello di Madrid; era un grande capanno da caccia progettato da Philibert Delorme e eretto tra il 1528 e il 1552 a ovest della città, in quello che oggi è il Bois de Boulogne. Era una combinazione di stili rinascimentali francesi e italiani, con un alto tetto in stile francese e logge italiane. E ‘stato demolito a partire dal 1787, ma un frammento può essere ancora oggi nei giardini del Trocadero nel 16 ° arrondissement.

Sotto Enrico II e i suoi successori, il Louvre fu gradualmente trasformato da una fortezza medievale in un palazzo rinascimentale. L’architetto Pierre Lescot e lo scultore Jean Gouchon hanno realizzato l’ala Lescot del Louvre, un capolavoro dell’arte e dell’architettura rinascimentale francese e italiana combinata, sul lato sud-est della Cour Carrée del Louvre (1546-53). All’interno del Louvre, fecero la scala di Enrico II (1546-53) e la Salle des Cariatides (1550). Sono stati combinati elementi francesi e italiani; gli antichi ordini e le colonne abbinate del rinascimento italiano erano combinati con medaglioni scolpiti e alti tetti spezzati dalle finestre (in seguito conosciuti come il tetto della Mansarda), che erano caratteristici dello stile francese.

Dopo la morte accidentale di Enrico II di Francia nel 1559, la sua vedova Caterina de ‘Medici (1519-1589) progettò un nuovo palazzo. Vendette l’Hôtel des Tournelles medievale, dove suo marito era morto, e iniziò a costruire il Palazzo delle Tuileries usando l’architetto Philibert de l’Orme. Durante il regno di Enrico IV (1589-1610), l’edificio fu ingrandito a sud, quindi si unì alla lunga galleria lungo il fiume, la Grande Galerie, che correva fino al vecchio palazzo del Louvre a est.

Architettura religiosa
La maggior parte delle chiese costruite a Parigi nel XVI secolo sono nel tradizionale stile gotico fiammeggiante, anche se alcune hanno preso in prestito dal Rinascimento italiano. La più importante chiesa parigina del Rinascimento è Saint-Eustache, lunga 105 metri, larga 44 metri e alta 35 metri, che per dimensioni e grandezza si avvicina a quella della cattedrale di Notre-Dame. Il re Francesco I desiderava un monumento come fulcro del quartiere di Les Halles, dove si trovava il principale mercato cittadino. La chiesa fu progettata dall’architetto preferito del re, Domenico da Cortona. Il progetto fu iniziato nel 1519 e la costruzione iniziò nel 1532. I pilastri erano ispirati alla chiesa monastica di Cluny e l’interno slanciato è preso dalle cattedrali gotiche del 13 ° secolo, ma Cortona ha aggiunto dettagli e ornamenti presi dal Rinascimento italiano. Non fu completato fino al 1640.

Le altre chiese del periodo seguono i più tradizionali modelli gotici fiammeggianti. Includono Saint-Merri (1520-52), con un piano simile a Notre-Dame; Saint-Germain-l’Auxerrois, che presenta imponenti contrafforti volanti; e l’Église Saint-Medard. il cui coro fu costruito all’inizio del 1550; St-Gervais-et-St-Protais presenta un’imponente volta gotica nell’abside, ma aveva anche un transetto uno stile classico più sobrio ispirato al Rinascimento. (La facciata barocca è stata aggiunta nel XVII secolo). Nel Saint-Étienne-du-Mont (1510-86), vicino al moderno Pantheon sul Mont Sainte-Genevieve, ha l’unica copertura rinascimentale (1530-35) , un magnifico ponte sul centro della chiesa. La sfarzosa chiesa gotica di Saint-Nicholas-des-Champs (1559) ha un sorprendente aspetto rinascimentale; un portale sul lato destro ispirato ai disegni di Philibert Delorme per l’ex residenza reale, il Palazzo delle Tournelles nel Marais.

Case e Alberghi
L’ordinaria casa parigina del Rinascimento era poco cambiata rispetto alla casa medievale; erano alte da quattro a cinque piani, strette, costruite su una fondazione in pietra di legno ricoperta di intonaco. Di solito avevano un tetto a forma di colomba o tetto a due falde. Le due case al 13-15 di rue François Miron (in realtà costruite nel XVI o XVII secolo, ma spesso descritte come case medievali) sono buoni esempi della casa rinascimentale.

