मारिओटो अल्बर्टिनेली

मारीओट अल्बर्टिनेली, पूर्ण मारीओटो डि बिगियो डि बिंदो अल्बर्टिनेली (13 अक्टूबर 1474 – 5 नवंबर 1515) फ्लोरेंटाइन स्कूल के एक इतालवी पुनर्जागरण चित्रकार थे। वह फ्रा बार्टोलोमियो के करीबी दोस्त और सहयोगी थे और उनके संयुक्त कार्य ऐसे प्रतीत होते हैं जैसे उन्हें एक हाथ से चित्रित किया गया हो।

उनका काम पेरुगिनो, पिएरो डि कोसिमो और लोरेंजो डी क्रेडि के प्रभाव के साथ-साथ फ्लेमिश पेंटिंग का प्रभाव दिखाता है। अल्बर्टिनेली के कुछ कार्यों में एक विलक्षण पुरातन प्रवृत्ति का पता चलता है, जबकि अन्य प्रारंभिक पुनर्जागरण के सम्मेलनों में लौटते हैं।

जीवनी

शुरुआतें
सुनार बिगासियो डि बिंदो अल्बर्टिनेली के बेटे, बीस साल की उम्र में, वसारी के अनुसार, उन्होंने कॉसिमो रोसेली की कार्यशाला में पेंटिंग के लिए खुद को समर्पित करने के लिए पैतृक प्रयोगशाला छोड़ दी, साथ ही साथ पिएरो कोसिमो और बेकोसियो डेला पोर्टा, बाद में एक तपस्वी और। चित्रकार जिसे फ्रा बार्टोलोमो के नाम से जाना जाता है।

वासारी ने रिपोर्ट किया कि मैरीओटो और बेकीसो “एक आत्मा और एक शरीर थे, और यह उनमें से एक भाईचारा था, कि जब बेकोसियो ने एक शिक्षक के रूप में खुद के लिए कला बनाने के लिए कोसिमो को छोड़ दिया, तो मैरीओटो भी उसके साथ चले गए, जहां पोर्टो सैन पिएरो गैटोलिनी में थे दोनों लंबे समय तक रहते थे, एक साथ कई चीजें काम करते थे, और क्योंकि मारिओटो ड्राइंग में बेसिको के रूप में अच्छी तरह से स्थापित नहीं थे, उन्होंने उन प्राचीन वस्तुओं का अध्ययन करना शुरू कर दिया जो तब फ्लोरेंस में थे, उनमें से अधिकांश और जिनमें से सबसे अच्छे थे हाउस डॉक्टर्स, और कई बार आधी-राहत में कुछ चौकों को आकर्षित किया, जो बगीचे में सैन लोरेंजो के लॉगजीआ के तहत थे … ”

वह अल्फोंसिना ओरसिनी के लिए काम करता है, लोरेंजो डी ‘मेडिसी, उरिनो के ड्यूक की मां और भी उसका एक चित्र बनाता है, लेकिन 1494 में, मेडिसी द्वारा फ्लोरेंस द्वारा प्रतिबंधित, वह बैसियो बेला पोर्टा के साथ काम पर लौट आया और प्राकृतिक और थक गया नकल करने के लिए बैसियो की बातें, इसलिए कुछ ही वर्षों में वे एक मेहनती और व्यावहारिक शिक्षक बन गए। क्योंकि उसने इतनी आत्मा ले ली, उसकी चीजों को इतनी अच्छी तरह से सफल होता देख, उसके तरीके और साथी की नकल करते हुए, यह बहुत से तपस्वी के लिए मैरीटॉफ का हाथ था।

सहयोग से निर्मित कार्यों में शामिल हैं, वेलेरा के कैथेड्रल और होली फैमिली के लिए 1497 की घोषणा, आज लॉस एंजिल्स के LACMA में, जो पेरुगिनो, रिडोल्फो घिरालान्डिओ से और परिदृश्य पहलुओं, फ्लेमिश पेंटिंग के लिए प्रभाव दिखाते हैं। वर्जिन और चाइल्ड के त्रिपिटक, मुसी डे बीक्स के स्वर्गदूतों और संतों – चार्टर्स की कलाओं को अल्बर्टिनेली के हाथ के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जो उत्सुक चौदहवीं शताब्दी के एंकरोनिज़्म दिखाते हैं और अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन और पोल्डी के सेंट कैथरीन के साथ वर्जिन और चाइल्ड हैं। Pezzoli Museumof मिलान।

