Esta espaçosa sala retangular, que mede mais de 1000 metros quadrados, é dominada por uma enorme caldeira a vapor fixada em uma das paredes curtas.

O único sobrevivente das três caldeiras originalmente instaladas, sobe do chão ao teto em uma rede complexa de tubos, tijolos e passarelas de metal.

Jardins de Sallust
Esse complexo residencial, anteriormente de propriedade de César, depois do historiador Sallust e depois de seu sobrinho-neto, tornou-se parte da propriedade imperial em 20 dC e foi desenvolvido em três grandes terraços no que hoje é a zona de Ludovisi. Os restos do rico aparato decorativo dos jardins são divididos entre vários museus italianos e estrangeiros.

Em exibição estão várias esculturas gregas originais, de altíssima qualidade, dos edifícios do templo e um friso de espirais de acanto com esfinges, datadas do início do período agostano, que, juntamente com uma colossal estátua de Apolo, aludem à vitória de Augusto em Actium sobre Cleópatra (e Antônio) e, assim, sobre o Egito.

Obras em destaque
Troféu militar, Escultura, período Augustan
Acroterio: Vitória Alada, Escultura, 480-460 aC
Decoração pedimental do templo de Apollo Daphnephóros em Eretria: estátua de uma Amazônia ajoelhada, Escultura, final do século VI aC
Rolo de acanto friso com esfinges, escultura, início do período de agosto

Villa do Vignacce
A vila, construída à direita da antiga Via Latina, em seu apogeu pertencia a Quinto Servilio Pudente, um produtor de tijolos muito rico vinculado à corte imperial. Sua atividade empreendedora, já atestada em 123 DC, continuou durante a segunda metade do reinado do imperador Adriano (117 – 138 DC). Os tijolos usados ​​para a construção da Villa Adriana em Tivoli vieram de suas oficinas.

A estátua de Marsyas foi encontrada em 2009 em Roma, no Parco degli Acquedotti (entre as ruas Appian e Tuscolan), na chamada Villa delle Vignacce.

Obras em destaque
Estátua de Marsyas, Escultura

Jardins de Licínio
Tudo o que resta da residência sumptuosa do imperador Licínio Gallieno é um ninfeu monumental, o chamado médico do Templo de Minerva, não muito longe da estação Termini. Várias esculturas notáveis ​​foram encontradas reutilizadas dentro dela, destacando-se as estátuas de dois magistrados que começaram os jogos de circo, talvez Quintus Aurelius Simmacus e seu filho Memmius Simmacus, que tinham altos perfis no final do século IV dC Roma.

Não muito longe desta área, perto da igreja de Santa Bibiana, foram descobertos os restos de um grande mosaico policromado mostrando a captura de animais selvagens (gazelas, ursos e javalis) para os jogos de circo.

Obras em destaque
Mosaico com cenas de caça, Mosaico / Intarsia, Início do século IV dC
Estátua do jovem magistrado, Escultura, final do século IV-início do século V dC
Estátua do magistrado idoso, Escultura, final do século IV – início do século V aC
Estátua de sátiro a dançar, escultura, de um original helenístico
Estátua de Dionísio com pantera, escultura, de um original helenístico
Estátua de uma menina sentada, Escultura, século II dC

Jardim New Hope
Os Horti Spei Veteris eram uma grande propriedade imperial que se estende desde o que agora é Porta Maggiore até o canto sudeste da cidade. O imperador Septímio Severo transformou-os em jardins, construindo aqui um esplêndido complexo residencial (completado por Heliogabalus) que compreende um palácio com um anfiteatro de circo e tribunal. Partes dessa estrutura, o chamado ‘Amphitheatrum Castrense’, ainda sobrevivem hoje. De fato, foi incorporada às Muralhas Aurelianas que foram construídas a partir de 271 dC para defender a cidade de ataques bárbaros, dividindo o complexo monumental de Severan. A esplêndida estátua da Muse Polymnia, que provavelmente pertencia ao esquema decorativo do Horti Spei Veteris, foi encontrada em 1928 em uma passagem subterrânea perto de Villa Fiorelli,

Obras em destaque
Estátua do Muse: Polymnia, Escultura, De um original helenístico

Casa de Fulvius Plauziano
Durante as escavações para a criação do túnel sob o Quirinale, no início do século XIX, foram encontrados os restos de uma casa, atribuídos a Fulvius Plauziano, o prefeito da Guarda Pretoriana sob Septimus Severus, com base em uma inscrição legível na tubulação de água de chumbo.

Elementos da decoração escultórica, estátuas e bustos, lajes em relevo e retrato, foram encontrados ainda no interior dos aposentos, cujos pisos eram de mármore e mosaicos.

Obras em destaque
Busto masculino, Escultura, Meados do século II dC
Busto de Lucila,
Relevo com máscaras teatrais, Escultura

Jardins Esquilinos, Via Ariosto
A maior parte da escultura redescoberta nas escavações do século XIX no Esquilino foi encontrada em fragmentos, reutilizados como material de construção nas paredes dos edifícios da Antiguidade Antiga. Na área que hoje fica entre a Piazza Dante e a Via Ariosto, dentro dos limites do que se pensa ter sido os Jardins Lamiani, foi encontrada uma enorme tigela de mármore, decorada com espirais de acanto e fios de hera, e usada como fonte , um grupo de estátuas em miniatura de divindades desde o início da era imperial.

