Die Stadt Paris hat bemerkenswerte Beispiele für Architektur aus allen Epochen vom Mittelalter bis zum 21. Jahrhundert. Es war der Geburtsort des gotischen Stils, und hat wichtige Monumente der französischen Renaissance, der klassischen Wiederbelebung und extravaganten Stil der Herrschaft von Napoleon III; die Belle Époque und der Jugendstil. Die großen Pariser Weltausstellungen von 1889 und 1900 ergänzten die Pariser Sehenswürdigkeiten, darunter der Eiffelturm und das Grand Palais. Im 20. Jahrhundert tauchte der Art Deco-Stil der Architektur erstmals in Paris auf, und Pariser Architekten beeinflussten auch die postmoderne Architektur der zweiten Jahrhunderthälfte.
Gallo-römische Architektur
Von der antiken Stadt Lutetia, die etwa im 3. Jahrhundert v. Chr. Von einem keltischen Stamm namens Parisii gegründet wurde, gibt es nur wenig Architektur. Sie wurde 52 v. Chr. Von den Römern erobert und in eine gallo-römische Garnisonsstadt umgewandelt. Es wurde im 1. Jahrhundert n. Chr. Nach dem klassischen römischen Plan wieder aufgebaut; eine Nord-Süd-Achse oder Cardo (heute Rue Saint-Jacques); und eine Ost-West-Achse, oder Decumanus, von denen Spuren in der Rue de Lutèce in der Île-de-la-Cité gefunden wurden. Das Zentrum der römischen Verwaltung war auf der Insel; Der Palast des römischen Gouverneurs stand heute dort, wo sich heute der Palais de Justice befindet. Das rechte Ufer war weitgehend unentwickelt. Die Stadt wuchs am linken Ufer an den Hängen des Berges Saint-Geneviève auf. Das römische Forum war auf dem Gipfel des Hügels, unter der gegenwärtigen Rue Soufflot, zwischen dem Boulevard Saint-Michel und der Rue Saint-Jacques,
Die römische Stadt hatte drei große Bäder in der Nähe des Forums, die von einem 46 Kilometer langen Aquädukt mit Wasser versorgt wurden. Überreste eines einzigen Bades, die Thermes de Cluny, sind noch heute auf dem Boulevard Saint-Michel zu sehen. Es war das größte der drei Bäder, hundert Meter auf fünfundsechzig Metern, und wurde am Ende des 2. Jahrhunderts oder Anfang des 3. Jahrhunderts v. Chr. Auf dem Höhepunkt der Großartigkeit der Stadt gebaut. Die Bäder gehören heute zum Musée National du Moyen Âge, dem Nationalmuseum des Mittelalters. In der Nähe, in der Rue Monge, befinden sich die Überreste des römischen Amphitheaters, genannt Arenes de Lutece, das im 19. Jahrhundert entdeckt und restauriert wurde. Obwohl die Bevölkerung der Stadt wahrscheinlich nicht mehr als 5-6 Tausend Personen betrug, maß das Amphitheater 130 Meter auf 100 Meter und konnte fünfzehntausend Personen Platz bieten. Fünfzehn Sitzreihen bleiben von den ursprünglichen fünfunddreißig. Es wurde im 1. Jahrhundert n. Chr. Erbaut und diente zur Bekämpfung von Gladiatoren und Tieren sowie für Theateraufführungen.
Ein weiteres bemerkenswertes Stück gallo-romanischer Architektur wurde unter dem Chor Notre-Dame de Paris entdeckt; der Pilier des Nautes, oder Pfeiler der Schiffer, ein Fragment einer römischen Säule mit Schnitzereien von römischen und gallischen Göttern. Es wurde wahrscheinlich zu Beginn des 1. Jahrhunderts während der Herrschaft des Kaisers Tiberius gemacht, um die Liga der Schiffer zu ehren, die eine wichtige Rolle in der Wirtschaft der Stadt und dem religiösen und bürgerlichen Leben spielten. Es ist jetzt in den römischen Bädern im Museum des Mittelalters ausgestellt. Weitere Fragmente der gallo-römischen Architektur finden sich in der Krypta unter dem Platz vor der Kathedrale Notre-Dame; und in der Kirche Saint-Pierre de Montmartre, wo mehrere römische Säulen, wahrscheinlich aus einem Tempel, im späten 12. Jahrhundert wiederverwendet wurden, um eine christliche Kirche zu bauen.
Romanische Kirchen
Anders als in Südfrankreich hat Paris nur wenige Beispiele romanischer Architektur; Die meisten Kirchen und anderen Gebäude in diesem Stil wurden im gotischen Stil umgebaut. Das bemerkenswerteste Beispiel der romanischen Architektur in Paris ist die Kirche der Abtei Saint-Germain-des-Prés, die zwischen 990 und 1160 unter der Herrschaft von Robert dem Frommen erbaut wurde. Eine frühere Kirche wurde im 9. Jahrhundert von den Wikingern zerstört. Die ältesten Elemente der ursprünglichen Kirche sind heute der Turm (der Glockenturm wurde im 12. Jahrhundert hinzugefügt) und die Kapelle der Heiligen Symphorien, an der Südseite des Glockenturms, die im 11. Jahrhundert erbaut wurde. Es gilt als das älteste existierende Gotteshaus in Paris. Der gotische Chor mit seinen Strebebögen wurde Mitte des 12. Jahrhunderts hinzugefügt und 1163 von Papst Alexander III. Geweiht. Es war einer der frühesten gotischen Stilelemente, die in einer Pariser Kirche auftraten.
