Древняя архитектура Парижа

Город Париж имеет примечательные примеры архитектуры каждого периода от Средневековья до 21-го века. Это была родина готического стиля и имела важные памятники французского Возрождения, классическое возрождение и яркий стиль правления Наполеона III; Belle Époque и стиль в стиле ар-нуво. Великие Парижские универсальные экспозиции 1889 и 1900 годов добавили достопримечательности Парижа, включая Эйфелеву башню и Гранд-Пале. В 20 веке стиль архитектуры в стиле ар-деко впервые появился в Париже, а парижские архитекторы также повлияли на постмодернистскую архитектуру второй половины века.

Галло-римская архитектура
Очень маленькая архитектура сохранилась из древнего города Лютеция, основанного кельтским племенем, известным как Парижский в III веке до нашей эры. Он был завоеван римлянами в 52 г. до н.э. и превратился в галло-римский гарнизонный город. Он был перестроен в I веке н.э. по классическому римскому плану; ось север-юг, или кардо (теперь улица Сен-Жак); и ось восток-запад, или декуман, из которых следы были обнаружены на Иль-де-ла-Сите, на улице де Лютес. Центр римской администрации находился на острове; дворец римского правителя стоял там, где сегодня находится Дворец правосудия. Правобережье было в значительной степени неразвито. Город вырос на Левом берегу, на склонах горы Сен-Женевьев. Римский форум был на вершине холма под нынешней улицей Суффло, между бульваром Сен-Мишель и улицей Сен-Жак,

У римского города были три большие ванны возле форума, снабженные водой акведуком длиной 46 километров. На бульваре Сен-Мишель все еще можно наблюдать остатки одной ванны, Терм-де-Клюни. Это была самая большая из трех ванн, сто метров на шестьдесят пять метров, и была построена в конце 2-го века или начале 3-го века до нашей эры, в разгар величия города. Ванны в настоящее время входят в Национальный музей дю Мойен или Национальный музей средневековья. Рядом, на улице Монж, находятся остатки римского амфитеатра, называемого Аренес де Люте, который был открыт и восстановлен в 19 веке. Хотя население города, вероятно, составляло не более 5-6 тысяч человек, амфитеатр измерял 130 метров на 100 метров и вмещал пятнадцать тысяч человек. Пятнадцать уровней мест остаются от первоначальных тридцати пяти. Он был построен в 1 веке н.э. и использовался для боя гладиаторов и животных, а также для театральных представлений.

Еще один заметный фрагмент галло-римской архитектуры был обнаружен под хором Нотр-Дам де Пари; Пилер де Наут, или Столб лодочников, фрагмент римской колонны с резьбой римских и галльских богов. Вероятно, это было сделано в начале 1-го века во время правления императора Тиберия в честь лиги лодочников, которые играли важную роль в экономике города и религиозной и гражданской жизни. Он теперь демонстрируется в римских банях в Музее средневековья. Другие фрагменты галло-римской архитектуры находятся в склепе под площадью перед собором Нотр-Дам; и в церкви Сен-Пьер-де-Монмартр, где несколько римских колонн, вероятно, из храма, были использованы в конце XII века для строительства христианской церкви.

Романские церкви
В отличие от юга Франции, в Париже очень мало примеров романской архитектуры; большинство церквей и других зданий в этом стиле были перестроены в готическом стиле. Самый замечательный пример романской архитектуры в Париже — церковь аббатства Сен-Жермен-де-Пре, построенная между 990 и 1160 годами во времена правления Роберта Благочестивого. Ранняя церковь была разрушена викингами в 9 веке. Самые старые элементы первоначальной церкви, существующие сегодня, — башня (колокольня наверху была добавлена ​​в 12 веке) и часовня Святого Симфориена, расположенная на южном фланге колокольни, построенная в 11 веке. Это считается самым ранним существующим местом отправления культа в Париже. Готический хор с его летающими контрфорсами был добавлен в середине XII века, он был освящен Папой Александром III в 1163 году. Это был один из самых ранних элементов готического стиля, который появился в парижской церкви.

