Cette pièce rectangulaire spacieuse, qui mesure plus de 1000 mètres carrés, est dominée par une immense chaudière à vapeur fixée à l’un des murs courts.

Seul survivant des trois chaudières installées à l’origine, il s’élève du sol au plafond dans un réseau complexe de tubes, de briques et de passerelles métalliques.

Jardins de Salluste
Ce complexe résidentiel, précédemment détenu par César, puis par l’historien Salluste, puis par son petit-neveu, est devenu une partie de la propriété impériale en 20 après JC, et a été développé en trois grandes terrasses dans ce qui est maintenant la zone de Ludovisi. Les vestiges du riche appareil décoratif des jardins sont répartis entre divers musées italiens et étrangers.

Sur l’affichage sont plusieurs sculptures grecques originales, de très haute qualité, des bâtiments du temple et une frise de spirales d’acanthe avec des sphinx, datée du début d’Auguste, qui, avec une statue colossale d’Apollon, font allusion à la victoire d’Auguste à Actium sur Cléopâtre (et Antoine) et ainsi sur l’Égypte.

Faits saillants travaux
Trophée militaire, Sculpture, période augustéenne
Acroterio: Victoire ailée, sculpture, 480-460 av.
Décoration piédestale du temple d’Apollon Daphnephóros en Érétrie: statue d’une Amazone agenouillée, sculpture, fin VIe siècle av.
Frise de rouleaux d’acanthe avec sphinx, sculpture, début août

Villa de la Vignacce
La villa, construite à droite de l’ancienne Via Latina, à son apogée appartenait à Quinto Servilio Pudente, un très riche producteur de briques lié à la cour impériale. Son activité entrepreneuriale, déjà attestée en 123 après JC, s’est poursuivie tout au long de la seconde moitié du règne de l’empereur Hadrien (117 – 138 après JC). Les briques utilisées pour la construction de la Villa Adriana à Tivoli provenaient de ses ateliers.

La statue de Marsyas a été trouvée en 2009 à Rome, dans le Parco degli Acquedotti (entre les rues Appian et Tuscolan), à la soi-disant Villa delle Vignacce.

Faits saillants travaux
Statue de Marsyas, Sculpture

Jardins de Licinius
Tout ce qui reste de la somptueuse résidence de l’empereur Licinius Gallieno est un nymphaum monumental, le soi-disant Temple de Minerve Médecin, non loin de la gare Termini. Plusieurs sculptures notables ont été trouvées réutilisées à l’intérieur, parmi lesquelles les statues de deux magistrats commençant les jeux du cirque, peut-être Quintus Aurelius Simmacus et son fils Memmius Simmacus, qui avaient un profil élevé à la fin du IVe siècle après JC.

Non loin de cette zone, près de l’église Sainte-Bibiane, les restes d’une grande mosaïque polychrome montrant la capture d’animaux sauvages (gazelles, ours et sangliers) pour les jeux de cirque ont été découverts.

Faits saillants travaux
Mosaïque avec scènes de chasse, Mosaïque / Intarsia, début IVème siècle après JC
Statue de jeune magistrat, sculpture, fin IVème-début Vème siècle après JC
Statue de magistrat âgé, Sculpture, fin IVème – début Vème siècle avant JC
Statue de satyre dansant, sculpture, d’un original hellénistique
Statue de Dionysos avec panthère, sculpture, d’un original hellénistique
Statue de jeune fille assise, sculpture, IIe siècle après JC

Jardin New Hope
Les Horti Spei Veteris étaient un grand domaine impérial s’étendant de ce qui est maintenant la Porta Maggiore jusqu’au coin sud-est de la ville. L’empereur Septime Sévère les a transformés en jardins, construisant ici un splendide complexe résidentiel (achevé par Héliogabale) comprenant un palais avec un cirque et un amphithéâtre de cour. Des parties de cette structure, la soi-disant «Amphitheatrum Castrense», survivent encore aujourd’hui. En fait, il a été intégré aux murs auréliens qui ont été construits à partir de l’an 271 pour défendre la ville contre les attaques barbares, coupant en deux le complexe monumental de Séveran. La splendide statue de la Muse Polymnia, qui appartenait probablement au schéma décoratif des Horti Spei Veteris, a été retrouvée en 1928 dans un passage souterrain près de la Villa Fiorelli,