Romanische und gotische Elemente finden sich in mehreren alten Pariser Kirchen. Die Kirche Saint-Pierre de Montmartre (1147-1200) ist nur ein erhaltener Bau der riesigen Abtei von Montmartre, die einst die Spitze des Hügels bedeckte; es hat sowohl antike römische Säulen als auch eines der ersten Beispiele einer gotischen Gewölbedecke, im Kirchenschiff neben dem Chor. Das Innere der Kirche von Saint-Julien-le-Pauvre (1170-1220) wurde umfangreich umgebaut, aber es hat immer noch massive romanische Säulen und das Äußere ist ein klassisches Beispiel des romano-gotischen Stils. Das ehemalige Priorat von Saint-Martin-des-Champs (1060-1140) hat einen Chor und Kapellen, die von Contreforts und einem romanischen Glockenturm unterstützt werden. Es gehört jetzt zum Musée des Arts et Métiers.
Das Mittelalter
Das Palais de la Cité
Im Jahr 987 wurde Hugues Capet der erste König von Frankreich und gründete seine Hauptstadt in Paris, obwohl sein Königreich zu jener Zeit kaum größer war als die Île-de-France oder die moderne Pariser Region. Die erste königliche Residenz, der Palais de la Cité, wurde innerhalb der Festung am westlichen Ende der Île de la Cité errichtet, wo die römischen Statthalter ihre Residenz eingerichtet hatten. Capet und seine Nachfolger vergrößerten allmählich ihr Königreich durch Ehen und Eroberungen. Sein Sohn, Robert der Fromme (972-1031), baute den ersten Palast, den Palais de la Cité und die königliche Kapelle innerhalb der Mauern der Festung, und seine Nachfolger schmückten ihn im Laufe der Jahrhunderte; während der Herrschaft von Philippe le Bel im 14. Jahrhundert war es der prächtigste Palast in Europa. Das höchste Bauwerk war der Große Turm, der zwischen 1080 und 1137 von Louis le Gros gebaut wurde. Er hatte einen Durchmesser von 11,7 Metern an der Basis und drei Meter dicken Wänden und blieb bis zu seinem Abbruch 1776 erhalten. Das Gebäudeensemble (auf dem Bild rechts zu sehen, wie sie zwischen 1412 und 1416 waren) enthalten eine königliche Residenz, eine große Halle für Zeremonien, und vier große Türme entlang der Seine auf der Nordseite der Insel, sowie eine Galerie von Luxusgeschäften, das erste Pariser Einkaufszentrum. Zwischen 1242 und 1248 ließ König Ludwig IX., Später als St. Louis bekannt, eine exquisite gotische Kapelle, Sainte-Chapelle, bauen, um die Reliquien der Passion Christi zu beherbergen, die er vom Kaiser von Byzanz erworben hatte.
Im Jahr 1358 veranlasste eine Rebellion der Pariser Kaufleute gegen die königliche Autorität unter der Führung von Etienne Marcel den König Karl V., seine Residenz in einen neuen Palast, das Hotel Saint-Pol, nahe der Bastille am östlichen Rand der Stadt zu verlegen . Der Palast wurde gelegentlich für besondere Zeremonien und zur Begrüßung ausländischer Monarchen genutzt, beherbergte aber die Verwaltungsbüros und Gerichte des Königreichs sowie ein wichtiges Gefängnis. Die Große Halle wurde 1618 bei einem Brand zerstört und wieder aufgebaut; Ein weiteres Feuer zerstörte 1776 die Residenz des Königs, den Turm von Mongomery. Während der Französischen Revolution war das Revolutionstribunal in dem Gebäude untergebracht; Hunderte von Personen, darunter Königin Marie Antoinette, wurden dort vor Gericht gestellt und eingesperrt, bevor sie zur Guillotine gebracht wurden. Nach der Revolution diente die Conciergerie als Gefängnis und Gerichtsgebäude. Es wurde 1871 von der Pariser Kommune verbrannt, aber wurde wieder aufgebaut. Das Gefängnis wurde 1934 geschlossen und die Conciergerie wurde ein Museum.
Einige Überreste des mittelalterlichen Palais de la Cité, umfassend verändert und restauriert, sind heute noch zu sehen; die königliche Kapelle, Sainte-Chapelle; die Halle der Bewaffneten (Anfang des 14. Jahrhunderts), der ehemalige Speisesaal der Palastbeamten und Wachen, unter der jetzt verschwundenen Großen Halle; und die vier Türme entlang der Seine mit Blick auf das rechte Ufer. Die Fassade wurde im 19. Jahrhundert erbaut. Der Turm ganz rechts, der Tour Bonbec, ist der älteste, der zwischen 1226 und 1270 unter der Herrschaft von Ludwig IX. Oder St. Louis erbaut wurde. Es zeichnet sich durch die Krenolation an der Spitze des Turms aus. Es war ursprünglich eine Geschichte kürzer als die anderen Türme, wurde aber in der Renovierung des 19. Jahrhunderts auf ihre Höhe gebracht. Der Turm diente im Mittelalter als erste Folterkammer. Die beiden Türme im Zentrum, der Tour de César und der Tour d’Argent, wurden im 14. Jahrhundert während der Herrschaft von Philippe le Bel erbaut. Der höchste Turm, die Tour de l’Horloge, wurde 1350 von Jean le Bon erbaut und im Laufe der Jahrhunderte mehrmals umgebaut. Die erste öffentliche Uhr in Paris wurde 1370 von Karl V. hinzugefügt. Die skulpturale Dekoration rund um die Uhr mit den allegorischen Figuren des Gesetzes und der Justiz wurde 1585 von Heinrich III.