लेकिन बेकीसो 1500 के दशक में एक डोमिनिकन तपस्वी बन गया, जिसने फ्रा ‘बार्टोलोमो’ का नाम लिया और कार्यशाला को छोड़ दिया, जिसमें मैरीओट “खोए हुए साथी के लिए, लगभग खो गया और खुद से बाहर हो गया”, ताकि, वासारी जारी रहे, अगर वह नहीं किया सभी तंतुओं के साथ बहुत अलोकप्रिय है, और विशेष रूप से सवोनारोला के साथ, “उसे बेकिसो का प्यार इतना संचालित होगा कि बल के बल पर वह और उसके साथी फिर से उसके साथ चिपक गए होंगे”।

1501 में, लास्ट जजमेंट के कमिश्नर, सैन मार्को के फ्लोरेंटाइन म्यूज़ियम में, गेरोज़ो दीनी, का दावा है, इसके लिए पहले से ही भुगतान किया गया था, कि अल्बर्टिनेली ने बेकिसो और मारीओटो द्वारा अधूरे छोड़े गए कार्य को समाप्त कर दिया। और प्यार के साथ उसने बाकी का काम किया, ताकि बहुतों को यह पता न चले, यह सोचें कि उसके एक हाथ से काम किया जाता है। जिसके लिए उसने उसे कला में बहुत श्रेय दिया।

कलात्मक परिपक्वता
1503 का स्मारक दर्शन, अब उफ्फी में, वास्तु प्रतिनिधित्व और गर्म रंगों में पेरुगिनो के संदर्भ में फ्रा बार्टोलोमो की भावना को संदर्भित करता है, लेकिन कुल मिलाकर यह रचना नई सदी की फ्लोरिनलाइन कला के लिए मारीओट का एक महत्वपूर्ण योगदान है। इसके विपरीत, दोनों 1505 के क्रूसीफिकेशन, मैडोना विद चाइल्ड और संतों गेरोलो और ज़ेनोबियो, लौवर में, और म्यूनिख की घोषणा, दोनों 1506, पंद्रहवीं शताब्दी में वापसी का प्रतिनिधित्व करते हैं।

उन्होंने फ्लोरेंस के चार्टरहाउस में काम किया, अध्याय हॉल में मैडोना, सेंट मैरी मैग्डलीन और स्वर्गदूतों के साथ एक भित्ति चित्र, “काम फ्रेस्को में और परिश्रम के साथ और बहुत अच्छी तरह से संचालित प्यार के साथ काम किया। लेकिन, ऐसा नहीं लग रहा था कि तपस्वी। उसी तरह से खाने से उनका इलाज हुआ, उनके कुछ नौजवान जिन्होंने उनके साथ कला सीखी, मारीपोट को न जानते हुए, उन खिड़कियों की चाभी गिना दी, ताकि पकवानों को तंतुओं के सामने पेश किया जाए, जो उनके कमरे में उत्तर दें, और कभी-कभी चुपके से; एक और जब दूसरे के लिए वे भोजन चुराते हैं। यह तपस्या के बीच इस चीज का बहुत शोर था: गले की चीजों के कारण वे दूसरों के साथ-साथ इतनी नाराजगी करते हैं; लेकिन, यह बहुत ही निपुणता और होने के साथ प्रशिक्षुओं द्वारा अच्छे लोगों को रखा, उन्होंने उन कुछ तंतुओं को दोषी ठहराया जो एक दूसरे से घृणा करते हैं, उन्होंने इसे बनाया है, जहां एक दिन इस बात की खोज की गई थी। उस तपस्वी के लिए, ताकि काम खत्म हो जाए, मैरीनाट और उनके सहायकों को पकवान दोगुना हो गया, ”

1505 में उन्होंने शराब व्यापारी की बेटी एंटोनिया उगोलिनी से शादी की; 1506 से अल्बर्टिनेली ने एक स्मारक पर सैन ज़ानोबी की मंडली के लिए काम किया और यह केवल 1510 में समाप्त हो गया और अब फ्लोरेंस में एकेडेमिया गैलरी में संरक्षित है। यह पहला पुनर्जागरण वेदीपीस है जिसमें स्काई की एक महिमा प्रकट होती है, गतिशील रूप से एक संरचित रूप से संरचित स्थान के भीतर कल्पना की जाती है; चित्रांकन द्वारा चित्रांकन द्वारा अधिग्रहित की गई आजीविका, रंग और प्रकाश के उपचार की तीव्रता के कारण प्रकाश का उपचार Fra Bartolomeo द्वारा किया जाता है, जो लियोनार्डो के स्वर के साथ वेनिस के उपनिवेशवाद का संयोजन कर रहा था।