Obras em destaque
Bacia da fonte com escultura de pergaminhos de acanto e ramos de videira, Escultura, Segunda metade do século Ist aC

Casa da Via Cavour
Os trabalhos realizados para criar o metrô em 1940 levaram à descoberta, na esquina da Via Cavour e Via di S. Maria Maggiore, de vários dos quartos de uma casa romana construída na era hadriânica.

Os quartos estão virados para um espaço aberto decorado com uma fonte; no vestíbulo e no grande salão com piso de mármore, foram encontradas quatro esculturas notáveis ​​de mármore, que já haviam sido restauradas na antiguidade: duas estátuas de Pothos, o amor nostálgico sentido por alguém distante, um de sátiro adormecido e um romano geral na nudez heróica.

Obras em destaque
Estátua de Pothos, Escultura, Cópia do período Adriano de um original do século IV aC
Estátua geral romana, escultura, cópia do período Adriano de um original do século IV aC
Estátua de sátiro em repouso, escultura, período Adriano

Casa de Porta San Lorenzo
No final de 1800, durante a abertura de uma passagem para uma linha de bonde através da Muralha Aureliana, perto da Porta San Lorenzo, foi encontrada uma estrutura arquitetônica mais antiga, que provavelmente era a parede de fundação de um jardim do início do período italiano. . Foi articulado por nichos rebocados com pedras-pomes, conchas e um mosaico áspero, que ainda mantém parte da decoração escultural original.

Ao lado dos restos mortais de um grupo de sátiros lutando com um anguipede gigante, que lembra a arte de Pérgamo, havia outras esculturas de valor puramente decorativo.

Obras em destaque
Sátiro lutando contra os gigantes, Escultura, De um original helenístico
Grupo de pantera e javali, escultura,
Estatueta Muse, Escultura, De um original helenístico

Monumentos funerários e a necrópole Ostiense
Na seção de arte funerária são exibidos o monumento funerário de Sulpicius Maximus, que, como um poeta muito jovem, venceu uma competição musical em 94 dC, e o cippo funerário de Giulius Elius Iulus, um rico sapateiro mostrado em uma pose de nudez heróica.

Além disso, as principais fases da vasta necrópole, que foi usada desde o final do período republicano até o século IV dC, são ilustradas com retratos de mortos, altares funerários, urnas de cinzas, cipó funerário e sarcófago. A necrópole foi descoberta nos arredores da Igreja de São Paulo Fora dos Muros; parte dela ainda é visível no meio da estrada atual.

Obras em destaque
Estela fúnebre de C. Giulio Elio, monumento funerário e ornamentos, Últimos 20 anos do século I dC
Monumento funerário de Sulpicio Massimo, Monumento funerário e ornamentos, final do século I dC
Mosaico policromado com o rato de Proserpina e bustos das estações, mosaico / intarsia, meados do século II dC
Fragmento de uma tampa de sarcófago, monumento funerário e ornamentos, últimos 20 anos do século II dC

Usina de Montemartini
A usina de Montemartini era uma usina termelétrica na Via Ostiense, em Roma. Após o seu desmantelamento como planta de produção de eletricidade, agora é usado como museu que faz parte do sistema de museus da Roma Capitale, chamado Musei in Comune. Abriga cerca de 400 estátuas romanas, já exibidas nos Museus Capitolinos ou recuperadas dos ricos depósitos municipais, juntamente com epígrafes e mosaicos, em um cenário extraordinário da arqueologia industrial.

A história do novo espaço expositivo para o Musei Capitolini, no antigo Centro Termoelétrico Giovanni Montemartini, um extraordinário exemplo de arqueologia industrial convertida em museu, começou em 1997 com a transferência de centenas de esculturas para o novo local durante os trabalhos de reestruturação realizados. em grande parte do complexo Capitolino.

Para criar espaço no Museu do Palazzo dei Conservatori, no Museo Nuovo e no Braccio Nuovo, mantendo as obras de arte acessíveis ao público, uma exposição foi criada em 1997 nas salas reestruturadas da primeira usina pública de eletricidade em Roma. A exposição foi intitulada “As máquinas e os deuses”: colocou lado a lado dois mundos diametralmente opostos, os da arte clássica e da arqueologia industrial. Em um jogo atmosférico de contrastes, as antigas máquinas de produção de eletricidade tornaram-se o pano de fundo para as obras-primas de esculturas antigas e bens preciosos encontrados nas escavações do final do século XIX e da década de 1930. A tela reconstrói alguns dos grandes complexos monumentais e ilustra o desenvolvimento da cidade antiga desde a era republicana até a era imperial tardia.

A adaptação do edifício a um museu, a restauração das máquinas e as seções educacionais sobre arqueologia industrial foram criadas pela ACEA. O excelente espaço do museu foi originalmente pensado como uma solução temporária. No entanto, quando parte da coleção escultural foi devolvida ao Campidoglio em 2005, após a conclusão das obras de reestruturação, decidiu-se transformar o edifício em um local permanente para uma coleção das aquisições mais recentes do Museu Capitolini.

O espaço é usado para experimentos contínuos em possíveis métodos de exibição, particularmente aqueles relacionados à pesquisa científica sobre os restos; reunir obras da mesma área de proveniência também permite que os elos entre o museu e o tecido da cidade antiga sejam continuamente renovados. O próprio museu faz parte de um projeto mais amplo para redefinir a área de Ostiense Marconi, convertendo-o em um centro cultural para a área industrial mais antiga de Roma (incluindo, além da usina de eletricidade, o matadouro, o gasômetro, estruturas das docas , o antigo local de Mira Lanza e os antigos mercados gerais), com a estrutura definidora do campus universitário de Roma Tre.