Stadtmauern und Schlösser
Ein Großteil der Architektur des mittelalterlichen Paris sollte die Stadt und den König vor Angriffen schützen. Mauern, Türme und Burgen. Zwischen 1190 und 1202 begann König Philippe-Auguste mit dem Bau einer fünf Kilometer langen Mauer zum Schutz der Stadt am rechten Ufer. Die Mauer wurde von siebenundsiebzig kreisförmigen Türmen mit jeweils nicht mehr als sechs Metern Durchmesser verstärkt. Er begann auch mit dem Bau einer großen Burg, dem Louvre, wo die Mauer auf den Fluss traf. Der Louvre wurde durch einen Graben und eine Mauer mit zehn Türmen geschützt. In der Mitte befand sich ein massiver kreisförmiger Donjon oder Turm, dreißig Meter hoch und fünfzehn Meter im Durchmesser. Es war nicht die Residenz des Königs, aber Philippe Auguste stellte das königliche Archiv dort auf. Ein weiterer ummauerter Komplex von Gebäuden, der Tempel, das Hauptquartier der Tempelritter, befand sich am rechten Ufer, um einen massiven Turm herum zentriert.
Die Stadt am rechten Ufer wuchs weiter nach außen. Der Provost der Kaufleute, Etienne Marcel, begann 1356 mit dem Bau einer neuen Stadtmauer, die das Gebiet der Stadt verdoppelte. Der Louvre, der jetzt von der Stadt umgeben war, erhielt reiche Dekoration und eine großartige neue Treppe und wurde allmählich mehr Residenz als eine Festung. Karl V. ließ 1364-80 seinen Hauptwohnsitz vom Stadtpalast zum Hôtel Saint-Pol verlegen, einem komfortablen neuen Palast im neuen Viertel Le Marais. Um seinen neuen Palast und die Ostflanke der Stadt zu schützen, begann Charles im Jahr 1570 mit dem Bau der Bastille, einer Festung mit sechs zylindrischen Türmen. Zur gleichen Zeit, weiter im Osten, im Wald von Vincennes, baute Karl V. eine noch größere Burg, das Château de Vincennes, das von einem weiteren massiven Bergfried oder einem zweiundfünfzig Meter hohen Turm beherrscht wurde. Es wurde 1369 fertiggestellt. Ab 1379 begann er in der Nähe des Schlosses mit dem Bau einer Nachbildung von Sainte-Chapelle. Anders als die Sainte-Chapelle in der Stadt war das Innere der Sainte-Chapelle von Vincennes nicht in zwei Ebenen unterteilt; Das Innere war ein einziger, lichtdurchfluteter Raum.
Kirchen – die Geburt des gotischen Stils
Der Stil der gotischen Architektur entstand im Jahre 1144, als die Basilika von Saint-Denis vor den Toren von Paris fertiggestellt wurde. Zwanzig Jahre später wurde der Stil von Maurice de Sully in einem viel größeren Maßstab beim Bau von die Kathedrale von Notre Dame de Paris. Der Bau dauerte bis zum 14. Jahrhundert. beginnend mit den Zwillingstürmen im Westen bis zum Chor im Osten. Der Stil entwickelte sich, als die Konstruktion fortfuhr; die Öffnung der Rosette an der Westfassade war relativ eng; Die großen Rosetten des zentralen Querschiffs waren wesentlich empfindlicher und ließen viel mehr Licht herein. Am westlichen Ende wurden die Wände von Stützpfeilern gestützt, die direkt an den Wänden errichtet wurden; In der Mitte, später fertig gestellt, wurden die Wände von zwei Stufen von Strebebögen gestützt. Im letzten Jahrhundert der Konstruktion konnten die Strebepfeiler die gleiche Strecke mit einem einzigen Steinbogen zurücklegen. Die Türme im Westen waren vornehm und feierlich, im klassischen gotischen Stil, während die östlichen Elemente der Kathedrale mit ihrer Kombination von Rosetten, Türmen, Strebepfeilern und Zinnen zu einem kunstvolleren und dekorativen Stil gehörten, der als gotischer Rayonnant bezeichnet wurde .
Andere Pariser Kirchen passten bald den gotischen Stil an; Der Chor der Abteikirche Saint-Germain-des-Prés wurde im neuen Stil mit Spitzbögen und Strebebögen komplett neu errichtet. Die Kirche Saint-Pierre de Montmartre wurde mit Spitzbögen oder gotischen Spitzbögen umgebaut. Die Kirche von Saint-Germain-l’Auxerois, neben dem Louvre, erhielt ein Portal, das von Notre Dame inspiriert wurde, und die Kirche von Saint-Severin erhielt ein gotisches Kirchenschiff mit dem ersten Triforium oder der ersten Seitengalerie in Paris. Das höchste Beispiel des neuen Stils war die obere Kapelle von Sainte-Chapelle, wo die Wände ganz aus Buntglas zu bestehen schienen.