पहले से ही वसारी ने पेंटिंग की नवीनता को अपने तरीके से पकड़ा था: “वह सैन ज़ानॉबी की कंपनी में काम करना शुरू कर दिया, जो सांता मारिया डेल फियोर, नुनिजाता की एक मेज की परिधि के बगल में और बड़ी कठिनाई के साथ काम करना शुरू कर दिया। पद को प्रबुद्ध किया, और वह उस पर काम करना चाहता था, जो कि उच्च और दूर के विचारों को चकाचौंध करने में सक्षम था, कम करने के लिए और अपने तरीके से बढ़ने के लिए। आपने इसे कल्पना में प्रवेश किया कि जिन चित्रों का कोई महत्व और ताकत नहीं थी। एक ही समय में भी मिठास, मूल्य को ध्यान में नहीं रखा जाना था, और क्योंकि वह जानता था कि वे खुद को बिना छाया के विमान से बाहर नहीं ला सकते हैं, जो बहुत अधिक अंधेरा हो, ढंका रहे और, अगर वे मिठाई हैं, तो कोई नहीं ताकत, वह एक मिठास के साथ उस कला को काम करने का एक निश्चित तरीका जोड़ना चाहता था, फिर उसे यह नहीं लगता था कि उसने अपने तरीके से काम किया है, अगर वह उसे करने के इस काम में अवसर देता है, तो वह असाधारण कठिनाइयों को करना शुरू कर दिया, जो कि एक ईश्वर पिता में जाने जाते हैं जो मैं हूं n हवा, और कुछ पुट्टी में, जो एक परिप्रेक्ष्य के एक अंधेरे क्षेत्र के माध्यम से तालिका द्वारा बहुत अधिक देखा जाता है, जो उसने आधे बैरल पर एक बार नक्काशीदार आकाश के साथ बनाया था, जो उस के मेहराब को मोड़कर लाइनों को बिंदु तक कम कर देता है। , एक ऐसे तरीके से जाता है जो राहत में लगता है; इसके अलावा कुछ एन्जिल्स हैं जो फूलों को फैलाते हुए उड़ते हैं, बहुत सुंदर। ”

“यह कार्य पूर्ववत किया गया था और मारीओट द्वारा फिर से बनाया गया था, इससे पहले कि वह अपने अंत तक ले जाए, कई बार; अब रंग या लाइटर, या गहरा और कभी-कभी अधिक जीवंत और उज्ज्वल और अब कम आदान-प्रदान; लेकिन वह अपने तरीके से खुद को संतुष्ट नहीं करता था। , और न ही वह अपने हाथ से बुद्धि के विचारों में जोड़ा गया लगता है, उसका; फिर भी, यह करने में सक्षम नहीं होने के रूप में जाना जाता है कि कला में मानव सरलता और बुद्धि शामिल है, उसने खुद को संतुष्ट किया कि उसने क्या किया था, फिर जो काम नहीं किया जा सकता था, उस पर उसने कोई कार्रवाई नहीं की और यह इस काम के कारीगरों की प्रशंसा और सम्मान से भरा हुआ था, फिर भी इन मजदूरों के माध्यम से उन्हें आकर्षित करने के लिए विश्वास करना उनके द्वारा किए गए लोगों की तुलना में कहीं अधिक उपयोगी था। यह और मारीओटॉप। लेकिन पिएत्रो पेरुगिनो, तब पुराने, रिडोल्फो घिरालैंडियो और फ्रांसेस्को ग्रेनेका ने सम्मान किया और एक साथ व्यवस्था की कीमत पर सहमति व्यक्त की। ”

जुलाई 1509 में सैन मार्को का अधिवेशन फ्रा बार्टोलोमियो के साथ उनके सहयोग को बढ़ावा देता है, खर्च और राजस्व के बीच में उन्हें आधे से विभाजित किया जाता है, और अल्बर्टिनेली के काम फिर से फ्रा बार्टोलोमो के प्रभाव और लियोनार्डो के अर्थ में नए चमकदार हितों के साथ दिखाते हैं: इसलिए जेनोआ और हरेवुड हाउस के बच्चे और मैडोना की वेलापीस और फ्लोरेंस में गैलेरिया डेल’एकेडेमिया के संन्यासी के संतानों के साथ उनके मैडोनास के लिए है। जिनेवा घोषणा केवल एक ही आम हस्ताक्षर है: FRIS BARTHO या P ET MARIOTTI FLORENTINOR OPUS 1511।

