Dieser geräumige rechteckige Raum mit einer Größe von mehr als 1000 Quadratmetern wird von einem riesigen Dampfkessel dominiert, der an einer der kurzen Wände befestigt ist.
Als einziger Überlebender der drei ursprünglich installierten Kessel erhebt er sich in einem komplexen Netz aus Rohren, Ziegeln und Metallstegen vom Boden bis zur Decke.
Gärten von Sallust
Diese Wohnanlage, die früher Caesar, dann dem Historiker Sallust und dann seinem Großneffen gehörte, wurde 20 n. Chr. Teil des kaiserlichen Eigentums und wurde zu drei großen Terrassen in der heutigen Ludovisi-Zone ausgebaut. Die Überreste des reichen Dekorationsapparats der Gärten sind auf verschiedene italienische und ausländische Museen verteilt.
Zu sehen sind mehrere original griechische Skulpturen von sehr hoher Qualität aus den Tempelgebäuden und ein Fries aus Akanthus-Spiralen mit Sphinxen aus der frühen Augustan-Zeit, die zusammen mit einer kolossalen Apollo-Statue auf Augustus ‚Sieg bei Actium verweisen über Kleopatra (und Antonius) und damit über Ägypten.
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Militärpokal, Skulptur, Augustanerzeit
Acroterio: Winged Victory, Skulptur, 480-460 v
Giebeldekoration des Tempels von Apollo Daphnephóros in Eretria: Statue eines knienden Amazonas, Skulptur, spätes VI Jahrhundert v
Akanthus-Schriftrollenfries mit Sphinxen, Skulptur, frühe Augustanerzeit
Villa der Vignacce
Die Villa, die zu ihrer Blütezeit rechts von der alten Via Latina erbaut wurde, gehörte Quinto Servilio Pudente, einem sehr reichen Ziegelproduzenten, der mit dem kaiserlichen Hof verbunden war. Seine unternehmerische Tätigkeit, die bereits 123 n. Chr. Bescheinigt wurde, setzte sich in der zweiten Hälfte der Regierungszeit von Kaiser Hadrian (117 – 138 n. Chr.) Fort. Die für den Bau der Villa Adriana in Tivoli verwendeten Ziegel stammen aus seinen Werkstätten.
Die Statue von Marsyas wurde 2009 in Rom im Parco degli Acquedotti (zwischen den Straßen Appian und Tuscolan) in der sogenannten Villa delle Vignacce gefunden.
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Marsyas Statue, Skulptur
Gärten von Licinius
Alles, was von der prächtigen Residenz des Kaisers Licinius Gallieno übrig bleibt, ist ein monumentales Nymphäum, der sogenannte Tempel des Minerva-Arztes, unweit der Termini-Station. Darin wurden mehrere bemerkenswerte Skulpturen wiederverwendet gefunden, darunter die Statuen zweier Richter, die mit den Zirkusspielen begannen, vielleicht Quintus Aurelius Simmacus und sein Sohn Memmius Simmacus, die im Rom des späten 4. Jahrhunderts einen hohen Bekanntheitsgrad hatten.
Unweit dieser Gegend, in der Nähe der Kirche Saint Bibiana, wurden die Überreste eines großen polychromen Mosaiks entdeckt, das die Gefangennahme wilder Tiere (Gazellen, Bären und Eber) für die Zirkusspiele zeigt.
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Mosaik mit Jagdszenen, Mosaik / Intarsien, frühes IV. Jahrhundert n. Chr
Statue des jungen Magistrats, Skulptur, spätes IV. – frühes V. Jahrhundert n. Chr
Statue des älteren Richters, Skulptur, spätes IV. – frühes V. Jahrhundert v
Tanzende Satyrstatue, Skulptur, Aus einem hellenistischen Original
Statue des Dionysos mit Panther, Skulptur, aus einem hellenistischen Original
Statue eines sitzenden Mädchens, Skulptur, 2. Jahrhundert n. Chr
Neuer Hoffnungsgarten
Die Horti Spei Veteris waren ein großes kaiserliches Anwesen, das sich von der heutigen Porta Maggiore bis zur südöstlichen Ecke der Stadt erstreckte. Kaiser Septimius Severus verwandelte sie in Gärten und baute hier einen prächtigen Wohnkomplex (fertiggestellt von Heliogabalus) mit einem Palast mit Zirkus und Hofamphitheater. Teile dieser Struktur, der sogenannte „Amphitheatrum Castrense“, sind noch heute erhalten. Tatsächlich wurde es in die Aurelianischen Mauern eingebaut, die ab 271 n. Chr. Errichtet wurden, um die Stadt vor barbarischen Angriffen zu schützen und den monumentalen Komplex von Severan zu halbieren. Die prächtige Statue der Muse Polymnia, die wahrscheinlich zum Dekorationsschema der Horti Spei Veteris gehörte, wurde 1928 in einem unterirdischen Gang in der Nähe der Villa Fiorelli gefunden.
