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马里奥托·贝蒂内利

马里奥托·贝蒂内利(Mariotto Albertinelli),全名是Mariotto di Bigio di Bindo Albertinelli(1474年10月13日 – 1515年11月5日),是佛罗伦萨学派的意大利文艺复兴时期画家。他是Fra Bartolomeo的密友和合作者,他们的联合作品看起来好像是用一只手画的。

他的作品展示了Perugino,Piero di Cosimo和Lorenzo di Credi以及佛兰芒绘画的影响。阿尔贝蒂内利的一些作品揭示了一种偏心的古老倾向,而其他人则表现出对文艺复兴早期习俗的回归。

一开始
根据瓦萨里的说法,二十岁的金匠比亚吉奥·迪·宾多·阿尔贝蒂内利的儿子,他离开了父系实验室,一直致力于在科西莫·罗塞利的工作室,以及皮耶罗·迪·科西莫和巴西奥·德拉·波塔的绘画,后来成为一名修士和被称为Fra Bartolomeo的画家。

瓦萨里报告说,Mariotto和Baccio“是一个灵魂和一个身体,而且在他们中间有这样的兄弟情谊,当Baccio离开Cosimo为自己做艺术作为老师时,Mariotto也离开了他,在Porta San Piero Gattolini他们都生活了很长时间,一起工作很多东西,而且由于马里奥托在画中并没有像巴克西奥那样有根据,他开始研究当时在佛罗伦萨的那些古董,其中大多数是其中最好的。房子医生,并且抽了很多时间在半个浮雕的几个正方形,这是在花园的凉廊下到圣洛伦佐…“

他为乌尔比诺公爵Lorenzo de’Medici的母亲Alfonsina Orsini工作,并为他画像,但是在1494年,他被佛罗伦萨的Medici禁止,他回到Baccio della Porta工作并且厌倦了自然并模仿他Baccio的事情,所以几年后他成为一名勤奋实用的老师。因为他带走了这么多的灵魂,看到他的事情成功得那么好,模仿同伴的态度和行为,许多人将Mariotto的手拿到了修道士的手上。

合作制作的作品包括1497年的Volterra大教堂和神圣家族的报喜,今天在洛杉矶的LACMA,展示了Perugino,Ridolfo Ghirlandaio以及佛兰德绘画的景观方面的影响。维尔京和儿童的三联画,沙特尔艺术博物馆的天使和圣徒,归功于阿尔贝蒂内利的手,展示了十四世纪的奇怪时代,以及圣母玛利亚的圣母凯瑟琳和波兰的芭芭拉。米兰佩佐利博物馆。

但是Baccio在16世纪成为多米尼加的修道士,以Fra’Bartolomeo的名义离开了工作室,Mariotto“为失去的同伴,几乎失去了他自己”,所以,如果他不这样做,Vasari继续所有的修士都非常不受欢迎,特别是对萨沃纳罗拉来说,“他会对巴西奥的爱情做得如此之大,以至于他和他的同伴会以武力再次与他相遇”。

1501年,最后审判专员,今天在佛罗伦萨圣马可博物馆,Gerozzo Dini声称,已经付出了代价,Albertinelli完成了Baccio和Mariotto未完成的工作“all’opra结束了;努力工作他带着爱去完成了剩下的工作,所以很多人,不知道,只想到她工作的一只手。为此,他给了他很大的艺术荣誉“。

艺术成熟
现在在乌菲齐(Uffizi),1503年的纪念性探访(Visitation of 1503)指的是Fra Bartolomeo的精神,在建筑表现和暖色调中引用了佩鲁吉诺(Perugino),但整体而言,这一构成是马里奥托对新世纪佛罗伦萨艺术的重要贡献。相反,1506年的十字架,十字架上的圣母玛利亚和卢浮宫的圣徒Gerolamo和Zenobio,以及1506年的慕尼黑报喜都代表了十五世纪的回归。

他曾在佛罗伦萨的Charterhouse工作,在圣殿的壁画中与麦当娜,圣玛丽抹大拉和天使合作,“在壁画中工作,勤奋工作,并且有着非常好的爱情。但是,看起来不是那些修士以同样的方式对待他们,一些与他学习艺术的年轻人,不知道马里奥托,已经反击了那些窗户的钥匙,以便把菜呈现给在他们房间里回答的修士们;有时秘密地当他们偷了食物。这件事中有很多吵闹声:因为喉咙里的东西和其他人一样憎恨;但是,通过这样做,学徒们有很多灵巧和存在保持优秀的人,他们指责那些因仇恨而相互欺骗的人;有朝一日发现这件事的人。为此,为了完成工作,修道士将这道菜加倍给马里奥托及其助手,“

1505年,他娶了葡萄酒商人的女儿Antonia Ugolini;从1506年开始,Albertinelli在San Zanobi的会众中为一个天使报喜工作,仅在1510年结束,现在保存在佛罗伦萨的Accademia画廊。这是第一个文艺复兴时期的祭坛画,其中展现了天空的荣耀,在建筑结构空间内动态构思;由于明暗对照的强度,色彩和光的处理,这幅画所获得的活力是对Fra Bartolomeo同时进行的合成的回应,他将威尼斯色彩与莱昂纳多的语调结合在一起。