बेसनकॉन द्वारा फेरी कारॉन्डेलेट वेपरपीस की तैयारी के चित्र इस बात की गवाही देते हैं कि पूरी वेदीपीठ का मूल डिजाइन मैरीओटो द्वारा किया गया है, भले ही केवल राज्याभिषेक मैरी, जिसने ऊपरी भाग का गठन किया हो और अलग कर दिया गया हो, अब स्टटगार्ट स्टैट्सालगारी, पूरे हाथ का संरक्षण किया जाता है। Albertinelli; समग्र रूप से, यह कलाकार की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धि है और सोलहवीं शताब्दी की सर्वश्रेष्ठ तालिकाओं में से एक है।

1510 में उन्होंने फ्लोरेंस में सैन जियोलियानो की मैडोना और बच्चे के साथ संन्यासी गिउलिआनो, डोमेनिको, निकोला और गेरालमो और स्वर्गदूतों के साथ एक क्रूसीफिक, भगवान पिता और सोने के एक क्षेत्र में त्रिपिटक की वेदी बनाई, दोनों आज उफ्फी।

पतन
उनका सहयोग 5 जनवरी, 1513 को समाप्त होता है: वासारी के अनुसार, यह मारीओट “जीवन की चीजों में प्यार और अच्छे समय की चीजों में एक बहुत ही उत्सुक और व्यग्र व्यक्ति था, जिसके लिए परिष्कार से घृणा करना और पेंटिंग के मस्तिष्क में आँसू आना; , और अक्सर चित्रकारों की जीभ से काटा जा रहा है, जैसा कि उनमें नित्य अभ्यास है, और विरासत द्वारा बनाए रखा गया है, यह कम और कम थका देने वाली और अधिक हंसमुख कला निकला, और पोर्ट सान गैलो और बाहर एक सुंदर सराय खोला ड्रैगन पर पोन्टे वेचियो ने एक मधुशाला और सराय कहा कि कई महीने, उन्होंने कहा कि उन्होंने एक कला ली थी जो मांसपेशियों, काफिले, दृष्टिकोण और, जो सबसे ज्यादा मायने रखती है, बिना दोष के, और वह जो वह छोड़ दिया गया था वह इसके विपरीत था। , क्योंकि उन्होंने मांस और रक्त की नकल की, और इसने रक्त और मांस बनाया, और यह कि हर घंटे एक को लगा, अच्छी शराब, प्रशंसा के लिए। ”

हालाँकि वह जल्द ही पेंटिंग में लौट आया लेकिन 1513 – 1515 की अवधि के छोटे चित्र, जैसे कि मैडोना और चाइल्ड ऑफ वेनिस, एक जानबूझकर पुरातनवाद दिखाते हैं, घिरती से ली गई राहत की प्रेरणाओं का प्रतिनिधित्व करते हुए, एक सटीक यथार्थवाद के साथ फ्लेमिश से निकलते हुए। XV सदी की पेंटिंग: पुनर्जागरण की आधुनिकता से टकराव रूपों की स्वैच्छिक विकृति की ओर जाता है।

बाल और संन्यासी पिएत्रो, पाओलो, अपोलोनिया, मिशेल और ग्राहक ज़ेनोबा डेल वेकिया के साथ मैडोना के, रिग्नानो सुल्तान’अर्नो के नगर पालिका में कोलोन में सैन मिशेल के चर्च में वेदपीठ, और हस्ताक्षर किए गए MARIOTTI FLORENTINI OPUS 1514। उनका अंतिम कार्य समाप्त हो गया, जहां फिर से मारोटो ने बारटोलॉम्स के रूपों की वापसी की।

वासरी ने अपनी संक्षिप्त यात्रा की रिपोर्ट जुलाई 1515 में, विटबो को दी थी, जिसके सांता मारिया डेला क्वेरसिया के कॉन्वेंट की शुरुआत हो गई होगी। वास्तव में यह फेरा बार्टोलोमेओ डेला पोर्टा था, उन वर्षों में कॉन्वेंटो डेला क्वेरसिया में, जिन्होंने मैरी के राज्याभिषेक का प्रतिनिधित्व करने वाली वेदीपिका को रंगना शुरू किया, इसे इतना अधूरा छोड़ दिया कि कॉन्वेंट ने मारीपोट को पूरा करने का फैसला किया, इसे शैली की आत्मीयता दी। दो कलाकारों।