Романские и готические элементы встречаются вместе в нескольких старых парижских церквях. Церковь Сен-Пьер-де-Монмартр (1147-1200) — это только сохранившееся здание обширного аббатства Монмартра, которое когда-то покрывало вершину холма; он имеет как древние римские колонны, так и один из первых образцов готического арочного потолка в нефе возле хора. Интерьер церкви Сен-Жюльен-ле-Повре (1170-1220) был тщательно перестроен, но у него все еще есть огромные романские колонны, а внешний вид — классический пример стиля Романо-Готики. В бывшем монастыре Сен-Мартен-де-Шамп (1060-1140) есть хор и часовенки, поддерживаемые контрфортами и романская колокольня. Теперь он принадлежит Musee des Arts et Metiers.

Средние века
Пале-де-ла-Сите
В 987 году Хьюг Капет стал первым королем Франции и основал свою столицу в Париже, хотя в то время его королевство было немного больше, чем Иль-де-Франс, или современный Парижский регион. Первая королевская резиденция, Palais de la Cité, была основана в крепости в западной части Иль-де-ла-Сите, где римские правители основали свою резиденцию. Капет и его преемники постепенно расширяли свое королевство через браки и завоевания. Его сын, Роберт Благочестивый (972-1031), построил первый дворец, Дворец Сите и королевскую часовню в стенах крепости, а его преемники украсили ее на протяжении веков; по праву Филиппа Ле Бель в 14 веке, это был самый великолепный дворец в Европе. Самая высокая структура — Гросс-тур, или великая башня, построенная Луи-ле-Гросом между 1080 и 1137 годами. Она имела диаметр 11,7 метра у основания и стены толщиной три метра и оставалась до ее сноса в 1776 году. Ансамбль зданий (видны на изображении справа, так как они были между 1412 и 1416 годами) включали королевскую резиденцию, большой зал для церемоний и четыре большие башни вдоль Сены на северной стороне острова, а также галерею роскошных магазинов, первый торговый центр Парижа. Между 1242 и 1248 годами король Людовик IX, позже известный как Сент-Луис, построил изысканную готическую часовню Сент-Шапель, чтобы разместить мощи Страстей Христовых, которые он приобрел у Императора Византии.

В 1358 году восстание парижских торговцев против королевской власти во главе с Этьеном Марселем заставил короля Карла V переместить его резиденцию в новый дворец, отель Saint-Pol, недалеко от Бастилии на восточном краю города , Дворец использовался иногда для особых церемоний и для приветствия иностранных монархов, но располагал административными отделениями и судами Королевства, а также важной тюрьмой. Большой зал был разрушен огнем в 1618 году, перестроен; другой огонь в 1776 году уничтожил резиденцию короля, башню Монгомери. Во время Французской революции в здании находился революционный трибунал; сотни людей, включая королеву Марию Антуанетту, были судимы и заключены в тюрьму там, прежде чем их отправили на гильотину. После революции Консьержери служил тюрьмой и зданием суда. Он был сожжен Парижской Коммуной в 1871 году, но был перестроен. Тюрьма была закрыта в 1934 году, а Консьержери стал музеем.

Несколько следов средневекового Дворца Сите, широко модифицированного и восстановленного, все еще можно увидеть сегодня; королевская часовня, Сент-Шапель; Зал людей в руках (в начале 14 века), бывшая столовая дворцовых чиновников и охранников, расположенных под исчезнувшим сейчас Большим залом; и четыре башни вдоль Сены перед правым берегом. Фасад был построен в 19 веке. Башня на правом краю, Tour Bonbec, является самой старой, построенной между 1226 и 1270 годами во время правления Людовика IX или Сент-Луиса. Он отличается креноляцией в верхней части башни. Первоначально это была история короче, чем другие башни, но была поднята, чтобы соответствовать их высоте в обновлении 19-го века. Башня служила главной камерой пыток в средние века. Две башни в центре, Tour de César и Tour d’Argent, были построены в 14 веке, во времена правления Филиппа Ле Бел. Самая высокая башня, Tour de l’Horloge, была построена Жаном Ле Бон в 1350 году и несколько раз менялась на протяжении веков. Первые публичные часы в Париже были добавлены Карлом V в 1370 году. Скульптурное украшение круглосуточно с аллегорическими фигурами Закона и справедливости было добавлено в 1585 году Генрихом III.

