マリオット・アルベルティネッリ
Mariotto Albertinelliは、完全なMariotto di Bigio di Bindoで、1474年10月13日 – 1515年11月5日にフィレンツェのイタリアのルネッサンス期の画家でした。彼はFra Bartolomeoの親友であり共同制作者であり、彼らの共同作品はまるでそれらが片手で描かれているかのように見えます。
彼の作品は、ペルジーノ、ピエロ・ディ・コジモ、ロレンツォ・ディ・クレディのほか、フランドル絵画の影響も示しています。 Albertinelliの作品のいくつかは偏心的に古風な傾向を明らかにしているが、他は初期のルネサンスの慣習への回帰を示している。
バイオグラフィー
始まり
Vasariによれば、金細工師Biagio di Bindo Albertinelliの息子は、20歳の時に、後に兄弟だったPiero di CosimoとBaccio della Portaと一緒にCosimo Rosselliの工房で絵を描くことに専念するために父の研究室を去りました。 Fra Bartolomeoとして知られている画家。
Vasariは、MariottoとBaccioは精神と肉体であり、その中でBaccioがCosimoを去って教師として芸術を築いたとき、MariottoもPorta San Piero Gattoliniと一緒に去ったことを報告しています。 2人とも長い間住んでいて、たくさんのことを一緒にして仕事をしていました、そしてMariottoはBaccioのように図面の中でうまく創設されなかったので、彼は当時フィレンツェにあった骨董品を研究し始めました。家の医者、そしてサンロレンツォに庭のロッジアの下にあったハーフレリーフで何度も何度も描いた… ”
彼はロレンツォ・デ・メディチの母、ウルビーノ公のアルフォンシーナ・オルシーニに勤務していますが、1494年にはフィレンツェのメディチによって禁止されていたので、彼はポルチーニとの仕事に戻り、自然に疲れて真似しましたBaccioのことから、数年で彼は勤勉で実用的な教師になりました。彼がそんなに魂を奪ったので、彼のことがとてもよく成功するのを見て、同行者の態度と行方を模倣して、それは多くの人によって修道士のそれのためにMariottoの手を取った。
コラボレーションで制作された作品には、今日のロサンゼルスのLACMAにあるヴォルテッラ大聖堂と聖家族のための1497年の受胎告知が含まれます。これらはペルジーノ、Ridolfo Ghirlandaio、そして風景の観点からはフランドル絵画の影響を受けています。聖母子の三部作、シャトール美術館の天使と聖人は、14世紀の奇妙な古代時代とアレクサンドリアの聖人のキャサリンと聖母の子を示す、アルベルティネリの手によるものです。ミラノのPezzoli Museum。
しかしバッシオは1500年代にフラ・バルトロメオの名を取ってマリオット氏が「失われた仲間のためにほとんど失われて自分自身の外に出た」ワークショップを去ってドミニカの兄弟になった。すべての兄弟たち、特にSavonarolaにはあまり人気がないので、「彼はBaccioへの愛を非常に強く発揮していたので、彼と彼の仲間は再び彼に立ち往生するだろう」と語った。
1501年、サンマルコのフィレンツェ美術館、Gerozzo Diniのラストジャッジメントのコミッショナーは、すでに支払ったことで、AlbertcelliがBaccioとMariottoの未完成の仕事を終えたと主張しています。そして愛をこめて彼は残りの仕事を行ったので、それを知らない多くの人が片手に彼女が働いていると思うようになりました。それが彼に芸術における大きな名誉を与えました “。
芸術的な成熟
1503の記念碑的な訪問は、現在ウフィツィでは、建築表現と暖かい色でペルジーノを参照してFra Bartolomeoの精神を指しますが、全体的に構成は新世紀のフィレンツェの芸術へのMariottoの重要な貢献です。それどころか、ルーブル美術館での1505年のはりつけ、子供との聖母マリアと聖者GerolamoとZenobio、および両方とも1506年のミュンヘンの受胎告知は、どちらも15世紀への回帰を表しています。