लेकिन अल्बर्टिनेली ने मेज को पूरा नहीं किया – यह केवल 1545 में समाप्त हो जाएगा, फेरा बारोलोमो के शिष्य, फ्रा पाओलिनो डी पिस्तोया द्वारा – क्योंकि कुछ ही समय बाद वह रोम गए, जहां वह उत्पादन करेंगे, सैन सिलवेस्टरो अल क्विरिनले के चर्च में। सेंट कैथरीन की एक रहस्यमय शादी, 1763 में फिलीपो टिटी द्वारा गाइड टू रोम में फिर से उद्धृत की गई और 1869 के एंजेलो पेलेग्रिनी की, जिसमें से कोई भी निशान नहीं रह गया है। विटरबो में लौटा, “जहां उसे कुछ प्यार था, जिसके लिए, उसके पास नहीं होने की इच्छा के लिए, जबकि वह रोम में था, वह दिखाना चाहता था कि वह बहादुर टूर्नामेंट में था, जिसके लिए उसने आखिरी प्रयास किया था;” जैसे कि जो न तो बहुत कम उम्र का था और न ही ऐसे कामों में बहादुर था, उसे बिस्तर पर जाने के लिए मजबूर किया गया, जिसमें से, उस जगह की हवा को दोष देते हुए, उसने खुद को बास्केट में फियोरेंज़ा के लिए नेतृत्व किया। और उन्हें न तो मदद मिली और न ही जलपान, जो मर गया। 45 साल की उम्र में उस बुराई के कारण, और सैन पियरी मैगीगोर में उस शहर में दफनाया गया था। ”

उनके छात्रों में फ्रांस्किबिगियो, पोंटेरमो, गिउलिआनो बुगियार्डिनी और इनोकेन्जो दा इमोला थे।

कला के इतिहास में अल्बर्टिनेली की स्थिति
अल्बर्टिनेली को आज के शोध में एक बहुत प्रतिभाशाली चित्रकार के रूप में माना जाता है, जो, हालांकि, फ्रा बार्टोलोमो के शक्तिशाली प्रभाव के तहत, शायद ही खुद को एक स्वतंत्र स्वामी के रूप में स्थापित कर सके। वह ऐसे समय में थे जब फ्लोरेंस में उच्च पुनर्जागरण की कला स्थापित की गई थी। ऐसा करने के लिए, उन्होंने आंशिक रूप से नए कला दृश्य के लिए खुद को अधीन कर लिया और स्मारकीय वास्तुकला और स्वर्गीय दिखावे के प्रतिनिधित्व में काफी स्थायी लहजे सेट किए। उसी समय, उन्हें प्रस्तुति के पारंपरिक रूपों का शौक था, जो उच्च पुनर्जागरण की पूर्णता के रास्ते में खड़ा था और इस तरह निष्पादन के साथ हमेशा सामंजस्य नहीं रखता था।