Der gotische Stil erlebte eine andere Phase zwischen 1400 und ungefähr 1550; die Flamboyant Gothic, die extrem raffinierte Formen und reiche Dekoration kombiniert. Der Stil wurde nicht nur in Kirchen, sondern auch in einigen Adelsresidenzen verwendet. Bemerkenswerte vorhandene Beispiele sind die Kirche von Saint-Severin (1489-95) mit seiner berühmten verdrehenden Säule; der elegante Chor der Kirche St-Gervais-et-St-Protais; die Tour Saint-Jacques, die extravagante gotische Spur einer Abteikirche, die während der Revolution zerstört wurde; und die Kapelle der Residenz der Äbte von Cluny, heute Museum des Mittelalters. und die Decke der Tour Saint-Jean-Sans-Peur, ein Überbleibsel der ehemaligen Residenz der Herzöge von Burgund, im 2. Arrondissement.
Häuser und Herrenhäuser
Die Häuser in Paris während des Mittelalters waren groß und schmal; normalerweise vier oder fünf Geschichten. Sie wurden aus Holzbalken auf einem Steinfundament gebaut, deren Wände mit weißem Putz bedeckt waren, um Brände zu verhindern. Im Erdgeschoss befand sich normalerweise ein Geschäft. Häuser aus Stein für die Reichen reserviert; Das älteste Haus in Paris ist das Maison de Nicolas Flamel in der Rue Montmorency Nr. 51 im 3. Arrondissement, das 1407 erbaut wurde. Es war keine private Residenz, sondern eine Art Herberge. Zwei Häuser mit sichtbaren Balken in der Rue François-Miron 13-15 im 4. Arrondissement, die oft als mittelalterlich bezeichnet werden, wurden im 16. und 17. Jahrhundert gebaut.
Während es keine gewöhnlichen Häuser aus dem Mittelalter gibt, gibt es mehrere Beispiele von Herrenhäusern, die für den Adel und den hohen Klerus gebaut wurden. Die Tour Jean-sans-Peur, in der Rue Etienne-Marcel 20 im 2. Arrondissement, erbaut 1409-11, war Teil des Hôtel de Burgogne, der Pariser Residenz der Herzöge von Burgund. Erbaut von Robert de Helbuterne, enthält es eine Treppe mit einer herrlichen gotischen Decke extravagant. Das Hotel de Cluny, die Residenz der Äbte des Cluny-Klosters, heute Nationalmuseum des Mittelalters (1490-1500), weist eine typische Charakteristik der Herrenhäuser dieser Zeit auf; eine Treppe in einem Turm an der Außenseite des Gebäudes, im Innenhof. Es enthält auch eine Kapelle mit einer spektakulären extravaganten gotischen Decke. Das Hôtel de Sens war die Pariser Residenz des Erzbischofs von Sens, der Autorität über die Bischöfe von Paris hatte. Es gab auch einen separaten Treppenturm im Innenhof.
Renaissance Paris (16. Jahrhundert)
Die italienischen Kriege, die von Karl VIII. Und Ludwig XII. Am Ende des 15. und Anfang des 16. Jahrhunderts geführt wurden, waren militärisch nicht sehr erfolgreich und wirkten sich unmittelbar auf die Architektur von Paris aus. Die beiden Könige kehrten mit Ideen für großartige öffentliche Architektur im neuen italienischen Renaissancestil nach Frankreich zurück und brachten italienische Architekten zu ihnen. Ein neues Handbuch der klassischen römischen Architektur durch den Italiener Serlio hatte auch einen großen Einfluss auf das neue Aussehen der französischen Gebäude. Ein ausgeprägter französischer Renaissancestil, der unter Verwendung von geschliffenem Stein und üppiger ornamentaler Skulptur verschwenderisch wirkt, entwickelte sich nach 1539 unter Heinrich II.
Die erste Struktur in Paris im neuen Stil war die alte Pont Notre Dame (1507-12), entworfen vom italienischen Architekten Fra Giocondo. Es war mit 68 kunstvoll gestalteten Häusern gesäumt, das erste Beispiel des Renaissance-Städtebaus. König Franz I. gab das nächste Projekt in Auftrag; ein neues Hôtel de Ville oder Rathaus für die Stadt. Es wurde von einem anderen Italiener, Domenico da Cortona, entworfen und 1532 begonnen, aber erst 1628 fertiggestellt. Das Gebäude wurde 1871 von der Pariser Kommune gebrannt, aber der zentrale Teil wurde 1882 originalgetreu rekonstruiert. Ein monumentaler Brunnen im italienischen Stil, Die Fontaine des Innocents wurde 1549 als Tribun für die Begrüßung des neuen Königs Heinrich I. in der Stadt am 16. Juni 1549 erbaut. Sie wurde von Pierre Lescot mit einer Skulptur von Jean Goujon entworfen und ist der älteste erhaltene Brunnen in Paris.
Das erste Renaissance-Palais in Paris war das Château de Madrid; Es war ein großes Jagdhaus, das von Philibert Delorme entworfen wurde und zwischen 1528 und 1552 westlich der Stadt im heutigen Bois de Boulogne errichtet wurde. Es war eine Kombination aus französischen und italienischen Renaissance-Stilen, mit einem hohen französischen Dach und italienischen Loggien. Es wurde ab 1787 abgerissen, aber ein Fragment kann heute noch in den Trocadero-Gärten im 16. Arrondissement gesehen werden.