Faits saillants travaux
Statue de muse: Polymnie, sculpture, d’un original hellénistique

Maison de Fulvius Plauziano
Lors des fouilles pour la création du tunnel sous le Quirinal au début du XIXe siècle, les restes d’une maison ont été retrouvés, attribués à Fulvius Plauziano, préfet de la garde prétorienne sous Septime Sévère, sur la base d’une inscription lisible sur la conduite d’eau en plomb.

Des éléments de la décoration sculpturale, des statues et des bustes, des dalles en relief et des portraits, ont été retrouvés, toujours en place à l’intérieur des pièces, dont les sols étaient en marbre et mosaïques.

Faits saillants travaux
Buste d’homme, sculpture, milieu du IIe siècle après JC
Buste de Lucille, Sculpture,
Relief avec masques de théâtre, Sculpture

Les jardins esquilins, via Ariosto
La majeure partie de la sculpture retrouvée au XIXe siècle, les fouilles sur l’Esquilin ont été trouvées en fragments, réutilisées comme matériau de construction dans les murs des bâtiments de l’Antiquité tardive. Dans la zone qui se trouve aujourd’hui entre la Piazza Dante et la Via Ariosto, dans les limites de ce que l’on pense avoir été les jardins Lamiani, un énorme bol en marbre a été trouvé, décoré de spirales d’acanthe et de brins de lierre, et utilisé comme fontaine , un groupe de statues miniatures de divinités du premier âge impérial.

Faits saillants travaux
Bassin de fontaine avec sculpture de rouleaux d’acanthe et de branches de vigne, sculpture, seconde moitié du Ier siècle avant JC

Maison de la Via Cavour
Les travaux réalisés pour créer le métro en 1940 ont conduit à la découverte, à l’angle de la Via Cavour et de la Via di S. Maria Maggiore, de plusieurs pièces d’une maison romaine construite à l’époque hadrianique.

Les chambres donnent sur un espace ouvert agrémenté d’une fontaine; dans le vestibule et la grande salle au sol en marbre, quatre sculptures en marbre remarquables ont été trouvées, qui avaient déjà été restaurées dans l’antiquité: deux statues de Pothos, l’amour nostalgique ressenti pour quelqu’un de loin, l’un d’un satyre endormi et l’un d’un romain général dans la nudité héroïque.

Faits saillants travaux
Statue de Pothos, sculpture, copie de la période hadrienne d’un original du 4ème siècle avant JC
Statue générale romaine, sculpture, copie de la période hadrienne d’un original du 4ème siècle avant JC
Statue de satyre au repos, sculpture, période hadrienne

Maison de Porta San Lorenzo
À la fin du 1800, lors de l’ouverture d’un passage pour une ligne de tramway à travers le mur d’Aurélien, près de la Porta San Lorenzo, une structure architecturale plus ancienne a été trouvée à l’intérieur, qui était probablement le mur de fondation d’un jardin du début de la période italienne . Il a été articulé par des niches enduites de pierres ponces, de coquillages et d’une mosaïque brute, qui conservent encore une partie de la décoration sculpturale d’origine.

À côté des restes d’un groupe de satyres combattant avec un anguipède géant, qui rappelle l’art de Pergame, se trouvaient d’autres sculptures de valeur purement décorative.

Faits saillants travaux
Satyre luttant contre les géants, Sculpture, d’après un original hellénistique
Groupe de panthère et sanglier, Sculpture,
Figurine Muse, Sculpture, D’après un original hellénistique

Monuments funéraires et nécropole d’Ostiense
Dans la section d’art funéraire sont affichés le monument funéraire de Sulpicius Maximus, qui, en tant que très jeune poète, a remporté un concours musical en 94 après JC, et le cippo funéraire de Giulius Elius Iulus, un riche cordonnier représenté dans une pose de nudité héroïque.