瓦萨里已经以他自己的方式抓住了这幅画的新奇:“他开始在San Zanobi的公司工作,在圣母百花的教区旁边,一张Nunziata的桌子,很难带领。他有开悟了这个职位,他希望能够继续努力,能够引导那些高瞻远瞩的观点,以自己的方式消失和成长。你进入幻想,那些没有重要性和力量的画作同时也是甜蜜的,不值得保留;并且因为他知道他们不能让自己从没有阴影的地方出来,有太多的黑暗,仍然被覆盖,如果它们是甜的,没有力量,他本来想要加上一种甜蜜的某种方式来创作艺术,那么他似乎并没有按照他的方式做过;从那里,如果他在这项工作中给了他机会,那么他开始做着非凡的艰辛,这在我的父神中是众所周知的在空气中,在桌子上通过一个透视的暗场注意到他们非常注意到的一个角落,他用一次雕刻的半圆形天空在那里制作,转动它的拱门并将线条减少到点,以一种似乎在缓解的方式;除此之外,还有一些天使会传播鲜花,非常漂亮。“

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“这项工作在马里奥托完成之前已经完成并重建了几次;现在交换颜色或更轻,或更暗,有时更生动,更明亮,现在更少;但他没有以自己的方式满足自己他似乎也没有用他的手增加智力的思想;他的;然而,被称为无法用包含人类聪明才智和智慧的艺术做到这一点,他满足于他所做的一切,然后他并没有采取行动不做的事情;而且这项工作的工匠得到了赞美和荣誉,仍然相信通过这些工作从他们身上吸取的东西比他做得更有用,不和谐地介于制造者之间它和马里奥托。但是,老当时的皮特罗·佩鲁吉诺,里多尔夫·希尔兰达约和弗朗西斯科·格拉纳奇都很尊重并同意他们安排的价格。“

1509年7月,圣马可修道院促进了他与Fra Bartolomeo的合作,费用和收入在他们之间分成两半,而Albertinelli的作品再次展示了Fra Bartolomeo的影响以及莱昂纳多意义上的新发光兴趣:所以它是为他的Madonnas与热那亚的孩子和Harewood House以及佛罗伦萨的Galleria dell’Accademia圣徒的麦当娜和儿童的祭坛画。日内瓦报喜是唯一具有共同签名的人:FRIS BARTHO或P ET MARIOTTI FLORENTINOR OPUS 1511。

贝桑松的Ferry Carondelet祭坛画的预备图证明整个祭坛画的原始设计是由Mariotto设计的,即使只有玛丽的加冕礼,现在保存在斯图加特Staatsgalerie的上部和分离的手中。 Albertinelli;作为一个整体,它是艺术家的最佳成就,也是十六世纪最好的桌子之一。

1510年,他为佛罗伦萨的圣朱利亚诺修女制作了祭坛画,圣母玛利亚与圣徒朱利亚诺,多梅尼科,尼古拉和格奥拉莫以及十字架上的天使,神父和黄金领域的三位一体,今天都是乌菲齐。

下降
他们的合作于1513年1月5日结束:根据瓦萨里的说法,马里奥托是一个非常焦虑和肉体的人,他喜欢生活中的爱情和美好时光;为此,他们讨厌诡辩和绘画的大脑泪水并且经常被画家的舌头所咬,正如他们不断的练习一样,并且通过继承保持,它变得更低,更少疲倦和更开朗的艺术;并且在Porta San Gallo外面开了一个美丽的小酒馆龙的小酒馆和酒馆里的Ponte Vecchio做了那么多个月,说他已经采取了一种没有肌肉,车队,视角和最重要的艺术,没有责备,他留下的那个与此相反因为他模仿肉体和血液,这使血液和肉体成为可能,每一个小时都能感受到,喝上好酒,赞美。“

然而他很快就回到了绘画,但1513年至1515年的小画作,如麦当娜和威尼斯的儿童,展示了故意的古代主义,以及从吉贝尔蒂拍摄的浮雕图案的表现,以及源自佛兰芒语的精确景观现实主义十五世纪的绘画:对文艺复兴时期现代性的厌恶导致形式的自发扭曲。

在Vignnano圣米歇尔教堂,在Rignano sull’Arno自治市,麦当娜与儿童和圣徒Pietro,保罗,Apollonia,Michele和​​客户Zenobi del Vacchia,日期和签署MARIOTTI FLORENTINI OPUS 1514的祭坛画,是他的最后一项工作结束了,Mariotto又回到了巴托洛梅奇的形式。

瓦萨里报告了他在1515年7月前往维特波的短暂旅程,维特波在圣玛丽亚德拉奎尔西亚修道院开始了一张桌子。事实上,在Convento della Quercia的那些年里,Fra Bartolomeo della Porta开始画出代表玛丽加冕的祭坛画,让它未完成,以至于修道院决定让Mariotto完成它,因为它的风格亲和力这两位艺术家。