Una volta che il tribunale francese tornò a Parigi dalla Valle della Loira, i nobili e ricchi mercanti iniziarono a costruire degli huliel particulier, o grandi residenze private, per lo più nel Marais. Erano costruiti in pietra e riccamente decorati con sculture. Solitamente erano costruiti attorno a un cortile e separati dalla strada. La residenza era situata tra il cortile e il giardino. La facciata verso il cortile aveva la decorazione più scultorea; la facciata di fronte al giardino era solitamente di pietra grezza. L’Hotel Carnavalet in rue de Sévigné 23 (1547-49), progettato da Pierre Lescot e decorato con la scultura di Jean Goujon, è il miglior esempio di un Rinascimento. Con l’avanzare del secolo, le scale esterne sono scomparse e le facciate sono diventate più classico e regolare. Un buon esempio dello stile successivo è l’Hôtel d’Angoulême Lamoignon, al 24 di rue Pavée nel 3 ° arrondissement (1585-89), progettato da Thibaut Métezeau.

Il 17 ° secolo – Il barocco, la cupola e il debutto del classicismo
Lo stile architettonico del Rinascimento francese continuò a dominare a Parigi attraverso la reggenza di Maria de ‘Medici. La fine delle guerre di religione permise il proseguimento di diversi progetti di costruzione, come l’espansione del Louvre, iniziata nel XVI secolo ma abbandonata a causa della guerra. Con l’arrivo al potere Luigi XIII e i ministri Richelleu e Mazzarino, un nuovo stile architettonico, il barocco, importato dall’Italia, iniziò ad apparire a Parigi. Il suo scopo, come la musica e la pittura barocche, era di stupire i parigini con la sua maestosità e il suo ornamento, in opposizione allo stile austero della Riforma protestante. Il nuovo stile di Parigi era caratterizzato da opulenza, irregolarità e abbondanza di decorazioni. Le linee geometriche diritte degli edifici erano coperte da frontoni curvi o triangolari, nicchie con statue o cariatidi, cartigli, ghirlande di drappeggi e cascate di frutta scolpite nella pietra.

Luigi XIV diffidò degli indisciplinati parigini e trascorse il minor tempo possibile a Parigi, trasferendo finalmente la sua corte a Versailles, ma allo stesso tempo voleva trasformare Parigi in “La nuova Roma”, una città degna del Re Sole. Nel corso del suo lungo regno, dal 1643 al 1715, lo stile architettonico di Parigi passò gradualmente dall’esuberanza del barocco a un classicismo più solenne e formale, l’incarnazione nella pietra della visione del re di Parigi come “la nuova Roma”. ” La nuova Accademia di architettura, fondata nel 1671, impose uno stile ufficiale, come avevano già fatto le Accademie di arte e letteratura. Lo stile fu modificato di nuovo a partire verso il 1690, quando il governo cominciò a scarseggiare; i nuovi progetti erano meno grandiosi.

Piazze reali e pianificazione urbana
Nel XVII secolo, la prima pianificazione urbana su larga scala di Parigi fu iniziata con un’ordinanza reale, in gran parte basata sul modello delle città italiane, compresa la costruzione delle prime piazze residenziali. Le prime due piazze, Place Royale (ora Place des Vosges, 1605-12) e Place Dauphine, quest’ultima al posto del vecchio giardino reale sull’Île-de-la-Cité, furono entrambe iniziate da Enrico IV, che completò anche il primo ponte di Parigi senza case, il Pont Neuf (1599-1604). La Place Royale aveva nove grandi residenze su ciascuno dei suoi quattro lati, con facciate identiche. La Place Dauphine aveva quaranta case sui suoi tre lati (di cui ne rimangono solo due oggi). Luigi XIV continuò lo stile con Place des Victoires (1684-97) e Place Vendôme (1699-1702). Entrambe queste piazze erano (1) progettate da Jules Hardouin-Mansart, (2) avevano statue del re al centro, e (3) erano finanziate in gran parte dalla vendita delle case intorno alle piazze. Le residenze intorno a queste ultime due piazze avevano identiche facciate classiche e furono costruite in pietra, seguendo il Grand Style di Hardouin-Mansart usato nei suoi edifici monumentali. Le piazze residenziali avevano tutte le arcate pedonali ai piani terra, e quella che divenne nota come una finestra mansarduale che spezzava la linea del tetto alto. Hanno impostato un modello per le piazze europee nel 18 ° secolo.