彼はフィレンツェのチャーターハウスで働いて、チャペルホールでマドンナ、セントメアリーマグダレン、そして天使たちとのはりつけをフレスコ画を描いていました。 “作品はフレスコ画と勤勉さと非常によく行われた愛で働いた。 Mariottoを知らない彼と一緒に芸術を学んだ彼の若い男性の何人かがそれらを扱ったのと同じように食べて、料理が彼らの部屋で答えた兄弟たちに提示されるように、そして時々ひそかに兄弟たちの間ではこのことについての多くの騒音がありました：喉のことのために彼らは他の人たちと同様に憤りを感じましたが、これをすることによって多くの器用さと弟子たちに弟子たちは良き人々を保ち、彼らはお互いを憎むためにそれを作った何人かの兄弟たちを非難した；その日のうちにその事件が発見されたところで、兄弟たちは仕事を終えるために料理を2倍にした」
1505年に彼はワイン商人の娘アントニアウゴリーニと結婚した。 1506年からアルベルティネッリは1510年に終了し、現在はフィレンツェのアカデミア美術館に保存されている受胎告知でサンザノビの会衆のために働きました。これは最初のルネサンスの祭壇画で、その中に栄光の栄光が現れ、建築的に構造化された空間の中で動的に考案されました。 chiaroscuroの強さ、色と光の処理のおかげで絵画によって獲得された活気は、その間に行われたFra Bartolomeoによる合成への反応です。そして、その人はヴェネツィアの色彩主義をレオナルドの調子と結合していました。
すでにヴァザーリは自分自身のやり方で絵の目新しさをつかみました： “彼はサンタマリアデルフィオーレ、Nunziataのテーブルの隣にあるサンザノビの会社で働き始めました。ポストを啓発し、彼はそれに取り組んで、高く遠くに散らばっていた意見を導き、自分のやり方で縮小し、成長することができるようにしたかったのです。同時に、甘さも大切にしておくべきではなく、暗すぎると覆い隠されたまま影がないと自分たちが飛行機から出ることができないことを知っていたので彼は、その芸術をうまく働かせる方法を甘さを増して加えたいと思っていましたが、彼がこの方法で行ったことは彼には思われませんでした。私の神である父なる神において知られている、並外れた苦難をし始めました。 n空中で、そして彼が半樽で一度彫られた空でそこに作った遠近法の暗視野を通してテーブルによって非常に注目されるあるputtiで、それはそれのアーチを回して、ポイントまでラインを減らすこと、安心しているように見えます。花を広げて飛ぶ天使たちがいることに加えて、とてもかわいい」
「この作品はMariottoによって元に戻され再構築されました。彼はそれを何度か終わりに導きました。今は色を変えたり、明るくしたり、明るく明るくしたり、少なくなったりします。人間の創意工夫や知性を含む芸術ではそれができないことが知られていたので、彼は自分のしたことに満足していた。できないことに行動を起こさなかったこと、そしてこの作品の賛美と敬意を表す職人たちから、これらの労働によって彼らから引き出すことを信じることは彼がしたよりはるかに有用であると確信しました。しかし当時古くなっていたPietro PeruginoとRidolfo GhirlandaioとFrancesco Granacciは、彼らが手配した価格を尊重し、合意しました。」
1509年7月、サンマルコの修道院はフラ・バルトロメオとのコラボレーションを促進し、経費と収入は半分に分けられ、アルベルティネッリの作品はフラ・バルトロメオの影響とレオナルドの意味における新たなルミナスの関心を示しています。彼のマドンナとジェノバの子、ハレウッドハウスと、マドンナと子の祭壇画と、フィレンツェのアカデミア美術館の聖人たちのためのものです。ジュネーブの告知は、共通の署名を持っている唯一のものです：FRIS BARTHOまたはP ET MARIOTTI FLORENTINOR OPUS 1511。