Городские стены и замки
Большая часть архитектуры средневекового Парижа была предназначена для защиты города и короля от нападения; стены, башни и замки. Между 1190 и 1202 годами король Филипп-Огюст начал строительство стены длиной в пять километров, чтобы защитить город на правом берегу. Стена была усилена семьдесят семь круглыми башнями, каждая диаметром не более шести метров. Он также начал строительство большого замка, Лувра, где стена встретила реку. Лувр был защищен рвом и стеной с десятью башнями. В центре находился массивный круговой дожон или башня высотой тридцать метров и диаметром пятнадцать метров. Это была не резиденция короля, но Филипп Огюст разместил там королевские архивы. Еще один обнесенный стеной комплекс зданий, Храм, штаб-квартира рыцарей-тамплиеров, располагался на правом берегу, вокруг массивной башни.

Город на правом берегу продолжал расти наружу. Пророк торговцев, Этьен Марсель, начал строительство новой городской стены в 1356 году, что удвоило площадь города. Лувр, окруженный городом, получил богатое украшение и грандиозную новую лестницу и постепенно стал больше местом жительства, чем крепостью. Чарльз V, в 1364-80, перенял свою главную резиденцию из Городского дворца в отель Saint-Pol, комфортабельный новый дворец в новом квартале Le Marais. Чтобы защитить свой новый дворец и восточный фланг города, в 1570 году Чарльз начал строительство Бастилии, крепости с шестью цилиндрическими башнями. В то же время, на востоке, в лесу Винсеннес, Карл V построил еще более крупный замок, в замке Винсенн, где доминировал еще один массивный холм или башня высотой пятьдесят метров. Это было закончено в 1369. Начиная с 1379 года, недалеко от Шато, он начал строить реплику Сент-Шапель. В отличие от Сент-Шапель в городе, интерьер Сент-Шапель Венсенского не был разделен на два уровня; интерьер был единственным пространством, залитым светом.

Церкви — рождение готического стиля
Стиль готической архитектуры родился в восстановлении чевете базилики Сен-Дени, недалеко от Парижа, завершен в 1144 году. Двадцать лет спустя этот стиль был использован в гораздо большем масштабе Морисом де Салли в строительстве Собор Нотр-Дам де Пари. Строительство продолжалось до 14 века. начиная с башни-близнеца на западе в сторону хора на востоке. Стиль развился по мере продолжения строительства; открытие розового окна на западном фасаде было относительно узким; большие розовые окна центрального трансепта были гораздо более деликатными и позволили получить гораздо больше света. На западном конце стены поддерживались контрфорсами, расположенными прямо напротив стен; в центре, завершенном позже, стены поддерживались двумя ступенями летающих контрфорсов. В прошлом столетии строительства контрфорсы смогли пересечь одно и то же расстояние с одной каменной аркой. Башни на западе были более величественными и торжественными в классическом готическом стиле, в то время как восточные элементы собора с его сочетанием розовых окон, шпилей, контрфорсов и вершин, принадлежали к более сложному и декоративному стилю, называемому готическим районом ,

Другие парижские церкви вскоре адаптировали готический стиль; хор аббатской церкви Сен-Жермен-де-Пре был полностью перестроен в новом стиле с заостренными арками и летающими контрфорсами. Церковь Сен-Пьер-де-Монмартр была перестроена с огнями или готическими остроконечными арками. В церкви Сен-Жермен-Л’Аусероис, рядом с Лувром, был дан портал, вдохновленный Нотр-Дамом, а церкви Сен-Северина был дан готический неф с первым трифорием или галереей в первом стиле в Париж. Высшим примером нового стиля была верхняя часовня Сент-Шапель, где стены, казалось, были сделаны полностью из витража.

Готический стиль прошел через другую фазу между 1400 и 1550 годами; Flamboyant Gothic, в котором сочетались чрезвычайно изысканные формы и богатое украшение. Стиль использовался не только в церквях, но и в некоторых благородных резиденциях. Известными существующими примерами являются церковь Сен-Северина (1489-95) с ее знаменитой извилистой колонной; элегантный хор церкви Св-Жерве-эт-Протеи; Тур Сен-Жак, яркий готический след церкви аббата, разрушенной во время революции; и часовня резиденции аббатов Клюни, ныне — Музей средневековья. и потолок Тур Сен-Жан-Сан-Пеур, остатки бывшей резиденции герцогов Бургундии, во 2-м округе.