La pianificazione urbana è stata un’altra importante eredità del 17 ° secolo. Nel 1667 furono imposti limiti di altezza formale agli edifici di Parigi; 48 pieds (15,6 metri (51 piedi)) per edifici in legno e da 50 a 60 pieds (da 16,25 a 19,50 metri) per edifici in pietra, seguendo le precedenti regole stabilite nel 1607. Per prevenire gli incendi, il tradizionale il tetto a due falde era vietato. A partire dal 1669, sotto il nuovo regolamento, furono costruiti grandi blocchi di case di altezza uniforme e facciate uniformi lungo diverse strade parigine sulla riva destra, in particolare rue de la Ferronnerie (1 ° arrondissement), rue Saint-Honoré (1 ° arrondissement) , rue du Mail (2 ° arrondissement) e rue Saint-Louis-en-Île sull’Île Saint-Louis. Solitamente erano costruiti in pietra e composti da un portico ad arco al piano terra con due o quattro piani sopra, le finestre separate da colonne decorative e un tetto alto interrotto da file di finestre. Questa è stata la nascita dell’iconica architettura stradale di Parigi che ha dominato per i prossimi due secoli.

Un altro elemento della nuova architettura di Parigi è stato il ponte. Il Pont Neuf (1599-1604) e Pont Royal (1685-89), dell’ingegnere François Romain e dell’architetto Jules Hardouin-Mansart, furono costruiti senza le file di case che occupavano i precedenti ponti, e furono progettati per corrispondere al grande stile del architettura intorno a loro.

Palazzi e monumenti
Dopo l’assassinio di Enrico IV nel 1610, la sua vedova, Maria de ‘Medici, divenne la reggente per il giovane Luigi XIII e tra il 1615 e il 1631 costruì una residenza per sé, il Palazzo del Lussemburgo, sulla riva sinistra. È stato ispirato dai palazzi della sua natia Firenze, ma anche dalle innovazioni del Rinascimento francese. L’architetto era Salomon de Brosse, seguito da Marin de la Vallée e Jacques Lemercier. Nei giardini, costruì una magnifica fontana, la Fontana dei Medici, anch’essa sul modello italiano.

La costruzione del Louvre fu uno dei principali progetti architettonici di Parigi del XVII secolo e l’architettura del palazzo mostrò chiaramente il passaggio dal Rinascimento francese allo stile classico di Luigi XIV. Jacques Lemercier aveva costruito il Pavillon de l’Orloge nel 1624-39 in uno stile barocco decorato. Tra il 1667 e il 1678 Louis Le Vau, Charles Le Brun, François d’Orbay e Claude Perrault ricostruirono la facciata esterna est del cortile con un lungo colonnato. Nel 1670 si tenne un concorso per la facciata sud, che comprendeva una proposta dell’architetto italiano Bernini. Luigi XIV respinse il piano italiano di Bernini in favore di un progetto classico di Perrault, che aveva un tetto piatto nascosto da una balaustra e una serie di massicce colonne con frontoni triangolari progettati per trasmettere eleganza e potenza. Louis Le Vau e Claude Perrault hanno ricostruito la facciata interna della cour Carée del Louvre in una versione più classica di quella della facciata rinascimentale. Il Louvre fu gradualmente trasformato da palazzo rinascimentale e barocco al classico stile di Luigi XIV.

Architettura religiosa
L’architettura della chiesa nel 17 ° secolo fu lenta a cambiare. Gli interni delle nuove chiese parrocchiali, come Saint-Sulpice, Saint-Louis-en-l’Île e Saint-Roch hanno in gran parte seguito la tradizionale pianta gotica di Notre-Dame, anche se hanno aggiunto facciate e altri elementi decorativi Barocco italiano, e seguire i consigli del Concilio di Trento per integrarsi nell’architettura della città, ed erano allineati con la strada. Nel 1675, un’indagine ufficiale sullo stato dell’architettura ecclesiastica a Parigi fatta dagli architetti Daniel Gittard e Libéral Bruant raccomandava che certe chiese “il cosiddetto gotico, senza alcun buon ordine, bellezza o armonia” dovessero essere ricostruite “nel nuovo stile di la nostra bella architettura moderna “, che significa lo stile importato dall’Italia, con alcuni adattamenti francesi.

L’architetto Salomon de Brosse (1571-1626) introdusse un nuovo stile di facciata, basato sugli ordini tradizionali di architettura (dorico, ionico e corinzio), disposti uno sopra l’altro. In primo luogo ha usato questo stile nella facciata della Chiesa di St-Gervais-et-St-Protais (1616-20). Lo stile dei tre ordini sovrapposti apparve di nuovo nell’Eglise Saint-Paul-Saint-Louis, la nuova chiesa gesuita a Parigi, progettata dagli architetti gesuiti Etienne Martellange e François Derand. Saint-Roch (1653-90), progettato da Jacques Lemercier, aveva un piano gotico ma decorazioni colorate in stile italiano.