De plus, les principales phases de la vaste nécropole, qui était utilisée de la fin de la période républicaine tardive au IVe siècle après JC, sont illustrées par des portraits de morts, des autels funéraires, des urnes en frêne, des cippi funéraires et des sarcophages. La nécropole a été découverte aux environs de l’église Saint-Paul-hors-les-Murs; une partie est encore visible au milieu de la route actuelle.

Faits saillants travaux
Stèle funéraire de C. Giulio Elio, Monument funéraire et ornements, 20 dernières années du Ier siècle après JC
Monument funéraire de Sulpicio Massimo, Monument funéraire et ornements, fin du Ier siècle après JC
Mosaïque polychrome avec le rat de Proserpine et les bustes des saisons, mosaïque / intarsia, milieu du IIe siècle après JC
Fragment d’un couvercle de sarcophage, monument funéraire et ornements, 20 dernières années du IIe siècle après JC

Centrale de Montemartini
La centrale de Montemartini était une centrale thermoélectrique sur la Via Ostiense à Rome. Après son déclassement en tant qu’usine de production d’électricité, il est maintenant utilisé comme musée faisant partie du système muséal de Roma Capitale appelé Musei à Comune. Il abrite environ 400 statues romaines, déjà exposées dans les musées du Capitole ou récupérées des riches dépôts municipaux, ainsi que des épigraphes et des mosaïques, dans un cadre extraordinaire d’archéologie industrielle.

L’histoire du nouvel espace d’exposition du Musei Capitolini dans l’ancien Centre Thermoélectrique Giovanni Montemartini, un exemple extraordinaire d’archéologie industrielle convertie en musée, a commencé en 1997 avec le transfert de centaines de sculptures vers le nouvel emplacement lors des travaux de restructuration effectués à travers une grande partie du complexe du Capitole.

Pour créer un espace au Musée du Palazzo dei Conservatori, au Museo Nuovo et au Braccio Nuovo, tout en gardant les œuvres d’art accessibles au public, une exposition a été créée en 1997 dans les salles restructurées de la première centrale électrique publique de Rome. L’exposition s’intitulait «Les machines et les dieux»: elle mettait côte à côte deux mondes diamétralement opposés, ceux de l’art classique et de l’archéologie industrielle. Dans un jeu de contrastes atmosphérique, les anciennes machines de production d’électricité sont devenues la toile de fond des chefs-d’œuvre de la sculpture antique et des biens précieux trouvés dans les fouilles de la fin du XIXe siècle et des années 1930. L’exposition reconstruit certains des grands complexes monumentaux et illustre le développement de la ville antique de l’époque républicaine à la fin de l’époque impériale.

L’adaptation du bâtiment en musée, la restauration des machines et les volets pédagogiques de l’archéologie industrielle ont tous été créés par l’ACEA. L’espace muséal exceptionnel était à l’origine pensé comme une solution temporaire. Cependant, lorsqu’une partie de la collection sculpturale a été restituée au Campidoglio en 2005, à la fin des travaux de restructuration, il a été décidé de transformer le bâtiment en un emplacement permanent pour une collection des acquisitions les plus récentes du Museio Capitolini.

L’espace est utilisé pour des expériences continues sur les méthodes d’affichage possibles, en particulier celles liées à la recherche scientifique sur les restes; réunir des œuvres d’une même zone de provenance permet également de renouveler sans cesse les liens entre le musée et le tissu de la cité antique. Le musée lui-même fait partie d’un projet plus large de redéfinition de la zone Ostiense Marconi, en le transformant en un centre culturel pour la plus ancienne zone industrielle de Rome (y compris, ainsi que la centrale électrique, l’abattoir, le gazomètre, les structures des quais , l’ancien site de Mira Lanza et les anciens marchés généraux), avec la structure qui définit le campus universitaire de Roma Tre.