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Muse Statue: Polymnia, Skulptur, Aus einem hellenistischen Original
Haus von Fulvius Plauziano
Bei den Ausgrabungen zur Errichtung des Tunnels unter dem Quirinale zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurden die Überreste eines Hauses gefunden, das Fulvius Plauziano, dem Präfekten der Prätorianergarde unter Septimus Severus, anhand einer lesbaren Inschrift zugeschrieben wurde auf der Bleiwasserleitung.
In den Räumen befanden sich noch Elemente der skulpturalen Dekoration, Statuen und Büsten, Relief- und Porträtplatten, deren Böden mit Marmor und Mosaiken verlegt waren.
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Männliche Büste, Skulptur, Mitte 2. Jahrhundert n. Chr
Büste von Lucilla, Skulptur,
Relief mit Theatermasken, Skulptur
Die Esquiline-Gärten, Via Ariosto
Der größte Teil der Skulptur, die bei Ausgrabungen auf der Esquiline im 19. Jahrhundert wiederentdeckt wurde, wurde in Fragmenten gefunden und als Baumaterial in den Wänden spätantiker Gebäude wiederverwendet. In dem Gebiet, das heute zwischen der Piazza Dante und der Via Ariosto liegt, wurde innerhalb der Grenzen des Lamiani-Gartens eine riesige Marmorschale gefunden, die mit Akanthus-Spiralen und Efeu-Strängen verziert und als Brunnen verwendet wurde , eine Gruppe von Miniaturstatuen von Gottheiten aus der frühen Kaiserzeit.
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Brunnenbecken mit Schnitzereien von Akanthusrollen und Weinzweigen, Skulptur, 2. Hälfte des 1. Jahrhunderts v
Haus der Via Cavour
Die Arbeiten zur Schaffung des Untergrunds im Jahr 1940 führten dazu, dass an der Ecke Via Cavour und Via di S. Maria Maggiore mehrere Räume eines römischen Hauses aus der Hadrianzeit entdeckt wurden.
Die Zimmer blicken auf einen offenen Raum, der mit einem Brunnen geschmückt ist. Im Vorraum und in der großen Halle mit Marmorboden wurden vier bemerkenswerte Marmorskulpturen gefunden, die bereits in der Antike restauriert worden waren: zwei Statuen von Pothos, die nostalgische Liebe zu jemandem in der Ferne, eine von einem schlafenden Satyr und eine von einem Römer General in heroischer Nacktheit.
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Statue von Pothos, Skulptur, Kopie aus der Hadrianzeit eines Originals aus dem 4. Jahrhundert vor Christus
Römische Generalstatue, Skulptur, Kopie aus der Hadrianzeit eines Originals aus dem 4. Jahrhundert vor Christus
Ruhende Satyrstatue, Skulptur, Hadrianische Zeit
Haus der Porta San Lorenzo
Ende des 19. Jahrhunderts wurde bei der Eröffnung eines Durchgangs für eine Straßenbahnlinie durch die Aurelianische Mauer in der Nähe der Porta San Lorenzo eine ältere architektonische Struktur gefunden, die wahrscheinlich die Grundmauer eines Gartens aus der frühen italienischen Zeit war . Es wurde durch Nischen artikuliert, die mit Bimssteinen, Muscheln und einem rauen Mosaik verputzt waren, das noch einen Teil der ursprünglichen skulpturalen Dekoration bewahrt.
Neben den Überresten einer Gruppe von Satyrn, die mit einem riesigen Anguipede kämpften, der an die Kunst von Pergamon erinnert, befanden sich weitere Skulpturen von rein dekorativem Wert.
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Satyr kämpft gegen die Riesen, Skulptur, Aus einem hellenistischen Original
Gruppe von Panther und Wildschwein, Skulptur,
Muse Figur, Skulptur, Aus einem hellenistischen Original
Grabdenkmäler und die Nekropole Ostiense
In der Abteilung für Grabkunst werden das Grabdenkmal von Sulpicius Maximus gezeigt, der als sehr junger Dichter 94 n. Chr. Einen Musikwettbewerb gewann, und das Grabbild von Giulius Elius Iulus, einem reichen Schuhmacher, der in einer Pose heldenhafter Nacktheit gezeigt wird.