Дома и усадьбы
Дома в Париже в средние века были высокими и узкими; обычно четыре или пять историй. Они были построены из деревянных балок на каменном фундаменте, со стенами, покрытыми белой штукатуркой, для предотвращения пожаров. Обычно на первом этаже находился магазин. Дома, построенные из камня, зарезервированы для богатых; самый старый дом в Париже считается Maison de Nicolas Flamel, на улице Rue Montmorency в 3-м округе, построенном в 1407 году. Он не был частной резиденцией, а своего рода общежитием. Два дома с открытыми балками на 13-15 улице Франсуа-Мирон в 4-м округе, часто называемом средневековым, были построены в XVI и XVII веках.

Хотя в Средние века нет обычных домов, есть несколько примеров усадеб, построенных для дворянства и высокого духовенства. Тур Жан-сан-Пюр, на улице 20 Этьен-Марсель во 2-ом округе, построенный в 1409-11 годах, был частью Hôtel de Burgogne, парижской резиденции герцогов Бургундии. Построенный Робертом де Хельбутерн, в нем есть лестница с великолепным пышным готическим потолком. В отеле de Cluny резиденции аббатов монастыря Клюни, ныне Национального музея дю Моен Âge или Национального музея средневековья (1490-1500), характерна особенность усадеб этого периода; лестница в башне на внешней стороне здания, во дворе. Он также содержит часовню с впечатляющим ярким готическим потолком. Hôtel de Sens был парижской резиденцией архиепископа Сен, который владел над епископами Парижа. На дворе также была установлена ​​отдельная лестничная башня.

Ренессанс Париж (16 век)
Итальянские войны, проведенные Карлом VIII и Людовиком XII, в конце 15-го и начале 16-го века не были очень успешными с военной точки зрения, оказали прямое и благотворное влияние на архитектуру Парижа. Два короля вернулись во Францию ​​с идеями о великолепной общественной архитектуре в новом стиле итальянского ренессанса и принесли итальянским архитекторам их построить. Новое руководство классической римской архитектуры итальянского Серлио также оказало большое влияние на новый облик французских зданий. Четко французский стиль ренессанса, щедро используя вырезанный камень и роскошную декоративную скульптуру, разработанную под Генрихом II после 1539 года,

Первой структурой в Париже в новом стиле был старый «Понт Нотр-Дам» (1507-12), спроектированный итальянским архитектором Фра Джокондо. В нем было построено 68 искусно оформленных домов, первый пример ренессансного урбанизма. Король Фрэнсис I заказал следующий проект; новый отель de Ville или городская ратуша для города. Он был спроектирован другим итальянцем Доменико да Кортона и начат в 1532 году, но не был закончен до 1628 года. Здание было сожжено в 1871 году Парижской Коммуной, но центральная часть была преданно реконструирована в 1882 году. Монументальный фонтан в итальянском стиле, Fontaine des Innocents, был построен в 1549 году как трибуна для приветствия нового короля Генри Ии в город 16 июня 1549 года. Он был спроектирован Пьером Леско со скульптурой Жана Гужона и является самым старым существующим фонтаном в Париже.

Первый Дворец Возрождения, построенный в Париже, был Шато-де-Мадрид; это был большой охотничий домик, спроектированный Филибером Делормом и возведенный между 1528 и 1552 годами к западу от города в том, что сейчас является Буа-де-Булонь. Это была комбинация французского и итальянского стиле Ренессанса, с высокой крышей французского стиля и итальянскими лоджиями. Он был разрушен, начиная с 1787 года, но фрагмент все еще может быть снят сегодня в садах Трокадеро в 16-м округе.