BesançonによるFerry Carondeletの祭壇画の準備図は、上部を構成し、分離された、今や聖母マリアの冠のみがStuttgart Staatsgalerieの手に保存されていても、祭壇全体の元のデザインはMariottoによるものであると証言します。 Albertinelli;全体として、それは芸術家の最高の功績であり、16世紀の最高のテーブルの1つです。
1510年に彼は聖者ジュリアーノ、ドメニコ、ニコラとジェロラモと天使、神、父と三位一体、今日ウフィツィアと聖母と子とフィレンツェのサンジュリアーノの修道女のための祭壇画を作りました。
下落
彼らの協力は1513年1月5日に終わります。Vasariによれば、それはMariotto「愛のことと人生のことの中で楽しい時間を過ごしている非常に心配で肉欲的な人でした。そして、彼らの継続的な慣習であるように、そしてしばしば継承されて維持されることで、画家たちの舌に噛まれて、それはより低くて疲れにくく、より陽気な芸術となりました。 Ponte Vecchio at the the dragon a tavernは、その何ヶ月もの間、筋肉、護送船、遠近法なしに、そして最も重要なこと、非難なしに、彼が残したものはこれに反していたというアートを撮ったと言った彼は肉と血を模倣し、これが血と肉を作ったからであり、そして毎時、人は賞賛するために、良いワインを持っていると感じた。
しかし、彼はすぐに絵に戻りましたが、1513年から1515年のヴェネツィアの聖母子のような小さな絵は、フランダースから派生した正確な風景の写実主義と共に、ギベルティから取られたレリーフモチーフの表現と共に、意図的な考古学を示します15世紀の絵画：ルネサンスの近代性への嫌悪感は、形の自発的なゆがみにつながります。
VolognanoのSan Michele教会、Rignano sull’Arnoの自治体、子供と聖者のPietro、Paolo、Apollonia、Micheleと依頼人Zenobi del Vacchiaのマリナティの祭壇画は、MARIOTTI FLORENTINI OPUS 1514の日付で署名されています。彼の最後の仕事は、Mariottoが再びbartolomesche形式に戻ったところで終わりました。
Vasariは1515年7月にサンタマリアデッラクエルチャの修道院がテーブルを始めたであろうビテルボへの彼の短い旅行について報告します。実際には、修道院がマリオットに完成させることを決定したので、修道院がマリオットを完成させることを決定したために、修道院の修道院を描いたのはその頃のFra Bartolomeo della Portaでした。二人のアーティスト。
しかし、アルベルティネリはテーブルを完成させませんでした – それは1545年にFra Bartolomeoの弟子であるFra Paolino da Pistoiaによって完成されるでしょう – 彼がローマに行った直後にサンシルヴェストロアルキリナーレの教会で、 1763年のフィリッポ・ティティによるローマへのガイドと1869年のアンジェロ・ペレグリニのそれで再び引用された聖カタリナの神秘的な結婚。しかし、その痕跡は残っていません。彼がローマにいる間に彼を所有していなかったという欲求のために、彼は彼が最後の努力をした勇敢なトーナメントにあったことを示したかった。そのような行為では若くも勇敢でもなかったように、彼はベッドに入ることを余儀なくされ、その場所の空気を非難して、彼はバスケットでフィオレンツァに自分自身を導いた。 45歳で数日のうちにその邪悪なもののうちにサンピアマッジョーレのその都市に埋葬された。 ”
彼の学生はFranciabigio、Pontormo、Giuliano BugiardiniそしてInnocenzo da Imolaでした。
美術史におけるAlbertinelliの位置
Albertinelliは今日の研究では非常に才能のある画家として考えられています、しかし、Fra Bartolomeoの強力な影響の下で、彼自身を独立したマスターとして確立することはほとんど不可能でした。彼は、フィレンツェのルネサンス時代の芸術が確立された時にありました。そうすることで、彼は彼自身を部分的に新しい芸術観に従属させて、記念碑的な建築と天国の外観の表現においてかなり永久的なアクセントを置きました。同時に、彼は伝統的な形式のプレゼンテーションを好んでいました。それは、高ルネサンスの完成の妨げとなっていたので、実行と常に最適に調和するとは限りませんでした。