Zusätzlich werden die Hauptphasen der riesigen Nekropole, die vom Ende der späten republikanischen Periode bis zum IV. Jahrhundert n. Chr. In Gebrauch war, mit Porträts der Toten, Grabaltären, Eschenurnen, Grabcippi und Sarkophagen illustriert. Die Nekropole wurde in der Umgebung der Kirche des Heiligen Paulus außerhalb der Mauern entdeckt. Ein Teil davon ist noch in der Mitte der aktuellen Straße sichtbar.
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Begräbnisstele von C. Giulio Elio, Grabdenkmal und Ornamente, letzte 20 Jahre des 1. Jahrhunderts n. Chr
Grabdenkmal von Sulpicio Massimo, Grabdenkmal und Ornamente, Ende des 1. Jahrhunderts n. Chr
Polychromes Mosaik mit der Ratte von Proserpina und Büsten der Jahreszeiten, Mosaik / Intarsien, Mitte 2. Jahrhundert n. Chr
Fragment eines Sarkophagdeckels, Grabdenkmal und Ornamente, letzte 20 Jahre des II. Jahrhunderts n. Chr
Kraftwerk Montemartini
Das Kraftwerk Montemartini war ein thermoelektrisches Kraftwerk an der Via Ostiense in Rom. Nach seiner Stilllegung als Stromerzeugungsanlage wird es heute als Museum genutzt, das Teil des Museumssystems der Roma Capitale namens Musei in Comune ist. Es beherbergt etwa 400 römische Statuen, die bereits in den Kapitolinischen Museen ausgestellt oder zusammen mit Epigraphiken und Mosaiken aus den reichen städtischen Lagerstätten in einer außergewöhnlichen Umgebung der industriellen Archäologie geborgen wurden.
Die Geschichte des neuen Ausstellungsraums für das Musei Capitolini im ehemaligen thermoelektrischen Zentrum Giovanni Montemartini, einem außergewöhnlichen Beispiel industrieller Archäologie, das in ein Museum umgewandelt wurde, begann 1997 mit der Übergabe von Hunderten von Skulpturen an den neuen Standort während der durchgeführten Umstrukturierungsarbeiten über einen Großteil des kapitolinischen Komplexes.
Um im Museum des Palazzo dei Conservatori, im Museo Nuovo und im Braccio Nuovo Platz zu schaffen und gleichzeitig die Kunstwerke der Öffentlichkeit zugänglich zu machen, wurde 1997 in den umstrukturierten Räumen des ersten öffentlichen Elektrizitätswerks in Rom eine Ausstellung geschaffen. Die Ausstellung trug den Titel „Die Maschinen und die Götter“: Sie stellte zwei diametral entgegengesetzte Welten nebeneinander, die der klassischen Kunst und der industriellen Archäologie. In einem atmosphärischen Spiel der Kontraste wurde die alte Maschinerie der Stromerzeugung zum Hintergrund für Meisterwerke antiker Skulpturen und kostbarer Güter, die in den Ausgrabungen des späten 19. Jahrhunderts und der 1930er Jahre gefunden wurden. Die Ausstellung rekonstruiert einige der großen Monumentalkomplexe und zeigt die Entwicklung der antiken Stadt von der republikanischen Ära bis zum späten Kaiserzeitalter.
Die Umgestaltung des Gebäudes zu einem Museum, die Restaurierung der Maschinen und die Bildungsabteilungen über industrielle Archäologie wurden von ACEA erstellt. Der herausragende Museumsraum wurde ursprünglich als vorübergehende Lösung angesehen. Als jedoch ein Teil der skulpturalen Sammlung 2005 nach Abschluss der Umstrukturierungsarbeiten an das Campidoglio zurückgegeben wurde, wurde beschlossen, das Gebäude in einen dauerhaften Standort für eine Sammlung der jüngsten Akquisitionen des Museio Capitolini zu verwandeln.
Der Raum wird für kontinuierliche Experimente mit möglichen Darstellungsmethoden genutzt, insbesondere solchen, die mit der wissenschaftlichen Erforschung der Überreste verbunden sind. Durch die Zusammenführung von Werken aus demselben Herkunftsgebiet können auch die Verbindungen zwischen dem Museum und der Struktur der antiken Stadt ständig erneuert werden. Das Museum selbst ist Teil eines umfassenderen Projekts zur Neudefinition des Gebiets Ostiense Marconi und zur Umwandlung in ein Kulturzentrum für das älteste Industriegebiet Roms (einschließlich des Elektrizitätswerks, des Schlachthauses, des Gasometers und der Strukturen aus den Docks , die alte Mira Lanza-Stätte und die alten General Markets) mit der bestimmenden Struktur des Universitätscampus von Roma Tre.