但是Albertinelli没有完成这个桌子 – 它将于1545年由Fra Bartolomeo的学生Fra Paolino da Pistoia完成 – 因为他去了罗马,他将在San Silvestro al Quirinale教堂生产,一个神秘的圣凯瑟琳婚姻,1763年由Filippo Titi和1869年的Angelo Pellegrini在罗马指南中再次引用,但其中没有任何痕迹。回到维泰博,“在那里他有一些爱,为了不想拥有他的欲望,当他在罗马时,他想表明他参加了英勇的比赛,为此他做了最后的努力;并且就像那些既不年轻也没有勇敢的人,他被迫上床睡觉。其中,责备那个地方的空气,他自己在篮子里引导着Fiorenza。他们既没有得到任何帮助,也没有得到任何补救, 45天内的那种邪恶,并被埋葬在马焦雷圣码头的那个城市。“

他的学生是Franciabigio,Pontormo,Giuliano Bugiardini和Innocenzo da Imola。

阿尔贝蒂内利在艺术史上的地位
Albertinelli在今天的研究中被认为是一位非常有才华的画家,然而,在Fra Bartolomeo的全能影响下,很难将自己建立为一个独立的大师。他正处于佛罗伦萨高文艺复兴时期的艺术建立之时。在这样做的过程中,他将自己从属于新的艺术观点,并在纪念性建筑和天堂般的外表中设置了相当永久的口音。与此同时,他喜欢传统的表现形式,这种表现方式阻碍了高文艺复兴的完美,因此并不总能与执行完美协调。

Albertinelli训练了几位画家,其中包括Jacopo da Pontormo。

作品
柏林,Staatliche Museen,Madonna with Child,油面板,1495,归因于
沃尔泰拉,大教堂,天使报喜,石油,1497,与Fra Bartolomeo
洛杉矶,洛杉矶县博物馆,神圣家族,石油,1498年,与Fra Bartolomeo
沙特尔,MuséedesBeaux – 艺术,三联画,石油,1500年
米兰,博物馆Poldi Pezzoli,三联画,石油,1500。
佛罗伦萨,Museo Nazionale di San Marco,最后的审判,壁画,1501,与Fra Bartolomeo
佛罗伦萨,皮蒂宫:孩子的崇拜,油,1502年
佛罗伦萨,乌菲齐:探视,石油,1503
佛罗伦萨,乌菲齐,天使报喜,耶稣降生和圣殿的介绍,访问的预定,石油,1503
Galluzzo,Florence Charterhouse:Crucifixion,fresco,1505。
巴黎,卢浮宫,麦当娜和儿童与圣徒杰罗姆和泽诺比乌斯,油面板,1506。
纽约,大都会博物馆,麦当娜和儿童,船上的油和蛋彩画,约1506年。
底特律,底特律艺术学院:儿童的崇拜,约1506年
慕尼黑,Alte Pinakothek,报喜,油面板,ca 1506
热那亚,私人收藏,麦当娜和儿童,小组油,1509。
Harewood House,约克郡,麦当娜和儿童,油面板,1509
Lucca,Villa Guinigi博物馆,锡耶纳圣徒凯瑟琳和玛利亚抹大拉的永恒之父,1509年,与Fra Bartolomeo合作
佛罗伦萨,学院画廊,报喜,油面板,1510;麦当娜与儿童和圣徒朱利亚诺,多梅尼科,尼古拉和格罗拉莫,约1510年;三位一体,油面板,约1510年。
路易斯堡,宾夕法尼亚州,巴克内尔大学美术馆,麦当娜和儿童,油面板,约1510年
哥伦比亚,南卡罗来纳州,艺术博物馆,麦当娜和儿童,圣徒和天使,石油,约1510年,归因于
日内瓦,艺术与艺术博物馆,天使报喜,石油,1511年,与Fra Bartolomeo合作
Pisa,San Francesco,Madonna with Child and Saints Peter and Paul,oil,1511,Fra Bartolomeo
罗马,Galleria Borghese,神圣家族与S. Giovannino,石油,1512年与Fra Bartolomeo
斯图加特,Staatsgalerie,玛丽加冕,油面板,1512。
贝桑松,大教堂,圣母荣耀和圣徒称为祭坛画Carondelet Ferry,油,1512,与Fra Bartolomeo
纽黑文,康涅狄格州,耶鲁大学美术馆,原罪和艾萨克的牺牲,油,1512年。
Longniddry,苏格兰,私人收藏,麦当娜和儿童,油,1512年
贝加莫,卡拉拉学院,该隐和亚伯,油面板,约1513年。
萨格勒布,Slika画廊,亚当和夏娃的驱逐,面板上的油,约1513年
伦敦,Courtauld学院画廊,创作,诱惑和原罪,小组油,大约1513年。
Canino,Viterbo,Saints Andrea和Giovanni Battista教堂,Madonna with Saints of the Saints,oil,ca 1514,归因于
Volognano,圣米歇尔教堂,麦当娜与圣徒和捐助者,油在面板上,1514
威尼斯,重男轻女的神学院,Pinacoteca Manfrediniana,麦当娜与儿童,石油,ca 1515
罗马,San Silvestro al Quirinale教堂,圣凯瑟琳的神秘婚姻,1515年,失去了

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