Unter Heinrich II. Und seinen Nachfolgern verwandelte sich der Louvre allmählich von einer mittelalterlichen Festung in einen Renaissance-Palast. Der Architekt Pierre Lescot und der Bildhauer Jean Gouchon haben auf der südöstlichen Seite des Cour Carrée des Louvre (1546-53) den Lescot-Flügel des Louvre, ein Meisterwerk französischer und italienischer Renaissancekunst und -architektur, errichtet. Im Louvre bauten sie die Treppe von Heinrich II. (1546-53) und die Salle des Cariatides (1550). Sowohl französische als auch italienische Elemente wurden kombiniert; die antiken Orden und gepaarten Säulen der italienischen Renaissance wurden mit geschnitzten Medaillons und hohen, durch Fenster unterbrochenen Dächern (später Mansardendach genannt), die für den französischen Stil charakteristisch waren, kombiniert.
Nach dem Tod Heinrichs II. Von Frankreich 1559 plante seine Witwe Katharina von Medici (1519-1589) einen neuen Palast. Sie verkaufte das mittelalterliche Hôtel des Tournelles, in dem ihr Mann gestorben war, und begann mit dem Architekten Philibert de l’Orme den Palais des Tuileries zu bauen. Während der Regierungszeit Heinrichs IV. (1589-1610) wurde das Gebäude nach Süden erweitert und schloss sich der langen Galerie am Flussufer an, der Grande Galerie, die bis zum älteren Louvre-Palast im Osten reichte.
Religiöse Architektur
Die meisten der im 16. Jahrhundert in Paris errichteten Kirchen sind im traditionellen gotischen Flamboyant-Stil gehalten, obwohl einige Elemente aus der italienischen Renaissance stammen. Die wichtigste Pariser Kirche der Renaissance ist Saint-Eustache, 105 Meter lang, 44 Meter breit und 35 Meter hoch, die sich in Größe und Größe der Kathedrale von Notre-Dame nähert. König Franz I. wollte ein Denkmal als Mittelpunkt des Viertels Les Halles, wo sich der Hauptmarkt der Stadt befand. Die Kirche wurde vom Lieblingsarchitekten des Königs, Domenico da Cortona, entworfen. Das Projekt wurde 1519 begonnen und der Bau begann 1532. Die Säulen wurden von der Klosterkirche von Cluny inspiriert, und das hoch aufragende Interieur stammt von den gotischen Kathedralen der 13. Jahrhundert, aber Cortona hinzugefügt Details und Ornament aus der italienischen Renaissance. Es wurde erst 1640 fertiggestellt.
Die anderen Kirchen der Zeit folgen den traditionelleren gotischen Flamboyantmodellen. Dazu gehören Saint-Merri (1520-52) mit einem ähnlichen Plan wie Notre-Dame; Saint-Germain-l’Auxerrois, mit beeindruckenden Strebebögen; und die Église Saint-Medard. dessen Chor ab 1550 gebaut wurde; St-Gervais-et-St-Protais verfügt über ein gotisches Gewölbe in der Apsis, aber auch ein Querschiff in einem nüchterneren klassischen Stil, inspiriert von der Renaissance. (Die barocke Fassade wurde im 17. Jahrhundert hinzugefügt). In der Saint-Étienne-du-Mont (1510-86), in der Nähe des modernen Pantheon am Mont Sainte-Genevieve, hat die einzige Renaissance-Rood-Bildschirm (1530-35) , eine prächtige Brücke über das Zentrum der Kirche. Die extravagante gotische Kirche Saint-Nicolas-des-Champs (1559) hat eine markante Renaissance-Funktion; ein Portal auf der rechten Seite, inspiriert von den Entwürfen von Philibert Delorme für die ehemalige königliche Residenz, den Palast von Tournelles im Marais.
Häuser und Hotels
Das gewöhnliche Pariser Haus der Renaissance war wenig verändert von dem mittelalterlichen Haus; sie waren vier bis fünf Stockwerke hoch, schmal, gebaut auf einem steinernen Fundament aus mit Gips bedecktem Holz. Sie hatten normalerweise ein Tauben- oder Giebeldach. Die zwei Häuser in der Rue François Miron 13-15 (eigentlich im 16. oder 17. Jahrhundert erbaut, aber oft als mittelalterliche Häuser bezeichnet) sind gute Beispiele für das Renaissance-Haus.
Als der französische Hof vom Loire-Tal nach Paris zurückkehrte, begannen der Adel und die wohlhabenden Kaufleute, hôtels particuliers oder große private Residenzen, hauptsächlich im Marais, zu bauen. Sie waren aus Stein gebaut und reich mit Skulpturen geschmückt. Sie wurden normalerweise um einen Hof gebaut und von der Straße getrennt. Die Residenz befand sich zwischen Hof und Garten. Die zum Hof gerichtete Fassade hatte die skulpturale Dekoration; Die zum Garten gerichtete Fassade war meist Rohstein. Das von Pierre Lescot entworfene und von Jean Goujon mit Skulpturen geschmückte Hotel Carnavalet in der Rue de Sévigné 23 (1547-49) ist das beste Beispiel für eine Renaissance. Im Laufe des Jahrhunderts verschwanden die Außentreppen und die Fassaden wurden mehr klassisch und regelmäßig. Ein gutes Beispiel für den späteren Stil ist das Hôtel d’Angoulême Lamoignon in der Rue Pavée Nr. 24 im 3. Arrondissement (1585-89), das von Thibaut Métezeau entworfen wurde.