Под Генрихом II и его преемниками Лувр постепенно превращался из средневековой крепости в дворец эпохи Возрождения. Архитектор Пьер Лескот и скульптор Жан Гушон сделали крыло Лескота Лувра, шедевром комбинированного французского и итальянского искусства и архитектуры эпохи Возрождения, на юго-восточной стороне Кур-Карре из Лувра (1546-53). Внутри Лувра они сделали лестницу Генриха II (1546-53) и Саль де Кариатидес (1550). И французский, и итальянский элементы были объединены; античные заказы и парные колонны итальянского ренессанса были объединены со скульптурными медальонами и высокими крышами, разбитыми окнами (позже известными как крыша Мансарда), которые были характерны для французского стиля.

После случайной смерти Генриха II Франции в 1559 году его вдова Кэтрин Медичи (1519-1589) планировала новый дворец. Она продала средневековый отель des Tournelles, где умер ее муж, и начал строительство дворца Тюильри в использовании архитектора Филибера де Л’Орме. Во время правления Генриха IV (1589-1610) здание было увеличено на юг, поэтому оно присоединилось к длинной галерее на берегу реки, Гранд-галерее, которая проходила до старого дворца Лувр на востоке.

Религиозная архитектура
Большинство церквей, построенных в Париже в XVI веке, находятся в традиционном ярком готическом стиле, хотя некоторые из них имеют черты, заимствованные из итальянского Возрождения. Самая важная парижская церковь эпохи Возрождения — Сен-Эусташ, длиной 105 метров, шириной 44 метра и высотой 35 метров, которая по размеру и величию приближается к собору Собора Нотр-Дам. Король Фрэнсис Я хотел, чтобы памятник был центральным местом в окрестностях Лес-Халлеса, где находился главный городской рынок. Церковь была спроектирована любимым архитектором короля Доменико да Кортона. Проект был начат в 1519 году, а строительство началось в 1532 году. Столбы были вдохновлены монастырской церковью Клюни, а парящий интерьер был взят из готических соборов 13-го века, но Кортона добавил детали и украшения, взятые из итальянского Возрождения. Он не был завершен до 1640 года.

Другие церкви этого периода следуют более традиционным ярким готическим моделям. Они включают Сен-Мерри (1520-52), с планом, похожим на Нотр-Дам; Saint-Germain-l’Auxerrois, в котором представлены впечатляющие летающие контрфорсы; и Église Saint-Medard. чей хор был построен в начале 1550 года; В St-Gervais-et-St-Protais есть великолепный готический свод в апсиде, но также был трансепт более трезвым классическим стилем, вдохновленным Ренессансом. (Фасад барокко был добавлен в 17 веке). В Сен-Этьен-дю-Мон (1510-86), недалеко от современного Пантеона в Мон-Сент-Женевьев, есть единственный оставшийся ренессансный роуд-экран (1530-35) , великолепный мост через центр церкви. Великолепная готическая церковь Сен-Никола-де-Шамп (1559) имеет поразительную ренессансную особенность; портал на правой стороне, вдохновленный дизайнами Филибера Делорма для бывшей королевской резиденции, Дворца Турнеллес в Марэ.

Дома и отели
Обычный парижский дом эпохи Возрождения был немного изменен от средневекового дома; они были от четырех до пяти этажей высотой, узкие, построенные на каменном фундаменте из дерева, покрытого гипсом. У них обычно был голубь или крыша с крышкой. Два дома на 13-15 улице Франсуа Мирона (на самом деле построенные в XVI или XVII веках, но часто называемые средневековыми домами) являются хорошими примерами дома эпохи Возрождения.

После того как французский суд вернулся в Париж из долины Луары, дворяне и богатые купцы начали строить особи или большие частные резиденции, в основном в Марэ. Они были построены из камня и богато украшены скульптурой. Их обычно строили вокруг двора и отделяли от улицы. Резиденция была расположена между двором и садом. На фасаде, обращенном к двору, было самое скульптурное украшение; фасад, обращенный к саду, был обычно грубым камнем. Отель Carnavalet в 23 rue de Sévigné, (1547-49), спроектированный Пьером Лескотом и украшенный скульптурой Жана Гужона, является лучшим примером эпохи Возрождения. В начале века внешние лестницы исчезли, а фасады стали больше классический и регулярный. Хорошим примером более позднего стиля является Hôtel d’Angoulême Lamoignon, в 24 rue Pavée в 3-м округе (1585-89), спроектированном Тиботе Метео.