अल्बर्टिनेली ने कई चित्रकारों को प्रशिक्षित किया, उनमें से जैकोपो दा पोंटेरमो।

काम करता है
बर्लिन, Staatliche Museen, Madonna with Child, पैनल पर तेल, 1495, को जिम्मेदार ठहराया
फ्रा बार्टोलोमेओ के साथ वोल्तेरा, डुओमो, घोषणा, तेल, 1497
लॉस एंजिल्स, एलए काउंटी संग्रहालय, पवित्र परिवार, तेल, 1498, फ्रा बार्टोलोमो के साथ
चार्ट्रेस, मूसी डे बीक्स – आर्ट्स, ट्रिप्टिच, तेल, सीए 1500
मिलन, म्यूज़ो पोल्डी पेज़ोली, ट्रिप्टिच, तेल, 1500।
फ़्लोरेंस, म्यूज़ो नाज़ियोनेल डी सैन मार्को, अंतिम निर्णय, फ्रेस्को, 1501, फ्रा बार्टोलोमो के साथ
फ्लोरेंस, पलाज़ो पिट्टी: द एडवेंचर ऑफ़ द चाइल्ड, तेल, सीए 1502
फ्लोरेंस, उफीजी: दर्शन, तेल, 1503
फ्लोरेंस, उफीजी, घोषणा, नाट्य और मंदिर में प्रस्तुति, दर्शन, तेल, 1503 के पूर्व
गैलज़ो, फ्लोरेंस चार्टरहाउस: क्रूसीफिक्सन, फ्रेस्को, 1505।
पेरिस, लौवर, मैडोना और चाइल्ड विद सेंट जेरोम और ज़ेनोबियस, पैनल पर तेल, 1506।
न्यूयॉर्क, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम, मैडोना एंड चाइल्ड, तेल और टेम्परा ऑन बोर्ड, सीए 1506।
डेट्रायट, डेट्रायट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स: एडवेंचर ऑफ द चाइल्ड, सीए 1506
म्यूनिख, अल्टे पिनाकोथेक, घोषणा, पैनल पर तेल, सीए 1506
जेनोआ, निजी संग्रह, मैडोना और बाल, पैनल पर तेल, 1509।
हरवुड हाउस, यॉर्कशायर, मैडोना एंड चाइल्ड, पैनल पर तेल, 1509
लुका, विला गिनीगी संग्रहालय, सिएना के सेंट कैथरीन और मैरी मैग्डलीन के बीच अनन्त पिता, तेल, 1509, फ्रा बार्टोलोमो के साथ
फ्लोरेंस, एकेडमी गैलरी, घोषणा, पैनल पर तेल, 1510; मैडोना विद चाइल्ड एंड सेंट्स गिउलिआनो, डॉमेनिको, निकोला और गेरोलमो, सीए 1510; ट्रिनिटी, पैनल पर तेल, सीए 1510।
लुईसबर्ग, पेंसिल्वेनिया, बकनेल यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी, मैडोना एंड चाइल्ड, ऑयल ऑन पैनल, सीए 1510
कोलंबिया, दक्षिण कैरोलिना, संग्रहालय कला, मैडोना और बाल, संन्यासी और एन्जिल्स, तेल, सीए 1510, को जिम्मेदार ठहराया
जिनेवा, मुसी डी ‘एट एट डेस्टायर, घोषणा, तेल, 1511, फ्रा बार्टोलोमो के साथ
पीसा, सैन फ्रांसेस्को, मैडोना विद चाइल्ड एंड सेंट्स पीटर और पॉल, तेल, 1511, फ्रा बार्टोलोमियो के साथ
रोम, गैलेरिया बोरगेज, एस। जियोवानिनो के साथ पवित्र परिवार, तेल, 1512 फ्रा बार्टोलोमो के साथ
स्टटगार्ट, स्टैट्सगर्लरी, कोरोनेशन ऑफ मैरी, पैनल पर तेल, 1512।
बेसनकॉन, कैथेड्रल, वर्जिन इन ग्लोरी और संतों ने अल्टारपीस कारंडेलेट फेरी, तेल, 1512, फ्रा बार्टोलोमो के साथ
न्यू हेवन, कनेक्टिकट, येल यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी, मूल पाप और इसहाक का बलिदान, तेल, सीए 1512।
लॉन्गनिडरी, स्कॉटलैंड, निजी संग्रह, मैडोना एंड चाइल्ड, तेल, सीए 1512
बर्गमो, कैरारा अकादमी, कैन और हाबिल, पैनल पर तेल, सीए 1513।
ज़गरेब, स्लिका गैलरी, एडम एंड ईव का निष्कासन, पैनल पर तेल, सीए 1513
लंदन, कोर्टटॉलड इंस्टीट्यूट गैलरी, क्रिएशन, टेम्पटेशन और ओरिजिनल सिन, ऑयल ऑन पैनल, सीए 1513।
Canino, Viterbo, चर्च ऑफ़ सेंट एंड्रिया एंड जियोवानी बतिस्ता, मैडोना इन चाइल्ड विद सेंट्स, आयल, सीए 1514, जिम्मेदार
वोलोग्नानो, सैन मिशेल की चर्च, संतों और दाता के साथ मैडोना, पैनल पर तेल, 1514
वेनिस, पैट्रिआर्कल सेमिनरी, पिनाकोटेका मैन्फ्रेडिनियाना, मैडोना विद चाइल्ड, तेल, सीए 1515
रोम, सैन सिल्वेस्ट्रो अल क्विरिनले का चर्च, सेंट कैथरीन का रहस्यमय विवाह, 1515, खो गया