Das 17. Jahrhundert – Der Barock, die Kuppel und das Debüt des Klassizismus
Der Baustil der französischen Renaissance beherrschte in Paris weiterhin die Regentschaft von Marie de ‚Medici. Das Ende der Religionskriege erlaubte die Fortsetzung mehrerer Bauprojekte, wie die Erweiterung des Louvre, die im 16. Jahrhundert begonnen, aber wegen des Krieges aufgegeben wurde. Mit der Machtübernahme Ludwigs XIII. Und der Minister Richelleu und Mazarin, einem neuen architektonischen Stil, begann das aus Italien importierte Barock in Paris aufzutreten. Sein Zweck, wie barocke Musik und Malerei, war, die Pariser mit seiner Majestät und Verzierung zu beeindrucken, gegen den strengen Stil der protestantischen Reformation. Der neue Pariser Stil war geprägt von Opulenz, Unregelmäßigkeiten und einer Fülle von Dekorationen. Die geraden geometrischen Linien der Gebäude waren mit gebogenen oder dreieckigen Frontons, Nischen mit Statuen oder Karyatiden, Kartuschen, Girlanden aus Gewand und Steinkaskaden bedeckt.
Louis XIV misstraute den widerspenstigen Parisern und verbrachte so wenig Zeit wie möglich in Paris, um schließlich seinen Hof nach Versailles zu verlegen, aber gleichzeitig wollte er Paris in „Das neue Rom“ verwandeln, eine Stadt, die dem Sonnenkönig würdig ist. Im Laufe seiner langen Regierungszeit, von 1643 bis 1715, änderte sich der architektonische Stil in Paris allmählich von der Überschwänglichkeit des Barocks zu einem feierlichen und formellen Klassizismus, der Verkörperung der Vision des Königs von Paris als „das neue Rom. “ Die neue Akademie der Architektur, gegründet 1671, verhängte einen offiziellen Stil, wie es die Akademien für Kunst und Literatur zuvor getan hatten. Der Stil wurde ab etwa 1690 erneut modifiziert, als der Regierung das Geld ausging; neue Projekte waren weniger grandios.
Königliche Plätze und Stadtplanung
Im 17. Jahrhundert wurde die erste städtebauliche Großplanung von Paris durch eine königliche Verordnung eingeleitet, die weitgehend auf dem Modell italienischer Städte basierte, einschließlich des Baus der ersten Wohnplätze. Die ersten beiden Plätze, Place Royale (heute Place des Vosges, 1605-12) und Place Dauphine, letzterer anstelle des alten königlichen Gartens auf der Île-de-la-Cité, wurden beide von Heinrich IV. Begonnen, der ebenfalls vollendete die erste Pariser Brücke ohne Häuser, die Pont Neuf (1599-1604). Der Place Royale hatte an jeder seiner vier Seiten neun große Wohnhäuser mit identischen Fassaden. Der Place Dauphine hatte vierzig Häuser auf seinen drei Seiten (von denen heute nur noch zwei übrig sind). Louis XIV setzte den Stil mit Place des Victoires (1684-97) und Place Vendôme (1699-1702) fort. Diese beiden Quadrate wurden (1) von Jules Hardouin-Mansart entworfen, (2) hatten Statuen des Königs in der Mitte, und (3) wurden größtenteils durch den Verkauf der Häuser um die Plätze finanziert. Die Residenzen rund um die beiden letztgenannten Plätze hatten identische klassische Fassaden und waren aus Stein gebaut. Sie folgten dem Grand Style von Hardouin-Mansart, der in seinen monumentalen Gebäuden verwendet wurde. Die Wohnplätze hatten alle eine Fußgängerzone im Erdgeschoss und ein sogenanntes Mansart-Fenster, das die Linie des Hochdachs durchbrach. Sie waren Vorbild für europäische Plätze im 18. Jahrhundert.
Die Stadtplanung war ein weiteres wichtiges Erbe des 17. Jahrhunderts. 1667 wurden den Pariser Gebäuden formale Höhenbeschränkungen auferlegt; 48 Pieds (15,6 Meter (51 ft)) für Holzgebäude und 50 bis 60 Pieds (16,25 bis 19,50 Meter (53,3 bis 64,0 ft)) für Gebäude aus Stein, nach früheren Regeln im Jahr 1607 festgelegt. Um Brände zu verhindern, die traditionelle Giebeldach wurde verboten. Ab 1669 wurden nach den neuen Vorschriften große Häuserblocks mit einheitlicher Höhe und einheitlichen Fassaden entlang mehrerer Pariser Straßen am rechten Ufer gebaut, insbesondere in der Rue de la Ferronnerie (1. Arrondissement), in der Rue Saint-Honoré (1. Arrondissement). , Rue du Mail (2. Arrondissement) und Rue Saint-Louis-en-Île auf der Île Saint-Louis. Sie waren gewöhnlich aus Stein gebaut und bestanden aus einer bogenförmigen Arkade im Erdgeschoss mit zwei bis vier Stockwerken, den Fenstern, die durch dekorative Säulen getrennt waren, und einem hohen Dach, das von Fensterreihen unterbrochen wurde. Dies war die Geburtsstunde der ikonischen Pariser Straßenarchitektur, die für die nächsten zwei Jahrhunderte dominierte.