Albertinelliは、Jacopo da Pontormoなど、数人の画家を訓練しました。
作品
ベルリン、Staatliche Museen、子供と聖母、パネル上の油、1495
ヴォルテッラ、ドゥオーモ、受胎告知、石油、1497年、フラ・バルトロメオと
ロサンゼルス、LA郡博物館、聖家族、石油、1498年、Fra Bartolomeo付き
シャルトル、美術館、芸術、トリプティク、オイル、ca 1500
ミラノ、Museo Poldi Pezzoli、トリプティク、オイル、1500。
フィレンツェ、サンマルコ美術館、最後の審判、フレスコ画、1501、Fra Bartolomeo付き
フィレンツェ、ピッティ宮殿：子供の崇拝、石油、約1502
フィレンツェ、ウフィツィ：訪問、石油、1503
フィレンツェ、ウフィツィ、受胎告知、神殿での降誕と発表、訪問の予告編、石油、1503
Galluzzo、フィレンツェチャーターハウス：はりつけ、フレスコ画、1505。
パリ、ルーブル美術館、マドンナと聖人ジェロームとゼノビウスの子、パネルに油を塗る、1506。
ニューヨーク、メトロポリタン美術館、マドンナと子供、油とテンペラ、1506年頃。
デトロイト、デトロイト美術館：子供の崇拝、ca 1506
ミュンヘン、アルテピナコテーク、受胎告知、パネル上のオイル、約1506
ジェノヴァ、プライベートコレクション、マドンナと子、パネルに油彩、1509。
Harewood House、ヨークシャー、マドンナと子供、パネル上の油、1509
ルッカ、ヴィラ・ギニージ美術館、シエナとメアリー・マグダレーンの聖人キャサリンの間の永遠の父、油、1509年のFra Bartolomeo
フィレンツェ、アカデミーギャラリー、受胎告知、パネル上の油、1510。子供と聖人とのマドンナジュリアーノ、ドメニコ、ニコラとジェロラモ、約1510。トリニティ、パネル上のオイル、約1510。
ルイスバーグ、ペンシルベニア州、バックネル大学アートギャラリー、マドンナと子供、パネルに油彩、約1510
コロンビア、サウスカロライナ、美術館、マドンナと子供、聖人と天使、油彩、約1510、
ジュネーブ、美術館、美術館、受胎告知、油、1511、Fra Bartolomeo
ピサ、サンフランチェスコ、子と聖人のマドンナピーターとポール、油、1511年、Fra Bartolomeo
ローマ、Galleria Borghese、S。Giovanninoの聖家族、オイル、Fra Bartolomeoの1512年
シュトゥットガルト、Staatsgalerie、メアリーの冠、パネル上の油、1512。
ブザンソン、大聖堂、栄光の聖母と聖人たちと呼ばれる祭壇画Carondeletフェリー、油、1512年、Fra Bartolomeo
ニューヘイブン、コネチカット、エール大学美術館、原罪とイサクの生贄、油彩、1512年頃。
Longniddry、スコットランド、プライベートコレクション、Madonna and Child、オイル、約1512
ベルガモ、カララアカデミー、カインとアベル、パネル上の油彩、約1513。
ザグレブ、スライカギャラリー、アダムとイブの追放、パネルに油彩、約1513
ロンドン、Courtauld Institute Gallery、「創造」、「誘惑」、および「オリジナルの罪」、油彩、パネル約1513。
Canino、Viterbo、Saints Andrea教会とGiovanni Battista教会、聖母マリアと聖母マリア、油、ca 1514
ヴォログナノ、サンミケーレ教会、聖人と供与者とのマドンナ、パネル上の油彩、1514
ヴェネツィア、総主教セミナー、Pinacoteca Manfrediniana、マドンナと子供、油、ca 1515
ローマ、サン・シルヴェストロ・アル・キリナーレ教会、聖カタリナの神秘的な結婚、1515年