XVII век — барокко, купол и дебют классицизма
Архитектурный стиль французского Возрождения продолжал доминировать в Париже через Регентство Мари де Медичи. Окончание войн религии позволило продолжить несколько строительных проектов, таких как расширение Лувра, начатое в 16 веке, но покинутое из-за войны. С приходом к власти Луи XIII и министры Ришельу и Мазарини, новый архитектурный стиль, барокко, импортированное из Италии, начали появляться в Париже. Его цель, как музыка и живопись в стиле барокко, заключалась в благоговейном парижане с его величием и орнаментом в противовес строгим стилям протестантской реформации. Новый стиль в Париже характеризовался богатством, нерегулярностью и обилием декора. Прямые геометрические линии зданий были покрыты изогнутыми или треугольными фронтонами, нишами со статуями или кариатидами, картами, гирляндами драпировки и каскадами фруктов, вырезанных из камня.

Людовик XIV не доверял непослушным парижанам и провел как можно меньше времени в Париже, окончательно переместив свой Суд в Версаль, но в то же время он хотел превратить Париж в «Новый Рим», город, достойный Короля Солнца. В течение своего долгого правления с 1643 по 1715 год архитектурный стиль Парижа постепенно менялся от изобилия барокко к более торжественному и формальному классицизму, воплощению в камне видения короля Парижа как «нового Рима». » Новая Академия архитектуры, основанная в 1671 году, наложила официальный стиль, как ранее делали Академия искусства и литературы. Стиль был изменен снова, начиная примерно в 1690 году, так как у правительства стало меньше денег; новые проекты были менее грандиозными.

Королевские площади и городское планирование
В XVII веке первое крупномасштабное городское планирование Парижа было инициировано королевским постановлением, в значительной степени основано на модели итальянских городов, в том числе на строительстве первых жилых площадей. Первые два квадрата, Place Royale (ныне Place des Vosges, 1605-12) и Place Dauphine, последний вместо старого королевского сада на Иль-де-ла-Сите, были начаты Генрихом IV, который также завершил первый парижский мост без домов, Понт-Нойф (1599-1604). На площади Рояль было девять больших резиденций на каждой из четырех сторон, с одинаковыми фасадами. На площади Дофина было сорок домов с трех сторон (из которых только две остаются сегодня). Людовик XIV продолжил свой стиль с Place des Victoires (1684-97) и Place Vendôme (1699-1702). Оба эти квадрата были (1) спроектированы Жюлем Хардуином-Мансартом, (2) имели статуи короля в центре и (3) финансировались в основном за счет продажи домов вокруг площадей. Резиденции вокруг последних двух квадратов имели одинаковые классические фасады и были построены из камня, после Гранд-стиля Хардуина-Мансара, использовавшегося в его монументальных зданиях. На жилых площадках у всех были пешеходные аркады на первых этажах, и то, что стало известно как окно мансарда, разбивающее линию высокой крыши. Они установили модель для европейских площадей в 18 веке.

Городское планирование было еще одним важным наследием XVII века. В 1667 году на здания Парижа были введены формальные ограничения высоты; 48 штук (15,6 метра (51 фута)) для деревянных зданий и от 50 до 60 пирогов (от 16,25 до 19,50 м) для зданий из камня, в соответствии с более ранними правилами, установленными в 1607 году. Для предотвращения пожаров традиционная крыша с крышкой была запрещена. Начиная с 1669 года, согласно новым правилам, на нескольких улицах Парижа на правом берегу были построены большие блоки домов единообразной высоты и равномерных фасадов, в частности, улица де-ла-Ферроннера (1-й обряд), улица Сен-Оноре (1-й обр.), , rue du Mail (2-й обр.) и rue Saint-Louis-en-Île на острове Сент-Луис. Они, как правило, были построены из камня и состояли из арочной аркады на первом этаже с двумя-четырьмя этажами, окна, отделенные декоративными колоннами, и высокая крыша, разбитая рядами окон. Это было рождение знаменитой парижской уличной архитектуры, которая доминировала в течение следующих двух столетий.