Ein weiteres Element der neuen Architektur von Paris war die Brücke. Die Pont Neuf (1599-1604) und Pont Royal (1685-89), von dem Ingenieur François Romain und dem Architekten Jules Hardouin-Mansart, wurden ohne die Reihen von Häusern gebaut, die frühere Brücken besetzten, und waren entworfen, um dem großartigen Stil des zu entsprechen Architektur um sie herum.
Paläste und Denkmäler
Nach der Ermordung Heinrichs IV. 1610 wurde seine Witwe Marie de ‚Medici Regent der jungen Ludwig XIII. Und errichtete zwischen 1615 und 1631 eine Residenz für sich, den Luxemburger Palast am linken Ufer. Es wurde von den Palästen ihrer Heimat Florenz inspiriert, aber auch von den Innovationen der französischen Renaissance. Der Architekt war Salomon de Brosse, gefolgt von Marin de la Vallée und Jacques Lemercier. In den Gärten baute sie einen herrlichen Brunnen, den Medici-Brunnen, ebenfalls nach italienischem Vorbild.
Der Bau des Louvre war eines der wichtigsten Pariser Architekturprojekte des 17. Jahrhunderts, und die Palastarchitektur zeigte deutlich den Übergang von der französischen Renaissance zum klassischen Stil Ludwigs XIV. Jacques Lemercier hatte den Pavillon de l’Orloge in den Jahren 1624-39 im kunstvollen Barockstil erbaut. Zwischen 1667 und 1678 bauten Louis Le Vau, Charles Le Brun, François d’Orbay und Claude Perrault die östliche Außenfassade des Hofes mit einer langen Kolonnade um. Für die Südfassade wurde 1670 ein Wettbewerb ausgeschrieben, der einen Vorschlag des italienischen Architekten Bernini beinhaltete. Ludwig XIV. Lehnte Berninis italienischen Plan zugunsten eines klassischen Entwurfes von Perrault ab, dessen Flachdach durch eine Balustrade und eine Reihe von massiven Säulen und dreieckigen Giebeln verborgen war, die Eleganz und Kraft vermitteln sollten. Louis Le Vau und Claude Perrault bauten die Innenfassade des Cour Carée des Louvre in einer klassischeren Version als die der Renaissancefassade um. Der Louvre wurde nach und nach von einem Renaissance- und Barockpalast in den klassizistischen Stil Ludwigs XIV. Umgewandelt.
Religiöse Architektur
Die Kirchenarchitektur des 17. Jahrhunderts änderte sich nur langsam. Die Innenräume der neuen Pfarrkirchen, wie Saint-Sulpice, Saint-Louis-en-l’Île und Saint-Roch, folgten weitgehend dem traditionellen gotischen Grundriss von Notre-Dame, fügten jedoch Fassaden und andere dekorative Elemente hinzu Italienischen Barock, und folgen Sie dem Rat des Konzils von Trient, um sich in die Architektur der Stadt zu integrieren, und sie wurden mit der Straße ausgerichtet. Im Jahre 1675 empfahlen die Architekten Daniel Gittard und Libéral Bruant in einer offiziellen Studie über den Zustand der Kirchenarchitektur in Paris, dass bestimmte Kirchen „so genannte Gotik, ohne irgendeine Ordnung, Schönheit oder Harmonie“ im neuen Stil von unsere schöne moderne Architektur „, das heißt der aus Italien importierte Stil mit gewissen französischen Adaptionen.
Der Architekt Salomon de Brosse (1571-1626) führte einen neuen Fassadenstil ein, der auf den übereinander angeordneten traditionellen Architekturordnungen (dorisch, ionisch und korinthisch) aufbaut. Er verwendete diesen Stil zuerst in der Fassade der Kirche von St-Gervais-et-St-Protais (1616-20). Der Stil der drei übereinander liegenden Orden tauchte wieder in der Eglise Saint-Paul-Saint-Louis auf, der neuen Jesuitenkirche in Paris, entworfen von den Jesuitenarchitekten Etienne Martellange und François Derand. Saint-Roch (1653-90), entworfen von Jacques Lemercier, hatte einen gotischen Plan, aber eine farbenfrohe Dekoration im italienischen Stil.
Debüt der Kuppel
Die dramatischste Neuerung der Pariser Sakralarchitektur im 17. Jahrhundert war die um 1630 erstmals aus Italien importierte Kuppel, die die bis heute von Kirchtürmen und Glockentürmen dominierte Skyline von Paris veränderte. Die Kuppelkirchen begannen als Waffe der Gegenreformation gegen die architektonische Strenge der Protestanten. Der Prototyp der Pariser Kuppeln war die Jesuitenkirche in Rom, die 1568-84 von Giacomo della Porta erbaut wurde. Eine sehr bescheidene Kuppel wurde in Paris zwischen 1608 und 1619 in der Kapelle der Louanges in der Rue Bonaparte erstellt. (Heute ist es Teil der Struktur der École des Beaux-Arts). Die erste große Kuppel befand sich auf der Kirche Saint-Joseph des Carmes, die 1630 fertiggestellt wurde. Veränderungen in den traditionellen Gottesdiensten, die stark von den wachsenden Ordensgemeinschaften in Paris getragen wurden, führten zu Veränderungen in der Kirchenarchitektur mit mehr Betonung auf die Abschnitt in der Mitte der Kirche, unter der Kuppel. Der Kreis der klaren Glasfenster des unteren Teils der Kuppel füllte das Kirchenzentrum mit Licht.