Debutto della cupola
La novità più drammatica dell’architettura religiosa parigina del XVII secolo fu la cupola, importata per la prima volta dall’Italia verso il 1630, e cominciò a cambiare lo skyline di Parigi, che fino a quel momento era stato interamente dominato da guglie e campanili. Le chiese a cupola iniziarono come un’arma della Controriforma contro l’austerità architettonica dei protestanti. Il prototipo per le cupole di Parigi era la Chiesa di Gesù, la chiesa dei Gesuiti a Roma, costruita nel 1568-84 da Giacomo della Porta. Una cupola molto modesta fu creata a Parigi tra il 1608 e il 1619 nella cappella dei Louang in rue Bonaparte. (Oggi fa parte della struttura dell’École des Beaux-Arts). La prima grande cupola era sulla chiesa di Saint-Joseph des Carmes, che fu terminata nel 1630. Le modifiche ai servizi religiosi tradizionali, fortemente sostenute dai crescenti ordini monastici a Parigi, portarono a modifiche nell’architettura ecclesiastica, con maggiore enfasi sul sezione al centro della chiesa, sotto la cupola. Il cerchio di finestre di vetro trasparente della parte inferiore della cupola riempiva di luce il centro della chiesa.

Il più eloquente primo architetto delle cupole fu l’architetto François Mansart. La sua prima cupola fu nella cappella dei Minimes (successivamente distrutta), poi nella cappella della chiesa del Convento della Visitazione di Santa Maria al 17 di rue Saint-Antoine (4 ° arrondissement), costruita tra il 1632 e il 1634. Ora il Temple du Marais, è la più antica cupola superstite della città. Un altro apparve sull’Eglise-Saint-Joseph nel convento dei Carmes-dechaussés a 70 rue de Vaugirard (6 ° arrondissement) tra il 1628 e il 1630. Un’altra cupola fu presto costruita nel Marais; la cupola della chiesa di Saint-Paul-Saint-Louis a 899-101 rue Saint-Antoine (1627-41), di Etienne Martellange e François Derand. It was followed by church of the Abbey of Val-de-Grâce (5th arr.) (1624–69), by Mansart and Pierre Le Muet; then by a dome on the Chapel of Saint-Ursule at the College of the Sorbonne (1632–34), by Jacques Lemercier; and the College des Quatres-Nations (now the Institute of France (1662–68), by Louis LeVau and François d’Orbay; and the church of Notre-Dame de l’Assomption de Paris on rue Saint-Honoré (1st arr.) (1670–76) by Charles Errard. The most majestic dome was that of the chapel of Les Invalides, by Jules Hardouin Mansart, built between 1677 and 1706. The last dome of the period was for a Protestant church, the Temple de Pentemont on rue de Grenelle (7th arr.) (about 1700) by Charles de La Fosse.

Residential architecture – the rustic style
An elegant new form of domestic architecture, the rustic style, appeared in Paris in the wealthy Le Marais at the end of the 16th and beginning of the 17th century. This style of architecture was usually used for ornate apartments in wealthy areas, and for Hôtel Particuliers. It was sometimes called the “style of three crayons” because it used three colors; black slate tiles, red brick, and white stone. This architecture was expensive, having a variety of different materials, and ornate stone work. This style inspired the unique Palais de Versailles. The earliest existing examples are the house known as the Maison de Jacques coeurat 40 rue des Archives (4th arr. ) from the late 16th century; the Hôtel Scipion Sardini at 13 rue Scipion in the (5th arr,) from 1532, and the Abbot’s residence at the Abbey of Saint-Germain-des-Prés at 3-5 rue de l’Abbaye, (6th arr.), from 1586. The most famous examples around found around the Place des Vosges, built between 1605 and 1612. Other good examples are the Hospital of Saint-Louis on rue Buchat (10th arr.) from 1607 to 1611; the two houses at 1-6 Place Dauphine on the Île de la Cité, from 1607 to 1612; and the Hôtel d’Alméras at 30 rue des Francs-Bourgeois (4th arr.), from 1612.

Residences – the classical style
The palatial new residences built by the nobility and the wealthy in the Marais featured two new and original specialized rooms; the dining room and the salon. The new residences typically were separated from the street by a wall and gatehouse. There was a large court of honor inside the gates, with galleries on either side, used for receptions, and for services and the stables. The house itself opened both onto the courtyard and onto a separate garden. One good example in its original form, between the Place des Vosges and rue Saint-Antoine, is the Hôtel de Sully, (1624–29), built by Jean Androuet du Cerceau.

After 1650 the architect François Mansart introduced a more classical and sober style to the hôtel particular. The Hôtel de Guénégaud des Brosses at 60 rue des Archives (3rd arrondissement) from 1653 had a greatly simplified and severe façade. Beginning in the 1660s Mansart remade the façades of the Hôtel Carnavalet, preserving some of the Renaissance decoration and a 16th portal but integrating them into a more classical composition, with columns, pediments and stone bossages.