Еще одним элементом новой архитектуры Парижа был мост. Pont Neuf (1599-1604) и Pont Royal (1685-89), инженер François Romain и архитектор Жюль Хардуин-Мансар, были построены без рядов домов, которые занимали более ранние мосты, и были спроектированы так, чтобы соответствовать грандиозному стилю вокруг них.

Дворцы и памятники
После убийства Генриха IV в 1610 году его вдова, Мари де Медичи, стала регентом для молодого Людовика XIII, а между 1615 и 1631 годами она построила себе резиденцию Люксембургский дворец на левом берегу. Он был вдохновлен дворцами ее родной Флоренции, но также новшествами французского Возрождения. Архитектором был Саломон де Броссе, а затем Марин де ла Валле и Жак Лемьер. В садах она построила великолепный фонтан, фонтан Медичи, также на итальянской модели.

Строительство Лувра было одним из главных архитектурных проектов Парижа XVII века, и дворцовая архитектура четко показала переход от французского Возрождения к классическому стилю Людовика XIV. Жак Лемерсье построил Pavillon de l’Orloge в 1624-39 годах в богато барочном стиле. Между 1667 и 1678 годами Луи Ле Вау, Чарльз Ле Брун, Франсуа д’Орбай и Клод Перро перестроили восточный внешний фасад двора с длинной колоннадой. В 1670 году был проведен конкурс для южного фасада, в который включено предложение итальянского архитектора Бернини. Людовик XIV отверг итальянский план Бернини в пользу классического дизайна Перро, который имел плоскую крышу, скрытую балюстрадой, и ряд массивных колонн — треугольные фронтоны, предназначенные для обеспечения элегантности и мощности. Луи Ле Вау и Клод Перро перестроили внутренний фасад cour Carée of the Louvre в более классическом варианте, чем фасад эпохи Возрождения. Лувр постепенно превращался из дворца эпохи Возрождения и барокко в классический грандиозный стиль Людовика XIV.

Религиозная архитектура
Церковная архитектура в 17 веке медленно менялась. Интерьеры новых приходских церквей, таких как Сен-Сюльпис, Сен-Луи-энд-Иль и Сен-Рох, в основном соответствовали традиционному готическому плану Нотр-Дама, хотя они добавили фасады и некоторые другие декоративные элементы из Итальянский барокко, и следуйте совету Совета Трента, чтобы интегрироваться в архитектуру города, и они были выровнены с улицей. В 1675 году официальный опрос о состоянии церковной архитектуры в Париже, сделанный архитекторами Даниэлем Гитардом и Либераль Бруантом, рекомендовал перестроить некоторые церкви «так называемые готики, без какого-либо хорошего порядка, красоты или гармонии» в новом стиле наша прекрасная современная архитектура «, что означает стиль, импортированный из Италии, с некоторыми французскими приспособлениями.

Архитектор Саломон де Броссе (1571-1626) представил новый стиль фасада, основанный на традиционных порядках архитектуры (дорический, ионический и коринфский), расположенные один над другим. Он впервые использовал этот стиль на фасаде церкви Св. Жерве и Сент-Протэ (1616-20). Стиль трех наложенных орденов снова появился в новой церкви иезуитов в Париже Эджлисе Сен-Поль-Сен-Луис, спроектированной иезуитскими архитекторами Этьеном Мартельанджем и Франсуа Дерандом. Сен-Рош (1653-90), спроектированный Жаком Лемерсье, имел готический план, но красочный декор в итальянском стиле.

Дебют купола
Самой яркой новой особенностью парижской религиозной архитектуры в XVII веке стал купол, который был впервые импортирован из Италии примерно в 1630 году и начал менять панораму Парижа, в которой до сих пор полностью доминировали церковные шпили и колокольни. Куполообразные церкви стали орудием Контрреформации против архитектурной аскезы протестантов. Прототипом для парижских куполов была церковь Иисуса, церковь иезуитов в Риме, построенная в 1568-84 годах Джакомо делла Порта. Очень скромный купол был создан в Париже между 1608 и 1619 годами в часовне Луанг на улице Бонапарт. (Сегодня это часть структуры Эколь-де-Бо-Арт). Первый большой купол находился в церкви Сен-Жозеф де Кармес, которая была закончена в 1630 году. Модификации традиционных религиозных служб, сильно поддерживаемые растущими монашескими орденами в Париже, привели к изменению в церковной архитектуре, с большим упором на в центре церкви, под куполом. Круг прозрачных стеклянных окон нижней части купола заполнил церковный центр светом.