Der beredteste frühe Architekt von Kuppeln war der Architekt François Mansart. Seine erste Kuppel war in der Kapelle des Minimes (später zerstört), dann in der Kapelle der Kirche des Klosters der Visitation Saint-Marie in 17 Rue Saint-Antoine (4. Arrondissement), erbaut zwischen 1632 und 1634. Jetzt der Temple du Marais, es ist die älteste noch erhaltene Kuppel der Stadt. Ein anderer erschien auf der Eglise-Saint-Joseph im Kloster der Carmes-Dechaussés in der Rue de Vaugirard 70 (6. Arrondissement) zwischen 1628 und 1630. Bald wurde eine weitere Kuppel im Marais errichtet; die Kuppel der Kirche Saint-Paul-Saint-Louis in der Rue Saint-Antoine 899-101 (1627-41), von Etienne Martellange und François Derand.Es folgte die Kirche der Abtei von Val-de-Grâce (5. Arr.) (1624-69), von Mansart und Pierre Le Muet; dann durch eine Kuppel auf der Kapelle von Saint-Ursule an der Hochschule der Sorbonne (1632-34), von Jacques Lemercier; und das College des Quatres-Nations (heute Das Institut von Frankreich (1662-68) von Louis LeVau und François d’Orbay und die Kirche Notre-Dame de l’Assomption von Paris in der Rue Saint-Honoré (1. Arrondissement). (1670-76) von Charles Errard Die majestätischste Kuppel der Invaliden von Jules Hardouin Mansart, die zwischen 1677 und 1706 erbaut wurde. Die zweite Kuppel der Grenelle (7. Arr.) Von Charles de La Fosse,
Wohnarchitektur – der rustikalen Stil
Eine elegante neue Form der Innenarchitektur, der rustikalen Stil, erschließt Ende des 16. und Anfang des 17. Jahrhunderts in Paris im wohlhabenden Marais. This Style of the water water comfort for the beautiful wohnungen in whichhabenden Hotels and hotel Particuliers verwendet. Es wurde manchmal „Stil von drei Buntschriften“ verwendet, weil es drei Farben verwendete; schwarze Schieferfliesen, roter Ziegelstein und weißer Stein. This Architecture War tear with a multiple of materialien und kunstvollen Steinarbeiten. Dieses Stil inspirierte das einzigartige Palais von Versailles. Die frühesten existierenden Beispiele sind in der Rue de Archives (4. arr.) Aus dem späten 16. Jahrhundert; das Hôtel Scipion Sardini in der 13 rue Scipion im (5. Arr.) von 1532 und der Abt ’s Wohnsitz in der Abtei Saint-Germain-des-Prés in der Rue de l’Abbaye 3-5 (6. Arr.), aus dem Jahr 1586. Die berühmtesten Exemplare rund um die Place des Vosges, zwischen 1605 und 1612 gebaut. Andere gute Beispiele für das Krankenhaus von St. Louis in der Rue Buchat (10. Arr.) Von 1607 bis 1611; die beiden Häuser Häuser in 1-6 Place Dauphine auf der Île de la Cité, von 1607 bis 1612; und das Hôtel d’Alméras in der Rue des Francs-Bourgeois 30 (4. Arr.), ab 1612.Alméras in der Rue des Francs-Bourgeois 30 (4. Arr.), Ab 1612.Alméras in der Rue des Francs-Bourgeois 30 (4. Arr.), Ab 1612.
Residenzen – die klassische Stil
Die neuen Residenzen, die der Adel und die Reichen im Marais bauen, begeistern zwei neue und originelle Spezialräume; das Esszimmer und der Salon. Die neuen Residenzen wurden typischerweise durch eine Mauer und ein Torhaus von der Straße getrennt. In the Towers befing sich ein großer Ehrenhof mit Galerien auf den Seiten, für den Empfang, für Gottesdienste und die Ställe genutzt wurde. Das Haus selbst öffnet sich auf den Innenhof als auch auf separaten Garten. Ein gutes Beispiel in seiner ursprünglichen Form, zwischen Place des Vosges und Rue Saint-Antoine, ist das Hôtel de Sully, (1624-29), von Jean Androuet du Cerceau gebaut.
Nach 1650 führte der Architekt François Mansart das Hotel ein klassisches und nüchternernes Stil ein.Das Hôtel de Guénégaud des Broches in der Rue des Archivs 60 (3. Arrondissement) aus dem Jahr 1653 hat eine starke vereinigte und strange Fassade. Ab den 1660er Jahren renoviertes Mansart der Fassaden des Hôtel Carnavalet, ist ein Teil des Renaissance-Dekors und ein 16. Portal erhalten, aber in einer klassischen Komposition mit Säulen, Giebeln und Steinbossen integriert wurde.