Наиболее красноречивым ранним архитектором куполов был архитектор Франсуа Мансар. Его первый купол находился в часовне Минимес (позже разрушен), затем в часовне церкви монастыря посещений Сен-Мари в 17-й улице Сен-Антуан (4-й обр.), Построенной между 1632 и 1634 годами. Храм дю Марэ, это самый старый сохранившийся купол в городе. Другой появился на Елисе-Сен-Жозефе в монастыре Кармен-дечауз на 70-й улице Vaugirard (6-й обр.) Между 1628 и 1630 годами. В Марэе был построен еще один купол; купол церкви Сен-Поль-Сен-Луи в 899-101 гг. Сен-Антуан (1627-41), Этьен Мартеланж и Франсуа Деранд.За ним последовала церковь аббатства Валь-де-Граче (5-й обр.) (1624-69), Мансартом и Пьером Ле Муэтом; затем куполом на часовне Сен-Урсуле в колледже Сорбонны (1632-34) Жаком Лемерсье; и Колледж des Quatres-Nations (ныне Институт Франции (1662-68), Луи Левау и Франсуа д’Орбай, а также церковь Нотр-Дам де Парижа на улице Сент-Оноре (1-й обр. ) (1670-76) Чарльза Эррара. Самый величественный купол был часовней Les Invalides, Жюлем Хардуином Мансартом, построенным между 1677 и 1706 годами. Последний купол этого периода был для протестантской церкви, храма де Пентемонт на rue de Grenelle (7-й обр.) (около 1700) Шарль де ла Фоссе.

Жилая архитектура — деревенский стиль
Элегантная новая форма внутренней архитектуры, деревенский стиль, появилась в Париже в богатом Le Marais в конце 16-го и начале 17-го века. Этот стиль архитектуры обычно использовался для богато украшенных квартир в богатых районах и для частных лиц. Его иногда называли «стилем трех карандашей», потому что он использовал три цвета; черная плитка, красный кирпич и белый камень. Эта архитектура была дорогой, с множеством различных материалов и богато украшенными камнями. Этот стиль вдохновил уникальное Дворец Версаля. Самые ранние существующие примеры — дом, известный как Maison de Jacques coeurat 40 rue des Archives (4-й обр.) С конца 16-го века; Hôtel Scipion Sardini в 13 rue Scipion в (5-ое место) от 1532 года, и аббат ‘(6-й обр.), с 1586 года. Самые известные примеры, найденные вокруг площади Вогезов, построенной между 1605 и 1612 годами. Другими хорошими примерами являются больница Сен-Луи на улице Бухат (10-й обр.) С 1607 по 1611 год; два дома на 1-6 место Дофина на Иль-де-ла-Сите, с 1607 по 1612 год; и Hôtel d’Alméras на 30-й улице Франс-Буржуа (4-й обр.), с 1612 года.

Резиденции — классический стиль
В роскошных новых резиденциях, построенных дворянством и богатыми в Марэе, были представлены две новые и оригинальные специализированные комнаты; столовой и салоном. Новые резиденции, как правило, были отделены от улицы стеной и воротами. В воротах стоял большой почетный двор с галереями с обеих сторон, которые использовались для приемов, а также для служб и конюшен. Сам дом открылся как во дворе, так и в отдельном саду. Одним из хороших примеров в его первоначальной форме, между площадью Вогезов и улицей Сен-Антуан, является Hôtel de Sully, (1624-29), построенный Жаном Андроуте дю Корсо.

После 1650 года архитектор Франсуа Мансарт представил более классический и трезвый стиль для конкретного отеля. Hôtel de Guénégaud des Brosses в 60 rue des Archives (3-й округ) с 1653 года имел очень упрощенный и суровый фасад. Начиная с 1660-х годов Мансат переделывает фасады отеля Carnavalet, сохраняя некоторые украшения эпохи Возрождения и 16-й портал, но интегрируя их в более классическую композицию с колоннами, фронтонами и каменными боссами.